小篆也稱(chēng)“秦篆”，是秦國(guó)的通用文字，大篆的簡(jiǎn)化字體，其特點(diǎn)是形體均勻齊整、字體較籀文容易書(shū)寫(xiě)?？瑫?shū)的結(jié)字基本上是勻稱(chēng)的、協(xié)調(diào)的。隸書(shū)的出現(xiàn)是中國(guó)文字的又一次大改革，使中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的境界，是漢字演變史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，奠定了楷書(shū)的基礎(chǔ)。
硬筆書(shū)法中，什么字體會(huì)好看一點(diǎn)？
謝謝邀請(qǐng)，關(guān)于實(shí)用性的硬筆書(shū)法，我們平時(shí)練習(xí)書(shū)法，堅(jiān)持臨帖，可是字寫(xiě)出來(lái)還是不好看，有時(shí)候能把一兩個(gè)字寫(xiě)的很漂亮，可是一到寫(xiě)一篇文章或者材料的時(shí)候，放到一起就不好看了，有時(shí)候?qū)懙暮苈梢詫?xiě)好看一點(diǎn)，寫(xiě)快了就變得很丑，可是我們又不能把字寫(xiě)的太慢了，有時(shí)候臨帖很久也不見(jiàn)效果，這是什么原因呢？所以，我覺(jué)得，學(xué)習(xí)的字帖好看是一個(gè)方面，能夠消化吸收，為自己所用才是學(xué)習(xí)書(shū)法的關(guān)鍵，那么怎樣把臨帖學(xué)到的變成自己的呢？在日常的生活中怎樣寫(xiě)的字越快越好呢？1、把臨帖和我們平時(shí)的書(shū)寫(xiě)結(jié)合起來(lái)我們平時(shí)書(shū)寫(xiě)材料的的時(shí)候，如果不是和急，就試著把平時(shí)臨帖學(xué)到的字用進(jìn)去，實(shí)在記不住了，也可以用進(jìn)去一些偏旁和部首，這樣久而久之，臨帖和平時(shí)的書(shū)寫(xiě)就會(huì)融入到一起，慢慢自己的書(shū)寫(xiě)水平也就提高了。
2、臨帖不要死臨，先去掌握最基礎(chǔ)的行書(shū)技法平時(shí)寫(xiě)字想要寫(xiě)快，行書(shū)是必須要學(xué)習(xí)的，如果你已經(jīng)練習(xí)了楷書(shū)，行書(shū)的學(xué)習(xí)就會(huì)輕松很多，可以進(jìn)行分析式的臨摹。比如找到一本行書(shū)字帖，先去尋找它的規(guī)律，不如橫和橫畫(huà)之間怎么連的，橫和撇之間怎么連的，可以先去練習(xí)這些規(guī)律的東西，可以單獨(dú)來(lái)練，這樣就會(huì)更容易把學(xué)習(xí)到的東西運(yùn)用到日常書(shū)寫(xiě)中去。
書(shū)法都有什么字體，分別是什么樣的，有什么特點(diǎn)？
書(shū)法字體按傳統(tǒng)分類(lèi)可以分為五個(gè)大類(lèi)：行書(shū)字體、草書(shū)字體、隸書(shū)字體、篆書(shū)字體和楷書(shū)字體五種，在每一大類(lèi)中又細(xì)分若干小的門(mén)類(lèi)，如篆書(shū)按小的門(mén)類(lèi)刻分為大篆、小篆，楷書(shū)有魏碑唐楷之分，草書(shū)分為章草、今草和狂草等。行書(shū)行書(shū)源于隸書(shū)，其在隸書(shū)的基礎(chǔ)上發(fā)展完善，行書(shū)作為一種特殊字體，其介于楷書(shū)、草書(shū)之間，行書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度比楷書(shū)快，又不如草書(shū)那么難于辨認(rèn)，有其特殊的優(yōu)點(diǎn)。
“行”是“行走”的意思，其介于楷書(shū)、草書(shū)之間體現(xiàn)在它不像草書(shū)那樣潦草，也不像楷書(shū)那樣端正。實(shí)質(zhì)上它是楷書(shū)的草化或草書(shū)的楷化。其有兩種類(lèi)型：行楷與行草。楷法多于草法的叫“行楷”，草法多于楷法的叫“行草”。它比楷書(shū)放縱比草書(shū)收斂流暢率意生動(dòng)活潑。特點(diǎn):一、行書(shū)的體勢(shì)特征決定了它自身的獨(dú)特筆法?！皵?shù)畫(huà)并施，其形各異”行書(shū)筆法多變行書(shū)用筆貴在中鋒，同時(shí)大量運(yùn)用側(cè)鋒。
行書(shū)用筆一般比楷書(shū)快，為表現(xiàn)字的動(dòng)勢(shì)和適應(yīng)快節(jié)奏，多采用露鋒起筆，順勢(shì)放鋒收筆的方法，點(diǎn)畫(huà)兩端減少了運(yùn)筆的往復(fù)動(dòng)作。露鋒起筆常采用凌空取勢(shì)，逆入折轉(zhuǎn)，簡(jiǎn)潔連貫，加強(qiáng)了書(shū)寫(xiě)速度。藏鋒與露鋒各有用處，各有所長(zhǎng)，前者凝重含蓄，后者活潑生動(dòng)。為豐富筆調(diào)變化，加強(qiáng)厚重感，行書(shū)也偶用藏鋒。在起筆、行筆、收筆的全過(guò)程，盡量避免雷同，要求多變化。
以起筆為例，不僅要區(qū)別中側(cè)、藏露，在露鋒中，還要分出是順入還是逆入，是翻折逆入還是圓轉(zhuǎn)逆入，是直露還是側(cè)露。都是側(cè)鋒，角度、粗細(xì)也不相同。如《蘭亭序》中的‘此’、‘欣’、‘盡’等字，僅從起筆的不同，就可以看出“數(shù)畫(huà)并施，其形各異”行書(shū)筆法多變的特點(diǎn)。折以成方，轉(zhuǎn)以成圓。行書(shū)多將方折之筆變?yōu)閳A筆盤(pán)轉(zhuǎn)，減少停頓，行筆自然輕快流暢。
但是，只用圓筆盤(pán)轉(zhuǎn)纏繞，必然缺少峭拔精神，也就失去了行書(shū)的特征。“行草無(wú)方筆，則無(wú)雄強(qiáng)之神”。所以，還必須采用折筆以出方、方圓并用，才能神采外耀。二、行書(shū)的用筆的另一個(gè)特點(diǎn)，就是追求虛實(shí)變化。虛實(shí)有機(jī)的結(jié)合，點(diǎn)畫(huà)才有節(jié)奏韻律感，具有美的吸引力。筆法虛實(shí)主要表現(xiàn)在輕重、連斷上。輕為虛，重為實(shí)，斷為虛，連為實(shí)。
筆不虛則欠圓活，筆不實(shí)則欠沉著，只用虛筆則漂浮，只用實(shí)筆則板滯，所以，用筆應(yīng)有虛有實(shí)，妙在虛實(shí)之間。虛與實(shí)相比較，虛筆比實(shí)筆更難于表現(xiàn)，有云“實(shí)寫(xiě)易，虛寫(xiě)難”，應(yīng)多留意于虛筆。虛實(shí)用筆關(guān)鍵在提按，提按控制得好，行筆就能虛能實(shí)，虛中有實(shí)，實(shí)中有虛，實(shí)而不板，虛而不浮。行書(shū)還常將斷筆連成一筆，將一筆分成兩筆，該連反斷，該斷反連，欲斷不斷，斷而意連，用筆別具趣味。
草書(shū)草書(shū)形成于漢代，在隸書(shū)基礎(chǔ)上演變而來(lái)。草書(shū)屬于漢字的一種字體，其具有結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)省、筆畫(huà)連綿的特點(diǎn)。草書(shū)具有書(shū)寫(xiě)簡(jiǎn)便的特點(diǎn)。有章草、今草、狂草之分。在狂亂中覺(jué)得優(yōu)美?！墩f(shuō)文解字》中說(shuō)：“漢興有草書(shū)”。草書(shū)始于漢初，其特點(diǎn)是：存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書(shū)。其特點(diǎn)是:存字之梗概，損隸之規(guī)矩，縱任奔逸，赴速急就，因草創(chuàng)之意，謂之草書(shū)。
內(nèi)容為:一是，草書(shū)是筆畫(huà)省略，結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)便的書(shū)體。二是，草書(shū)是以點(diǎn)畫(huà)作為基本符號(hào)來(lái)代替偏旁和字的某個(gè)部分，是最具有符號(hào)化特征的書(shū)體。三是，草書(shū)的筆劃之間字與字之間相互連帶呼應(yīng)，是便于快捷書(shū)寫(xiě)和便于表達(dá)書(shū)者情感的書(shū)體。隸書(shū)隸書(shū)是相對(duì)于篆書(shū)而言的，主要將篆書(shū)圓轉(zhuǎn)的筆劃改為方折，因?yàn)樵谀竞?jiǎn)上用漆寫(xiě)字很難畫(huà)出圓轉(zhuǎn)的筆劃，所以隸書(shū)的書(shū)寫(xiě)速度更快。
隸書(shū)之名源于東漢。隸書(shū)的出現(xiàn)是中國(guó)文字的又一次大改革，使中國(guó)的書(shū)法藝術(shù)進(jìn)入了一個(gè)新的境界，是漢字演變史上的一個(gè)轉(zhuǎn)折點(diǎn)，奠定了楷書(shū)的基礎(chǔ)。隸書(shū)結(jié)體扁平、工整、精巧。到東漢時(shí)，撇、捺、點(diǎn)等畫(huà)美化為向上挑起，輕重頓挫富有變化，具有書(shū)法藝術(shù)美。風(fēng)格也趨多樣化，極具藝術(shù)欣賞的價(jià)值。隸書(shū)橫畫(huà)長(zhǎng)而直畫(huà)短，呈長(zhǎng)方形狀，講究“蠶頭雁尾”、“一波三折”。
隸書(shū)源于秦朝，由書(shū)法家程邈整理而成，在東漢時(shí)期達(dá)到頂峰，對(duì)后世書(shū)法影響深遠(yuǎn)，書(shū)法界有“漢隸唐楷”之稱(chēng)。結(jié)構(gòu)特點(diǎn)隸書(shū)是從篆書(shū)發(fā)展而來(lái)的，隸書(shū)是篆書(shū)的化繁為簡(jiǎn)，化圓為方，化弧為直。1、字形扁方左右分展隸字一反篆字縱向取勢(shì)的常態(tài)，而改以橫向（左右）取勢(shì)，造成字形尚扁方，筆畫(huà)收縮縱向筆勢(shì)而強(qiáng)化橫向分展。2、起筆蠶頭收筆燕尾這是隸書(shū)用筆上的典型特征，特別是隸字中的主筆橫、捺畫(huà)幾乎都用此法。
所謂“起筆蠶頭”，即在起筆藏（逆）鋒的用筆過(guò)程中，同時(shí)將起筆過(guò)程所形成的筆畫(huà)外形寫(xiě)成一種近似蠶頭的形狀?！笆展P燕尾”，即在收筆處按筆后向右上方斜向挑筆出鋒。3、化圓為方化弧為直這是隸書(shū)簡(jiǎn)化篆書(shū)的兩條基本路子。不過(guò)如果不了解篆書(shū)的圓，就不易掌握好隸書(shū)的方。因?yàn)殡`筆中的直畫(huà)或方折，還無(wú)不包藏著篆字的弧勢(shì)，所以隸筆的直往往有明顯的波動(dòng)性，富于生命力。
實(shí)際上隸書(shū)的筆意，是建立在筆畫(huà)運(yùn)動(dòng)方式基礎(chǔ)上的。4、變畫(huà)為點(diǎn)變連為斷我們知道篆字不用點(diǎn)，即使用點(diǎn)也只是一種渾圓點(diǎn)。而隸書(shū)中點(diǎn)已獨(dú)立了出來(lái)，不再依附于畫(huà)，而且點(diǎn)法也日益豐富，有平點(diǎn)、豎點(diǎn)、左右點(diǎn)、三連點(diǎn)（水旁）、四連點(diǎn)（火旁）等等。此外，隸書(shū)還將篆字中許多一筆盤(pán)旋連綿寫(xiě)成的筆畫(huà)斷開(kāi)來(lái)寫(xiě)，大開(kāi)了書(shū)寫(xiě)的方便之門(mén)，后來(lái)楷書(shū)更發(fā)揮了這種方式，更允許筆與筆間出現(xiàn)銜接痕跡，甚至筆斷意連。
5、強(qiáng)化提按粗細(xì)變化寫(xiě)篆書(shū)時(shí)用筆的縱向提按要求不現(xiàn)痕跡，而隸書(shū)則有意強(qiáng)調(diào)提按動(dòng)作，形成筆畫(huà)軌跡顯著的粗細(xì)、轉(zhuǎn)承變化，起、行、收用筆的三過(guò)程都有了明確的體現(xiàn)。這與后來(lái)的楷書(shū)已很相近。篆書(shū)篆書(shū)是甲骨文、大篆、小篆的統(tǒng)稱(chēng)。甲骨文，距今已有三千年歷史，是傳世最早的可識(shí)文字，主要用于占卜。篆書(shū)筆法瘦勁挺拔，曲線較多，直線較少。
起筆有方筆、圓筆，也有尖筆，收筆“懸針”較多。大篆指金文、籀文、六國(guó)文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)。書(shū)法印章最常使用的字體為篆書(shū)書(shū)體。篆書(shū)書(shū)體適用范圍廣。篆書(shū)是一種書(shū)體，其有兩種：為大篆（即：金文)和小篆，大篆和小篆的書(shū)寫(xiě)風(fēng)格并不完全相同。大篆指金文、籀文、六國(guó)文字，它們保存著古代象形文字的明顯特點(diǎn)。
小篆也稱(chēng)“秦篆”，是秦國(guó)的通用文字，大篆的簡(jiǎn)化字體，其特點(diǎn)是形體均勻齊整、字體較籀文容易書(shū)寫(xiě)?？瑫?shū)又稱(chēng)真書(shū)、正書(shū)，漢代已具雛形，魏晉盛行，至隋唐乃集大成。楷書(shū)的筆法特點(diǎn)，大致可為以下幾個(gè)方面：（一）點(diǎn)畫(huà)齊備：楷書(shū)的點(diǎn)畫(huà)有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提（挑）、折、鉤八種?？瑫?shū)筆畫(huà)工整、規(guī)矩有法度?？瑫?shū)筆劃有規(guī)律的發(fā)展，形成了"永字八法"。
它既是字法，也是筆法。一切楷書(shū)的筆劃，都概括于八法之中。每一點(diǎn)劃都不是孤立的，而是和其他筆劃互相呼應(yīng)的。（二）結(jié)字方整：1.一般認(rèn)為，中國(guó)文字是“方塊字”。在篆、隸、楷、行、草諸體中，應(yīng)該說(shuō)楷書(shū)是最具方塊字形的。楷書(shū)中，雖然嚴(yán)格意義上的方形字極少，但都以方塊為其基本字型。楷書(shū)要求在結(jié)字的“平正、勻稱(chēng)、飛動(dòng)、參差”中字形方整。
2.依字取勢(shì)，因字立形，比例協(xié)調(diào)。從結(jié)構(gòu)上分析漢字，大致有單獨(dú)結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)及綜合結(jié)構(gòu)。在具體的字中，要根據(jù)具體情況具體處理，使之協(xié)調(diào)。一般來(lái)說(shuō)，左右結(jié)構(gòu)的字偏寬，上下結(jié)構(gòu)的字偏長(zhǎng)，包圍結(jié)構(gòu)的字偏方，單獨(dú)結(jié)構(gòu)的字偏緊且略小，綜合結(jié)構(gòu)的字略大。3.橫斜豎彎，整字平正。一般人讀起楷書(shū)，總認(rèn)為是“橫平豎直”，而我們真正寫(xiě)起楷書(shū)來(lái)，卻是橫不平、豎亦不直，橫畫(huà)多是向右上傾斜，豎也是略含曲勢(shì)的。
也正因如此，才說(shuō)楷書(shū)的結(jié)字“平正”是指整個(gè)字的平正，而非指具體筆畫(huà)的平正。整個(gè)字的平正就要求重心穩(wěn)定，各部分均衡協(xié)調(diào)、左右相應(yīng)。4.“計(jì)白當(dāng)黑”、靜中寓動(dòng)?？瑫?shū)的結(jié)字基本上是勻稱(chēng)的、協(xié)調(diào)的。結(jié)字時(shí)，“計(jì)白當(dāng)黑”非常重要。點(diǎn)畫(huà)對(duì)空間的分割要?jiǎng)蚍Q(chēng)，不可粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密過(guò)于懸殊，但同時(shí)又要追求勻稱(chēng)中的生動(dòng)之美。
優(yōu)秀的楷書(shū)字跡是結(jié)構(gòu)平中見(jiàn)奇、靜中寓動(dòng)，是平正而不呆板。（三）章法和諧：章法也稱(chēng)布局。結(jié)眾畫(huà)為一字，曰結(jié)體；結(jié)眾字為一體，則為布局?？梢?jiàn)，楷書(shū)結(jié)字以方形為主，字的大小差別不大，故而方正規(guī)整。具體到某個(gè)書(shū)家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或?qū)⒆志?、行距拉大，顯得空靈疏朗；或?qū)⒏駜?nèi)字寫(xiě)得飽滿(mǎn)、充實(shí)，字距、行距縮緊，顯得豐茂雄強(qiáng)。