1，李煜 謝新恩 瓊窗原缺夢(mèng)留殘日當(dāng)年得恨何長(zhǎng) 大家認(rèn)為缺的是
應(yīng)該是“書”原詞：秦樓不見吹簫女。 空余上苑風(fēng)光。 粉英金蕊自低昂，東風(fēng)惱我， 才發(fā)襟香，瓊窗晝夢(mèng)留殘日，當(dāng)年得恨何長(zhǎng)？ 碧闌干外映垂楊。暫時(shí)相見，如夢(mèng)懶思量。
舊夢(mèng)。
你好！應(yīng)該是個(gè)“舊”字希望對(duì)你有所幫助，望采納。
2，紫迷魅歌詞 叫什么名字
紫迷魅歌詞：紫衣香 輕紗揚(yáng) 絕色藏 夢(mèng)一場(chǎng)黛眉鎖 秋水醉 凝望落英茫 飛花殤 草染霜 枕碧荒 水心影 遙相對(duì) 斜陽(yáng)映瓊窗 流光 桃花歇 醉春光獨(dú)自賞 靜默片語(yǔ)未講落花點(diǎn) 梅妝 淺吟唱 誰(shuí)思量黛眉鎖 秋水醉 凝望衣迷香 袂揚(yáng) 絕色藏 夢(mèng)流光何人賞 倚陌窈窕霓裳落花點(diǎn) 梅妝 淺吟唱 誰(shuí)思量水心影 遙相對(duì) 斜陽(yáng)黛眉鎖 秋水醉 凝望歌曲網(wǎng)址：http://v.youku.com/v_show/id_XMjA4ODQ3NDU2.html
3，許嵩幻城的歌詞注開頭是想你卻不知道你在哪里 那里是否藏著
星光飄落你肩膀
美麗白發(fā)三千丈
紅蓮靜默的綻放
閃爍的是淚光
V.:
雪霧森林在搖晃
無(wú)音琴聲也飄蕩
幻術(shù)在指尖流淌
畫映你可愛(ài)模樣
Vae:
我在一旁細(xì)數(shù)欣賞
櫻花落幾多感想
掌心都是你的發(fā)香
不能忘
V.:
漫天的風(fēng)雪將夢(mèng)澄澈
越千年時(shí)空能為你唱歌就值得
在屋頂失眠著
魔法世界純白色
Vae:
漫天的風(fēng)雪淹沒(méi)車轍
越森林沼澤雪原冰河
如果我不小心離開了
一定請(qǐng)你自由的
<這是幻城的歌詞>
4，在封神演義的第一回中商紂王到女媧宮進(jìn)香紂王見女媧娘娘美色
鳳鸞寶帳景非常，盡是泥金巧樣妝。 曲曲遠(yuǎn)山飛翠色；翩翩舞袖映霞裳。 梨花帶雨?duì)帇善G；芍藥籠煙騁媚妝。 但得妖嬈能舉動(dòng)，取回長(zhǎng)樂(lè)侍君王。
鳳鸞寶帳景非常，盡是泥金巧樣妝。主 曲曲遠(yuǎn)山飛翠色；翩翩舞袖映霞裳。知 梨花帶雨?duì)帇善G；芍藥籠煙騁媚妝。古 但得妖嬈能舉動(dòng)，取回長(zhǎng)樂(lè)侍君王。
你好！鳳鸞寶帳景非常，盡是泥金巧樣妝。 曲曲遠(yuǎn)山飛翠色；翩翩舞袖映霞裳。 梨花帶雨?duì)帇善G；芍藥籠煙騁媚妝。 但得妖嬈能舉動(dòng)，取回長(zhǎng)樂(lè)侍君王。僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴，謝謝。
鳳鸞寶帳景非常，盡是泥金巧樣妝。 曲曲遠(yuǎn)山飛翠色；翩翩舞袖映霞裳。 梨花帶雨?duì)帇善G；芍藥籠煙騁媚妝。 但得妖嬈能舉動(dòng)，取回長(zhǎng)樂(lè)侍君王。
鳳鸞寶帳景非常，盡是泥金巧樣妝。曲曲發(fā)緝篡墾詁舊磋馴單沫遠(yuǎn)山飛翠色，翩翩舞袖映霞裳。梨花帶雨?duì)帇善G，芍藥籠煙騁媚妝。但得妖嬈能舉動(dòng)，取回長(zhǎng)樂(lè)侍君王。
鳳鸞寶帳景非常，盡是泥金巧樣妝。 曲曲遠(yuǎn)山飛翠色；翩翩舞袖映霞裳。 梨花帶雨?duì)帇善G；芍藥籠煙騁媚妝。 但得妖嬈能舉動(dòng)，取回長(zhǎng)樂(lè)侍君王。首先可以肯定這詩(shī)是后人杜撰的，因?yàn)楫?dāng)時(shí)根本沒(méi)有這種格式的詩(shī)。
5，留春令 詠梅花 史達(dá)祖 賞析
留春令·詠梅花 【年代】：宋 【作者】：史達(dá)祖——《留春令·詠梅花》 【內(nèi)容】 故人溪上，掛愁無(wú)奈，煙梢月樹。 一涓春月點(diǎn)黃昏，便沿頓、相思處。 曾把芳心深相許。 故夢(mèng)勞詩(shī)苦。 聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住。 【鑒賞】: 詠物詞在南宋時(shí)已發(fā)展成熟，周邦彥人稱“縝密典麗”，“富艷精工”，史達(dá)祖繼承了這種創(chuàng)作風(fēng)格，而其除了字鍛句煉外，又使情景融合無(wú)際，更加渾融。 上片寫溪上月下賞梅情景。詞人自號(hào)梅溪，作詞一卷也以梅溪二字命名，愛(ài)梅之情可見一直很深。他曾往好友張镃（功甫）南湖園中賞梅，《醉公子·詠梅寄南湖先生》云：“秀骨依依，誤向山中，得與相識(shí)。溪岸側(cè)?！窈髩?mèng)魂隔。相思暗驚清吟客。想玉照堂前、樹三百?！痹V說(shuō)與梅花溪畔相識(shí)，鐘愛(ài)情深，別后夢(mèng)魂相隔，相思暗驚，弄得多情鬢白，剪愁不斷，沾恨淚新。這首《留春令》在詞意和感情上與此極為相似，由詞意可知詞人是大約在春天的一個(gè)傍晚來(lái)到梅花溪的。此時(shí)太陽(yáng)落山，月亮升起皓空，但見那梅樹在明月清光的映照下，銀光素輝，清奇幽絕，分外動(dòng)人?？墒牵敲窐渖翌^卻因暮色尚未散盡，而月色又不明朗，朦朦朧朧，看不清梅花的冰姿雪容。 這情景對(duì)一心賞梅，愛(ài)之情深的詞人來(lái)說(shuō)，自然是很掃興的，心中不覺(jué)浮起難以抑制的怨愁，顯出百般無(wú)奈的神情，因而以清空騷雅之筆寫出兩句奇妙的詞句：“掛愁無(wú)奈，煙梢月樹?！鼻熬鋵懬椋缶鋵懢?，情由景生，妙合交融。其中“掛愁”很是形象，也是詞人愛(ài)用的字眼。他曾在《八歸》中說(shuō)：“只匆匆眺遠(yuǎn)，早覺(jué)閑愁掛喬木。應(yīng)難奈，故人天際，望徹淮山，相思無(wú)雁足?！边@“掛愁無(wú)奈，煙梢月樹”八個(gè)字，清辭奇思，深得詞家三昧。姜夔說(shuō)：“邦卿詞奇秀清逸，有李長(zhǎng)吉之韻，蓋能融情景于一家，會(huì)句意于兩得?！本痛硕摚瑢?shí)在是恰切之評(píng)。過(guò)拍兩句：“一涓春月點(diǎn)黃昏，便沒(méi)頓、相思處”，寫詞人月下徘徊，愁思難釋的情景。暮色已濃，明月倒映，把一涓春水照得上下透明，打破了溪上昏暗的暮色，仿佛一切都無(wú)所隱匿，連詞人的滿懷相思也沒(méi)有可安頓的地方，真?zhèn)€是“寸心外，安愁無(wú)地”，閑婉深曲的細(xì)膩感情在低低的訴語(yǔ)中得到全面的吐露?！按涸隆?，一作“春水”。水字不如月字。用月字，既寫月光月色，又映帶出水光水色，水月相融的清美含蓄意境宛然可見。句中的“點(diǎn)”字形象地寫出月光映澈溪水，點(diǎn)破黃昏，消去暮色的明秀清幽景象。而且春月點(diǎn)破黃昏又富有一種動(dòng)態(tài)感，化靜為動(dòng)，饒有情趣。 下片寫月下的回憶和遐想。第一句“曾把芳心深許”，上承“相思”二字，用擬人化手法敘說(shuō)梅花相愛(ài)情深，曾兩情相悅，至今猶沉浸在昔日歡愛(ài)的回憶中。梅花本來(lái)無(wú)情，而詞人以情觀花，故而花著我之色彩而亦有情。但“相思一度，秾愁一度”吧，美好的時(shí)光已經(jīng)逝去了，往事猶記，舊情依然，魂?duì)繅?mèng)隨，柔情似水，滿腹衷腸，急切欲訴，卻又思緒紛亂，欲說(shuō)又不知從何說(shuō)起，于是悲戚戚地吐出一句：“故夢(mèng)勞詩(shī)苦！”這個(gè)“苦”字，是相思之苦、想說(shuō)而說(shuō)不出的苦，感情份量很重，著力表達(dá)了詞人對(duì)梅花相愛(ài)之深、相思之切的感情。當(dāng)他無(wú)計(jì)可訴相思的時(shí)候，驀然想起東風(fēng)或能傳達(dá)相思之苦，是它最先把春的信息帶給梅花。所以殷切地盼望這多情的使者能把刻骨的相思帶給梅花?？墒牵犝f(shuō)多情的東風(fēng)早被那竹外的梅花留住，迷戀著梅花沁人的幽香，難以拿它作使者了。因而詞人無(wú)限哀怨地說(shuō)出末結(jié)兩句：“聞?wù)f東風(fēng)亦多情，被竹外、香留住?！睂懙竭@里，詞人的心頭更加沉重了。雖然梅留東風(fēng)只是“聞?wù)f”，未必是真，但在詞人想來(lái)，疑慮難釋。只能失望地將之當(dāng)真。怨恨、痛苦、失望、悲傷的復(fù)雜感情一齊涌了出來(lái)。 從這結(jié)尾兩句來(lái)看，詞人詠梅花，似別有懷抱，但詞人卻未未明，大概是留給有心的讀者探尋其心曲的奧妙吧。這首小令不寫形而寫神，不取事而取意，對(duì)所詠之物不露一字，通篇不見梅字而處處梅在，正所謂“不著一字盡得風(fēng)流”。詞意深曲含蓄，詞情跌宕低徊，奇思緝緝光墾叱舊癸馴含沫巧語(yǔ)，妥貼輕圓，確為詞中俊品。
我不會(huì)~~~但還是要微笑~~~：）