鳳棲梧香云真絲，怎樣辨別香云紗的真假

根據(jù)順德香云紗聯(lián)盟標準來區(qū)分。 由于香云紗生產加工的特殊性.面料上會有少量的黑斑.紅斑.褐斑及白痕屬正?，F(xiàn)像.也是區(qū)別于真假香云紗的特殊標識

　?。ㄊ紫确磫柲阋粋€問題：你在最后加了一個4826是什么意思？如果是無意的，啥事沒有。 　　假如——我是說假如——是有其他用意，我是這個版塊的管理員，我會監(jiān)控這個問題的回答和采納的。） 　　你的問題圓滿回答可以寫一篇5000字的論文，請原諒我只能簡略回答： 　　香云紗本身就是真絲綢的一種，香云紗沒有多少種類，就是一種具體的經(jīng)過特種薯莨涂層處理的真絲綢，如果硬是要說種類的話，也就是厚薄的規(guī)格不同。曾經(jīng)是佛山公記隆絲綢廠的特色產品，因因為穿的人少了，目前很少這個商品了。涼爽、透氣、易洗就是它的特性，隨便洗滌??！從前沿海地區(qū)的漁民穿的東西，一點都不嬌貴，想怎么洗就怎么洗。價位不好說，看厚薄而定，上百元一米也不為過。大青樹原創(chuàng)回復 　　你反復用了幾個“真絲”的概念，真絲不是織物，就跟棉紗一樣，是纖維。真絲綢才是織物，才是面料。真絲綢有幾千品種規(guī)格，就是當下最廣泛生產的也有電力紡、雙縐、喬其紗、素縐緞、絲綿紡這幾大類，而每一大類，又有不同厚薄、用品號來區(qū)分，如電力紡目前就有06、16、60、18這幾個暢銷品種。大青樹原創(chuàng)回復 　　價位高低，跟厚薄密切相關，從20多元到50多元不等，畢竟真絲原料已經(jīng)到40萬元/噸左右了，你算算，就是一米絲綢只有80克蠶絲計算，光是原料成本都要32元/米。大青樹原創(chuàng)回復

《鳳棲梧》佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意?！　M把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。注釋①此詞原為唐教坊曲，調名取義簡文帝“翻階蛺蝶戀花情”句。又名《鵲踏枝》、《鳳棲梧》等。雙調，六十字，仄韻。②危樓：高樓。③黯黯：迷蒙不明。④擬把：打算。疏狂：粗疏狂放，不合時宜。⑤對酒當歌：語出曹操《短歌行》。當：與“對”意同。⑥強：勉強。強樂：強顏歡笑。⑦衣帶漸寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩》：“相去日已遠，衣帶日已緩”。賞析　　這是一首懷人詞。上片寫登高望遠，離愁油然而生?！皝幸形秋L細細”，“危樓”，暗示抒情主人公立足既高，游目必遠?！皝幸小?，則見出主人公憑欄之久與懷想之深。但始料未及，“佇倚”的結果卻是“望極春愁，黯黯生天際”?！按撼睢?，即懷遠盼歸之離愁。不說“春愁”潛滋暗長于心田，反說它從遙遠的天際生出，一方面是力避庸常，試圖化無形為有形，變抽象為具象，增加畫面的視覺性與流動感；另一方面也是因為其“春愁”是由天際景物所觸發(fā)。接著，“草色煙光”句便展示主人公望斷天涯時所見之景。而“無言誰會”句既是徒自憑欄、希望成空的感喟，也是不見伊人、心曲難訴的慨嘆?！盁o言”二字，若有萬千思緒。下片寫主人公為消釋離愁，決意痛飲狂歌：“擬把疏狂圖一醉”。但強顏為歡，終覺“無味”。從“擬把”到“無味”，筆勢開闔動蕩，頗具波瀾。結穴“衣帶漸寬”二句以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦與憔悴。“終不悔”，即“之死無靡它”之意，表現(xiàn)了主人公的堅毅性格與執(zhí)著的態(tài)度，詞境也因此得以升華。賀裳《皺水軒詞筌》認為韋莊《思帝鄉(xiāng)》中的“陌上誰家年少足風流，妾疑將身嫁與一生休。縱被無情棄，不能羞”諸句，是“作決絕語而妙”者；而此詞的末二句乃本乎韋詞，不過“氣加婉矣”。其實，馮延已《鵲踏枝》中的“日日花前常病酒，鏡里不辭朱顏瘦”，雖然語較頹唐，亦屬其類。后來，王國維在《人間詞語》中談到“古今之成大事業(yè)、大學問者，必經(jīng)過三種境界”，被他借用來形容“第二境”的便是“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴”。這大概正是柳永的這兩句詞概括了一種鍥而不舍的堅毅性格和執(zhí)著態(tài)度。解釋：衣帶越來越寬松，我始終不曾懊悔，為了思念她，我寧可自己容顏憔悴。

一般都說是《蝶戀花》的 是其中的 衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。這事第二重境界！第一重 昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。出自 《蝶戀花》 北宋-晏殊檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。第三重 眾里尋他千百度，暮然回首，那人卻在燈火闌珊處出自 《青玉案》 南宋-辛棄疾東風夜放花千樹。更吹落，星如雨。寶馬雕車香滿路。鳳簫聲動，玉壺光轉，一夜魚龍舞。蛾兒雪柳黃金縷，笑語盈盈暗香去。眾里尋他千百度，——驀然回首，那人卻在，燈火闌珊處。 王國維先生《人間詞話》還有說“東坡之詞曠，稼軒之詞豪”

1、原文　　鳳棲梧　　佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。　　擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴?！　?、注釋　?、艁校▃hù）倚危樓：長時間倚靠在高樓的欄桿上。佇，久立。危樓，高樓?！　、仆麡O：極目遠望?！　、趋鲼觯èàn）：心情沮喪憂愁。生天際：從遙遠無邊的天際升起?！　、葻煿猓猴h忽繚繞的云靄霧氣?！　、蓵豪斫狻ｊ@：同“欄”?！　、蕯M把：打算。疏狂：狂放不羈?！　、藦姡╭iǎng）樂：勉強歡笑。強，勉強?！　、桃聨u寬：指人逐漸消瘦。語本《古詩十九首》：“相去日已遠，衣帶日已緩”?！　、拖茫褐档??！　∽g文　　我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？　　本想盡情放縱喝個一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴?！　?、簡析　　《鳳棲梧》是宋代詞人柳永的作品。此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公堅毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫了一個思念遠方親人的女性的形象。

鳳棲梧柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。

1. 《鳳棲梧》是宋代詞人柳永的作品。佇倚危樓風細細。望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉。對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。2. 譯文： 我佇立在高樓上，細細春風迎面吹來，極目遠望，不盡的愁思，黯黯然彌漫天際。夕陽斜照，草色蒙蒙，誰能理解我默默憑倚欄桿的心意？ 本想盡情放縱喝個一醉方休。當在歌聲中舉起酒杯時，才感到勉強求樂反而毫無興味。我日漸消瘦也不覺得懊悔，為了你我情愿一身憔悴。3. 此詞上片寫登高望遠所引起的無盡離愁，以迷離的景物描寫渲染出凄楚悲涼的氣氛；下片寫主人公為消釋離愁決意痛飲狂歌，但強顏為歡終覺無味，最后以健筆寫柔情，自誓甘愿為思念伊人而日漸消瘦憔悴。全詞巧妙地把飄泊異鄉(xiāng)的落魄感受，同懷戀意中人的纏綿情思融為一體，表現(xiàn)了主人公堅毅的性格與執(zhí)著的態(tài)度，成功地刻畫了一個思念遠方親人的女性的形象。

你好！鳳棲梧柳永佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.次詞描寫了一個人對情人的相思之苦，其中“衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴.”是名句，考試時或許會有。僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

[編輯本段]原文 浣溪沙 小院閑窗春色深，重簾未卷影沉沉。倚樓無語理瑤琴。 遠岫出云催薄暮，細風吹雨弄輕陰，梨花欲謝恐難禁。[1] [編輯本段]注釋 ①題解：《草堂詩余》（楊金本無題）等題作“春景”?！稑犯旁~》等收為易安詞?！对~學筌蹄》等詞書誤作歐陽修詞，明《匯選歷代名賢詞府全集》等誤作周邦彥詞，別本又作無名氏詞。此詞也誤作吳文英詞。 ②閑窗：原作“間窗”蓋“閑”之誤。帶護闌的窗子。閑，闌也。閑窗，一般用作幽閑之意。 ③沉沉：指閨房幽暗，影子濃重。五代·孫光憲《河瀆神》：“小殿沉沉清夜，銀燈飄落香池?！? ④遠岫：遠山。五代·顧敻《更漏子》：“遠岫參差迷眼?！边h岫出云，源于陶淵明《歸去來辭》：“云無心以出岫，鳥倦飛而知還?！薄稑犯旁~》等作“山”。 ⑤薄霧：傍晚，黃昏。范仲淹《岳陽樓記》：“薄暮冥冥，虎嘯猿啼?！彼巍ろn淲《蝶戀花》：“斜日清霜山薄暮。行到橋東，林竹疑無路” ⑥輕陰：暗淡的輕云。唐·張旭《山行留客》：“山光物態(tài)弄春暉，莫為輕陰晚自開，青春白日映樓臺”。 [編輯本段]詞牌 【浣溪沙】 《浣溪沙》本唐代教坊曲名，因西施浣紗于若耶溪，故又名《浣溪紗》或《浣沙溪》。上下片三個七字句。四十二字。分平仄兩體。平韻體流傳至今。最早的是唐人韓偓詞，是正體。上片三句全用韻，下片末二句用韻。過片二句用對偶句的居多。仄韻體始于南唐李煜。[2] [編輯本段]作者 作者李清照李清照[3] （1084-約1151）宋代女詞人。號易安居士，齊州章丘（今屬山東）人。父李格非為當時著名學者，夫趙明誠為金石考據(jù)家。早期生活優(yōu)裕，與明誠共同致力于書畫金石的搜集整理。金兵入據(jù)中原，流寓南方，明誠病死，境遇孤苦。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調感傷，有的也流露出對中原的懷念。形式上善用白描手法，自辟途徑，語言清麗。論詞強調協(xié)律，崇尚典雅、情致，提出詞“別是一家”之說，反對以作詩文之法作詞。并能詩，留存不多，部分篇章感時詠史，情辭慷慨，與其詞風不同。有《易安居士文集》、《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今人有《李清照集校注》。[4] [編輯本段]賞析 小、閑、深，正是空閨寫照。而春色深濃，未許泄漏，故重簾不卷，一任暗影沉沉。春情躁動，更不能形之言語，只可托之瑤琴矣！ “深”字是上片之眼。閨深、春深、情深，“倚樓無語”，說三藏七，“此時無聲勝有聲”，蘊藉未吐之深情，更具有無限的韻味。 下片宕天，由室內而室外?！斑h岫出云”見陶淵明《歸去來辭》：“云無心以出岫，鳥倦飛而知還。”云出云歸，時光亦隨之荏苒而逝，不覺晚景催逼。夜來更兼細風吹雨，輕陰漠漠，“弄”既指風雨之弄輕陰，還指此時、此境中，詞人乍喜還愁的情感波動。結末仍結穴在風雨摧花，欲謝難禁的憂思上。 歷代詩評家評此詞“雅練”，“淡語中致語”（沈際飛本《草堂詩馀》）。寫閨中春怨，以不語語之，又借無心之云，細風、疏雨、微陰淡化，雅化，微微逗露。這種婉曲、蘊藉的傳情方式，是符合傳統(tǒng)詩歌的審美情趣的。[5] [編輯本段]輯評 一、明楊慎《草堂詩馀》卷一：(評“遠岫出云催薄暮”句)景語，麗語。 二、明李攀龍《草堂詩馀雋》卷一：(眉批)分明是閨中愁、宮中怨情景。(評語)少婦深情，卻被周君(誤指周邦彥)淺淺勘破。 三、明董其昌《便讀草堂詩馀》卷一：寫出閨婦心情，在此數(shù)語。 四、明沈際飛《草堂詩馀》正集卷一：雅練?！坝x”、“難禁”，淡語中致語。 五、吳熊和《李清照詞鑒賞》（齊魯書社1986年4月出版）：這是一首惜春的詞。春色已深，梨花欲謝，不勝惋惜。言外還流露出對人生的淡淡傷感……“倚樓無語理瑤琴”，既以解悶，又以寄懷。此時的“無語”，是一種特殊的心境，是心有所感、情思繚亂。但又難以言傳的心理狀態(tài)。默默無言之中。實飽含脈脈欲語的深情，因而托之于如怨如慕的瑤琴一弄了。陸游有一首《鷓鴣天》詞說：“情知言語難傳恨，不似琵琶道得真?！爆幥僭V心，琵琶傳恨，有時比之言語確實更便于細訴衷曲，尤其是那種不甚分明而又令人迷惘的閨中春情……末句“梨花欲謝恐難禁”，既有深情的惋惜與眷戀，又有無如之何、難與為力的嘆息與悵惘，與晏殊的“無可奈何花落去”同其蘊藉，都是理智（花開花謝本自然）與感情（逝者如斯，青春不返）圓融的名句。不過李清照此句，似乎更側重于感情，所以沈際飛評曰：“欲謝難禁，淡語中致語”（《草堂詩馀》正集卷一），比晏殊之“無可奈何”，感情上更為沉至……杜牧詩:“砌下梨花一堆雪，明年誰此倚闌干?！碧K軾詩:“梨花淡白柳深青，柳絮飛時花滿城。惆悵東欄一株雪，人生看得幾清明？”自來詠梨花者，常借此而發(fā)出人生的感喟。李清照此詞，或許也含有這層意思。對于梨花的“欲謝難禁”，一個多愁善感的女子很容易因青春的漸漸消逝而聯(lián)想到自身的命運，不禁引起深心的棖觸。不過此詞風格輕淡，這層有關人生的感喟在詞中也很輕淡，也在有意無意、若存若亡之間。別具會心者才賞其“淡語”中有“致語”