鳳棲之梧香云沙，女主叫孟月蟬重生嫡女后嫁給一個王爺有個哥哥有兩個欺負她

嫡女重生紀事作者：鳳棲桐

搜一下：女主叫孟月蟬，重生嫡女，后嫁給一個王爺，有個哥哥，有兩個欺負她的后母帶來的姐妹，

　　無論是身處學校還是步入社會，大家都對那些朗朗上口的古詩很是熟悉吧，古詩是古代詩歌的泛稱。那么你有真正了解過古詩嗎？下面是我為大家整理的古詩《鳳棲梧》原文及賞析，僅供參考，歡迎大家閱讀。 　　鳳棲梧 作者：柳永 年代：宋 　　佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。 　　擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。 　　賞析： 　　這首詞采用“曲徑通幽”的表現(xiàn)方式，抒情寫景，感情真摯。巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體。 　　“佇倚危樓風細細”。說登樓引起了“春愁”。全詞只此一句敘事，便把主人公的外形象象一幅剪紙那樣突現(xiàn)出來了?！帮L細細”，帶寫一筆景物，為這幅剪影添加了一點背景，使畫面立刻活躍起來了。 　　“望極春愁，黯黯生天際”，極目天涯，一種黯然魂銷的“春愁”油然而生?！按撼睢?，又點明了時令。對這“愁”的具體內(nèi)容，詞人只說“生天際”，可見是天際的什么景物觸動了他的愁懷。從下一句“草色煙光”來看，是春草。芳草萋萋，?盡還生，很容易使人聯(lián)想到愁恨的聯(lián)綿無盡。柳永借用春草，表示自己已經(jīng)倦游思歸，也表示自己懷念親愛的人。那天際的春草，所牽動的詞人的“春愁”究竟是哪一種呢？詞人卻到此為止，不再多說了。 　　“草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意”寫主人公的孤單凄涼之感。前一句用景物描寫點明時間，可以知道，他久久地站立樓頭眺望，時已黃昏還不忍離去。“草色煙光”寫春天景色極為生動逼真。春草，鋪地如茵，登高下望，夕陽的余輝下，閃爍著一層迷蒙的如煙似霧的光色。一種極為萋美的景色，再加上“殘照”二字，便又多了一層感傷的色彩，為下一句抒情定下基調(diào)?！盁o言誰會憑闌意”，因為沒有人理解他登高遠望的心情，所以他默默無言。有“春愁”又無可訴說，這雖然不是“春愁”本身的內(nèi)容，卻加重了“春愁”的愁苦滋味。作者并沒有說出他的“春愁”是什么，卻又掉轉(zhuǎn)筆墨，埋怨起別人不理解他的心情來了。作者把筆宕開，寫他如何苦中求樂?！俺睢?，自然是痛苦的，那還是把它忘卻，自尋開心吧！“擬把疏狂圖一醉”，寫他的打算。他已經(jīng)深深體會到了“春愁”的深沉，單靠自身的力量是難以排遣的，所以他要借酒澆愁。詞人說得很清楚，目的是“圖一醉”。為了追求這“一醉”，他“疏狂”，不拘形跡，只要醉了就行。不僅要痛飲，還要“對酒當歌”，借放聲高歌來抒發(fā)他的愁懷。但結(jié)果卻是“強樂還無味”，他并沒有抑制住“春愁”。故作歡樂而“無味”，更說明“春愁”的纏綿執(zhí)著。 　　至此，作者才透露這種“春愁”是一種堅貞不渝的感情。他的滿懷愁緒之所以揮之下去，正是因為他不僅不想擺脫這“春愁”的糾纏，甚至心甘情愿為“春愁”所折磨，即使?jié)u漸形容憔悴、瘦骨伶仃，也決不后悔?！盀橐料萌算俱病辈乓徽Z破的：詞人的所謂“春愁”，不外是“相思”二字。 　　這首詞妙緊拓“春愁”即“相思”，卻又遲遲不肯說破，只是從字里行間向讀者透露出一些消息，眼看要寫到了，卻又煞住，掉轉(zhuǎn)筆墨，如此影影綽綽，撲朔迷離，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。詞相思感情達到高潮的時候，戛然而止，激情回蕩，感染力更強了。 　　拓展： 　　原文： 　　霜樹重重青嶂小，高棟飛云，正在霜林杪。九日黃花才過了，一尊聊慰秋容老。 　　翠色有無眉淡掃。身在西山，卻愛東山好。流水極天橫晚照，酒闌望斷西河道。 　　詩詞賞析： 　　這首詞寫重陽節(jié)后，登高飲酒，面對深秋傍晚的景色，排遣思鄉(xiāng)懷人的愁懷?！熬湃拯S花”，指陰歷九月九日重陽節(jié)，正是菊花盛開、飲酒賞菊的季節(jié)。重陽節(jié)歷來有登高的風俗，唐代著名詩人王維的七絕《九月九日憶山東兄弟》就是因重陽節(jié)思念家鄉(xiāng)的親人而作：“獨在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人?！壁w可這首詞中說“九日黃花才過了”，重陽節(jié)才過，卻又登高飲酒，作者說是“一尊聊慰秋容老”，似乎是為了撫慰秋光。但從詞的收尾句“酒闌望斷西河道”，卻透露了作者的真實心理，實際上是為了排遣思鄉(xiāng)懷人的苦悶。作者因重陽節(jié)而引起的思鄉(xiāng)懷人之情，似乎還縈繞心頭，只不過不愿明白對人道出罷了。 　　這首詞的在藝術(shù)上最明顯的特點是寫景的技巧。整首詞描繪了一幅廣闊的深秋山水圖，層次井然。上片寫自己的所在的西山，有近景：“高棟飛云，正在霜林杪”；有中景：“霜樹重重青嶂小”。下片寫由西山望東山，是遠景：“翠色有無眉淡掃，身在西山，卻愛東山好”，并且寫到西山之間的河流：“流水極天橫晚照”。通過多層次的描寫，展現(xiàn)了晚秋山水的全景。而這些景物畫面的轉(zhuǎn)換和銜接又很巧妙，是一位身在高處的人的觀察所見，使讀者想到好像一架攝影機從高處移動著鏡頭，從西山的全景移到山巔的高棟飛云，又轉(zhuǎn)到遠處的東山，山下的流水、道路。“青嶂小”，正是從高處所見；“翠色有無”，則是遙望所及，都是從一個中心視點出發(fā)拍攝的鏡頭。詞中對整個畫面的設(shè)色，以素樸的淡色調(diào)為主，從平淡中又透出一種豐富；重重霜樹的黃葉與白霜，遠山似有若無、如蛾眉淡掃一般的淺淺的翠色，流水的青碧和晚照的紅色，相映相襯，顯示出“秋容”雖老，但卻富有特殊的美感。在這種背景之下，詞人抒寫出一種若隱若現(xiàn)的鄉(xiāng)思，使全詞形成了一種高曠中略帶沉郁的格調(diào)。 　　鳳棲梧·蘭溪（桂棹悠悠分浪穩(wěn)）原文 ： 　　鳳棲梧·蘭溪 　　桂棹悠悠分浪穩(wěn)。 煙冪層巒， 綠水連天遠。 贏得錦囊詩句滿， 興來豪飲揮金碗。 　　飛絮撩人花照眼。 天闊風微， 燕外晴絲卷。 翠竹誰家門可款？ 艤舟閑上斜陽岸。 　　詩詞賞析： 　　開頭一句說，船兒分開波浪，平平穩(wěn)穩(wěn)地前進，用“桂”修飾“棹”，說明這是一只裝修精美、小巧玲瓏的游艇；“悠悠”，說明船兒走得不緊不慢，反襯出船上人悠閑自在的情景?！盁熌粚訋n，綠水連天遠?！边@是詞人在船上看到的景物，煙霧繚繞中群山起伏連綿，湖上蕩漾的綠水一望無際，一直伸向遠遠的“天邊”。風光美好，景色宜人，詞人心曠神怡，不免詩興大作，“贏得錦囊詩句滿，興來豪飲揮金碗?！泵篮镁爸碌母腥荆顾`感頓至，得到了不少優(yōu)美的詩句?！摆A得”，獲得、得到；“滿”，極言其多。創(chuàng)作的收獲，使他得意之極，于是揮動“金碗”，開懷暢飲。“揮”字生動地寫出飲酒時躊躇滿志，興高采烈的神態(tài)。詩句盛滿“錦囊”，不免有些夸張，但這種夸張手法用得恰當，“莫不因夸以成狀，沿飾而得奇也?！保ā段男牡颀埧滹棥罚?，所以讀起來自然貼切，絕不會感到“言過其實”。 過片之后，繼續(xù)寫景，同時表達詞人的感受，曲折回環(huán)，極其細密?！帮w絮撩人花照眼”，“撩”字和“照”字，把漫天飛舞的柳絮和五彩繽紛的花朵寫活了。本來，“撩人”也罷，“照眼”也罷，是人的`主觀感覺，此句中的“人”，反而變成了被動者，“飛絮”和“花”反而成了“使動者”，似這樣構(gòu)思奇特、新穎的句子，可謂神來之筆?！疤扉燂L微，燕外晴絲卷”兩句，進一步寫出天晴朗、風和日麗的時令特征，遼闊的天空，細微的云絲，本是靜境描寫，但有微風吹拂，燕子飛舞，又使靜中有動，“外”字分明地勾勒出景物的層次，放眼望去，燕子是在“卷”著“晴絲”的碧藍的天下飛翔的，因此才說是“燕外”這兩句用字恰到好處，頗見功力。另一方面，也說明詞人觀察細致，因此能用了了數(shù)字，繪出符合生活真實的畫面。 “翠竹誰家門可款？艤舟閑上斜陽岸?！币贿呌^賞風景，一邊飲酒賦詩，可知時間過得很快，夕陽西下，該回去了，遙望岸上，于是他想到，那綠竹掩映的人家，誰家可以款待我呢？想必那其中有他的熟人和親友住居的處所，大概他已經(jīng)考慮成熟，于是驅(qū)舟上岸。尾句與首句相呼應(yīng)，從內(nèi)容來說，敘述完了整個游程。由小船“分浪穩(wěn)”起，到小船在“斜陽”中泊岸止，這樣寫就人的審美心理看，順乎常情，且使全詞上下貫通為渾然一體，結(jié)構(gòu)更臻完善。 　　原文： 　　桂棹悠悠分浪穩(wěn)。 　　煙幕層巒，綠水連天遠。 　　贏得錦襄詩句滿。 　　興來豪飲揮金碗。 　　飛絮撩人花照眼。 　　天闊風微，燕外晴絲卷。 　　翠竹誰家門可款。 　　艤舟閑上斜陽岸。 　　譯文 　　船兒分開波浪悠悠前行，煙霧繚繞中群山連綿，湖水緩緩流淌與天相接。游賞中想到許多好詩句，投滿了錦囊，興致高時，端著碗開懷暢飲。 　　漫天飛舞的柳絮撲打在游人身上，五兩岸繁華讓人眼花撩換。天空遼闊，微風吹拂，燕子在“卷”著“晴絲”的碧藍的天空下飛翔。已是夕陽西下，那綠竹掩映的人家，誰家可以款待我呢？停船上岸，叩門拜訪人家。 　　注釋 　　桂棹：指船。 　　錦囊：唐詩人李賀出游時，攜一錦囊，當想到好詩句時，即刻寫好投入囊中。 　　揮金碗：形容豪飲的狂態(tài)。 　　款：敲打，扣。 　　艤舟：停船靠岸。 　　賞析： 　　南宋詞人曹冠寫了一卷《燕喜詞》，有六十多首。可是，歷來的詞論家卻很少談及它，各種選本也很少采錄他的詞作。直到清末況周頤《蕙風詞話》中才有這么一段評述：“宋曹冠《燕喜詞》《鳳棲梧》云：‘飛絮撩人花照眼。天闊同風微，燕外晴絲卷?！癄畲呵缇吧^佳。每值香南研北，展卷微吟，便覺日麗風暄，淑氣撲人眉宇。全帙中似此佳句，竟不可再得?！钡拇_如此，崔信明的“楓落吳江冷”和潘大臨的“滿城風雨近重陽”，僅存一句，已足流傳千古，何況曹冠有這首較為完美的好詞，詞中還有些不可多得的佳句呢！況氏能夠發(fā)現(xiàn)了此詞，也可以稱得上是曹冠的文章的知己了。 　　詞題的“蘭溪”，在詞人的故鄉(xiāng)東陽（今浙江省金華縣）。曹冠曾在蘭溪溪畔建園筑閣，自號雙溪居士。本詞寫泛舟蘭溪的閑情逸致，表現(xiàn)了作者對故鄉(xiāng)山川風物的熱愛。 　　首句寫泛舟。悠然地劃著船槳，分浪穩(wěn)穩(wěn)前行?！坝朴啤迸c“穩(wěn)”字，可見游賞時閑適的心情。二、三句，寫瞭望中的山川景色。輕煙籠罩著兩岸重重疊疊的山巒，綠水一直伸展向遙遠的天邊?！摆A得錦囊詩句滿，興來豪飲揮金碗”，這兩句寫詞人的豪情勝概。“錦囊”用的是李賀的故事。李商隱《李賀小傳》載，李賀出游時，攜帶一個又破舊的錦囊。當想到好詩句時，馬上寫下來投入囊中?！皳]金碗”，語見杜甫《催駙馬山亭宴集》詩：“客醉揮金碗，詩成得繡袍?！睂懗隽撕里嫷目駪B(tài)。“贏得”二句，語意平庸，貌似豪放，其實虛器，顯得與上下文情調(diào)不一致。 　　過片三句，確是精美絕倫之筆。濛的飛絮，向游人的身上撲來。兩岸盛開的鮮花在麗日的映照下，更是光艷奪目。晴朗的天空無限寬廣，微風吹過，燕子貼水爭飛，悠飏的游絲輕盈舒卷。寫景之佳，并不在于詞句字面，而在于它的氣象。所用的都是極為普通的詞語，但當作者把它們組織起來時，便形成了一種美妙的氛圍，使讀者感受到春晴景色特具的美。然而，如王國維所說的：“一切景語，皆情語也?！保ā度碎g詞話》刪稿）詞人在這里不僅顯示了深入捕捉物象的本領(lǐng)，而且還巧妙地運用景語來抒自己的感情。三句一片神行，見幾見微，生意盎然，真能得象外之趣。春游時曠朗的胸懷和欣悅的情緒，都自然地表露出來了。 　　收尾兩句意思也穩(wěn)妥與首句呼應(yīng)。沿溪緩行，看到岸上翠竹叢中有戶人家，便停舟上岸，叩門相訪，不知覺又到了斜陽西下的時候了?！翱睢?，這里有叩敲的意思?！芭溨邸保粗?，附船上岸?！按渲瘛眱删洌谩妒勒f新語·任誕》王徽之愛竹，造門不問主人事，王維《春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇》詩因有“看竹何須問主人”句。這兩句所表現(xiàn)的豪情逸興，要比“揮金碗”之類高雅得多了。

偉大理想天作證，君功高成建事業(yè)。雅興雖起在意情，女子有愛好事成。

偉業(yè)需要虛心治 君為智子事業(yè)成 雅蘭芬芳使君悅 女色不近心中專

偉業(yè)傳千古 君親民下興 雅宴識真情 女帶婿歸門

偉業(yè)宏圖顯鵬程 君子行事出豐功 雅居蘭香梧桐引 女若鳳棲同和鳴

楊柳嫵媚欲滴翠 小橋悠然淙淙河 鳳蝶嬉戲芬芳苑 美景良辰我自酌

楊傲風擺立影中 小雨洗禮崖上松 鳳飛九天騰云志 福滿春園送清風

楊柳輕風浮面過 小雨紛紛潤物澤 鳳棲碧梧麗姿奇 好似堆玉夢萋萋

楊柳青青影芊芊，小樓明月意綿綿，鳳舞龍翔人生路，好夢相隨盡笑顏。

《莊子.秋水》說:“鹓雛發(fā)于南海而飛北海,非梧桐不止,非練實不食,非醴泉不飲?！丙g雛就是鳳凰。也許“鳳棲于梧”即由此而來。

莊子.秋水》說:“鹓雛發(fā)于南海而飛北海,非梧桐不止,非練實不食,非醴泉不飲?！丙g雛就是鳳凰。也許“鳳棲于梧”即由此而來。

我大體明白是什么意思.給你打個比方把,就好比有兩個工作,聰明的人總是好好選擇一下,看看哪個好,就選哪個

莊子.秋水》說:“鹓雛發(fā)于南海而飛北海,非梧桐不止,非練實不食,非醴泉不飲。”鹓雛就是鳳凰。也許“鳳棲于梧”即由此而來。

唐詩 【陌上?！坷畎? 美女渭橋東，春還事蠶作。五馬如飛龍，青絲結(jié)金絡(luò)。 不知誰家子，調(diào)笑來相謔。妾本秦羅敷，玉顏艷名都。 綠條映素手，采桑向城隅。使君且不顧，況復論秋胡。 寒螀愛碧草，鳴鳳棲青梧。托心自有處，但怪傍人愚。 徒令白日暮，高駕空踟躕。 宋詞 【江 城 子】蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。 元曲 【天凈沙(秋思) 】馬致遠 枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在 天涯。 小鴨子 小鴨子 嘎嘎嘎 黃黃嘴巴扁腳丫 小鴨嘎嘎找媽媽 我把小鴨帶回家

古人云……

鵝，鵝，鵝， 哈哈

楚江懷古 馬戴 露氣寒光集，微陽下楚丘。 猿啼洞庭樹，人在木蘭舟。 廣澤生明月，蒼山夾亂流。 云中君不見，竟夕自悲秋。 【注釋】木蘭舟：典出《迷異記》：“木蘭洲在潯陽江中，多木蘭樹，七里洲中有魯班刻木蘭為舟?！痹浦芯樱涸粕?。 【簡析】詩題懷古，實是抒發(fā)自己的感情，自己懷才不遇，很自然地想起屈原來，這就不只是秋的蕭瑟，而是自身的悲涼了。 馬戴，字虞臣，生卒年不詳，海州東海（今江蘇連云港市西南）人。 生活于中晚唐之交的動蕩年代，會昌四年進士及第，終官太學博士。 其詩很為時人及后世所推崇，尤以五言律詩著稱。作品以《會昌進士集》之名行世。 還有就是唐代李賀的一些詩,如: 李賀是唐代的著名詩人，字長吉，又稱“李昌谷”。 李賀為唐宗室之后，自幼家貧，卻才華橫溢，有“少年心事拿當云”的壯志，他七歲時，就以詩歌之制名動京華。但由于他父親名“晉肅”，“晉”與“進士”的“進”諧音，因此朝廷不許他參加科舉考試，后韓愈上文為他辯解，也未獲成功。李賀一生抑郁不得志，只做過一個奉禮郎的小官，終年二十七歲。 李賀悲憤、苦悶、虛無、幻滅的心境以及在現(xiàn)實中找不到出路的心態(tài)造成了他怨憤激越、瑰麗凄惻、偏重想象的詩風。他的詩受楚辭、古樂府、齊梁宮體、李白等多方面的影響，其想象奇特，色彩濃烈，用語力求峭奇，奇崛冷艷，著力于事物狀態(tài)和色彩表現(xiàn)，偏重于印象。 李賀的一部分詩歌的中心內(nèi)容是懷才不遇的悲憤，帶著幽冷、凄婉的色彩，如： 秋 來 桐風驚心壯士苦，衰燈絡(luò)緯啼寒素。 誰看青簡一編書，不遣花蟲粉空蠹？ 思牽今夜腸應(yīng)直，雨冷香魂吊書客。 秋墳鬼唱鮑家詩，恨血千年土中碧。 《馬詩》二十三首也是通過馬表現(xiàn)賢才的懷才不遇。 李賀的第二類詩描寫幻想中的神仙世界，如《夢天》寫夢游月宮，俯視人間，因不滿現(xiàn)實而又無法改變它，終于逃避現(xiàn)實；《天上謠》寫神仙之樂： 天 上 謠 天河夜轉(zhuǎn)漂回星，銀浦流云學水聲。 玉宮桂樹花未落，仙妾采香垂佩纓。 秦妃卷簾北窗曉，窗前植桐青鳳小。 王子吹笙鵝管長，呼龍耕煙種瑤草。 粉霞紅綬藕絲裙，青州步拾蘭苕春。 東指羲和能走馬，海塵新生石山下。 在這首詩中，天河中飄著閃爍的星星，云彩是天河中的流水，學著發(fā)出流水的聲音。天上的神仙如人間一般勞動，一樣的有音樂。天上的這種美麗的生活是李賀的幻想。 李賀還有一些詩諷喻、描寫人間疾苦，寫戀情、閨思、宮怨。他的詩的意象帶有很大的虛幻和想象的成分，他的筆下，馬骨會發(fā)出銅聲，太陽會發(fā)出玻璃一樣的聲音：“羲和敲日玻璃聲”；鬼魅的世界里，人間的黑夜是冥界的白曉，火炬的顏色是“漆”的顏色（黑色），鬼火是“碧”色。他的意象之間的跳躍并不受時間和空間的限制，表現(xiàn)了一個不能平靜的靈魂。 李賀的語言常在色彩和情態(tài)上著力， 給人留下很深的印象：他寫綠，有“寒綠”、“頹綠”、“絲綠”、“凝綠”、“靜綠”；寫紅，有“笑紅”、“冷紅”、“愁紅”、“老紅”；風有“酸風”，雨有“香雨”，龍鳳的玉脂會“泣”，而“天若有情天亦老”。 晚唐李商隱的詩受李賀影響較多，并著有《李長吉小傳》；杜牧著有《李長吉歌詩序》。 李賀的代表作有：《夢天》、《海上謠》、《金銅仙人辭漢歌》、《李憑箜篌引》、《蘇小小墓》、《老夫采玉歌》等。

唐詩 【陌上桑】李白 美女渭橋東，春還事蠶作。五馬如飛龍，青絲結(jié)金絡(luò)。 不知誰家子，調(diào)笑來相謔。妾本秦羅敷，玉顏艷名都。 綠條映素手，采桑向城隅。使君且不顧，況復論秋胡。 寒螀愛碧草，鳴鳳棲青梧。托心自有處，但怪傍人愚。 徒令白日暮，高駕空踟躕。 宋詞 【江 城 子】蘇 軾 乙卯正月二十夜記夢 十年生死兩茫茫，不思量，自難忘。 千里孤墳，無處話凄涼。 縱使相逢應(yīng)不識，塵滿面，鬢如霜。 夜來幽夢忽還鄉(xiāng)。小軒窗，正梳妝。 相顧無言，惟有淚千行。 料得年年腸斷處：明月夜，短松岡。 元曲 【天凈沙(秋思) 】馬致遠 枯藤老樹昏鴉。小橋流水人家。古道西風瘦馬。夕陽西下，斷腸人在 天涯。 小鴨子 小鴨子 嘎嘎嘎 黃黃嘴巴扁腳丫 小鴨嘎嘎找媽媽 我把小鴨帶回家

唐詩 月下獨酌 李白 花間一壺酒，獨酌無相親。 舉杯邀明月，對影成三人。 月既不解飲，影徒隨我身。 暫伴月將影，行樂須及春。 我歌月徘徊，我舞影零亂。 醒時同交歡，醉后各分散。 永結(jié)無情游，相期邈云漢。 宋詞 浣溪沙 晏殊 一曲新詞酒一杯,去年天氣舊亭臺,夕陽西下幾時回? 無可奈何花落去,似曾相識燕歸來.小園香徑獨徘徊. 元曲 山坡羊(潼關(guān)懷古) 張養(yǎng)浩 峰巒如聚，波濤如怒，山河表里潼關(guān)路。望西都。意踟躕，傷心秦漢 經(jīng)行處。宮闕萬間都做了土。興，百姓苦。亡，百姓苦。