秦腔孫尚香曲譜竇鳳琴唱的，秦腔俱樂部秦腔曲譜

李曉峰 周仁回府

答：不一樣。景陽山和竇鳳琴的秦腔折子戲有著不同的唱詞。景陽山的秦腔折子戲唱詞較為抒情，講述的是一個(gè)關(guān)于愛情的故事，唱詞中充滿了深情和浪漫，表達(dá)了一種無盡的思念之情，令人感動。而竇鳳琴的秦腔折子戲則更加熱烈，唱詞中融入了大量的文學(xué)元素，更深刻地表達(dá)出了人們對祖國的思念之情，更具有民族特色。總之，景陽山和竇鳳琴的秦腔折子戲的唱詞是不同的，但都能讓人感受到深深的思念之情。

《中國秦腔俱樂部》（唱詞曲譜）般塊里有

不明白你要什么曲子的譜子，是笛子獨(dú)奏曲還是秦腔的曲子用笛子演奏？秦川情是秦腔曲牌，這是笛子獨(dú)奏曲。華音和古曲上都有，很容易找到的，曾永清先生的作品。

文/羅漢 感謝梅馨戲樓在跨年的夜晚，給我們呈上《回荊州》這部大戲，讓我能和好朋友尚業(yè)、永輝兩位資深戲迷坐在戲樓里，共同欣賞了這部精彩紛呈、寓意吉祥美好、在元旦新年前夜非常應(yīng)景的好戲，共迎新年的到來。 秦腔傳統(tǒng)戲《回荊州》又名《美人計(jì)》、《龍鳳呈祥》、《錦繡圖》、《甘露寺》，這是一出群戲，主角不突出，人人身上有戲，須生、正旦、武生、凈角唱做武打并重，角色眾多，行當(dāng)齊全，結(jié)構(gòu)緊湊，沒有強(qiáng)大演員陣容、沒有名角薈萃的劇團(tuán)是萬萬演不好的。 劇情講述的是：東吳欲討荊州，都督周瑜與吳侯孫權(quán)商定美人計(jì)，以孫權(quán)之妹孫尚香為餌，誆劉備過江招親。劉備懼，諸葛亮命趙云保駕，并賜錦囊妙計(jì)，遂行。劉備過江，依計(jì)先拜會喬國老，喬極力成全。國太怒責(zé)孫權(quán)、周瑜，甘露寺招劉備為婿。周瑜一見弄假成真，與孫權(quán)商議又以聲色美食使劉備喪志。劉備招親后，果然不思回荊州，趙云著急，依諸葛亮之計(jì)，闖府詐稱曹操襲取荊州。劉備求得孫尚香同意，辭母共同逃歸。周瑜遣將追截，被孫尚香斥退。周瑜親自領(lǐng)兵趕來，劉備已被諸葛亮接走，又于蘆花蕩遭到伏擊，受張飛羞辱，氣憤病倒。 今晚，國家一級演員、第14屆中國戲劇梅花獎得主，有"隴上金嗓子"、"秦腔界的金鳳凰"之美稱的竇鳳琴飾演孫尚香，國家一級演員，著名文武須生，“西北紅生"賀忠宏飾演劉備，兩位甘肅秦腔界的正旦和須生頭號人物組合，堪稱黃金搭檔，曾經(jīng)在甘肅省秦聯(lián)手留下許多經(jīng)典之作，至今無人超越。自從竇鳳琴老師退休以后，很難再看到兩位同臺聯(lián)袂演出，秦腔舞臺上也再難出一臺強(qiáng)強(qiáng)聯(lián)合的《回荊州》。今晚終于又一次讓觀眾大飽眼福，孫尚香扮相俊俏，劉皇叔風(fēng)雅倜儻，兩位舉手投足雍榮華貴，身手不凡。一個(gè)板眼、一個(gè)亮相就引得臺下群眾一片叫好。 ?更有省市優(yōu)秀演員段亞軍飾演吳國太，姜甲利出演孫仲謀，宋少峰出演周瑜，何啟元飾演諸葛亮，王成林飾演趙云，杜栓科飾演張飛、呼延國沛飾演喬玄等等，這些實(shí)力演員的加盟，陣容強(qiáng)大，使這臺戲呈現(xiàn)得精彩完美。 劉備到江東和孫夫人成親實(shí)際上是孫權(quán)和周瑜的一個(gè)陰謀。孫周二人本想借機(jī)將劉備殺掉，卻因丈母娘看女婿越看越喜歡，"大漢苗裔真罕見，相貌魁偉非等閑"，吳國太相中了劉備，力主招親，方阻止了孫周陰謀得逞。劇中賀忠宏飾演的劉備，平緩中見奇妙，在暗藏殺機(jī)、危機(jī)四伏的外交招親中，始終不慌不忙，舉止得體，面帶笑容，表演如行云流水、急而不亂、緩而不弛。由于他對人物性格和心理的準(zhǔn)確把握，一個(gè)臺步、一個(gè)眼神、一招一式都是有根有據(jù)，分寸和火候把握的不差分毫，精雕細(xì)刻般地再現(xiàn)了漢室天子的王者氣魄，也展現(xiàn)了賀忠宏王帽須生沉穩(wěn)安泰的特征。劉備在甘露寺拜見吳國太，表家鄉(xiāng)，他的大段唱，被喬玄、孫權(quán)、吳國太岔來岔去，喬玄的念白、孫權(quán)的奸詐、國太的霸氣、劉備的沉穩(wěn)相映成趣，熱鬧非凡。賀忠宏的表演工架端莊、華美細(xì)膩、秀中藏柔，剛中見筋，氣韻淵雅，神彩激蕩，動作質(zhì)樸簡練。他的唱腔高亢激越、字正腔圓、蒼勁有力、氣勢磅礴。演出了劉皇叔的神韻，盡現(xiàn)頭牌須生的風(fēng)彩。 竇鳳琴飾演的孫尚香一出場亮相便驚艷了全場，一張口"孫尚香坐畫閣自思自嘆”，悠揚(yáng)清麗長長的轉(zhuǎn)音，如天籟之音，一下子把觀眾帶入劇情。她的演唱聲情并茂、唱做俱佳、剛?cè)嵯酀?jì)。她的音色清純甜脆、唱腔清晰嘹亮、婉轉(zhuǎn)圓潤，低音深沉渾厚，中音寬廣恢宏，高音甜脆悠揚(yáng)，聲音篤定，氣息飽滿，轉(zhuǎn)換自然，力度得當(dāng)。并能以聲帶情、以聲傳情，把孫尚香的情感和內(nèi)心表現(xiàn)得真摯細(xì)膩、鮮明生動，唱出了意境，唱出了韻味。她扮相俏麗俊美、身段端莊飄逸，表演眉目傳情、神彩飛揚(yáng)。特別可貴的是，她不脫離角色單純賣弄嗓音、炫耀技巧，而是將唱功和做功合理用在人物形象的塑造上，在人物個(gè)性上下功夫，摒棄表演程式中過于繁瑣的東西，追求簡潔的符合人物身份的生活化的表演風(fēng)格。竇鳳琴版的孫尚香，是我見到過的最符合人物身份特征、最形神兼?zhèn)?，最接地氣的孫尚香。 孫周計(jì)謀未能得成，只好退而求其次，用溫柔鄉(xiāng)困住劉備。劉備戎馬半生，從未享受過溫柔鄉(xiāng)的滋味。所以，當(dāng)他在江東和孫夫人成親之后，很容易就陷入了孫權(quán)周瑜設(shè)下的聲色犬馬的“玩樂陷阱”。眼看年關(guān)已近，趙云根據(jù)諸葛亮事先所留錦囊的指示，故意捏造了曹操率精兵五十萬前來攻打荊州的假消息，以激發(fā)劉備的回家念頭。而這一切孫夫人并不知情。由此，當(dāng)劉備思籌脫身之計(jì)的時(shí)候就顯得非常困難。 《闖新府》中，劉備和趙云暗暗商量逃走時(shí)，被孫尚香聽見，孫斥責(zé)劉備無情，劉備跪下求情，趙云不忍，拔劍欲殺孫氏，被劉備擋下。這場戲是武生的行戲，三人配合得緊密，氣氛緊張好看。劉備的家國情懷，孫尚香的重情重義表演得入木三分，武生趙云的演唱做打激情飽滿，盡顯英武之氣。 趕駕一幕是最有趣的。孫夫人乘車，劉備趙云騎馬，戲劇舞臺上的車子，只是兩面杏黃色的旗子，畫車輪狀，孫夫人“坐”在中間，兩手扶旗，疾走如飛，與劉備趙云回還往復(fù)，在臺上團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)，邊跑邊唱，是很美的場面。孫夫人所走的步子碎小而圓整，如行云流水，看不出半點(diǎn)倉慌奔逃的的情形，看去宛如人在車中行，足見竇風(fēng)琴的臺步功夫。 周瑜所派出的幾員大將，個(gè)個(gè)兇猛無比，見了孫夫人便都伏伏貼貼，孫夫人更藉機(jī)痛斥周瑜小兒如何如何，很能烘托緊張的場面，孫夫人英武的一面以及平日為從將所服之狀，竇鳳琴演的活靈活現(xiàn)。 “諸葛坐帳”上的是張飛和黃忠，演員穿蟒扎靠，沒有關(guān)羽。這也是甘肅秦腔不同于陜西的一個(gè)傳統(tǒng)貫例。 諸葛撐船一折，諸葛亮有大段唱，算是二路須生的活。何啟元表演自如、演貫了丑角的他念白嘴頭更見功力，無論扮相、念白、表演都很出彩，尤其“撐船”上場亮相的那氣定神閑的一笑，諸葛神機(jī)妙算躍然臺上，極具神韻。 這個(gè)戲的周瑜是武生應(yīng)工，扎靠佩劍掄槍，有許多繁難的撲跌表演，最后還有個(gè)挺僵尸的表演，宋少峰完成得可圈可點(diǎn)。 這以后即是“蘆花蕩”，很有看頭，我一向是頗喜歡這戲的。不同于以往的勇猛粗獷，這部戲中看到的是張飛粗中有細(xì)的“嬌憨”，也是舊戲中最為可愛的地方。而觀眾在緊張了很久以后，忽得解放，來了張三爺又正是那么嫵媚，正與孫夫人的女性的剛強(qiáng)相襯映，真是這出喜劇最佳的結(jié)束。 結(jié)尾，張飛稱贊趙子龍保駕有功，而趙子龍呢，卻使了諸葛孔明的三個(gè)“錦囊妙計(jì)”，富有想象力的童話呀，中國的舊戲真有很多是“童話”，特別適合于天真樸質(zhì)的中國農(nóng)民大眾的心靈。 這出戲有很多看點(diǎn)，劉備的相貌風(fēng)度，孫夫人的重情重義，趙子龍英勇無敵，諸葛亮計(jì)謀無雙，張飛嬌憨情態(tài)給人影響很深。尤其劉備、諸葛亮、孫尚香的唱，喬國老的花臉念白，周瑜、趙云的武功，張飛、潘璋的架子等等，的確是一出生旦凈丑行當(dāng)齊全的檢驗(yàn)一個(gè)劇團(tuán)實(shí)力“亮箱底”的大戲。 孫權(quán)與周瑜被人嘲笑“周郎妙計(jì)安天下，賠了夫人又折兵”。后來用于泛指想占便宜，反而受到雙重?fù)p失的情況，已成為婦乳皆知的文學(xué)典故。 周瑜以其經(jīng)典名言“既生瑜何生亮”為君子所不齒，也是周郎對自己的才華比不過諸葛亮的一種嘆息。面對一個(gè)才能和智謀都高過自己的人他不是去討教學(xué)習(xí)，而是選擇了嫉妒和機(jī)關(guān)算盡的爭斗甚至陷害，這種要不得的心態(tài)終究使自己心愿難遂下英年早逝，對后世無疑是一個(gè)警示。

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秦腔唱腔音樂系板式變化體曲式結(jié)構(gòu)，其唱腔均在板式中進(jìn)行。以其調(diào)性特征區(qū)分有“歡音”和“苦音”兩類腔調(diào)。無論在旋律的進(jìn)行以及表現(xiàn)情緒方面這兩種腔調(diào)均有十分明顯的色彩差異。特別是苦音，旋律深沉、渾厚、高亢、激昂、長于表現(xiàn)悲哀、痛傷、懷念、凄涼等感情。而歡音則為歡快、明朗、剛健有力、長于表現(xiàn)喜悅、歡快、跳蕩和爽朗的感情。這兩類腔調(diào)依據(jù)戲劇情節(jié)和人物感情需要可獨(dú)立運(yùn)用，又可相互轉(zhuǎn)換交替運(yùn)用。依其發(fā)聲方法可分為“真嗓”和“假嗓”。依其演唱形式可分為“獨(dú)唱”、“對唱”、“齊唱”等形式。依其節(jié)拍形態(tài)可分為“一板三眼”、“一板一眼”、“板板板板”、“無板無眼”、“散板”等類別。依其同一板式唱腔旋律的變化分有“生腔”、“旦腔”、“凈腔”、“丑腔”。生腔包括幼生、小生、須生、老生、紅生各腔。旦腔包括小旦、正旦、老旦各腔。凈腔包括大凈、二凈各腔。唱腔是以一個(gè)上、下句旋律為基礎(chǔ)，或在同一種板式中作各種變化反復(fù)，或作各種板式的轉(zhuǎn)換，或連接形成唱腔板式結(jié)構(gòu)的特點(diǎn)。板式則是不同節(jié)拍、節(jié)奏型以及和旋律的有機(jī)結(jié)合。根據(jù)劇情的發(fā)展、各種板式皆有不同速度的變化，其中[慢板]、[二六板]、[帶板]還可以歇板（游弦），借以說白或表演。各類板式中的“彩腔”是唱腔中的特殊腔調(diào)，其有獨(dú)特的個(gè)性特色，以慢板中居多。彩腔有慢板腔，二倒板腔，箭板腔，帶板腔，大起板腔。其它各板式的彩腔皆是散板和散唱，唱句少，也不常用。秦腔板式有[二六板]、[慢板]、[帶板]、[箭板]、[二倒板]、[滾板]六種。 二六板是秦腔唱腔中變化較多，表現(xiàn)力較強(qiáng)而又較為完整的一種基本板式?？蓡为?dú)在一出戲中應(yīng)用。此板式亦分歡音和苦音兩類。上下句唱腔各為六板，且兩句即可成段。[二六板]有緊（快），慢之分；[快二六板]長于表現(xiàn)激情和亢進(jìn)的情緒，是由[慢二六板]加快速度而來。[慢二六]長于敘述、對話和抒情之情緒。均屬“一板一眼”節(jié)拍（即為2/4節(jié)拍）。一、叫板與掛號“叫板”和“掛號”是秦腔演唱時(shí)的一種獨(dú)有的傳統(tǒng)程式。“叫板”是指演員用一定規(guī)范的叫法向司鼓示意所唱的板式，隨即按需起板式接唱或起動作銅器。叫板多用于[慢板]，[二六板]，[箭板]氵[滾板]等；動作銅器前的叫板如[豹子頭]、匚倒八棰]等?！皰焯枴睂俳邪宓牧硪恍问?。即演員在表演過程中用一定的手勢或身段向司鼓暗示所需板式或動作銅器。如用大拇指示意起[浪頭帶板]；食指示意起[箭板]；單手下?lián)u示意起[搖板]等。建國后這些掛號在舞臺上均被逐漸淘汰?！敖邪濉背衅鸢迨降囊饬x外，又有戲劇和音樂上的意義，從而用來達(dá)剄一定的戲劇效果。叫板的曲調(diào)皆為“散板”。有時(shí)只有語調(diào)而無曲調(diào)。一般可分“虛字叫法”和“有字叫法”，二者各有腔調(diào)和字調(diào)的不同。虛字叫法，多為語氣詞，并有感嘆意義。有字叫法，多為呼喚人稱或表態(tài)、命令及懇求之詞。二、起板和起板過門因二六板式速度的變化及其與節(jié)奏的聯(lián)系，起板銅器中許多是用帶板之名。其起板類別名目甚多，其中用牙子起板的有[搖板]，[原板]；用小銅器（小三件）起板的有[二六小帶板]，[三棰小帶板]，[二六四小鑼帶板]，[二六七小鑼帶板]，[二六八小鑼帶板]，[二六十小鑼帶板]，[哭腔子小帶板]，[二六喝場子小帶板]等；用大銅器起板的有[二六大帶板]、[二六蠻帶板]、[二六拉棰子大帶板]，[慢傲二六帶板]、[長棰垛頭二六帶板]，[七棰二六帶板]等。另外前半部分用大銅器，后半部分用小三件起板的有[兩半截二六帶板]?？傊?，根據(jù)人物和戲劇內(nèi)容的需要各種起板均有各種用場。[二六板]的起板過門也稱板頭。它是由引子和基本過門構(gòu)成的。根據(jù)不同的起板銅器可靈活運(yùn)用引子。當(dāng)劇情需緊湊時(shí)也可以在引子后接唱。三、起唱規(guī)律[二六板]唱腔少則一句，多至數(shù)十句。有十字句和七字句詞格。唱腔上下句的起唱大體是眼起板落，即第一腔起于眼上、但板起板落也常見。四、二六板唱腔1、“碰板”即從板上（強(qiáng)拍）起唱，落音在板上。句間過門多是唱腔的曲調(diào)重復(fù)或變化重復(fù)。詞格較為自由。如王天民演唱的《黛玉葬花》林黛玉唱腔的“－眉兒－眼兒－眼兒－眉兒、眉兒眼兒眼兒眉兒都圍在了花前”均為碰板。2、[緊二六]也稱[快二六]，其句式結(jié)構(gòu)與慢二六相同，只是速度較之[慢二六]加快而已。記譜為昔拍子。如《趕坡》中王寶釧唱段“觀見他眉來眼去眼去眉來總有假，五典坡還要盤軍家”這段均系緊二六板。3、唱句夾白在[二六板]唱腔中，根據(jù)劇情需要，可在句子中間加進(jìn)道白后繼續(xù)接唱。如《三堂會審》中蘇三唱段里加旁白后又繼續(xù)接唱。4、傷寒調(diào)二六板傷寒調(diào)是演員在較低音區(qū)演唱的唱腔旋律、用來表現(xiàn)劇中人物病態(tài)或處在昏睡夢驚時(shí)的情緒。如《葫蘆峪、祭燈》諸葛亮唱段。五、過門和落音二六板過門有板頭過門（含引子）、基本過門和句間過門。句間過門是唱句后的過門，它包括上句過門和下句過門及墊句過門。墊句過門是上下句唱腔不拖腔、即連唱時(shí)中間的過門，其時(shí)值較短。二六板唱詞除規(guī)整句詞外，還有多字句。其句式靈活多變。特別是上句唱腔、曲調(diào)變化多樣。上下句唱腔尾均可放音（即拖腔）?？嘁羟坏纳暇淇陕?，4，5，7，1，2等音；歡音可落1，2，3，6，3，2等音。無論“苦音”和“歡音”下句均落5音，有時(shí)苦音下句可落1音。六、轉(zhuǎn)板[二六板]有轉(zhuǎn)板的功能，它可依二六板起之，經(jīng)過一句轉(zhuǎn)人另一板式，可由[二六板]轉(zhuǎn)[二倒板]倒入[慢板]；也可轉(zhuǎn)[慢板]后經(jīng)上板又轉(zhuǎn)回[二六板]；將其速度加快則可轉(zhuǎn)人[帶板]；還可直接轉(zhuǎn)[雙棰帶板]。七、落板[二六板]落板有“留板”，“歇板”，“齊板”“砸板”和“黃板”。其中后三種落法屬完滿結(jié)束法。1、“留板” 是以緊打慢唱形式結(jié)束唱段的一種落板法。有在尾句開始時(shí)轉(zhuǎn)緊打慢唱；有在尾句第一腔后轉(zhuǎn)緊打慢唱、即第一腔后接留板過門，第二腔轉(zhuǎn)緊打慢唱。打擊樂可用帶牙子或用雙鍵來伴奏留板。2、“歇板” 在[二六]唱腔進(jìn)行中需道白和表演時(shí)，唱腔暫停而音樂過門繼續(xù)進(jìn)行的板式故稱“歇板”。歇板可直接歇和留板后歇。歇板分為上句歇和下句歇。歇板過門音樂可無限反復(fù)，并為一板三眼，因4/4拍子具有平穩(wěn)性，以便用來襯奏道白和表演。需接唱時(shí)可在歇板過門中隨時(shí)起板接唱。歇板有各種落音和各種落音的歇板過門，但以落5音為多見。3、“齊板” 二六齊板是以完整板式即一板一眼板式來結(jié)束唱段的一種落板形式。其在唱段末句第一腔后接墊句過門，一般將速度稍減，句尾用齊板過門來完滿結(jié)束。齊板有帶腔齊板和不帶腔齊板；不帶腔齊板叫硬齊板。4、“砸板” 二六砸板是指在唱腔或音樂的某一句中立即停止演唱和演奏，即由擊樂墊一棰將板截齊以便采用靜場說白、即為砸板。5、“黃板” 二六黃板主要用于一出戲或一本戲最后唱腔的末尾。其句型比較固定、結(jié)束感強(qiáng)。結(jié)束法是在唱腔的最末上句中提前蓄勢，并用擊樂將正規(guī)板式節(jié)奏砸掉，唱腔下句轉(zhuǎn)散，加擊樂三壓（三棰）來結(jié)束唱腔。八、彩腔 彩腔是唱腔中用高八度假聲拖腔，有聲無詞或由某字帶腔。其作用在于增加旋律的花彩來表現(xiàn)一種特定的情緒。因有獨(dú)特的腔調(diào)特色故名彩腔或簡稱為“拉腔”。老藝人又稱“二音子”或“窄音”。二六板彩腔通常在留板、齊板時(shí)常用一句或二句彩腔。 秦腔基本板式，節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)，感情細(xì)膩，旋律豐富，曲調(diào)迂回婉轉(zhuǎn)，宜于表達(dá)人物內(nèi)在感情。常用于戲劇中的自敘和抒情。各種人物皆用。它既是一種獨(dú)立完整的板式，同時(shí)又可轉(zhuǎn)入另外板式。慢板為一板三眼即4/4節(jié)拍。分：“苦音”和“歡音”兩類腔調(diào)。這兩類唱腔結(jié)構(gòu)、時(shí)值。起句及落腔規(guī)律大都相同，只是調(diào)性色彩和旋律進(jìn)行有所區(qū)別。慢板在速度上分慢速、中速和快速。一、叫板分“虛字叫板”和“有字叫板”。虛字叫板即用虛字并加重語氣來拖腔以達(dá)到所需的板式。有字叫板即用一定規(guī)范的較強(qiáng)旋律演唱并加入詞字，以達(dá)到所需的板式。二、起板慢板起板可分為[安板]和[塌板]兩類：[安板]不用銅器，只下一棰，故稱“一棰安”；而[塌板]用銅器起板。[安板]起的有[一棰安慢板]、[一棰安懶翻身]、[一棰安攔頭]等。[塌板]起的有[大塌板]、[二反塌板]、[中塌板]、[快塌板]、[一棰攔頭]、[三棰欄頭]、[慢傲塌板]、[長棰攔頭]、[垛頭塌板][哭腔子大塌板]、[哭腔子小塌板]、[八鴿洗澡]等。三、板頭過門和基本過門慢板板頭過門的起法因板頭銅器不一而有區(qū)別。傳統(tǒng)板頭有“三環(huán)”、“大開頭”、“二開頭”和“懶翻身”。這四種板頭過門均有歡音和苦音。其中“三環(huán)”最為常用?！叭h(huán)”是由三個(gè)樂句組合構(gòu)成，除引子為散板節(jié)奏外，其正身有九板，因有不同的速度，不同的樂隊(duì)及演奏者，特別是主奏樂器（板胡）演奏者不同，所以同是“三環(huán)”卻有各種不同演奏風(fēng)格（指花）的出現(xiàn)，其基本骨架及節(jié)拍，時(shí)值則相同。其中有簡指花、繁指花和陰司調(diào)指花?！叭h(huán)”既可以完整形式運(yùn)用還可以分段形式運(yùn)用：如[一棰安]起，屬完整[三環(huán)]；[安板攔頭]起，其過門則是從其正身第一小節(jié)起；[塌板]和[一棰攔頭]則是從正身第二小節(jié)第二拍起，但近三十年來多從第二小節(jié)第三拍起；[二反塌板]、[苦腔子塌板]、[八鴿洗澡]等均從正身第三小節(jié)第三拍起。在傳統(tǒng)舊程式慢板中，唱腔上下句末的過門后接用[三環(huán)]過門，所以“三環(huán)”既是慢板的板頭過門同時(shí)也是唱腔句間過門?！翱嘁舸箝_頭”速度較慢，曲調(diào)稍長，正身旋律為一板三眼，其意境深沉并富有豐富的內(nèi)在表現(xiàn)力?！皻g音大開頭”旋律瀟灑大方、抒情流暢，正身為一板三眼?！岸_頭”旋律有濃烈地民族古典韻味，速度較慢，分“歡音”和“苦音”兩類，多用于傳統(tǒng)劇中正面角色回憶、思索、疑慮之情緒。它的結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，旋律性強(qiáng)，正身曲調(diào)為一板三眼?！皯蟹怼币喾帧皻g音”和“苦音”兩類，曲調(diào)為兩小節(jié)，即中眼起、頭眼落，以便于節(jié)省時(shí)間很快接唱。四、慢板唱腔1、緊開口唱法它是一種特殊、典型的唱法，其緊開口是慢板唱腔的第一腔即前三字連續(xù)噴口演唱，而節(jié)奏、時(shí)值較為自由。此種唱法常用于一出戲的開始或重要唱段的第一腔，它具有激情和詠嘆的特點(diǎn)。區(qū)別于緊開口的唱則為慢開口，其旋律結(jié)構(gòu)較長，表情較為細(xì)致。2、攔頭即快速的慢板。攔頭或緊攔頭是從板式的速度區(qū)分。一般只唱一句慢板便轉(zhuǎn)人[緊二六]板。如唱兩句或更多句慢板時(shí)其與一般慢板板式規(guī)律相同，只是曲調(diào)簡單，速度較為急促，并有激情和強(qiáng)烈的氣勢。這種唱腔的板式節(jié)奏具有典型的戲劇性色彩。有時(shí)下句也可起唱攔頭板。因起法不同，有[一棰攔頭]，[慢傲攔頭]，[長棰攔頭]，[垛頭攔頭]等。3、撂板因在慢板中唱撂板故稱其為“慢撂板”。（又稱“閃板”）。撂板是指改變慢板的腔句基本規(guī)律，使某些腔節(jié)改變強(qiáng)弱關(guān)系、并省略過門，使之上下句形成連唱的一種變化形式。常插下于慢板句式之中而不能成為獨(dú)立的唱段。撂板有時(shí)可連唱數(shù)句，又可轉(zhuǎn)人[二六]板式。這種撂板在傳統(tǒng)劇中生角唱腔尤為多見。如《放飯》朱春登唱“郭元帥拔壯丁我家門前”這一下句均為“撂板”。4、陰司板其唱腔結(jié)構(gòu)、節(jié)拍、起句及落腔規(guī)律與慢板同。不同處則是旋律在低音區(qū)進(jìn)行，情緒凄慘、無力。此種唱腔僅限于劇中人物臨將死亡或死而復(fù)生時(shí)應(yīng)用。陰司板只有苦音。慢板中用陰司板來演唱的這種陰司慢板多用于生角和旦角。如《血淚仇》王東才妻死前的唱段。5、傷寒調(diào)亦屬旋律低沉的慢板。大體和陰司板類同，唯用場有別。傷寒調(diào)主要為劇中人物病、傷、昏、怠以及感情極度衷傷、懊悔時(shí)所應(yīng)用。如《葫蘆峪·祭燈》諸葛亮唱段。五、句式結(jié)構(gòu)和唱句落音唱腔結(jié)構(gòu)的形成與板式變化體唱腔的產(chǎn)生形成有關(guān)。慢板唱腔的句式變化十分豐富，總的是由對稱重疊的上下句構(gòu)成唱腔的段落。句式結(jié)構(gòu)類型的主要決定因素是詞句的字位和旋律的型態(tài)，即是慢板前兩句為總體慢板結(jié)構(gòu)的核心，而慢板的第三、四句和其它句則是前兩句的變化反復(fù)。慢板唱腔的唱詞以十字和七字句為基礎(chǔ)，每句有四腔。上句第一腔和第三腔的變化多樣，腔尾的落音也各不相同（因行當(dāng)有別）。苦音慢板上句末尾可落到5，↓7，1，2，4等音上；歡音慢板上句末尾可落到5，6，1，2，3音。有時(shí)還可落7音上。十宇句和七字句慢板四腔起唱的基本規(guī)律：上句是中、中、板、頭，下句是中、板、中、頭。六、慢板過門過門是唱腔中的重要組成部分。慢板中的所有過門，除節(jié)奏嚴(yán)格外，還起著前奏、導(dǎo)引、間奏、銜接、烘托、鋪墊、間歇、緩沖以及起興作勢、承上啟下等作用。慢板的過門包括有板頭過門，腔間過門，句間過門，基本過門，板尾過門，轉(zhuǎn)板過門，歇板過門，留板過門等。句間過門是唱腔上下句后的曲調(diào)。腔間過門是唱句分腔之后的過門。板尾過門僅限于慢板齊板用。轉(zhuǎn)板過門即上板過門?？傊羞^門的板眼規(guī)律很強(qiáng)。即使是同一過門，因各種原因亦有所變化。如劇情緊張時(shí)速度變快，過門一般是簡而短；慢速而抒情的唱句，過門一般是繁而長。旋律高的唱腔用高旋律的過門承綴，低旋律唱腔一般用低旋律過門加味，但非絕對。例如快速的唱腔有時(shí)反需繁音急促的過門來加強(qiáng)其熱烈和緊張之情緒；慢速的唱句有時(shí)反需音符稀簡的過門來表現(xiàn)其舒展或凄楚。高唱用低過門產(chǎn)生跌宕曲折的情緒，低唱用高過門可使劇情亢進(jìn)或沖高。慢唱腔用緊過門可把節(jié)奏推上去，增強(qiáng)氣氛；快唱腔用撤慢速度的過門來開展層進(jìn)的戲劇內(nèi)容。一般規(guī)律是腔和唱句落什么音，過門就落什么音。一定位置的過門不能移用在其它地方。有些過門因劇情需要可以省略。有些過門，例如上下句末的句間過門后還可加用基本過門（三環(huán)），這在建國前藝人們所唱的傳統(tǒng)戲慢板中為多。所有這些方面，包括彩腔中的過門等，均是戲劇化的音樂手段。七、轉(zhuǎn)板慢板轉(zhuǎn)板、即由慢板轉(zhuǎn)為[二六板]，稱其為“上板”。上板有上句轉(zhuǎn)板和下句轉(zhuǎn)板。上句轉(zhuǎn)板一般在第一、三、五、七各句的第二腔開始，速度加快，到句末一字或第四腔最后兩字開始轉(zhuǎn)匚二六板]，并加上板過門。八、落板慢板的落板有“齊板”、“留板”、“歇板”和“黃板”。1、齊板又稱慢齊。它又有截板、迄板、提板之稱。所謂慢齊即慢板最后一句（下句）以一板三眼的板式結(jié)構(gòu)并用改變基本行腔規(guī)律，即用中中板頭的方法來完滿結(jié)束唱段的一種落板方法。秦腔傳統(tǒng)劇目中有四句慢齊，六句或八句慢齊等。均分歡音和苦音。2、留板簡稱慢留。它是慢板中經(jīng)常運(yùn)用的一種暫歇或落板形式。它必須留在一段完整的唱段末句。即將末句第一腔旋律變化，轉(zhuǎn)入散唱把板留住，再接慢板“游弦”；但有時(shí)也可不變化第一腔，而直接轉(zhuǎn)散唱把板留住，留后可轉(zhuǎn)其它板式，也可接打擊樂。慢留板亦分歡音和苦音。“游弦”曲又稱“歇板過門”，它是“三環(huán)”的變奏，為一板三眼節(jié)拍，需接唱時(shí)隨時(shí)可接三環(huán)然后接唱。慢板“游弦”即稱“慢游板”，其正桿如下：（略）3、慢歇慢板的歇板稱慢歇。同分歡音和苦音。它的用途與“慢留板”相同。其唱腔上下句均可歇，并保持4/4節(jié)拍的正常進(jìn)行。上句歇時(shí)唱腔均落在5音上，并由四小節(jié)引子曲調(diào)轉(zhuǎn)人“歇板過門”（即游弦）。下句歇時(shí)必須奏完下句過門的前半部分，再轉(zhuǎn)入“歇板”過門。4、黃板借助打擊樂使慢板唱腔完滿終止叫“黃板”。九、彩腔慢板的彩腔在秦腔各個(gè)板式的彩腔中占主要地位。其種類較多，并有它獨(dú)立、完整典型地藝術(shù)特征。其形式主要是在慢板唱腔中插人彩腔旋律。彩腔的旋律是原有唱腔的發(fā)展或新材料的加入。同樣有“歡音”和“苦音”。歡音彩腔有“麻鞋底”、“十三腔”、“歡音三環(huán)腔”（即“硬三點(diǎn)水”）；苦音彩腔有“苦中樂”、“苦音三環(huán)腔”（即“軟三點(diǎn)水”，簡稱“軟三腔”）、“哭腔”（又稱“三拉腔”）。彩腔中的過門等均是戲劇化的音樂手段。慢板彩腔在傳統(tǒng)戲中多用于生、旦行當(dāng)。如“麻鞋底”用于《白玉鈿》尚飛瓊唱段、《蜜蜂計(jì)》唱段；“十三腔”用于《打金枝》唐君瑞唱段；“硬三點(diǎn)水”用于《呂蒙正趕齋》、《回荊州》孫尚香唱段；“苦中樂”用于《起解》蘇三唱段、《斷橋》白云仙唱段、《趕坡》王寶釧唱段、《二度梅·重臺別》陳杏元唱段；“哭腔”用于《斬秦英》對唱、《火焰駒》李彥貴唱段；“軟三點(diǎn)水”用于《打柴勸弟》陳勛唱段、《窮人計(jì)·撲池》唱段、《激友》唱段等。 屬有板無眼，即板板板板，多用于表現(xiàn)緊張的戲劇沖突中人物心情激動的狀態(tài)。帶板有[慢帶板]、[緊帶板]、[慢雙棰帶板]、[緊七棰帶板]等各種形式。分別有“歡音”和“苦音”。其板頭和過門均具有嚴(yán)格的節(jié)拍。打擊樂采用雙棰擊鼓來伴奏。帶板的用途廣泛，它既是獨(dú)立板式，又可與其它板式相互聯(lián)接。在一大段唱腔的尾部常運(yùn)用這一板式，用來把情緒推向高潮。由于帶板節(jié)奏和速度的較多變化，加之打擊樂的點(diǎn)法不同，所以起法上有多種名稱?！?、起板和板頭過門帶板的起板有兩種類型，一是在“浪頭”中起板，包括各種[浪頭帶板]和各種[三棰帶板]：如[浪頭帶板]、[慢七棰帶板]、[雙棰二反帶板]、[七棰慢帶板]、[慢七棰代把]、[慢三棰帶板]、[緊三棰帶板]、[三棰代把緊帶板]、[馬腿代把緊帶板]等。二是七棰直接起板（即硬起）：如[緊七棰帶板]、[緊七棰代把]等。帶板的板頭過門只有一句，均為七板，它是由[二六板]的基本過門變化而來的。二、帶板唱腔有[慢帶板]、[緊帶板]、[雙棰板]、[緊垛板]。1、慢帶板屬緊打慢唱形式。唱腔分上下句，并較為自由靈活，可不受固定節(jié)拍限制，均用散板記譜。2、緊帶板俗稱“三流子”，屬緊打慢唱形式。它相當(dāng)于1/8節(jié)拍，唱腔分上下句，且較為自由，但散唱有一定規(guī)律。可表現(xiàn)劇中人物激烈的情緒和氣氛。3、雙棰板又稱[慢雙棰]、[慢垛板]或[雙棰帶板]，簡稱[雙棰]。為1/4節(jié)拍，其板式節(jié)奏規(guī)整并有一定格式的節(jié)奏型，而且演唱規(guī)律性很強(qiáng)。它的情緒和氣氛與慢帶板同。此板是獨(dú)立板式。也可由[二六板]轉(zhuǎn)入，又可轉(zhuǎn)向其它板式。十字句唱腔每句為兩腔，兩腔起唱均在紅梆上；而七字句唱腔上句兩腔起紅梆，下句第一腔起紅梆，第二腔則起黑梆。4，緊垛板俗稱[叮板]。板式節(jié)奏嚴(yán)謹(jǐn)，相當(dāng)于1/8或1/16節(jié)拍。唱腔分上下句，其唱腔突出唱詞，因而說唱性強(qiáng)，故唱腔旋律單調(diào)。這種板式通常在戲劇矛盾尖銳激烈、兩人對唱或單人唱時(shí)運(yùn)用。可充分表現(xiàn)出強(qiáng)烈和緊張的情緒和氣氛。此板也可由[雙棰帶板]轉(zhuǎn)入。5、喝場僅限于苦音，是帶板的一種典型唱腔，也屬“叫頭”的一種。它是由帶板引出的。常用于呼喊人稱、天地，表現(xiàn)角色極度痛苦和激憤之情。喝場因劇情不同而有一喝、二喝和三喝之分，同時(shí)句間有擊樂墊襯，三次喝唱均有所變化。三、過門和落音[慢帶板]和[慢雙棰帶板]的基本過門是板頭過門，同時(shí)又是句間過門。帶板的基本過門是由二六板的基本過門壓縮而來的。[緊帶板]和[垛板]的基本過門則是[慢帶板]和[慢雙棰帶板]基本過門的壓縮，為1/8節(jié)拍。無論[慢帶板]、[雙棰帶板]以及[緊帶板]和[緊垛板]的唱腔，上句句間過門均為七板，只是節(jié)拍速度有別。唱腔落什么音，句間過門就落什么音。[苦音帶板]上句一般落2音，有時(shí)落4音；匚歡音帶板]上句一般同落2音，有時(shí)落3音，其花臉多用。句間連唱時(shí)落5音或落5音；而第三句落音有所變化，其歡音可落6或1音；苦音可落1或4音。[苦音雙棰帶板]上句可落7音，下句均落5，但[苦音緊垛板]下句有時(shí)則可落7音。四、轉(zhuǎn)板帶板轉(zhuǎn)板特別靈活方便，只須改變其板式的銜接節(jié)奏，即各種帶板均可相互任意轉(zhuǎn)板；同時(shí)又可接轉(zhuǎn)其它各種板式，并可隨收隨起，比較自由。五、落板帶板的落板也分齊板、留板、歇板、砸板和黃板。帶板齊板和[二六板]齊板，句式相同。帶板如用散唱落板，即與留板方法同，故一般不稱留板。帶板歇板其過門是[二六板]歇板過門的緊縮，即節(jié)奏快一倍。帶板的砸板在唱腔上下句后均可運(yùn)用，并接帶板砸板銅器。帶板黃板和[二六]黃板相同，唯速度較快。六、彩腔帶板的彩腔即為“喝場腔”、用二音演唱。一般用于小生和須生。 箭板（亦有“尖板”，“墊板”之稱）。它是從帶板發(fā)展而來的，系無板無眼，屬一種散唱形式。板頭過門與打擊樂有機(jī)配合并同時(shí)起奏，每句唱尾用擊樂襯墊和分句。其伴奏和唱險(xiǎn)雖有一定格式但無節(jié)茱，喁腔中梆子較自由并有規(guī)律的敲擊。箭板有[緊箭板]，[慢箭板]，也有砍音和苦音以及各種不同的句式之分。常用于劇中各類人物激情和抒情的場含，依據(jù)劇情需要可盡情抒發(fā)而不受節(jié)拍和時(shí)值的局限，一句箭板用在大段成套板式之苜，常有一種起興和開導(dǎo)的作用。箭板的唱腔靈活自由，其中有十字句，七字句和五字句詞格，并且可連唱數(shù)句。箭板的板頭過門在三十年代時(shí)期，旋律簡略而且較為自由，隨著秦腔音樂的不斷發(fā)展，其板頭旋律逐漸規(guī)范，指花也隨之由簡到繁，但基本框架不變。例：（略）—、慢箭板又稱[大箭板]。速度較慢，擊樂鑼鼓點(diǎn)較長，用來表現(xiàn)激昂豪放的感情。二、緊箭板又稱[快箭板]和[半截箭板]。其速度較快，擊樂鑼鼓點(diǎn)稍短、多用于表現(xiàn)緊張激烈之感情。三、箭板扎一句箭板（上句）唱完后用以特定鑼鼓點(diǎn)結(jié)束唱段的一種方法，這種特定鑼鼓點(diǎn)稱為“空空撩子”。俗稱“撩子”。四、箭板腔即在箭板某一唱腔拖腔處采用假聲演唱。如1934年百代公司錄制的秦腔唱片《走雪》，由老藝人王月華、雒秉華演唱，其中曹玉蓮唱段中[苦音箭板]“主仆雙雙向外闖”的“闖”字用二音子（假聲）拖腔。五、大起板屬箭板彩腔。大起板的彩腔即“起板頭”。它是箭板中一種特有的變化形式。只有苦音。此腔多用于大段唱腔的首句。起板過門與滾板相同，唱腔與箭板相似。自由節(jié)拍，每句唱完后用擊樂墊襯，分三腔?！扒厍挥浡劇敝姓劇捌鸢逑禑o板無眼，節(jié)度有定，驚懼悲傷時(shí)，有簾內(nèi)唱之，其定例也”。此腔在傳統(tǒng)劇中旦角運(yùn)用為多：如《女綁子》、《男綁子》、《姚綁子》、《滾龍床》、《搶板》、《審蘇三》等皆用之。又有“起板頭帶尾”《醉寫嚇蠻》用之。 二倒板是一個(gè)單獨(dú)上句，用作引子或板式間的過渡句，屬秦腔中的附助板式。它由[二六板]變化而來。[二倒板]包括[慢二倒板]、[緊二倒板]、[二倒板帶序]（彩腔）。其曲調(diào)唱腔有歡音和苦音。慢速的二倒板為2/4記譜；快速的二倒板為1/4記譜，均屬有板無眼。起板鼓點(diǎn)和板頭過門只有一種，共十二板。無論十字句或七字句均有兩個(gè)腔，第一腔帶拖腔，第二腔則導(dǎo)入其它板式。 滾板是一種無板無眼的特殊散板板式。只有苦音，唱腔富有強(qiáng)烈的吟、誦、念、唱等性質(zhì)。它能夠充分表現(xiàn)人物極度悲慟、痛苦、哭泣、哭訴等情緒。滾板分兩種：即[滾板]和[滾白]。板頭過門有一定的節(jié)拍型態(tài)，其速度由慢漸快并由“三棰”（擊樂）起板。一、滾板唱詞有較為整齊的上下句，每句為五字，四句或六句為一段，其唱腔旋律性強(qiáng)，并有緊慢之分。它可與其它板式相聯(lián)接，常見的是滾板唱完后接叫板，然后轉(zhuǎn)人其它板式，如不接其它板式時(shí)則用一棰擊樂將唱腔結(jié)束。二、滾白是一種音樂化的哭泣性散板。演唱形式是以唱夾白，表現(xiàn)劇中人物處于絕境和百般無奈時(shí)之情感。其為散文句，唱句和句格較自由，唱詞無固定字?jǐn)?shù)。

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