秦腔孫尚香竇鳳琴唱段，秦腔斬秦英全折戲唱詞

秦腔斬秦英全折戲唱詞如下：唐 王：有為王打坐在長安地面，風調(diào)雨順太平年。漠里沙賊人造了反，打來戰(zhàn)表要江山。詹太尉上殿拿本諫，秦駙馬掛帥去征番。去了日久不見轉(zhuǎn)，倒叫寡人把心擔。莫比駙馬有大難，莫比為王失江山。悶憂憂打坐在金鑾殿，常隨官看御酒解王心煩。詹貴妃：可惱秦英好大膽，打死了我父喪黃泉。銀屏公主：銀屏女綁劣子淚如雨灑，罵一聲小秦英該死的冤家。兒爺爺臨潼山救王大駕，兒的父招東床才享榮華。恨西地漠里沙欺壓圣駕，打來了連環(huán)表要奪中華。詹太尉上殿去拿本見駕，兒的父領(lǐng)圣旨前去剿殺。皆因是你奴才性情皆大，因此上帶囚墩小房鎖押。帶囚墩不過是將兒唬嚇，誰料想小奴才扭鎖犯法。他女兒坐西宮陪王伴駕，滿朝中文和武誰不怕他。小奴才你一死能值多大，連累了為娘我也犯王法。秦 英： 母親不必惜惶掉，聽兒把話說根苗。兒在花園把魚釣，太師老賊道鑼敲。驚動了鯉魚不上釣，怒惱了你兒火性焦。因此上將賊的腿劈了，細思想打死他不犯律條。銀屏公主：小奴才出此言膽比天大，為一條鯉魚兒將人打殺。不怕死的話兒再休講，兒的父未曾在朝堂。為娘綁兒把殿上，兒跪在殿角兩淚汪汪。兒爺爺念在娘面上，好留我兒活世上。兒爺爺不念娘面上，可憐奴才刀下亡。刀斧手綁奴才金殿上——銀屏女上殿來參拜父駕，殿角里綁的不孝的冤家。刀斧手莫要殺來莫要斬，嚇得銀屏心膽寒。當?shù)钍┒Y莫怠慢，后宮院我把龍母搬?；?后:皇兒對我講一遍，倒叫本后吃大驚。行來法場用目舉，刀斧手兒進前聽，莫要殺莫要斬本后上殿拿本參。叫皇兒摻娘來上金殿——萬歲莫把秦英斬，妾妃有本奏在金鑾。老王爺十四離長安，楊廣兒領(lǐng)兵殺家眷。那當日多虧了秦門好漢，才搭救舉家回太原。叫萬歲莫把秦英斬，你念起兒秦門一個兒男。唐 王：梓童不必拿本見，奴才做事膽包天。莫動本下金殿，再動本叫你沒臉面。銀屏公主：我龍母上殿去拿本參見，我父王龍位里全無好言。銀屏女上殿來拿本參見，叫父王龍位里細聽心間。曾不記光武那一年，姚馬兩家各爭先。姚剛大街去夸官，打死太尉喪黃泉。姚琪綁子上金殿，漢王不斬親封官。叫父王你不把先朝來念，你念起兒秦門一個兒男。詹貴妃：詹貴妃在殿角偷眼觀看，她母女上殿去同拿本參。我有心把此事丟手不管，難道說殺父仇白白罷完。我這里走上前拿本參見，叫萬歲龍位里細聽心間。今日里你不把秦英問斬，妾妃我削了發(fā)去入尼庵。

竇鳳琴，1959年3月生，甘肅省慶陽人，系中國戲劇家協(xié)會會員、甘肅省劇協(xié)副主席、甘肅省第七、八屆政協(xié)委員。現(xiàn)為甘肅省秦腔劇團副團長。 竇鳳琴曾在《白花曲》、《斬秦英》、《竇娥冤》、《火焰駒》、《梨花情》等戲中擔任主角。她曾在甘肅省首屆青年演員大獎賽中獲一等獎；在全國梆子戲調(diào)演中獲優(yōu)秀表演獎；在首屆中國秦腔藝術(shù)節(jié)中獲優(yōu)秀表演獎；榮獲第十四屆中國戲劇梅花獎；1995年文化部授予全國文化系統(tǒng)先進工作者；1993年當選為第七屆中國婦代會代表。 　　 竇鳳琴低回婉轉(zhuǎn)、起伏有制、震撼人心的唱腔，細膩深沉、絲絲入扣的表演，質(zhì)樸無華，端凝穩(wěn)重的臺風不愧作為一個"梅花獎"藝術(shù)家的最高水平。在榮獲第十四屆中國戲劇“梅花”獎之后的幾年中，并沒有沾沾自喜地陶醉在鮮花和贊美的包圍中。她清醒地意識到藝無止境，不進則退，更加嚴格要求自己，在繼承傳統(tǒng)藝術(shù)的基礎上大膽創(chuàng)造革新，對每個劇本中人物的理解和把握，更加準確深刻和投入到位，使自己的唱腔和表演更加完美。同時，她還經(jīng)常深入農(nóng)村和廠礦，堅持每年演出場次在百場以上。不論盛夏酷暑，凜冽寒風，還是主角配角，她都有戲必演，唱念做打，一招一式，一絲不茍，她精湛的表演和唱腔常常博得滿堂喝彩。 　　 在成功塑造眉戶現(xiàn)代戲《思源》中女農(nóng)民企業(yè)家田玉潔和新編歷史劇《梨花情》中古代癡情婦女梨花的形象中，她的技藝不僅更加嫻熟，表演也進入了出神入化、爐火純青的佳境。她不斷積極學習和實踐科學發(fā)音方法，掌握四聲、四呼和五音規(guī)律，在發(fā)音、行腔、用氣、咬字等方面很下功夫，使唱腔更加清晰嘹亮，婉轉(zhuǎn)圓潤，低音深沉渾厚，中音寬廣恢宏，高音甜脆悠揚，聲音穩(wěn)定，氣息飽滿，轉(zhuǎn)換自然，力度得當，并始終堅持以情帶聲，以聲傳情的原則。 因為她深通“情乃戲之脈，情乃戲之髓”的道理，緊緊抓住“情”字，才能把劇中人物在特定情境中的不同情感和內(nèi)心的激烈沖突真摯細膩、鮮明生動地表現(xiàn)出來，唱出真情、唱出意境、唱出韻味來。她借鑒京劇、豫劇、隴劇等兄弟劇種和電影、電視等姊妹藝術(shù)的經(jīng)驗，創(chuàng)造性地靈活運用各種程式，把人物的性格特征和內(nèi)心活動活靈活現(xiàn)地表現(xiàn)出來。 　　 作為古老的戲曲藝術(shù)在時代的召喚下，不能不尋找自己的現(xiàn)代品格。作為戲曲表演藝術(shù)家的竇鳳琴，她不斷在時代審美需求與戲曲綜合機制之間，尋找自己的創(chuàng)作契機。 對戲曲藝術(shù)酷愛的她，不會放過這個時代提供給她的任何創(chuàng)造性的機遇和挑戰(zhàn)。雖然前邊的標桿甚高，如何獲得新超越，而又能落地站穩(wěn)，其難度可想而知！相信她一定會知難而進，銳意開掘，讓自己的藝術(shù)之樹不斷盛開璀璨的新花！

文/羅漢 感謝梅馨戲樓在跨年的夜晚，給我們呈上《回荊州》這部大戲，讓我能和好朋友尚業(yè)、永輝兩位資深戲迷坐在戲樓里，共同欣賞了這部精彩紛呈、寓意吉祥美好、在元旦新年前夜非常應景的好戲，共迎新年的到來。 秦腔傳統(tǒng)戲《回荊州》又名《美人計》、《龍鳳呈祥》、《錦繡圖》、《甘露寺》，這是一出群戲，主角不突出，人人身上有戲，須生、正旦、武生、凈角唱做武打并重，角色眾多，行當齊全，結(jié)構(gòu)緊湊，沒有強大演員陣容、沒有名角薈萃的劇團是萬萬演不好的。 劇情講述的是：東吳欲討荊州，都督周瑜與吳侯孫權(quán)商定美人計，以孫權(quán)之妹孫尚香為餌，誆劉備過江招親。劉備懼，諸葛亮命趙云保駕，并賜錦囊妙計，遂行。劉備過江，依計先拜會喬國老，喬極力成全。國太怒責孫權(quán)、周瑜，甘露寺招劉備為婿。周瑜一見弄假成真，與孫權(quán)商議又以聲色美食使劉備喪志。劉備招親后，果然不思回荊州，趙云著急，依諸葛亮之計，闖府詐稱曹操襲取荊州。劉備求得孫尚香同意，辭母共同逃歸。周瑜遣將追截，被孫尚香斥退。周瑜親自領(lǐng)兵趕來，劉備已被諸葛亮接走，又于蘆花蕩遭到伏擊，受張飛羞辱，氣憤病倒。 今晚，國家一級演員、第14屆中國戲劇梅花獎得主，有"隴上金嗓子"、"秦腔界的金鳳凰"之美稱的竇鳳琴飾演孫尚香，國家一級演員，著名文武須生，“西北紅生"賀忠宏飾演劉備，兩位甘肅秦腔界的正旦和須生頭號人物組合，堪稱黃金搭檔，曾經(jīng)在甘肅省秦聯(lián)手留下許多經(jīng)典之作，至今無人超越。自從竇鳳琴老師退休以后，很難再看到兩位同臺聯(lián)袂演出，秦腔舞臺上也再難出一臺強強聯(lián)合的《回荊州》。今晚終于又一次讓觀眾大飽眼福，孫尚香扮相俊俏，劉皇叔風雅倜儻，兩位舉手投足雍榮華貴，身手不凡。一個板眼、一個亮相就引得臺下群眾一片叫好。 ?更有省市優(yōu)秀演員段亞軍飾演吳國太，姜甲利出演孫仲謀，宋少峰出演周瑜，何啟元飾演諸葛亮，王成林飾演趙云，杜栓科飾演張飛、呼延國沛飾演喬玄等等，這些實力演員的加盟，陣容強大，使這臺戲呈現(xiàn)得精彩完美。 劉備到江東和孫夫人成親實際上是孫權(quán)和周瑜的一個陰謀。孫周二人本想借機將劉備殺掉，卻因丈母娘看女婿越看越喜歡，"大漢苗裔真罕見，相貌魁偉非等閑"，吳國太相中了劉備，力主招親，方阻止了孫周陰謀得逞。劇中賀忠宏飾演的劉備，平緩中見奇妙，在暗藏殺機、危機四伏的外交招親中，始終不慌不忙，舉止得體，面帶笑容，表演如行云流水、急而不亂、緩而不弛。由于他對人物性格和心理的準確把握，一個臺步、一個眼神、一招一式都是有根有據(jù)，分寸和火候把握的不差分毫，精雕細刻般地再現(xiàn)了漢室天子的王者氣魄，也展現(xiàn)了賀忠宏王帽須生沉穩(wěn)安泰的特征。劉備在甘露寺拜見吳國太，表家鄉(xiāng)，他的大段唱，被喬玄、孫權(quán)、吳國太岔來岔去，喬玄的念白、孫權(quán)的奸詐、國太的霸氣、劉備的沉穩(wěn)相映成趣，熱鬧非凡。賀忠宏的表演工架端莊、華美細膩、秀中藏柔，剛中見筋，氣韻淵雅，神彩激蕩，動作質(zhì)樸簡練。他的唱腔高亢激越、字正腔圓、蒼勁有力、氣勢磅礴。演出了劉皇叔的神韻，盡現(xiàn)頭牌須生的風彩。 竇鳳琴飾演的孫尚香一出場亮相便驚艷了全場，一張口"孫尚香坐畫閣自思自嘆”，悠揚清麗長長的轉(zhuǎn)音，如天籟之音，一下子把觀眾帶入劇情。她的演唱聲情并茂、唱做俱佳、剛?cè)嵯酀?。她的音色清純甜脆、唱腔清晰嘹亮、婉轉(zhuǎn)圓潤，低音深沉渾厚，中音寬廣恢宏，高音甜脆悠揚，聲音篤定，氣息飽滿，轉(zhuǎn)換自然，力度得當。并能以聲帶情、以聲傳情，把孫尚香的情感和內(nèi)心表現(xiàn)得真摯細膩、鮮明生動，唱出了意境，唱出了韻味。她扮相俏麗俊美、身段端莊飄逸，表演眉目傳情、神彩飛揚。特別可貴的是，她不脫離角色單純賣弄嗓音、炫耀技巧，而是將唱功和做功合理用在人物形象的塑造上，在人物個性上下功夫，摒棄表演程式中過于繁瑣的東西，追求簡潔的符合人物身份的生活化的表演風格。竇鳳琴版的孫尚香，是我見到過的最符合人物身份特征、最形神兼?zhèn)?，最接地氣的孫尚香。 孫周計謀未能得成，只好退而求其次，用溫柔鄉(xiāng)困住劉備。劉備戎馬半生，從未享受過溫柔鄉(xiāng)的滋味。所以，當他在江東和孫夫人成親之后，很容易就陷入了孫權(quán)周瑜設下的聲色犬馬的“玩樂陷阱”。眼看年關(guān)已近，趙云根據(jù)諸葛亮事先所留錦囊的指示，故意捏造了曹操率精兵五十萬前來攻打荊州的假消息，以激發(fā)劉備的回家念頭。而這一切孫夫人并不知情。由此，當劉備思籌脫身之計的時候就顯得非常困難。 《闖新府》中，劉備和趙云暗暗商量逃走時，被孫尚香聽見，孫斥責劉備無情，劉備跪下求情，趙云不忍，拔劍欲殺孫氏，被劉備擋下。這場戲是武生的行戲，三人配合得緊密，氣氛緊張好看。劉備的家國情懷，孫尚香的重情重義表演得入木三分，武生趙云的演唱做打激情飽滿，盡顯英武之氣。 趕駕一幕是最有趣的。孫夫人乘車，劉備趙云騎馬，戲劇舞臺上的車子，只是兩面杏黃色的旗子，畫車輪狀，孫夫人“坐”在中間，兩手扶旗，疾走如飛，與劉備趙云回還往復，在臺上團團轉(zhuǎn)，邊跑邊唱，是很美的場面。孫夫人所走的步子碎小而圓整，如行云流水，看不出半點倉慌奔逃的的情形，看去宛如人在車中行，足見竇風琴的臺步功夫。 周瑜所派出的幾員大將，個個兇猛無比，見了孫夫人便都伏伏貼貼，孫夫人更藉機痛斥周瑜小兒如何如何，很能烘托緊張的場面，孫夫人英武的一面以及平日為從將所服之狀，竇鳳琴演的活靈活現(xiàn)。 “諸葛坐帳”上的是張飛和黃忠，演員穿蟒扎靠，沒有關(guān)羽。這也是甘肅秦腔不同于陜西的一個傳統(tǒng)貫例。 諸葛撐船一折，諸葛亮有大段唱，算是二路須生的活。何啟元表演自如、演貫了丑角的他念白嘴頭更見功力，無論扮相、念白、表演都很出彩，尤其“撐船”上場亮相的那氣定神閑的一笑，諸葛神機妙算躍然臺上，極具神韻。 這個戲的周瑜是武生應工，扎靠佩劍掄槍，有許多繁難的撲跌表演，最后還有個挺僵尸的表演，宋少峰完成得可圈可點。 這以后即是“蘆花蕩”，很有看頭，我一向是頗喜歡這戲的。不同于以往的勇猛粗獷，這部戲中看到的是張飛粗中有細的“嬌憨”，也是舊戲中最為可愛的地方。而觀眾在緊張了很久以后，忽得解放，來了張三爺又正是那么嫵媚，正與孫夫人的女性的剛強相襯映，真是這出喜劇最佳的結(jié)束。 結(jié)尾，張飛稱贊趙子龍保駕有功，而趙子龍呢，卻使了諸葛孔明的三個“錦囊妙計”，富有想象力的童話呀，中國的舊戲真有很多是“童話”，特別適合于天真樸質(zhì)的中國農(nóng)民大眾的心靈。 這出戲有很多看點，劉備的相貌風度，孫夫人的重情重義，趙子龍英勇無敵，諸葛亮計謀無雙，張飛嬌憨情態(tài)給人影響很深。尤其劉備、諸葛亮、孫尚香的唱，喬國老的花臉念白，周瑜、趙云的武功，張飛、潘璋的架子等等，的確是一出生旦凈丑行當齊全的檢驗一個劇團實力“亮箱底”的大戲。 孫權(quán)與周瑜被人嘲笑“周郎妙計安天下，賠了夫人又折兵”。后來用于泛指想占便宜，反而受到雙重損失的情況，已成為婦乳皆知的文學典故。 周瑜以其經(jīng)典名言“既生瑜何生亮”為君子所不齒，也是周郎對自己的才華比不過諸葛亮的一種嘆息。面對一個才能和智謀都高過自己的人他不是去討教學習，而是選擇了嫉妒和機關(guān)算盡的爭斗甚至陷害，這種要不得的心態(tài)終究使自己心愿難遂下英年早逝，對后世無疑是一個警示。