香浮院落鳳初動(dòng)是什么意思，初動(dòng)是什么意思

初動(dòng)即指首周銷(xiāo)量。據(jù)Oricon公信榜在2013年9月3日公開(kāi)的數(shù)據(jù)顯示，在8月28日發(fā)售的《劇場(chǎng)版 魔法禁書(shū)目錄 恩底彌翁的奇跡》BD首周銷(xiāo)量35,938枚，DVD首周銷(xiāo)量8383枚，再加上DVD通常版約2000的銷(xiāo)量，合計(jì)約4.6萬(wàn)枚。創(chuàng)下了遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于TV版銷(xiāo)量(第1期卷均推測(cè)1.2萬(wàn)，第2期卷均推測(cè)1.7萬(wàn))的好成績(jī)。另外7月新番中《彈丸論破》和《薔薇少女(新)》已經(jīng)先行發(fā)售，《彈丸論破》第1卷BD首周銷(xiāo)量3,604枚，DVD首周銷(xiāo)量2,404枚，合計(jì)6,008枚?！端N薇少女(新)》第1卷BD/DVD數(shù)字均未上榜，推測(cè)銷(xiāo)量3000枚以下。目前來(lái)看銷(xiāo)量破萬(wàn)的作品有《歌之王子2》第3卷銷(xiāo)量約為2.5萬(wàn)枚、《LoveLive!》約1.9萬(wàn)枚，《高達(dá)BD BOX 》約1.6萬(wàn)枚，《電磁炮S》的2卷約為1.6萬(wàn)枚，《JOJO》第8卷約為1.4萬(wàn)枚，《我的青春戀愛(ài)物語(yǔ)果然有問(wèn)題》第3卷約1萬(wàn)枚以上，而此前發(fā)售的《翠星的Gargantia》BD-BOX第1卷也已發(fā)售，首周銷(xiāo)量8,956枚。

就是首周銷(xiāo)量。J家的都是初動(dòng)型，就是第一周賣(mài)氣會(huì)很旺，接下來(lái)會(huì)大跌。

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發(fā)售第一周在oricon榜統(tǒng)計(jì)的周銷(xiāo)量

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江村晚眺宋·戴復(fù)古江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。白鳥(niǎo)一雙臨水立，見(jiàn)人驚起入蘆花。背景： 戴復(fù)古是南宋江湖派重要詩(shī)人，一介布衣，游歷江湖，足跡遍及南中國(guó)主要地區(qū)。詩(shī)人晚眺江邊景色，一幅靜態(tài)畫(huà)面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥(niǎo)，一切似乎凝固了，顯得那么寧?kù)o而沉寂。突然，人來(lái)鳥(niǎo)驚。整個(gè)畫(huà)面動(dòng)了起來(lái)。詩(shī)評(píng)： 這首詩(shī)在“靜”與“動(dòng)”的描寫(xiě)安排上十分巧妙，色彩運(yùn)用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥(niǎo)，在血紅的殘陽(yáng)映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。 “照”、“閣（同‘?dāng)R’）”、“立”、“入”等動(dòng)詞看似平淡無(wú)奇，實(shí)際運(yùn)用的十分準(zhǔn)確恰當(dāng)，使整首詩(shī)畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。充分體現(xiàn)詩(shī)人煉字的功夫。詩(shī)人簡(jiǎn)介： 戴復(fù)古（1169－？）南宋詩(shī)人，字式之，號(hào)石屏，黃巖（在浙江）人。一生浪游江湖，以布衣終，曾與陸游等人游交往。詩(shī)江湖詩(shī)派中的名家。

江邊沙灘平坦柔軟，殘陽(yáng)的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經(jīng)退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。 一對(duì)白色的水鳥(niǎo)靜靜地佇立在江水旁，似醒還睡。突然，一個(gè)漁人來(lái)到江岸，水鳥(niǎo)驚覺(jué)，撲啦啦展翅騰起，轉(zhuǎn)眼間沒(méi)入開(kāi)滿白花的無(wú)邊無(wú)際的蘆葦蕩中。

江村晚眺 江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。 白鳥(niǎo)一雙臨水立，見(jiàn)人驚起入蘆花。 江邊沙灘平坦柔軟，殘陽(yáng)的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經(jīng)退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。 一對(duì)白色的水鳥(niǎo)靜靜地佇立江水旁，似醒還睡。突然，一個(gè)漁人來(lái)到江岸，水鳥(niǎo)驚覺(jué)，撲啦啦展翅騰起，轉(zhuǎn)眼間沒(méi)入開(kāi)滿白花的無(wú)邊無(wú)際蘆葦蕩中。 望采納

江村晚眺江頭落日照平沙，潮退漁船閣岸斜。白鳥(niǎo)一雙臨水立，見(jiàn)人驚起入蘆花?！颈尘啊? 戴復(fù)古是南宋江湖派重要詩(shī)人，一介布衣，游歷江湖，足跡遍及南中國(guó)主要地區(qū)。詩(shī)人晚眺江邊景色，一幅靜態(tài)畫(huà)面：落日、平沙、江水、漁船、白鳥(niǎo)，一切似乎凝固了，顯得那么寧?kù)o而沉寂。突然，人來(lái)鳥(niǎo)驚。整個(gè)畫(huà)面動(dòng)了起來(lái)。【意境欣賞】 江邊沙灘平坦柔軟，殘陽(yáng)的余輝籠照在上面，一派金紅。江水已經(jīng)退潮，一艘艘打漁船斜靠在岸邊。 一對(duì)白色的水鳥(niǎo)靜靜地佇立江水旁，似醒還睡。突然，一個(gè)漁人來(lái)到江岸，水鳥(niǎo)驚覺(jué)，撲啦啦展翅騰起，轉(zhuǎn)眼間沒(méi)入開(kāi)滿白花的無(wú)邊無(wú)際蘆葦蕩中?！驹?shī)評(píng)】 這首詩(shī)在“靜”與“動(dòng)”的描寫(xiě)安排上十分巧妙，色彩運(yùn)用也恰到好處：黃色的沙灘，斑駁的漁船，深褐色的堤岸，碧綠的江水，青青的蘆蕩，白色的蘆花，潔白的水鳥(niǎo)，在血紅的殘陽(yáng)映照下，更顯得色彩濃郁，陸離絢麗，耀人眼目。 “照”、“閣（同‘?dāng)R’）”、“立”、“入”等動(dòng)詞看似平淡無(wú)奇，實(shí)際運(yùn)用的十分準(zhǔn)確恰當(dāng)，使整首詩(shī)畫(huà)面生動(dòng)起來(lái)。充分體現(xiàn)詩(shī)人煉字的功夫?！驹?shī)人簡(jiǎn)介】 戴復(fù)古（1169－？）南宋詩(shī)人，字式之，號(hào)石屏，黃巖（在浙江）人。一生浪游江湖，以布衣終，曾與陸游等人游交往。詩(shī)江湖詩(shī)派中的名家。

深深庭院清明過(guò)。 桃李初紅破。 柳絲搭在玉闌干。 簾外瀟瀟微雨、做輕寒。 晚晴臺(tái)榭增明媚。 已拼花前醉。 更闌人靜月侵廊。 獨(dú)自行來(lái)行去、好思量。大意：清明節(jié)剛過(guò)，重門(mén)深戶的庭院里，桃花、李花才綻出紅色花蕾。柳絲垂下來(lái)搭在白色的欄桿上。簾外飄著微微的細(xì)雨，讓人感覺(jué)到輕微的寒意。傍晚時(shí)間雨過(guò)天晴，樓臺(tái)亭閣在夕陽(yáng)的映照下平添了一些明媚。對(duì)著初開(kāi)的花兒，我已經(jīng)有些微醉。夜深了，旁人都已經(jīng)入睡，清涼的月光照著長(zhǎng)廊，我一個(gè)人走來(lái)走去，不知道思量著什么。

我平素不曾把我的志向告訴你，這是我的不對(duì)的地方；可是告訴你，又怕你天天為我擔(dān)憂。我為國(guó)犧牲，死一百次也不推辭，可是讓你擔(dān)憂，的確不是我能忍受的。我愛(ài)你到了極點(diǎn)，所以替你打算的事情只怕不周全。你有幸嫁給了我，可又為什么不幸生在今天的中國(guó)！我有幸娶到你，可又為什么不幸生在今天的中國(guó)！我終究不忍心只完善自己。唉！方巾短小情義深長(zhǎng)，沒(méi)有寫(xiě)完的心里話，還有成千上萬(wàn)，你可以憑方巾領(lǐng)會(huì)沒(méi)寫(xiě)完的話。我現(xiàn)在不能見(jiàn)到你了，你又不能忘掉我，大概你會(huì)在夢(mèng)中夢(mèng)到我吧！寫(xiě)到這里太悲痛了！辛未年三月二十六日深夜四更，意洞親筆寫(xiě)。

古詞中詞牌名的作用是對(duì)字?jǐn)?shù)、韻腳和平仄的限制,和詞的內(nèi)容并無(wú)關(guān)系，同一詞牌名下會(huì)有很多很多詞，而每一首詞的思想和內(nèi)容都是不同的。所以從詞牌名去考究詞的內(nèi)容，主題是完全錯(cuò)誤的做法。至于為什么叫這個(gè)詞牌名，我想每個(gè)詞牌名都有它的出處，也有一定的故事，根據(jù)下面： 虞美人 詞牌考究 〔題考〕 【碧雞漫志】：「脞說(shuō)稱〔虞美人〕起于項(xiàng)藉〔虞兮〕之歌；予謂后世以命名可也，曲起于當(dāng)時(shí)，非也。曾宣子夫人魏氏，作〔虞美人草行〕，有『三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草』之句，世以為工?！挥帧緣?mèng)溪筆談】云：「高郵桑宜舒，性知音，舊聞?dòng)菝廊瞬荩耆俗鳌灿菝廊饲?，枝葉皆動(dòng)，他曲不然，試之如所傳。詳其曲，皆吳音也。他日取琴試用吳音制一曲，對(duì)草鼓之，枝葉皆動(dòng)，因曰〔虞美人操〕」觀此，〔虞美人〕一名，在樂(lè)府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操?？计湓?，皆由項(xiàng)王"虞兮"之歌而得名也。 可以知道，作為詞牌名的的虞美人其具體人物是指項(xiàng)羽的虞姬。而這首“虞美人 ·李煜”是言亡國(guó)之恨，思國(guó)之痛的，和虞姬是沒(méi)有關(guān)系的。 虞

深深庭院清明過(guò)。 桃李初紅破。 柳絲搭在玉闌干。 簾外瀟瀟微雨、做輕寒。 晚晴臺(tái)榭增明媚。 已拼花前醉。 更闌人靜月侵廊。 獨(dú)自行來(lái)行去、好思量。大意：清明節(jié)剛過(guò)，重門(mén)深戶的庭院里，桃花、李花才綻出紅色花蕾。柳絲垂下來(lái)搭在白色的欄桿上。簾外飄著微微的細(xì)雨，讓人感覺(jué)到輕微的寒意。傍晚時(shí)間雨過(guò)天晴，樓臺(tái)亭閣在夕陽(yáng)的映照下平添了一些明媚。對(duì)著初開(kāi)的花兒，我已經(jīng)有些微醉。夜深了，旁人都已經(jīng)入睡，清涼的月光照著長(zhǎng)廊，我一個(gè)人走來(lái)走去，不知道思量著什么。

古詞中詞牌名的作用是對(duì)字?jǐn)?shù)、韻腳和平仄的限制,和詞的內(nèi)容并無(wú)關(guān)系，同一詞牌名下會(huì)有很多很多詞，而每一首詞的思想和內(nèi)容都是不同的。所以從詞牌名去考究詞的內(nèi)容，主題是完全錯(cuò)誤的做法。至于為什么叫這個(gè)詞牌名，我想每個(gè)詞牌名都有它的出處，也有一定的故事，根據(jù)下面： 虞美人 詞牌考究 〔題考〕 【碧雞漫志】：「脞說(shuō)稱〔虞美人〕起于項(xiàng)藉〔虞兮〕之歌；予謂后世以命名可也，曲起于當(dāng)時(shí)，非也。曾宣子夫人魏氏，作〔虞美人草行〕，有『三軍散盡旌旗倒，玉帳佳人坐中老，香魂夜逐劍光飛，輕血化為原上草』之句，世以為工?！挥帧緣?mèng)溪筆談】云：「高郵桑宜舒，性知音，舊聞?dòng)菝廊瞬荩耆俗鳌灿菝廊饲?，枝葉皆動(dòng)，他曲不然，試之如所傳。詳其曲，皆吳音也。他日取琴試用吳音制一曲，對(duì)草鼓之，枝葉皆動(dòng)，因曰〔虞美人操〕」觀此，〔虞美人〕一名，在樂(lè)府中曰行；在植物曰草；在琴曲曰操?？计湓?，皆由項(xiàng)王"虞兮"之歌而得名也。 可以知道，作為詞牌名的的虞美人其具體人物是指項(xiàng)羽的虞姬。而這首“虞美人 ·李煜”是言亡國(guó)之恨，思國(guó)之痛的，和虞姬是沒(méi)有關(guān)系的。 虞

《蝶戀花》 和漱玉詞 涼夜沉沉花漏凍，欹枕無(wú)眠，漸覺(jué)荒雞動(dòng)。此際閑愁郎不共，月移窗罅春寒重。 憶共錦衾無(wú)半縫，郎似桐花，妾似桐花鳳。往事迢迢徒入夢(mèng)，銀箏斷續(xù)連珠弄。 這是明朝王士禎和李清照的漱玉詞，以女子的口氣所寫(xiě)的。網(wǎng)上沒(méi)找著翻譯，我自己的理解： 微寒的涼夜寂靜無(wú)聲，連計(jì)量時(shí)間的花漏都似乎凍的凝結(jié)了。（這里可以引申為仿佛連時(shí)間都停止了）躺在枕頭上卻睡不著，隱約的聽(tīng)見(jiàn)三更前的雞叫聲。這個(gè)時(shí)候，心懷愁緒，卻沒(méi)有你和我一起分擔(dān)。月亮已經(jīng)照到窗戶的縫隙里，春天的寒意越發(fā)的重了。想起我們?cè)?jīng)睡在一起親密無(wú)間，你好比梧桐花，我就像棲息在梧桐花上的鳳凰那樣不離不棄。遙遠(yuǎn)的往事只能在夢(mèng)中重溫，只有不斷的彈起并不連貫的琴聲。

《蝶戀花》李清照【原文】永夜懨懨歡意少，空夢(mèng)長(zhǎng)安，認(rèn)取長(zhǎng)安道。為報(bào)今年春色好，花光月影宜相照。隨意杯盤(pán)雖草草，酒美梅酸，恰稱人懷抱。醉里插花花莫笑，可憐人似春將老。【譯文】長(zhǎng)夜漫漫讓人懨懨欲睡少了歡意，夢(mèng)中到了汴京，看到汴京的宮闕城池。聽(tīng)說(shuō)今年春色和往年一樣好,繁花月影本應(yīng)相互映照。杯盤(pán)雖然凌亂酸梅釀造的美酒，和自己辛酸的懷抱是相稱的，醉意朦朧中，花兒不要笑我，可憐人就像這春天一樣快要衰老了。

蝶戀花 李清照 暖雨晴風(fēng)初破凍， 柳眼梅腮， 已覺(jué)春心動(dòng)。 酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？ 淚融殘粉花鈿重。 乍試夾衫金縷縫， 山枕斜欹， 枕?yè)p釵頭鳳。 獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)， 夜闌猶剪燈花弄。 蝶戀花 李清照賞析 本詞《唐宋諸賢絕妙詞選》、《草堂詩(shī)余別集》、《古今詞綜》等都題作“離情”，而《草堂詩(shī)余別集》還注云：“一作春懷”。由此看來(lái)，這些恐均非原題，是后人據(jù)詞作內(nèi)容添加的；此外，“春懷”與“離情”確也概括了詞作的主要內(nèi)容。從詞作的內(nèi)容與風(fēng)格來(lái)看，這首詞當(dāng)寫(xiě)于詞人婚后不久，夫妻小別，李清照獨(dú)居時(shí)。 “暖日晴風(fēng)初破凍，柳眼梅腮，已覺(jué)春心動(dòng)”。開(kāi)首三句，詞人放眼室外，由春景落筆。但見(jiàn)初春時(shí)節(jié)，春風(fēng)化雨，和暖怡人，大地復(fù)蘇，嫩柳初長(zhǎng)，如媚眼微開(kāi)，艷梅盛開(kāi)，似香腮紅透，到處是一派春日融融的景象。詞人前期生活雖然沒(méi)有大的波折，但以其獨(dú)具的才情、細(xì)膩的情感，以及對(duì)外部世界敏銳的感悟、強(qiáng)烈的關(guān)注，常有出人意表之想。表現(xiàn)在詞作里，就是經(jīng)?；坌莫?dú)照，發(fā)人所未發(fā)，見(jiàn)人所未見(jiàn)?！芭涨顼L(fēng)”似還不足以表達(dá)春天到來(lái)的特征，而緊接以“柳眼梅腮”，則使到來(lái)的春天更直接、更形象。李商隱在《二月二日》一詩(shī)中有“花須柳眼各無(wú)賴，紫蝶黃蜂俱有情”，蘇軾在《水龍吟》詞中描繪柳葉情狀是“縈損柔腸，困酣嬌眼，欲開(kāi)還閉”?？磥?lái)女詞人受此啟發(fā)，抓住兩個(gè)極具特點(diǎn)的事物，寫(xiě)出春天的生機(jī)。第三句的“已覺(jué)春心動(dòng)”，從語(yǔ)意上看，是對(duì)春天來(lái)臨總的概括，實(shí)亦是自己懷春之情已動(dòng)之流露。詞人游春、賞春，目睹良辰美景，必有所思，這句也暗啟后二句詞人所抒發(fā)的情思：“酒意詩(shī)情誰(shuí)與共？淚融殘粉花鈿重?！迸~人的細(xì)膩、敏感的思緒與感悟進(jìn)一步強(qiáng)化，面對(duì)如此大好春光，自然便聯(lián)想到自己獨(dú)處深閨，孤棲寂寞，這與往日和丈夫趙明誠(chéng)一齊把玩金石，烹茗煮酒，賞析詩(shī)文的溫馨氣氛形成強(qiáng)烈反差。一個(gè)“誰(shuí)與共”，道出此刻詞人內(nèi)心的苦澀。緊接著詞人用一個(gè)細(xì)節(jié)來(lái)進(jìn)一步形容自己內(nèi)心的苦澀，淚水流淌，臉龐上的香粉為之消融，心情沉重以致覺(jué)得頭上戴的花鈿也是沉甸甸的。 詞作的下片，詞人以細(xì)微的筆觸，緊承上片末句，著重刻畫(huà)自己具體的閨中寂寞生活?！罢г噴A衫金縷縫，山枕斜欹，枕?yè)p釵頭鳳?！贝号烨纾貉b初試，然而詞人卻足不出戶，去觀賞那美好的春景，卻斜欹在山枕上，以致把精美的釵頭鳳給壓壞了。“山枕”，即檀枕，因其如“凹”形，故稱山枕。詞人不出戶觀賞春景，是因怕良辰美景觸引傷感之情，二是表明其心境郁悶，慵懶至極。一個(gè)“損”字，也暗示詞人慵懶、無(wú)精打彩。末二句：“獨(dú)抱濃愁無(wú)好夢(mèng)，夜闌猶剪燈花弄。”愁本無(wú)形，卻言“抱”，可見(jiàn)此愁對(duì)其來(lái)說(shuō)有多“濃”，多重，更何況是“獨(dú)抱”，此情更是難堪。“無(wú)好夢(mèng)”，是說(shuō)現(xiàn)實(shí)很寂寞無(wú)聊，想在夢(mèng)中去尋求慰藉，但卻始終無(wú)法進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，直至夜闌人靜之時(shí)，仍剪弄燈花，以排遣愁懷?！蔼q”字寫(xiě)活了詞人百無(wú)聊賴的情態(tài)。此外，剪弄燈火，古時(shí)婦女常藉以卜數(shù)夫君之歸期。這兩句寫(xiě)得極為細(xì)致、生動(dòng)，看似毫不經(jīng)意，如敘寫(xiě)生活本身，實(shí)是幾經(jīng)苦煉，沒(méi)有生活經(jīng)歷和深厚的藝術(shù)功力是無(wú)法寫(xiě)就的。清詞論家賀裳評(píng)這兩句為“入神之句”

咸陽(yáng)城西樓晚眺　　【唐】許渾 　　一上高城萬(wàn)里愁，蒹葭楊柳似汀洲。 　　溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓。 　　鳥(niǎo)下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。 　　行人莫問(wèn)當(dāng)年事，故國(guó)東來(lái)渭水流。 　　萬(wàn)里之愁，正以鄉(xiāng)思為始。而蒹葭秋水，楊柳河橋，皆與懷人傷別有連。首聯(lián)起句用一“愁”字，奠定了全詩(shī)的基調(diào)。詩(shī)人用低沉的筆觸，描繪咸陽(yáng)城傍晚景致，抒發(fā)蒼涼傷感的情懷。此聯(lián)起句縱筆，出口萬(wàn)里，隨即收筆，回到目前。開(kāi)合擒縱之法運(yùn)用巧妙 　　話說(shuō)詩(shī)人正在憑欄送目，遠(yuǎn)想概然，那一輪平西的紅日，已然漸薄溪山，也不知過(guò)了多久，忽見(jiàn)一片云生，暮色頓至，不一時(shí)，已經(jīng)隱隱挨近西邊的寺閣了；云生日落，片刻之間，“天地異色”，那境界已然變了，誰(shuí)知緊接著一陣涼風(fēng)吹來(lái)城上，頓時(shí)吹得那城樓越發(fā)空空落落，蕭然凜然。詩(shī)人憑著“生活經(jīng)驗(yàn)”，知道這風(fēng)是雨的先導(dǎo)，風(fēng)已颯然，雨勢(shì)迫在眉睫了。景色遷動(dòng)，心情變改，捕捉在“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”之中，使后人都如身在樓城之上，風(fēng)雨之間，不虧為不朽名句。 　　“溪云初起日沉閣，山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”，將云、日、雨、風(fēng)四個(gè)同性同類(lèi)的“俗”字連用在一處，而四者的關(guān)系是如此的清晰，如此的自然，如此的流動(dòng)，卻又頗極錯(cuò)綜輝映之妙。云起日落，雨來(lái)風(fēng)滿，在“事實(shí)經(jīng)過(guò)”上是一層推進(jìn)一層，井然有序，將“形勢(shì)逼人”很自然地展現(xiàn)在人們的面前，使身臨其境的人們必定要作出自己的選擇：觀望、迎頭而上還是退卻？“山雨欲來(lái)風(fēng)滿樓”就是這樣一種意境，后人多借用到政治斗爭(zhēng)的形勢(shì)緊迫、或突發(fā)事件的暴發(fā)前夕等方面的先兆?！　∵@首詩(shī)題目有兩種不同文字，今采此題，而棄“咸陽(yáng)城東樓”的題法。何也？一是醒豁，二是合理?？磥?lái)“西”字更近乎情理，──而且“晚眺”也是全詩(shī)一大關(guān)目?！　⊥瑸橥硖圃?shī)人的李義山，有一首《安定城樓》，與許丁卯這篇，不但題似，而且體同（七律），韻同（尤部），這還不算，再看李詩(shī)頭兩句：“迢遞高城百尺樓，綠楊枝外盡汀洲。”這實(shí)在是巧極了，都用“高城”，都用楊柳，都用“汀洲”。然而，一比之下，他們的筆調(diào)，他們的情懷，就不一樣了。義山一個(gè)“迢遞”，一個(gè)“百尺”，全在神超；而丁卯一個(gè)“一上”，一個(gè)“萬(wàn)里”，端推意遠(yuǎn)。神超多見(jiàn)風(fēng)流，意遠(yuǎn)兼懷氣勢(shì)?！　　耙弧鄙细叱?，就有“萬(wàn)”里之愁懷，這正是巧用了兩個(gè)不同意義的“數(shù)字”而取得了一種獨(dú)特的藝術(shù)效果。萬(wàn)里之愁，其意何在呢？詩(shī)人筆下分明逗露──“蒹葭楊柳似汀洲”。一個(gè)“似”字，早已道破，此處并無(wú)什么真的汀洲，不過(guò)是想象之間，似焉而已。然而為何又非要擬之為汀洲不可？須知詩(shī)人家在潤(rùn)州丹陽(yáng)，他此刻登上咸陽(yáng)城樓，舉目一望，見(jiàn)秦中河湄風(fēng)物，居然略類(lèi)江南。于是筆鋒一點(diǎn)，微微唱嘆。萬(wàn)里之愁，正以鄉(xiāng)思為始。蓋蒹葭秋水，楊柳河橋，本皆與懷人傷別有連。愁懷無(wú)際，有由來(lái)矣。　　以上單說(shuō)句意。若從詩(shī)的韻調(diào)豐采而言，如彼一個(gè)起句之下，著此“蒹葭楊柳似汀洲”七個(gè)字，正是“無(wú)意氣時(shí)添意氣，不風(fēng)流處也風(fēng)流”。再?gòu)墓P法看，他起句將筆一縱，出口萬(wàn)里，隨后立即將筆一收，回到目前。萬(wàn)里之遙，從何寫(xiě)起？一筆挽回，且寫(xiě)眼中所見(jiàn)，瀟瀟灑灑，全不呆滯，而筆中又自有萬(wàn)里在。仿批點(diǎn)家一句：此開(kāi)合擒縱之法也?！　【吧w動(dòng)，心情變改，捕捉在那一聯(lián)兩句中。使后來(lái)的讀者，都如身在樓城之上，風(fēng)雨之間，遂為不朽之名作。何必崇高巨麗，要在寫(xiě)境傳神。令人心折的是，他把“云”“日”“雨”“風(fēng)”四個(gè)同性同類(lèi)的“俗”字，連用在一處，而四者的關(guān)系是如此地清晰，如此地自然，如此地流動(dòng)，卻又頗極錯(cuò)綜輝映之妙，令人并無(wú)一絲一毫的“合掌”之感，──也并無(wú)組織經(jīng)營(yíng)、舉鼎絕臏之態(tài)。云起日沉、雨來(lái)風(fēng)滿，在“事實(shí)經(jīng)過(guò)”上是一層推進(jìn)一層，井然不紊；然而在“藝術(shù)感覺(jué)”上，則又分明象是錯(cuò)錯(cuò)落落，“參差”有致?！捌稹敝c“沉”，當(dāng)句自為對(duì)比，而“滿”之一字本身亦兼虛實(shí)之趣──曰“風(fēng)滿”，而實(shí)空無(wú)一物也；曰空空落落，而益顯其愁之“滿樓”也?！叭铡薄帮L(fēng)”兩處，音調(diào)小拗，取其峭拔，此為詩(shī)人喜用之句格?！　∧敲?，風(fēng)雨將至，“形勢(shì)逼人”，詩(shī)人是“此境凜乎不可久留”，趕緊下樓匆匆回府了呢？還是怎么？看來(lái)，他未被天時(shí)之變“嚇跑”，依然登臨縱目，獨(dú)倚危欄?！　『我灾?？你只看它兩點(diǎn)自明：前一聯(lián)，雖然寫(xiě)得聲色如新，氣勢(shì)兼?zhèn)?，卻要體味那個(gè)箭已在弦，“引而不發(fā)，躍如也”的意趣。詩(shī)人只說(shuō)“欲”來(lái)，筆下精神，全在虛處。而下一聯(lián)，鳥(niǎo)不平蕪，蟬吟高樹(shù)，其神情意態(tài)，何等自在悠閑，哪里是什么“暴風(fēng)雨”的問(wèn)題？　　講到此處，不禁想起，那不知名氏的一首千古絕唱《憶秦娥》：“……樂(lè)游原上清秋節(jié)，咸陽(yáng)古道音塵絕。音塵絕，西風(fēng)殘照，漢家陵闕。”詩(shī)人許渾，也正是在西風(fēng)殘照里，因見(jiàn)漢闕秦陵之類(lèi)而引起了感懷?！　∠剃?yáng)本是秦漢兩代的故都，舊時(shí)禁苑，當(dāng)日深宮，而今只綠蕪遍地，黃葉滿林，唯有蟲(chóng)鳥(niǎo)，不識(shí)興亡，翻如憑吊。“萬(wàn)里”之愁乎？“萬(wàn)古”之愁乎？　　行人者誰(shuí)？過(guò)客也。可泛指古往今來(lái)是處征人游子，當(dāng)然也可包括自家在內(nèi)。其曰莫問(wèn)，其意卻正是欲問(wèn)，要問(wèn)，而且“問(wèn)”了多時(shí)了，正是說(shuō)他所感者深矣！　　“故國(guó)東來(lái)渭水流”，大意是說(shuō)，我聞咸陽(yáng)古地名城者久矣，今日東來(lái)，至此一覽──而所見(jiàn)無(wú)幾，唯“西風(fēng)吹渭水”，系人感慨矣。　　結(jié)句可謂神完氣足。氣足，不是氣盡，當(dāng)然也不是語(yǔ)盡意盡。此一句，正使全篇有“狀難寫(xiě)之景，如在目前；含不盡之意，見(jiàn)于言外”的好處，確有悠悠不盡之味。渭水之流，自西而東也，空間也，其間則有城、樓、草、木、汀洲……；其所流者，自古及今也，時(shí)間也，其間則有起、沉、下、鳴、夕、秋……。三字實(shí)結(jié)萬(wàn)里之愁，千載之思，而使后人讀之不禁同起無(wú)窮之感。如此想來(lái)，那么詩(shī)人所說(shuō)的“行人”，也正是空間的過(guò)客和時(shí)間的過(guò)客的統(tǒng)一體了。

一登上咸陽(yáng)高高的城樓，向南望去，遠(yuǎn)處煙籠蒹葭，霧罩楊柳，很像長(zhǎng)江中的汀洲。 夕陽(yáng)西下時(shí)分登上城樓，當(dāng)時(shí)濃云從蟠溪上空涌來(lái)，一陣涼風(fēng)吹來(lái)，雨勢(shì)迫在眉睫。 兩朝故都，已成草樹(shù)瘋長(zhǎng)的田野；禁苑深宮，而今綠蕪遍地，黃葉滿林；唯有蟲(chóng)鳴，不識(shí)興亡。