吳建香與宋鳳英，結盡同心締盡緣此生雖短意纏綿與卿再世相逢日玉樹臨風一少年

與卿再世相逢日，婀娜美貌一嬋娟

與卿再世相逢日，出水芙蓉一玉顏

傳說就是以現(xiàn)實事物經(jīng)過口口相傳不斷被夸大或者藝術化的產(chǎn)物 神話 為了一些美好祝愿或者贊揚一些美德編造出來的故事 事實經(jīng)過加工成為傳說 傳說經(jīng)過神化成為神話 說白了都使一些唯心主義的產(chǎn)物 嘿嘿ie

第七集第32分鐘開始。劇情簡介：soraya不會放棄反抗，Harit將她按在床上，soraya提起B(yǎng)oontai時讓他生氣，他所做的一切都是要替弟弟報仇。soraya拿出枕下的尖刀要傷害Harit時Boontai突然闖入，Harit將Boontai扔出房外，他的傷口還在流血，Boontai被工人Tim帶走。Harit沒想到soraya會藏一把刀。Harit將soraya按地床上，soraya奮力反抗也無濟于事，Harit強行占有了soraya的身體，soraya躺在床上獨自流淚，她感覺自己什么都沒了。Tawaschai要帶sansanee去喀比和普濟島參觀，同行的還有其他員工。擴展資料《愛的被告》是一部泰國電視劇，此劇由Krit Sukramongkon執(zhí)導，阿提查·春那儂和泰莎昂·派索克喬綸主演的電視劇。該劇講述了為幫死去的弟弟復仇的男主角誤綁架女主角，并由此展開一系列報復，在誤解中互生情愫，最后真相水落石出，男女主角也因此終成眷屬的故事?！稅鄣谋桓妗氛縿傞_始女主就被誤認被男主綁架，拐帶到男主的私人小島上，逼迫做他的奴隸。被綁架到小島上的女主，每天都被男主逼迫做粗活。女主也曾好幾次想要逃回家，但又被男主抓回來。男主漸漸發(fā)現(xiàn)，對女主產(chǎn)生了情愫，同時也發(fā)現(xiàn)女主，并不是他一直要復仇的對象San《愛的被告》女主回到家里勸告姐姐不要相信男主，要她和男二在一起，結果反而被訓，女二還要了女主定情信物來帶，女主超級善良。男主去女二家是為了看女主。還有女二只想吊個有錢人，她是風情萬種啊，有了男二還經(jīng)常和男主在一起，不準女主靠近男主的說，還以為男主要和她結婚。參考資料來源：搜狗百科--愛的被告

第七集第32分鐘開始。最近在追這部劇，所以比較清楚。

萬獸無疆是整個故事的線索，源于華曦的母親神女玲瓏死后，華曦誤殺她的親生父親魔王伽夜，華曦的父王離風請重夕救華曦一命，于是重夕與無疆合作殺死華曦，讓她進入輪回躲避百萬年來的天劫，華曦進入輪回的第三世時，墨無極為了不再讓青寧受苦，以神格為代價分離青寧與無疆，從此進入輪回，世世都為封印無疆而死，無疆也被重夕殺死。桔梗和軒轅謹囚禁了無疆的靈魂，利用無疆創(chuàng)造了萬獸無疆。后來萬獸無疆到了凰北月（神女玲瓏的轉世，軒轅謹?shù)膶O女）的手上，墨蓮（迦夜的轉世，桔梗的后人）摧毀了萬獸無疆。后世，巫離為了使重葵獲得靈魂又修復了萬獸無疆，導致墨無極蘇醒成為魔界魔王。在現(xiàn)代，華曦代號l，是傭兵之王，曾與凰北月生活過一段時間，被未凝忽悠過。凰北月代號x，被稱為終極武器，是神王華曦的破命之人，曾與未凝為敵，視未凝為自己追趕的目標，是惺惺相惜的對手。沈未凝代號n，是殺手界的無冕之王，與華曦的妹妹路天晴是朋友。重葵，是華曦的老師，其余身份未知。四部小說有很多相連的線索，鳳逆番外中無疆轉世的嬰兒是第一狂妃中的小和尚無疆，美人魘和凰北月在鳳舞江山的青寧篇打過醬油，華曦也在鳳逆的結局里出現(xiàn)過，凰北月也作為破命之人出場第一狂妃，青寧也時常在第一狂妃中被提起，九鳳中創(chuàng)造小重葵的血胎之術就是第一狂妃中祭淵復制華曦的術法。重華夫婦也曾出現(xiàn)在九鳳中。迦若，墨無極也在九鳳中打過醬油。至于無疆，一直都是貫穿四部曲的好伐！

其實，人物關系不是特別亂。但是偏偏中間穿插著前世的因果循環(huán)，就顯得亂了。并且由于各個女主所在大陸的時間不同，且空間也存在一定的聯(lián)系，顯得文章更亂了。

玲瓏喜歡離風，后來被迦夜強了

可不可以告訴我離風神啊，玲瓏啊，都是什么小說里的？是第一狂妃里的嗎？關于凰北月還有風連翼的前世我一直不知道在哪看

可否告訴我從哪看出來墨蓮是沈未凝和墨無極的孩子啊？

萬獸無疆是整個故事的線索， 源于華曦的母親神女玲瓏死后，華曦誤殺她的親生父親魔王伽夜，華曦的父王離風請重夕救華曦一命，于是重夕與無疆合作殺死華曦，讓她進入輪回躲避百萬年來的天劫，華曦進入輪回的第三世時，墨無極為了不再讓青寧受苦，以神格為代價分離青寧與無疆，從此進入輪回，世世都為封印無疆而死，無疆也被重夕殺死。桔梗和軒轅謹囚禁了無疆的靈魂，利用無疆創(chuàng)造了萬獸無疆。后來萬獸無疆到了凰北月（神女玲瓏的轉世，軒轅謹?shù)膶O女）的手上，墨蓮（迦夜的轉世，桔梗的后人）摧毀了萬獸無疆。后世，巫離為了使重葵獲得靈魂又修復了萬獸無疆，導致墨無極蘇醒成為魔界魔王。在現(xiàn)代，華曦代號l，是傭兵之王，曾與凰北月生活過一段時間，被未凝忽悠過?；吮痹麓杧，被稱為終極武器，是神王華曦的破命之人，曾與未凝為敵，視未凝為自己追趕的目標，是惺惺相惜的對手。沈未凝代號n，是殺手界的無冕之王，與華曦的妹妹路天晴是朋友。重葵，是華曦的老師，其余身份未知。四部小說有很多相連的線索，鳳逆番外中無疆轉世的嬰兒是第一狂妃中的小和尚無疆，美人魘和凰北月在鳳舞江山的青寧篇打過醬油，華曦也在鳳逆的結局里出現(xiàn)過，凰北月也作為破命之人出場第一狂妃，青寧也時常在第一狂妃中被提起，九鳳中創(chuàng)造小重葵的血胎之術就是第一狂妃中祭淵復制華曦的術法。重華夫婦也曾出現(xiàn)在九鳳中。迦若，墨無極也在九鳳中打過醬油。至于無疆，一直都是貫穿四部曲的好伐！

史鐵生的《我與地壇》以樸素、動人的語言講述了自己的心路歷程。其核心是對生命的感悟，即對“活到最狂妄的年齡上忽地殘廢了雙腿”的不幸的感悟。他獨自承受著“殘廢了雙腿” 的厄運，并對其深入思考，從中得到具有深刻思想內涵的感悟。一、“生”的感悟人的一生中最大的敵人是自己，特別是在面對厄運時，首先應該戰(zhàn)勝自己。（一）人應該有堅強的生活信念，頑強的精神史鐵生在“最狂妄的年齡忽地殘廢了雙腿”。雙腿的殘疾，對二十歲的青年來說，那是當頭一棒，難堪的一擊，是人生的壕塹，是一場災難，使他的情緒一落千丈，使他變得消極頹廢，感到前途黯淡，讓他自暴自棄、甚至絕望。這時候，他來到了地壇，地壇的荒蕪冷落和他的灰心喪氣默契結合，他的頹廢找到了歸宿，地壇的景物啟開了他悟的閥門，使他從精神廢墟里爬了出來。古殿飽受四百年風雨的侵蝕，依然坦然地面對生活，仍有“敵人圍我萬千重，我自巋然不動”的英雄本色。古老的柏樹，它不因為外界的變化而改變自己的生活信念，坦然而堅定，不失去自我。落葉在遭受秋風和早霜的雙重侵襲時，樂觀地對待或坦然安臥地接受，毫無不滿或埋怨。古殿的環(huán)境雖然破敗、荒蕪、凋零、清冷、孤寂，然而它卻頑強地屹立著，大有“千磨萬礪還堅韌，任爾東西南北風”的精神，大有藐視一切，唯我獨立的英雄氣概。這樣的古殿，不和殘疾了雙腿的他相似嗎？這凄涼的環(huán)境不和他凄涼的心、灰暗的人生相似嗎？古殿能如此堅韌頑強地屹立、存在，他為什么不可？想必四百年風雨侵蝕的地壇是為他這殘疾了雙腿的人準備的，為他而存在的，讓他感悟的：地壇是他的象征，殘疾人也應該頑強堅韌地生存，要坦然面對磨難，經(jīng)受住風霜雨雪的侵襲，不要被厄運擊倒，而要在磨難中屹立。那太陽的軌跡，不也是一種召示，一種象征嗎——人生之路也會越走越大，越走越紅的。人對厄運應該頑強堅韌，對前途充滿希望。（二）人應該有自身存在的價值，有理想、有抱負史鐵生進入地壇看到：小小的蜂兒，微不足道的螞蟻，不起眼的瓢蟲，那一丁點的蟬，小小的露水，連人不屑一顧的小草，都追求生命的價值，實現(xiàn)自己的理想。自然界的東西，不因為自己的渺小而偃旗息鼓，不因為別人不重視而自我輕視，放棄生活的信念，而是積極進取，追求理想，實現(xiàn)自我價值，以通達樂觀的態(tài)度對待生活，以飽滿的精神挑戰(zhàn)生活，它們的心態(tài)多么健康。人軀體殘疾了，但精神不能殘疾，如此渺小的自然生物都不頹廢，更何況“龐然大物”具有“萬物之靈”稱謂的人呢？古老的地壇，原來是在等待他在遭受厄運時，給他注入強心劑，讓他以自然為榜樣，勇敢地面對厄運，懂得自身生命存在的價值，應該有理想有抱負，并為他人做出榜樣，去感染同類人。（三）人應該不遺余力地活著史鐵生通過對園中景物進行了觀察：落日的余輝都要把地上的每一個坎坷照得燦爛，決不喪失實現(xiàn)價值的機會；燕子還要發(fā)出響亮的叫聲，不會因為環(huán)境的改變而停止鳴叫，也要恪盡職守地加重氛圍的營造，增添大地的悲壯；孩子在砭人筋骨的天氣里也要把腳印留在雪地上，連孩子都不怕惡劣的環(huán)境，有戰(zhàn)勝自然的精神；草木和泥土也要散發(fā)出芬芳氣息，盡到自己的本分，為自然增添一種氣味，留下一種精神，它們大有“雁過留聲，人過留名”的自信和堅毅，有“人生能有幾回搏，此時不搏待何時”的豪氣，人不也應該如此嗎？人豈能敗于自然。落日、雨燕、腳印、草木和泥土給他的召示和啟迪內涵是：要敢于搏擊風云，抗擊困難，急流勇進，要發(fā)揮極致，即使曇花一現(xiàn)，也要把美麗的瞬間留下的召示。二、對“死”的感悟突然失去雙腿的橫禍，使他精神頹廢，甚至崩潰。雙腿的殘疾和風流倜儻、瀟灑飄逸形成的極大反差，使他感到生不如死。然而他在地壇里想明白了另一番道理：“一個人出了事，這就不再是一個可以辯論的問題，而只是上帝交給他一個事實，上帝在交給我們這件事實的時候，已經(jīng)順便保證了他的結果，所以死不是一種急于求成的事，死是一人必然會降臨的節(jié)日?！边@猶如一個孩子不能選擇父親，即使父親是一個傻瓜，你別無選擇，不可辯論，也不需辯論，也就是說你必須承認事實，然后正視事實。厄運是生活中的一部分，只是自己不幸地承擔了厄運，與別人的生活方式不同罷了，雙腿的殘疾僅是行動不便而已，不等于智障，于創(chuàng)造無大礙。因為人的智慧來自大腦，而不是來自雙腿，人最有創(chuàng)造力的大腦沒有殘疾，我們就還可以為社會創(chuàng)造財富；身體的殘疾，并不意味著生命的結束，從殘疾到死，還有一段相當長的人生歷程，殘疾不等于死；死不是可以急于求成的事，即人不可以安排死，死是宿命，是自然規(guī)律，上帝安排了生，也安排了死，即安排死不是我們的職責，那是上帝的職責，我們只有使用生命的權利，也就是說，生命磁卡中的時間長度我們不能把握，但我們可以增加生命的厚度、含金量。死是逃避自我價值的實現(xiàn)，死是對自身人格的踐踏，死是懦夫的表現(xiàn)，是在逃避家庭責任和社會責任，逃避應對父母辛苦的回報，死會給自己帶來遺憾，帶來歉疚感，負罪感。這是對人生命運的大徹大悟，超然灑脫的認識，這些認識使史鐵生以往的頹廢已煙消云散，蕩然無存，他從精神困境里走了出來，徹底獲得了新生。三、感悟做人（一）為人子女，應報恩父母，要有家庭責任感有一位作家寫作是“為了母親，為了讓她驕傲”。那位作家是一位健全的人，而且那位作家的母親健在，而史鐵生卻是殘疾人，母親為他受苦受累更多，因此，他報答母親更迫切，比重更大。他第一篇小說的發(fā)表，他小說的第一次獲獎，那是他母親企盼的結果，是他鼓起勇氣的標志，是他幸福生活的開始，是他頹廢意志的墳墓，是他人生的里程碑，是他殘疾后人生的轉折點，對他具有劃時代的意義。這是母親煞費苦心的結果，也是她希望看到的結果。然而在她的愿望即將實現(xiàn)之際，她卻匆匆地離開了人世，母親以自己的行動兌現(xiàn)了自己的心愿——以死來換取兒子的生活信念、幸福之路。但作兒子的卻無法報答她、感恩她，盡一點做兒子的責任而抱憾終生。天下的父母何嘗不是如此，含辛茹苦，飽嘗辛酸，我們?yōu)槿俗优畱摻o予回報，且及時回報，盡一份做兒女的責任和義務，不要給自己留下遺憾。（二）解讀母親 感悟做人母親面對一個心灰意冷，甚至絕望的兒子，以熱情和摯愛去溫暖、撫慰兒子，以她能力的極致去照顧兒子，甚至用死作為代價，母親的這些舉措僅僅是為了換取兒子的生活信念，為兒子尋找一條幸福之路嗎？不，那不是母親的全部，那不是母愛的全部，母親真正的最本質的內涵是：母親是勇敢地面對兒子變成殘疾的一種精神，母親是強硬地承受著殘疾兒子帶來加倍痛苦的一種魄力，母親是面對殘疾的兒子她一如繼往地付出愛的堅韌的情懷。母親用行動、用精神對生命的內涵，做出了充分的闡釋：要正確認識命運的安排，要能夠承受一切生活的重壓，要坦然面對厄運，堅韌頑強的生活，要有任勞任怨、忍辱負重、默默無聞奉獻的品德，要面對現(xiàn)實、正視現(xiàn)實、毫不畏懼，要熱愛生活，不言放棄，珍愛生命。母親用行動為他做出了怎樣生活，乃至什么是生命的詮釋，榜樣、藍本，母親就是生活，母親就是怎樣做人，母親的行為是他的準則，這才是母親的內涵，是母親最耀眼的光環(huán)，也是對母親的最終理解。史鐵生的《我與地壇》寫出了人生罹遇厄運時的思辯過程，感悟了生，感悟了死，感悟了做人，為殘疾人提供了思考的范本，回答了一個心理問題，也解決了一個社會問題，是一篇具有很高社會價值的作品。