香雪中鳳形象特點分析，22人物描寫一組突出了王熙鳳怎樣的性格特點

《人物描寫一組》中的《“鳳辣子”初見林黛玉》選自小學語文第十冊中第七組的22課，本組教材以“作家筆下的人”為專題，采取了不同的手法，刻畫了一系列鮮活的人物形象?！丁傍P辣子”初見林黛玉》本片段重點寫的是林黛玉初進大觀園，與眾人相見的過程中，與“鳳辣子”王熙鳳見面的經(jīng)過。通過對這一見面過程的描寫，向我們展示了一個潑辣張狂、口齒伶俐、善于阿諛奉承、見風使舵、喜歡使權弄勢、炫耀特權和地位的人物形象。課文分別采用正面描寫和側面描寫的方法展示了王熙鳳的性格特征。 可以查到的.. 如果不全，多多包涵啊..

鳳嬌的刻畫起到反襯作用：小說中香雪的伙伴鳳嬌，與香雪的性格截然不同，她潑辣，大膽，爽朗，這個人物的設置，其實是對香雪的一個反襯。 性格開朗的鳳嬌最愛找“北京話”做買賣，而且每次都是磨磨蹭蹭，她從“北京話”手里換來的東西每每還要回贈他。雖然她沒有過多想法，但也暗示了她不求回報的情感，情犢初開的鳳嬌，對愛情開始有了朦朧的向往。而純樸的香雪在感情問題上還是一張白紙，她的內心還從沒注入過這樣的內容。 另外，鳳嬌很有自己的“小聰明”，她曾勸香雪用舊衣裳換糖吃，并教香雪如何騙自己的娘，但香雪內心還有自己的主意，“到底沒換”，她做不出欺騙娘的事情。鳳嬌的“老成”和香雪的單純，形成鮮明對比，這些都凸顯出香雪的冰清玉潔。 作為小說中必不可少的一個人物，鳳嬌的形象還有另外一個作用，她也算是臺兒溝人最鮮明的一個形象代表，鳳嬌身上折射出了臺兒溝人彼時的生存狀態(tài)，通過鳳嬌這個人物的思想行為，我們看到當時山里人對“山外”的物質文明的向往等。

這一回里寶玉隨警幻游薄命司，翻看了金陵十二釵的名冊判詞，其間王熙鳳的判詞為凡鳥偏從末世來，都知愛慕此生才。一從二令三人木，哭向金陵事更哀。從此已見其縱多方精靈討巧，終難有什么好下場的命運。又聽了紅樓夢曲子十四支，內有一支叫聰明累，也說鳳姐：機關算盡太聰明，反算了卿卿性命！生前心已碎，死后性空靈。家富人寧，終有個，家亡人散各奔騰。枉費了意懸懸半世心，好一似蕩悠悠三更夢。忽喇喇似大廈傾，昏慘慘似燈將盡。呀！一場歡喜忽悲辛。嘆人世，終難定！可見鳳姐迷戀權勢，八面玲瓏，心機深沉，精于手段，但終害了自家性命

精明，干練，手段狠辣，處事圓滑，極富有心機，有經(jīng)商頭腦但是有些貪婪不知足

女強人

共性：她們都是生活在小山村中的淳樸的年輕女孩，都懷有對外面世界的渴望。香雪和鳳嬌都帶著那種山里人獨有的質樸，火車的到來同樣改變了她們兩個人的生活。最明顯的表現(xiàn)就是可以拿本地的土特產(chǎn)和火車上的洋貨進行交換。個性：鳳嬌性格開朗、潑辣，可在喜歡的人面前又很靦腆，有著少女的羞澀；香雪就稍顯得靦腆，細膩，膽小，不經(jīng)世事。小說中，鳳嬌在伙伴擁擠中處于弱勢地位時，一聲尖叫，“呦，我的媽呀！你踩著我的腳啦！"面對伙伴的譏笑嘲諷，"我撕了你的嘴！"鳳嬌罵著。面對列車的質疑大膽的鳳嬌回敬了一句，"喲，我們小，你就老了嗎"這些直言不諱的語言充分體現(xiàn)了鳳嬌大膽直率、性格潑辣的一面。就像《紅樓夢》中的王熙鳳。相對比而言，香雪卻少言寡語?；疖囋谂_兒溝停下時，眾多姑娘七嘴八舌問“北京話"（一位火車上的男乘務員）問題時，香雪跟在眾多姑娘后小聲問了句："你們城里人一天吃幾頓飯"在回家的路上，眾多姑娘和鳳嬌開玩笑，鳳嬌讓她幫腔時，而香雪卻不說話，并且慌得臉紅。這些都說明香雪平時不善言談，膽子小，很靦腆、性格文靜靦腆。就像《紅樓夢》中的林黛玉。擴展資料：《哦，香雪》這篇小說寫的是一群以香雪為代表的山村少女對開進深山的火車表現(xiàn)出來的喜怒哀樂，以此折射出受現(xiàn)代文明沖擊的農(nóng)村蹣跚前進的身影。小說借臺兒溝的一角，寫出了改革開放后中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進步的痛苦與喜悅，構思巧妙，表述獨特，語言精美。

共性：她們都是生活在小山村中的淳樸的年輕女孩，都懷有對外面世界的渴望。香雪和鳳嬌都帶著那種山里人獨有的質樸，火車的到來同樣改變了她們兩個人的生活。最明顯的表現(xiàn)就是可以拿本地的土特產(chǎn)和火車上的洋貨進行交換。個性：鳳嬌性格開朗、潑辣，可在喜歡的人面前又很靦腆，有著少女的羞澀；香雪就稍顯得靦腆，細膩，膽小，不經(jīng)世事。小說中，鳳嬌在伙伴擁擠中處于弱勢地位時，一聲尖叫，“呦，我的媽呀！你踩著我的腳啦！"面對伙伴的譏笑嘲諷，"我撕了你的嘴！"鳳嬌罵著。面對列車的質疑大膽的鳳嬌回敬了一句，"喲，我們小，你就老了嗎"這些直言不諱的語言充分體現(xiàn)了鳳嬌大膽直率、性格潑辣的一面。就像《紅樓夢》中的王熙鳳。相對比而言，香雪卻少言寡語?；疖囋谂_兒溝停下時，眾多姑娘七嘴八舌問“北京話"（一位火車上的男乘務員）問題時，香雪跟在眾多姑娘后小聲問了句："你們城里人一天吃幾頓飯"在回家的路上，眾多姑娘和鳳嬌開玩笑，鳳嬌讓她幫腔時，而香雪卻不說話，并且慌得臉紅。這些都說明香雪平時不善言談，膽子小，很靦腆、性格文靜靦腆。就像《紅樓夢》中的林黛玉。擴展資料：《哦，香雪》這篇小說寫的是一群以香雪為代表的山村少女對開進深山的火車表現(xiàn)出來的喜怒哀樂，以此折射出受現(xiàn)代文明沖擊的農(nóng)村蹣跚前進的身影。小說借臺兒溝的一角，寫出了改革開放后中國從歷史的陰影下走出，擺脫封閉、愚昧和落后，走向開放、文明與進步的痛苦與喜悅，構思巧妙，表述獨特，語言精美。

共性：她們都是生活在小山村中的淳樸的年輕女孩，都懷有對外面世界的渴望。個性：鳳嬌性格開朗、潑辣，可在喜歡的人面前又很靦腆，有著少女的羞澀；香雪就稍顯得靦腆，細膩，膽小，不經(jīng)世事。

香雪是個純樸的女孩子,熱愛學習,對于外面的世界有著好奇和向往,有一顆真摯純良的心。女作家鐵凝的《哦，香雪》是一篇抒情意味濃厚的短篇小說，小說成功地塑造了兩個個性鮮明的人物：潑辣的鳳嬌與純凈的香雪，本文試就兩人的形象從以下方面作一比較分析?！　∫?、不同的人物語言，體現(xiàn)不同的性格特點 　　小說中，鳳嬌在伙伴擁擠中處于弱勢地位時，一聲尖叫，“呦，我的媽呀！你踩著我的腳啦！”面對伙伴的譏笑嘲諷，“我撕了你的嘴！”鳳嬌罵著。面對列車的質疑大膽的鳳嬌回敬了一句，“喲，我們小，你就老了嗎.”這些直言不諱的語言充分體現(xiàn)了鳳嬌大膽直率、性格潑辣的一面。就像《紅樓夢》中的王熙鳳。 　　而相對比而言，香雪卻少言寡語?；疖囋谂_兒溝停下時，眾多姑娘七嘴八舌問“北京話”（一位火車上的男乘務員）問題時，香雪跟在眾多姑娘后小聲問了句：“你們城里人一天吃幾頓飯.”在回家的路上，眾多姑娘和鳳嬌開玩笑，鳳嬌讓她幫腔時，而香雪卻不說話，并且慌得臉紅。這些都說明香雪平時不善言談，膽子小，很靦腆、性格文靜靦腆。就像《紅樓夢》中的林黛玉。 　　二、不同的物質追求，表達不同的人生目標 　　香雪和鳳嬌都帶著那種山里人獨有的質樸，火車的到來同樣改變了她們兩個人的生活。最明顯的表現(xiàn)就是可以拿本地的土特產(chǎn)和火車上的洋貨進行交換。 　　鳳嬌更喜歡的是頭飾、手表；注意到的是婦女頭上的金圈子，比指甲油蓋還小的手表；在交換東西時，總是用雞蛋、紅棗等土產(chǎn)調換自己喜愛的發(fā)卡、紗巾，甚至花色繁多的尼龍絲襪。鳳嬌對那個“北京話”乘務員很感興趣，情有獨鐘。 　　而香雪更注重的是車廂里的學生書包；渴望用一籃子雞蛋換一個班上其他同學都有的自動鉛筆盒之類的文化用品；她也不像其他姑娘那樣對“北京話”乘務員感興趣，打聽的是北京的大學要不要臺兒溝的人、什么叫“配樂詩朗誦”、自動鉛筆盒的價錢。 　　通過對比，發(fā)現(xiàn)面對改變，鳳嬌改變得更加外露，而香雪的變化則顯得內斂，表現(xiàn)了她們完全不同的人生目標：鳳嬌只關注物質生活的改變，這是對臺兒村原始生活狀態(tài)的寫照，因為鳳嬌代表了真正閉塞在臺兒村的人。而香雪更關注精神層面的追求，因為香雪是她們全村唯一的初中生，她渴求文化。所以她的眼界與關心的事物自比鳳嬌高出一些，她代表了最終要走出臺兒村的希望。 　　三、不同的換物目的，展示不同的人物形象 　　鳳嬌們羨慕城里人的頭飾和手表，而背著家人用雞蛋換了銀圈圈、手表等這些奢侈品回來，她們只是盲目地羨慕和追隨，就像城市里的姑娘盲目追隨潮流一樣。在貪圖享受的誘惑面前，對貧窮父母的體諒和愛也不再重要了，具有愛慕虛榮與追求享樂思想之嫌。 　　而香雪卻有著與眾人不同的換物目的，她想換的不僅只是一只鉛筆盒，而是要換回自己的尊嚴，為此甚至負出了比別人更大的代價。因為她的那只木頭鉛筆盒曾被同學無數(shù)次的嘲笑，唯一想得到的就是自動鉛筆盒——文化知識和現(xiàn)代文明的象征。對于香雪來說，鉛筆盒就像黑夜中一盞閃閃的明燈，照著她在追求知識、追尋文明的道路上勇敢地前進。 　　為了獲得真正的尊嚴，在強烈的自尊心和堅定信念的促使下，在停車一分鐘的間隙里，毅然踏進了火車。為此，她甘愿被父母責怪，而且一個人摸黑走了三十里的山路，這對一個平時說話不多、膽子又小的山村少女來說，需要多大的勇氣！ 　　在她一個人沿著鐵路走回家鄉(xiāng)的時候，對養(yǎng)育她的大山說：“臺兒溝一定會是‘這樣的’：臺兒溝的姑娘不再央求別人……”從這可以看出香雪對未來的憧憬，對于家鄉(xiāng)目前的貧窮和落后，香雪有著一種無比的樂觀。在回家的路上她深深地為那籃母親甚為珍惜的雞蛋而自責，也體現(xiàn)了她的善良和淳樸。 　　總之，在《哦，香雪》一文中，風嬌和香雪都是臺兒溝村最普通的兩位姑娘，香雪是樸實、純真，正是由于她的這份樸實和她身上所具備的那份與眾不同的精神和人生態(tài)度，讓她在文中的形象尤為突出。作者寫鳳嬌是為了更好地反襯香雪的形象，使香雪的形象平凡中見偉大，有著一種獨特的美，最終成了一道亮麗的風景線。 　　參考文獻 　　[1]倪文錦，于黔勛.語文[M].高等教育出版社[M] 　　[2]倪文錦，于黔勛.語文教學參考書[M].高等教育出版社 　　[3]李瑞英.小說《邊城》和《哦，香雪》人物形象比較分析[J].信陽農(nóng)業(yè)高等專科學校學報　　小說《哦,香雪》塑造了一群天真、活潑、樸實的山村姑娘的形象,而在這個群體中,香雪又是作者著力刻畫的形象.香雪是臺兒溝小山村十七歲的女孩子,臺兒溝唯一的初中生.她純真無邪,淳樸善良,堅毅執(zhí)著,渴求科學文化,渴望擺脫貧困,對新生活有著熾熱的向往和追求.與其他姑娘們一樣,表現(xiàn)了她們對山外世界裝扮的關注,對美的十分熱烈地向往和追求.所不同的是,香雪在她們的追求中,更注重的是書包、鉛筆盒之類的文化用品.因為香雪是她們全村唯一的初中生,文化知識和追求使她與其他姑娘們的問題和物品需求都不一樣,也正是這樣,原本膽小的她才能第一個登上火車,第一個走出這個山村,第一個對山外的世界有了認識的姑娘.文化知識和文化追求使她與別人不同,比別人的追求更高,顯得比別人更勇敢,更突出.“知識就是力量”,這正是小說著力表現(xiàn)的內容,也是小說折射出來的時代信息之所在.香雪是臺兒溝小山村十七歲的女孩子,臺兒溝唯一的初中生.她純真無邪,淳樸善良,堅毅執(zhí)著,渴求科學文化,渴望擺脫貧困,對新生活有著熾熱的向往和追求.

我個人覺得香菱是大觀園中最苦命的人。本出身小康之家，家道殷實，眉清目秀，又是父母掌上明珠，可是卻被拐子拐走，長大后還以為能遇到馮淵，終身有靠，可誰知又遇上薛蟠這樣的呆霸王，最終香消玉隕。身世之慘，人生際遇變換之大，大觀園中恐無人能及。 我們想起晴雯、襲人等人時，都很容易便想到他們的性格和人物特點，即使是小丫頭墜兒，也有比較深刻的印象?？善吹较懔鈺r，我唯一能想到的就是她的凄慘身世。之后再想她的性格，卻覺得難以描述。 脂硯齋對香菱有精辟的分析，說：“細想香菱之為人也，根基不讓迎探，容貌不讓鳳秦，端雅不讓紈釵，風流不讓湘黛，賢惠不讓襲平，所惜者幼年罹禍，命運乖蹇，致為側室。” 是啊，香菱如果沒有受到命運的捉弄，她也將成為一個大家閨秀，詩書奇才?？墒?，她卻遭遇了一般人都難以承受的折磨。我認為香菱是堅強而又懦弱的，她的堅強表現(xiàn)在勇敢面對命運的嘲弄，可是同時她卻又不能反抗也無力反抗。 在《葫蘆僧判斷葫蘆案》中，門子（也就是當初的小沙彌）說他老婆曾向香菱說起過，馮淵是不錯的，以后會對她好的，香菱此時感到：以后總算苦盡甘來了，可見香菱以前受到了怎樣的折磨，而她一直都默默忍受。后來，在遇到薛蟠那樣的人物后，我認為香菱的一生就這樣完了，可是香菱都能苦中作樂，可見其堅強。我認為香菱身上有一種浪漫主義情懷，即使面對困難，也能寄期望于美好的事物。所以，才有了筆墨較重的“香菱學詩”一回。 香菱相貌本不俗，可是由于不會作詩，被寶玉認為“我曾想她這么個人，竟也俗了”，可是，對于文采的渴求讓香菱“由俗變雅”，從這一回中，我們看到了香菱的可愛、勤奮、聰敏、好學，這是香菱在這一回中最突出的人物性格，也給了我恨深刻的印象。 從曹雪芹的判詞中，我們可以看出，香菱的形象是荷花，可見她的性格應該像荷花一樣出淤泥而不染，遭遇磨難而又始終保存內心的高潔，始終保持著對人世的美好想象，具有浪漫主義情懷。 另外，我認為香菱是善良的，而她的這種善良卻使她更加懦弱。在夏金桂進門之后，她被動地改了名字，這是多么讓人悲哀。而這只是開頭，在夏金桂接二連三地羞辱、欺負中，她只能被動的接受，而無力反抗。所以，我認為她既堅強又懦弱，生性善良而命運多劫，聰敏賢淑而又遇人不淑，命運的捉弄讓她心中存有的對人世溫暖的浪漫渴求也漸漸消磨，最終“自從兩地生孤木,致使香魂返故鄉(xiāng). ”

林黛玉進賈府》從“一語未了，只聽后院中有人笑聲，說：‘我來遲了，不曾迎接遠客! ’”到“王夫人一笑，點頭不語”共用了853字來寫鳳姐的出場，可謂濃墨重彩、匠心獨運。 一、“放誕無禮”的出場 “未見其人，先聞其聲”是曹翁寫鳳姐出場所用的大手筆，它的直接效果是讓剛剛步入賈府的林黛玉“納罕”，感到這人“這樣放誕無禮”。事實證明林黛玉的這種感覺是十分準確的。鳳姐何以在“這些人個個斂聲屏氣，恭肅嚴整如此”的賈府“放誕無禮”?原來她是“金陵王”家的千金小姐，“大舅賈赦之子賈璉娶的就是二舅母王氏之內侄女”，“自幼假充男兒教養(yǎng)的”王熙鳳。賈母更戲謔地說：“他是我們這里的一個潑皮破落戶”，告黛玉：你只管叫他鳳辣子就是了”，從“老祖宗”的話中，我們約略感覺到了王熙鳳在賈府中舉足輕重的地位，也明白了誰是她的欣賞者、支持者。至此，王熙鳳的“放誕無禮”也就有理了。 二、“彩繡輝煌”的打扮 王熙鳳登臺亮相后，給黛玉的感覺是“打扮與眾姑娘不同，彩繡輝煌，恍若神妃仙子”。接著曹翁不惜濃墨，用“頭上戴著金絲八寶攢珠髻……下著翡翠撒花洋縐裙”的白描手法，從頭到腳，精雕細刻。這出場一筆的描寫實際上向讀者暗示了她一生奢侈的生活和無厭的追求?！都t樓夢》第105回“錦衣軍查抄寧國府，驄馬使彈劾平安州”寫道“賈璉始則懼罪，后蒙釋放已是大幸，及想起歷年來積蓄的東西并鳳姐的體己不下七八萬金，一朝而盡，怎得不痛!”鳳姐一生生活之奢侈和追求之無厭，出場已作了暗示，收場則是一個印證。 三、“體格風騷”的外表 曹翁在“白描”鳳姐的打扮后，又用文學的手法寫道“一雙丹鳳三角眼，兩彎柳葉吊梢眉，身量苗條，體格風騷，粉面含春威不露，丹唇未啟笑先聞”這段精彩的描繪，寫的是鳳姐的容貌。這一雙“三角眼”，那一付“吊梢眉”足以讓人望而生畏，覺得這位少奶奶不是 好惹的；那“苗條”的“身量”，“風騷”的“體格”更引得瑞大爺神魂顛倒，為之殞命；而最可怕的是她那威不露的含春“粉面”和未啟笑先聞的“唇”，這是兩把殺人于無形的“刀”，是這個潑辣貨的“血滴子”。第65回“賈二舍偷娶尤二姐，尤三姐思嫁柳二郎”里賈鏈的心腹小廝興兒從自己的直接感覺出發(fā)，對尤三姐說：“他(王熙鳳)嘴甜心苦，兩面三刀；上頭一臉笑，腳下使絆子，明是一盆火，暗是一把刀”，更印證了此“辣貨”是個“笑面虎”。讀者切不可為其“粉面”和“丹唇”所迷惑，錯把狐貍當美女。 四、“轉悲為喜”的劇變 說王熙鳳是條“變色龍”一點也不過。她料想賈母失去賈敏(黛玉之母)后見到黛玉定會見甥思女，十分傷感，故一面說著“只可憐我妹妹這樣命苦，姑媽怎么偏就去世了!”一面就“用帕拭淚”，而當賈母說：“我才好，你倒來招我”“快再休提前話”時，“忙轉悲為喜”。鳳姐哭笑之自如，作戲之應手，行事之乖巧，真是淋漓盡致；揣測“老祖宗”心事之準確，更是令人叫絕。這怎能不博得賈母的歡心，贏得“最高統(tǒng)治者”的欣賞、支持? 五、裝腔作勢的關心 鳳姐對初到賈府的黛玉之關心，可謂無微不至?！懊妹脦讱q了?可也上過學?現(xiàn)吃什么藥?”“林姑娘的行李可搬進來了?帶了幾個人來?”連珠炮似的發(fā)問，令黛玉應接不暇，也無暇回答。因為鳳姐壓根兒就沒給她留下回答的時間，且對問題的答案也無興趣。她所要達到的效果是讓賈母看到自己對黛玉全方位的關心，以討賈母歡心。 六、“點頭不語”的微笑 曹雪芹深知鳳姐在《紅樓夢》中舉足輕重的位置，故在用大手筆對鳳姐的裝飾、容貌；語言等進行正面描寫后，又運用細節(jié)描寫的手法，從側面來寫鳳姐。當王夫人吩咐“該隨手拿出兩個來給你這妹妹去裁衣裳”時，鳳姐道：“這到是我先料著了”“我已預備下了”這時“王夫人一笑，點頭不語”。這不經(jīng)意的會心一笑，是王夫人對侄女的贊許，也向讀者暗示，賈府的“中層領導”也被鳳姐拉攏、收買。

林黛玉進賈府 王熙鳳來見林黛玉。書中這樣描寫“一語未了, 只聽后院中有人笑聲,說：‘我來遲了,不曾迎接遠客!’”。 這個笑字，先道出了王熙鳳在賈府中地位。因為老祖宗在此，眾姐妹都是規(guī)規(guī)矩矩的，屏氣凝神，連說話聲都不敢太大。而王熙鳳居然如此“放肆”，笑著走來?？芍涞匚徊煌话恪Ｍ瑫r又給人感到迎接黛玉的火辣辣的熱情。 打量完黛玉后又道：“天下真有這樣標致的人物,我今兒才算見了!況且這通身的氣派,竟不象老祖宗的外孫女兒,竟是個嫡親的孫女, 怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘.只可憐我這妹妹這樣命苦,怎么姑媽偏就去世了!"說著,便用帕拭淚. 這里表面是夸贊林黛玉花容月貌，“況且這通身的氣派,竟不象老祖宗的外孫女兒,竟是個嫡親的孫女, 怨不得老祖宗天天口頭心頭一時不忘”，實也在拍老祖宗的馬屁。你看這馬屁拍的簡是爐火純青，登峰造極！ 賈母笑道:"我才好了,你倒來招我.你妹妹遠路才來, 身子又弱,也才勸住了,快再休提前話."這熙鳳聽了,忙轉悲為喜道:"正是呢!我一見了妹妹,一心都在他身上了,又是喜歡,又是傷心,竟忘記了老祖宗.該打,該打!" 這里一個“忙”字實在太巧了。這王熙鳳表演功底實在太高了。說哭則哭，說笑則笑。 又忙攜黛玉之手, 問:"妹妹幾歲了?可也上過學?現(xiàn)吃什么藥?在這里不要想家,想要什么吃的,什么玩的,只管告訴我,丫頭老婆們不好了,也只管告訴我."一面又問婆子們："林姑娘的行李東西可搬進來了?帶了幾個人來?你們趕早打掃兩間下房,讓他們去歇歇." 一連串的問話，其關切之情溢于言表。其實說這些話，皆是給老祖宗聽的，是在討好老祖宗。