二胡63弦一壺老酒，怎樣看二胡音譜63弦

你就把里玄當(dāng)做 6 ，外玄當(dāng)做 3 。這樣演奏就可以了。

二胡教學(xué)：F調(diào)63弦指法講解，這個技巧老師可不輕易透漏的

請問在按7與1，4與5之間1指用移位嗎

6. 3弦指法:

2、6（外弦）是一指，3、7是二指，4、1是三指，2是四指，5是外弦

這就是F調(diào)，一指的位置在D調(diào)二指的位置上，和降B調(diào) 把位一樣的。

應(yīng)該是G調(diào)

f調(diào)內(nèi)弦空弦是低音6 一般手放在d調(diào)中的二指處 既一指按的位置是d調(diào)中二指的位置 二指按的位置是d調(diào)中三指的位置 三指按的位置是d調(diào)中四指的位置 （一指是1 二指是2 三指是3）外弦空弦也是3 一指是5 二指是6 三指是7 四指是高音1內(nèi)弦三指和外弦空弦都是3 可以用內(nèi)弦三指 也可以用外弦空弦 根據(jù)自己的習(xí)慣和譜子上的要求去拉用f調(diào)演奏的歌曲一般情況下很少出現(xiàn)低音7和4的音 通常出現(xiàn)的時候也都是升半音或者降半音 演奏的時候一般用滑音處理 一指上滑音或者是一指回滑音 一指和二指之間是全音 二指和三指之間也是全音 所以f調(diào)要求我們在手型上做出稍微不同于其他調(diào)式的調(diào)整 一指和二指之間的距離 二指和三指之間的距離基本一樣 但是因?yàn)榘盐挥兴陆?所以二指和三指之間要略微小于一指和二指之間的距離 具體的要在拉的過程中自己揣摩 f調(diào)需要注意的地方就是換把后的位置問題 不像其他調(diào)式的換把 f調(diào)手放的位置距離千斤只差一個音的 所以剛開始練習(xí)的時候要注意換把后手的復(fù)位 希望我的回答對你有所幫助 祝你成功

像F調(diào)的把位一樣

是F調(diào) 音階是 里弦是低音6 低音7 1 2 3 外弦 3 4 5 6 7里弦空弦 是 低音6 然后1234指分別是 1 2 3 4 （低音7 一般是1指往上按 ）外弦空弦 是 中音3 然后1234指分別是 5 6 7 1 （中音4 一般是4指往上按 更多是里弦4指）F調(diào)屬于切把位 意思就是 把位往下一點(diǎn) 2指拉 D調(diào) 3指拉的地方D調(diào) 是 1 5弦 3指里外弦分別是4 高音1F調(diào)的話 就是 2指按在兩個音的地方 一般F調(diào) 低音的7 和 外面中音4 拉的不多望采納

把胡口放在1 5【D調(diào)】上二指拉的是2【內(nèi)弦】 6【外弦】再一次按照音層排列即可

內(nèi)弦：一指7 接下去是 1 2 3 外弦;一指4 靠近千斤 5與內(nèi)弦的1同一位置 接下去是6 7 1 71兩指靠在一起

-在民樂隊(duì)里板胡、二胡都可以定d a。因此，板胡是63弦，二胡也是63弦。地方戲曲樂隊(duì)差別較大。-

F調(diào) 注意3 4和 7 1這兩組特殊音程關(guān)系就可以了附，指法

F調(diào)內(nèi)弦空弦是低音6 一般手放在D調(diào)中的二指處 既一指按的位置是D調(diào)中二指的位置 二指按的位置是D調(diào)中三指的位置 三指按的位置是D調(diào)中四指的位置 （一指是1 二指是2 三指是3）外弦空弦也是3 一指是5 二指是6 三指是7 四指是高音1內(nèi)弦三指和外弦空弦都是3 可以用內(nèi)弦三指 也可以用外弦空弦 根據(jù)自己的習(xí)慣和譜子上的要求去拉用F調(diào)演奏的歌曲一般情況下很少出現(xiàn)低音7和4的音 通常出現(xiàn)的時候也都是升半音或者降半音 演奏的時候一般用滑音處理 一指上滑音或者是一指回滑音 一指和二指之間是全音 二指和三指之間也是全音 所以F調(diào)要求我們在手型上做出稍微不同于其他調(diào)式的調(diào)整 一指和二指之間的距離 二指和三指之間的距離基本一樣 但是因?yàn)榘盐挥兴陆?所以二指和三指之間要略微小于一指和二指之間的距離 具體的要在拉的過程中自己揣摩 F調(diào)需要注意的地方就是換把后的位置問題 不像其他調(diào)式的換把 F調(diào)手放的位置距離千斤只差一個音的 所以剛開始練習(xí)的時候要注意換把后手的復(fù)位 希望我的回答對你有所幫助 祝你成功

2根琴弦是琴的發(fā)音體之一，也是二胡的聲源體之一，二胡只有兩根琴弦。二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器(擦弦樂器)之一。二胡始于唐朝，至今已有一千多年的歷史。它最早發(fā)源于我國古代北部地區(qū)的一個少數(shù)民族，那時叫“奚琴”。二胡是一種中國傳統(tǒng)拉弦樂器。二胡，即二弦胡琴，又名“南胡”、“嗡子”，二胡是中華民族樂器家族中主要的弓弦樂器（擦弦樂器）之一。宋朝學(xué)者陳旸在《樂書》中記載“奚琴本胡樂也……”唐代詩人岑參所載“中軍置酒飲歸客。胡琴琵琶與羌笛”的詩句，說明胡琴在唐代就已開始流傳，而且是中西方拉弦樂器和彈拔樂器的總稱。到了宋代，又將胡琴取名為“嵇琴”。宋代末學(xué)者陳元靚在《事林廣記》中這樣記載：嵇琴本嵇康所制，故名“嵇琴”。宋代大學(xué)者沈括在《補(bǔ)筆談·樂律》中記載：“熙寧中，宮宴，教坊伶人徐衍奏嵇琴，方進(jìn)酒而一弦絕，衍更不易琴，只用一弦終其曲?！闭f明在北宋時代已有很高的演奏水平。徐衍為皇帝大臣們演奏”嵇琴”時，斷了一根弦，仍然用另一根弦奏完曲．沒有嫻熟的技藝是做不到的。后來沈括在《夢溪筆談》中又記載“馬尾胡琴隨漢東，曲聲猶自怨單于。彎弓莫射去中雁，歸雁如今不寄出?！闭f明在北宋時已有了馬尾的胡琴。元朝《元史·禮樂志》所載“胡琴制如火不思，卷顧龍首，二弦用弓捩之，弓之弦以馬尾”進(jìn)一步闡述了胡琴的制作原理。到了明清時代胡琴已傳遍大江南北，始成為民間戲曲伴奏和樂器合奏的主要演奏樂器。到了近代，胡琴才更名為二胡。半個多世紀(jì)以來，二胡演奏水平已進(jìn)入旺盛時期。劉天華先生是現(xiàn)代派的始祖，他借鑒了西方樂器的演奏手法和技巧，大膽、科學(xué)地將二胡定位為五個把位，并發(fā)明了二胡揉弦，從而充擴(kuò)了二胡的音域范圍，豐富了表現(xiàn)力，確立了新的藝術(shù)內(nèi)涵。由此，二胡從民間伴奏中脫穎出來，成為獨(dú)特的獨(dú)奏樂器，也為以后走進(jìn)大雅之堂的音樂廳和音樂院校奠定了基礎(chǔ)。新中國成立以后，民族、民間音樂發(fā)展很快，為了大力發(fā)掘民間藝人的藝術(shù)珍寶，華彥鈞、劉北茂等民間藝人的二胡樂曲經(jīng)過整理被灌制成唱片，使二胡演奏藝術(shù)如雨后春筍迅猛發(fā)展起來。上世紀(jì)50年代和60年代先后涌現(xiàn)了張銳、張韶、王乙等為代表的一批二胡教育家和演奏家，在他們的影響下，又培養(yǎng)出了新的二胡演奏家閔惠芬、王國潼等。就如二胡作曲家劉文金的《長城隨想曲》等將二胡的性能超常發(fā)揮，并刻意創(chuàng)新，使二胡煥發(fā)出新的生機(jī)和異彩。