鳳棲云香中端夏裝，我爸爸最近收藏了個(gè)胭脂盒落款為云香閣制的想知道是什么年份的

您的這一個(gè)落款為云香閣制的胭脂盒，是典型的民國時(shí)期的風(fēng)格；是民國時(shí)期景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品；款識可以看出是定制的胭脂盒。

開過南枝花滿院的下一句：新月西樓。開過南枝花滿院的下一句：新月西樓。詩詞名稱：《鳳棲梧/蝶戀花》。本名：吳文英。別稱：詞中李商隱，吳夢窗。字號：字君特號夢窗，晚年號覺翁。所處時(shí)代：宋代。民族族群：漢族。出生地：四明（今浙江寧波）。出生時(shí)間：約1200。去世時(shí)間：約1260。主要作品：《渡江云三犯》《風(fēng)入松》《浣溪沙》《解連環(huán)》《解連環(huán)》等。主要成就：南宋著名朦朧詞人。我們?yōu)槟鷱囊韵聨讉€(gè)方面提供“開過南枝花滿院”的詳細(xì)介紹：一、《鳳棲梧/蝶戀花》的全文點(diǎn)此查看《鳳棲梧/蝶戀花》的詳細(xì)內(nèi)容開過南枝花滿院。新月西樓，相約同針線。高樹數(shù)聲蟬送晚。歸家夢向斜陽斷。夜色銀河情一片。輕帳偷歡，銀燭羅屏怨。陳跡曉風(fēng)吹霧散。鶴鉤空帶蛛絲卷。二、吳文英其他詩詞《浪淘沙·九日從吳見山覓酒》、《瑞鶴仙》、《祝英臺近·除夜立春》、《風(fēng)入松》、《水龍吟》。三、賞析《鳳棲梧》，即《蝶戀花》，又名《鵲踏枝》。唐教坊曲，《樂章集》、《張子野詞》并入“小石調(diào)”，《清真集》入“商調(diào)”。趙令_有《商調(diào)蝶戀花》，聯(lián)章作“鼓子詞”，詠《會真記》事。雙調(diào)，六十字，上下片各五句四仄韻。“甲辰”，為理宗淳_四年（1244），時(shí)詞人四十五歲，尚滯留在蘇州。上片“開過”五句，“七夕”即景?！伴_過”一句，言南面枝頭上的桂花，因受到的陽光多所以開得較早，這之后滿院的桂樹才陸續(xù)吐香。接著的二句與后二句時(shí)序上應(yīng)該倒裝?！案邩洹眱删?，觸景生情。此言園中高樹梢上傳來了幾聲哀切的秋蟬聲，這多象是在唱別那晚晴天氣啊。但是我（指詞人）孤身留在蘇州，只要求能夠象牛郎織女那樣的與蘇姬在七夕團(tuán)聚一會?？墒羌幢闵碓谔K州，而且還是在夢境中，也被夕陽的光亮照醒過來，無法與蘇姬獲得團(tuán)圓也。此時(shí)，蘇姬早已離他而去（可參閱《思佳客·癸卯除夜》及《六丑·壬寅歲吳門元夕風(fēng)雨》）?！靶略隆倍?。七夕之晚，當(dāng)新月臨空的時(shí)候，姑娘、媳婦們已經(jīng)相約著聚集在西樓之上，競相穿針引線，以便向織女祈求“乞巧”。而我也曾經(jīng)與蘇姬相約，希望她七夕前能夠歸家。這樣我們還可以共同在晚上穿金針，祈乞巧。但是約定成空，姬未回來，豈不痛哉！上片以“乞巧”、“求夢”兩事反映了當(dāng)時(shí)七夕的時(shí)俗，并示己之思姬深情。“夜色”三句，承上寫夢境。此言詞人又在夜色深深中進(jìn)入夢境之中，仿佛自己與愛人也如牛郎織女相逢在鵲橋上似的歡聚在一起。正當(dāng)他倆在輕綃帳中兩情依依，歡情漸濃時(shí)，床邊屏風(fēng)邊的銀燭突爆燈花，驚醒了這場好夢，使詞人不由得心生怨恨?！瓣愛E”兩句，夢醒景。此言過去我與蘇姬的歡情象薄霧一樣隨著夢醒而被曉風(fēng)吹散，眼前只見簾鉤上還纏繞著蘇姬遺留下來的，那些令人牽腸掛肚的蛛絲似的絲線。物在人散，只有使我徒生悲痛罷了。下片述夢景及醒后情景。據(jù)詞中述說來看，蘇姬肯定已經(jīng)離他而去了。相同朝代的詩歌《曹將軍》、《下瞿塘》、《滕王閣》、《兒餒嗔郎罷妻寒怨藁砧唐眉山詩也戲?yàn)楣{之》、《題艾溪》、《廢貢院為米廩過之值盤_》、《送客至靈谷》、《嘆_詞》、《題陳朝玉愛竹軒》、《酬春湖史履庸惠四皓圖》。點(diǎn)此查看更多關(guān)于鳳棲梧/蝶戀花的詳細(xì)信息

Addict 魅惑女士 (深藍(lán)色) 前調(diào)：柑橘葉，合歡花 中調(diào)：曇花，玫瑰，白色香橙花 后調(diào)：云呢拿，檀香，零陵香豆

鳳棲梧（蘭溪） [作者] 曹冠 [朝代] 宋代 桂棹悠悠分浪穩(wěn)。煙冪層巒，綠水連天遠(yuǎn)。贏得錦囊詩句滿。興來豪飲揮金＿。 飛絮撩人花照眼。天闊風(fēng)微，燕外晴絲卷。翠竹誰家門可款。艤舟閑上斜陽岸。 《鳳棲梧（蘭溪）》賞析 南宋詞人曹冠寫了一卷《燕喜詞》，有六十多首?？墒牵瑲v來的詞論家卻很少談及它，各種選本也很少采錄他的詞作。直到清末況周頤《蕙風(fēng)詞話》中才有這么一段評述 ：“宋曹冠《 燕喜詞 》《鳳棲梧》云：‘飛絮撩人花照眼 。天闊同風(fēng)微，燕外晴絲卷。’狀春晴景色絕佳。每值香南研北，展卷微吟，便覺日麗風(fēng)暄 ，淑氣撲人眉宇 。全帙中似此佳句，竟不可再得。”的確如此 ，崔信明的“楓落吳江冷”和潘大臨的“ 滿城風(fēng)雨近重陽 ”，僅存一句，已足流傳千古，何況曹冠有這首較為完美的好詞，詞中還有些不可多得的佳句呢！況氏能夠發(fā)現(xiàn)了此詞，也可以稱得上是曹冠的文章的知己了。 詞題的“ 蘭溪”，在詞人的故鄉(xiāng)東陽（今浙江省金華縣 ）。曹冠曾在蘭溪溪畔建園筑閣，自號雙溪居士。本詞寫泛舟蘭溪的閑情逸致，表現(xiàn)了作者對故鄉(xiāng)山川風(fēng)物的熱愛。 首句寫泛舟 。悠然地劃著船槳，分浪穩(wěn)穩(wěn)前行。“悠悠”與“穩(wěn) ”字，可見游賞時(shí)閑適的心情。二、三句，寫瞭望中的山川景色。輕煙籠罩著兩岸重重疊疊的山巒，綠水一直伸展向遙遠(yuǎn)的天邊 。“贏得錦囊詩句滿 ，興來豪飲揮金碗”，這兩句寫詞人的豪情勝概?！板\囊”用的是李賀的故事。李商隱《李賀小傳》載，李賀出游時(shí)，攜帶一個(gè)又破舊的錦囊。當(dāng)想到好詩句時(shí)，馬上寫下來投入囊中?！皳]金碗”，語見杜甫《 催駙馬山亭宴集 》詩 ：“客醉揮金碗，詩成得繡袍?！睂懗隽撕里嫷目駪B(tài)?！摆A得”二句 ，語意平庸，貌似豪放，其實(shí)虛器，顯得與上下文情調(diào)不一致。 過片三句，確是精美絕倫之筆。濛的飛絮，向游人的身上撲來。兩岸盛開的鮮花在麗日的映照下，更是光艷奪目。晴朗的天空無限寬廣，微風(fēng)吹過，燕子貼水爭飛，悠飏的游絲輕盈舒卷。寫景之佳，并不在于詞句字面，而在于它的氣象。所用的都是極為普通的詞語，但當(dāng)作者把它們組織起來時(shí)，便形成了一種美妙的氛圍，使讀者感受到春晴景色特具的美。然而，如王國維所說的：“ 一切景語，皆情語也 ?！保ā度碎g詞話》刪稿）詞人在這里不僅顯示了深入捕捉物象的本領(lǐng)，而且還巧妙地運(yùn)用景語來抒自己的感情。三句一片神行，見幾見微 ，生意盎然，真能得象外之趣。春游時(shí)曠朗的胸懷和欣悅的情緒，都自然地表露出來了。 收尾兩句意思也穩(wěn)妥與首句呼應(yīng)。沿溪緩行，看到岸上翠竹叢中有戶人家，便停舟上岸，叩門相訪 ，不知覺又到了斜陽西下的時(shí)候了?！翱睢?，這里有叩敲的意思 ?！?艤舟”，泊舟，附船上岸?！按渲瘛眱删?，用《世說新語·任誕》王徽之愛竹，造門不問主人事，王維《 春日與裴迪過新昌里訪呂逸人不遇 》詩因有“看竹何須問主人 ”句。這兩句所表現(xiàn)的豪情逸興，要比“揮金碗”之類高雅得多了。 《鳳棲梧（蘭溪）》作者曹冠簡介 曹冠字宗臣，號雙溪，東陽（今屬浙江）人。紹興二十四年進(jìn)士。二十五年，為平江府府學(xué)教授，鏇除國子錄擢左宣議郎、太常博士，尋兼權(quán)中書門下檢正諸房公事。檜死，為撰謚議，稱檜“光弼圣主，紹開中興，安宗社與阽危之中，恢太平于板蕩之后。道德先天地，勛業(yè)冠古今”后數(shù)日，以右正言張修等論罷。明年，又被論為秦塤假手駁放科名。孝宗時(shí)，許再試，復(fù)登乾道五年（1169）進(jìn)士。紹熙初，知郴州，轉(zhuǎn)朝奉大夫賜金紫致仕，年八十卒。有《雙溪集》二十卷，《景物類要詩》十卷，詞有《燕喜詞》一卷。 曹冠的其它作品 ○ 滿江紅·日暖煙輕 ○ 風(fēng)入松·雙溪閣觀水 ○ 驀山溪·九日 ○ 浣溪沙·柳 ○ 水調(diào)歌頭·紅梅 ○ 曹冠更多作品

栲栳量金買斷春，（老） 文筆波瀾會女亨，（婆）虎口神力紙上耕，（加）行云流水由心生。（油）

老婆加油

你好！老婆加油！！~~希望對你有所幫助，望采納。

　 　鳳凰臺上憶*·香冷金猊 　　宋代：李清照 　　香冷金猊，被翻紅浪，起來慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。生怕離懷別苦，多少事、欲說還休。新來瘦，非干病酒，不是悲秋。 　　休休，這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。(版本一) 　　香冷金猊，被翻紅浪，起來人未梳頭。任寶奩閑掩，日上簾鉤。生怕閑愁暗恨，多少事、欲說還休。今年瘦，非干病酒，不是悲秋。 　　明朝，者回去也，千萬遍陽關(guān)，也即難留。念武陵春晚，云鎖重樓。記取樓前綠水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今更數(shù)，幾段新愁。(版本二) 　　 譯文 　　鑄有狻猊提鈕的銅爐里，熏香已經(jīng)冷透，紅色的錦被亂堆床頭，如同波浪一般，我也無心去收。早晨起來，懶洋洋不想梳頭。任憑華貴的梳妝匣落滿灰塵，任憑朝陽的日光照上簾鉤。我生怕想起離別的痛苦，有多少話要向他傾訴，可剛要說又不忍開口。新近漸漸消瘦起來，不是因?yàn)楹榷嗔司?，也不是因?yàn)榍锾斓挠绊?。算了罷，算了罷，這次他必須要走，即使唱上一萬遍《陽關(guān)》離別曲，也無法將他挽留。想到心上人就要遠(yuǎn)去，剩下我獨(dú)守空樓了，只有那樓前的流水，應(yīng)顧念著我，映照著我整天注目凝眸。就在凝眸遠(yuǎn)眺的時(shí)候，從今而后，又平添一段日日盼歸的新愁。 　　 注釋 　　金猊(ni泥)：獅形銅香爐。 　　紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。 　　寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。 　　者：通這。 　　陽關(guān)：語出《陽關(guān)三疊》，是唐宋時(shí)的送別曲。此處泛指離歌。 　　武陵人遠(yuǎn)：此處借指愛人去的遠(yuǎn)方。煙鎖秦樓：總謂獨(dú)居妝樓。 　　秦樓：即鳳臺，相傳春秋時(shí)秦穆公女弄玉與其夫簫史乘風(fēng)飛升之前的住所。 　　眸（móu）：指瞳神。指眼珠。 　　 賞析一 　　這首詞概作于詞人婚后不久，趙明誠離家遠(yuǎn)游之際，寫出了她對丈夫的深情思念。 　　“香冷金猊，被翻紅浪”，為對偶給人以冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐?！氨环t浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！闭f的是錦被胡亂地?cái)傇诖采?，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致?！捌饋磴甲允犷^”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。 　　“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。因?yàn)樵S多令人不快的事兒，告訴丈夫只有給他帶來煩惱。因此她寧可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己，也不愿在丈夫面前表露，真可謂用心良苦，癡情一片，難怪她會“慵怠無力”而復(fù)“容顏消瘦”了。 　　“新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！彼葟娜松膹V義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”，有人是因“萬里悲秋常作客”，而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。 　　從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉。“休休！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留?！倍嗝瓷钋榈恼Z言！《陽關(guān)》，即《陽關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善*，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕*引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。 　　下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了*?！拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊?，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。流水無知無情，怎會記住她終日凝眸的情態(tài)，這真是癡人癡語啊。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。凝眸處，怎么會又添一段新愁呢？自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。 　　這首詞雖用了兩個(gè)典故，但總體上未脫清照“以淺俗之語，發(fā)清新之思”的格調(diào)。層層深入地渲染了離愁別念，以“慵”點(diǎn)染，“瘦”形容，“念”深化，“癡”烘托，逐步寫出不斷加深的離愁別苦，感人至深。 　　 賞析二 　　李清照與趙明誠婚姻美滿，情深意篤。心愛的丈夫即將出游，作為妻子，情知無法挽留，離恨別苦自然難以盡述。此詞寫與丈夫分別時(shí)的痛苦心情，曲折婉轉(zhuǎn)，滿篇情至之語，一片肺腑之言。 　　上片俱寫離別前情景。 　　起首五句，是對由夜及晨情事的交代：由于一夜沒有續(xù)填香料，銅制的獅形熏爐中早已香消燼冷，紅色的錦被胡亂地堆在床上，早晨起來后情緒不佳，諸事無心，連頭也懶得去梳，任憑那鏡奩之上蓋滿灰塵，漸升的曉日高過簾鉤。這五句詞，十分形象、具體地展現(xiàn)了詞人與丈夫臨別時(shí)悵然凄然、百無聊賴的心情。“香冷金猊”，首先創(chuàng)造出一種凄清幽寂的環(huán)境氣氛。“被翻紅浪”，化用柳永《鳳棲梧》詞“酒力漸濃春思蕩，鴛鴦繡被翻紅浪”句意，暗示夫妻間一夜雨密云稠，兩情繾綣。歐陽修《蝶戀花·詠枕兒》詞：“昨夜佳人初命偶，論情旋旋移相就。幾疊鴛衾紅浪皺，暗覺金釵，磔磔聲相扣。”亦借“鴛衾紅浪皺”暗寫男女情事。解說此詞者一向止于字面，不愿揭出這句的隱義，大約是認(rèn)為如此近于流俗的意思與易安的身份和詞風(fēng)未符。其實(shí)，它與《減字木蘭花》（賣花擔(dān)上）、《浣溪沙》（繡面芙蓉一笑開）等詞一樣，都表現(xiàn)了易安詞在抒情上大膽率真的一面?！捌饋磴甲允犷^。任寶奩塵滿，日上簾鉤?！狈捶磸?fù)復(fù)地寫無心梳妝一件事，雖未語涉離別，卻足見離愁別恨充溢心間。丈夫今朝即將離家遠(yuǎn)行，閨中人從此更有何心情梳洗打扮！溫庭筠《菩薩蠻》詞：“懶起畫蛾眉，弄妝梳洗遲。”不過是寫閨中閑情，而易安于此卻是述閨中濃愁了。 　　接下去“生怕離懷別苦”數(shù)句，說出愁的原因，點(diǎn)明題旨。丈夫臨走前，本來有許許多多的心事待向他訴說，可是一想到說出來會增添他的煩惱，會影響他的行程，所以話到嘴邊又咽了回去?！岸嗌偈?、欲說還休”一句，與孫夫人《風(fēng)中柳》詞“怕傷郎、又還休道”同意。欲說又不忍說，甘愿把痛苦埋藏在心底，由自己默默忍受，其對丈夫的摯愛深情，于此隱然可見。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”三句，寫近來自己因即將到來的離別而日形消瘦，但卻不直接說出，而是用“排他法”否定可能導(dǎo)致瘦的其他原因。這就避免了正面用筆的直露，給讀者留下了馳騁想象的空間。既不是因?yàn)椤叭杖栈ㄇ俺２【啤保T延巳《鵲踏枝》）而瘦，也不是因?yàn)椤氨涨镏疄闅庖?！蕭瑟兮草木搖落而變衰”（宋玉《九辯》）而瘦，那么究竟因何而瘦，也就足可引人深思了?！恫萏迷娪唷氛砣^：“瘦為甚的，尤妙?！笨峙乱簿兔钤谝苑凑f正、以不答而答上。 　　下片先是接寫去者難離之苦，然后用一“念”字領(lǐng)起，設(shè)想別后情形。 　　換頭一句采用疊字以加重語氣，極寫詞人留人不住的失望之情。“休”，猶罷了、算了的意思?！斑@回去也，千萬遍陽關(guān)，也則難留?！北砻鹘癯ヒ庖褯Q，再難挽留。“陽關(guān)”，即《陽關(guān)三疊》，送別時(shí)所唱之曲。盡管傷離之曲唱了千遍萬遍，但是去的終究要去，苦苦挽留也徒勞無益。于是很自然地由眼前的離別推想到別后的情形。 　　“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓”兩句，運(yùn)用了兩個(gè)典故，傳達(dá)出豐富的感情信息。就“武陵人”的辭面來說，有兩層含義：一是指陶淵明《桃花源記》中的以“捕魚為業(yè)”的武陵人；二是劉義慶《幽明錄》中的劉晨、阮肇。唐吾渙《惆悵》詩：“晨肇重來路已迷，碧桃花謝武陵溪?！焙湍短煜勺印吩~：“桃花洞，瑤臺夢，一片春愁誰與共?！表n琦《點(diǎn)絳唇》詞：“武陵凝睇，人遠(yuǎn)波空翠。”都是借劉晨、阮肇天臺遇仙故事寫男女相戀之情。易安此詞以“武陵人”擬明誠，其實(shí)也就是用阮肇或劉晨來擬明誠，言外有“桃溪不作從容住”（周邦彥《玉樓春》）之怨意，正所謂“辭之中又有辭焉”?！扒貥恰保带P臺，是秦穆公女兒弄玉與仙人蕭史飛升前所住的地方。這里借指詞人自己的居處，并與《鳳凰臺上憶*》這一詞調(diào)相扣合。《孤雁兒》中有“*人去玉樓空”句，與“武陵人遠(yuǎn)”兩句意思相近。不過《孤》詞是說丈夫已經(jīng)亡故，而此詞是說丈夫離家遠(yuǎn)行。 　　“惟有樓前流水”以下數(shù)句，設(shè)想離別后悵望樓前流水思念遠(yuǎn)人?！皹乔傲魉庇卸嘀睾x。李賀《江樓曲》詩：“樓前流水江陵道?！蓖蹒⒃疲骸皹乔傲魉?，道通江陵?！币蛟婎}作《江樓曲》，樓在江畔，人又是從江上而去，日望江水豈堪為懷。王琦的解釋是對的。馮延巳《三臺令》：“當(dāng)日攜手高樓，依舊樓前流水。流水，流水，中有相思雙淚?！碑?dāng)時(shí)兩情相親，攜手憑欄，同觀樓前流水。如今攜手人遠(yuǎn)，樓前流水依舊；對水相思，雙淚籟籟。意思也是明確的。賀鑄《東吳樂》詞：“枉將鏡里年華，付與樓前流水?！彪m然也是寄離情于樓前流水，但感嘆的卻是年華虛度，不能與情人團(tuán)聚。似乎也沒有歧義。張耒《風(fēng)流子》詞：“情到不堪言處，分付東流。”遙想玉容音信不通，隱衷難以盡訴，故分付東逝的流水。也比較容易理解。如此看來，“樓前流水”可以表達(dá)多重含義。不過他人著眼于語言的明確性，易安卻偏偏著眼于語言的模糊性；他人惟恐言而不盡，易安卻惟恐言而有盡。對比之下，軒輊立見?！拔┯袠乔傲魉瑧?yīng)念我，終日凝眸?！彼坪踔挥袠乔傲魉苤浪谙胧裁?，別人卻無從得知。“凝眸處，從今又添，一段新愁?！薄靶鲁睢钡暮x也是模糊的。惟其模糊，所以讀者可以作出各種設(shè)想，卻又覺得不能盡如人意，這大概就是語言的多義性與模糊性的妙處之所在吧?！靶鲁睢钡摹靶隆迸c上片中“新來瘦”的“新”意同，俱為近意。“新愁”指愁在近前，無法回避。孟浩然《宿建德江》詩：“移舟泊煙渚，日暮客愁新?！薄靶隆碑?dāng)訓(xùn)為近，指愁在眼前，舉目可見，可為一證。 　 　創(chuàng)作背景 　　此詞是李清照的早期作品，創(chuàng)作地點(diǎn)在青州。自公元1107年起，李清照與趙明誠屏居鄉(xiāng)里十余年。趙明誠何時(shí)重新出來做官，史無明載。而劉憶萱在《李清照詩詞選注》中認(rèn)為此詞作于趙明誠赴萊州任職之際，時(shí)間約為公元1121年（宣和三年）。 　　 點(diǎn)評 　　本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態(tài)，下片著重寫懷念和癡情。筆觸細(xì)膩生動，抒情極凄婉。上片開頭五句只寫一個(gè)“慵”字。香冷而不再去換新香點(diǎn)燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無聊賴的神態(tài)、復(fù)雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說還休”。體現(xiàn)出主人公心地的善良和對丈夫的愛。楊慎評此句說：“‘欲說還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩余》卷四）。可謂深得其心。因?yàn)楦嬖V丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什么樣的深情??！歇拍三句為上片之警策，本來因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說出。“新來瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設(shè)想別后的情景。“休休”是幅度的跳躍，省略了如何分另如何餞行的過程，直接寫別后的情景?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話。流水本是無情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨(dú)與癡情。一是寫出終日在樓前凝眸遠(yuǎn)眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗(yàn)她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結(jié)拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明確，與上片結(jié)拍的寫法屬同一機(jī)抒。深際飛評云：“清風(fēng)朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅”（《草堂詩余》正集卷三）。全詞心理刻畫十分細(xì)膩精致，在封建女性文學(xué)中實(shí)屬難能可貴。 　　 鑒賞 　　這首詞是李清照抒寫離愁的名篇之一。下面是中華詩詞學(xué)會理事徐培均先生對此詞的賞析要點(diǎn)。 　　詞寫離情，卻略去了別時(shí)，只是截取了別前和別后兩個(gè)橫斷面，加以深入地開掘。開頭一個(gè)對句“香冷金猊，被翻紅浪”，便給人冷漠凄清的感覺。金猊，指狻猊（獅子）形銅香爐?！氨环t浪”，語本柳永《鳳棲梧》：“鴛鴦繡被翻紅浪?！闭f的是錦被胡亂地?cái)傇诖采?，在晨曦的映照下，波紋起伏，恍似卷起層層紅色的波浪。金爐香冷，反映了詞人在特定心情下的感受；錦被亂陳，是她無心折疊所致。“起來慵自梳頭”，則全寫人物的情緒和神態(tài)。這三句工煉沉穩(wěn)，在舒徐的音節(jié)中寄寓著作者低沉掩抑的情緒。到了“任寶奩塵滿，日上簾鉤”，則又微微振起，恰到好處地反映了詞人情緒流程中的波瀾。然而她內(nèi)心深處的離愁還未顯露，給人的印象只是慵怠或嬌慵。慵者，懶也。爐中香消煙冷，無心再焚，一慵也；床上錦被亂陳，無心折疊，二慵也；髻鬟蓬松，無心梳理，三慵也；寶鏡塵滿，無心拂拭，四慵也；而日上三竿，猶然未覺光陰催人，五慵也。慵而一“任”，則其慵態(tài)已達(dá)極點(diǎn)。詞人為何大寫“慵”字，目的仍在寫愁。這個(gè)“慵”字是“詞眼”，使讀者從人物的慵態(tài)中感到她內(nèi)心深處有個(gè)愁在。 　　“生怕離懷別苦”，開始切題，可是緊接著，作者又一筆宕開，“多少事，欲說還休”，萬種愁情，一腔哀怨，本待在丈夫面前盡情傾吐，可是話到嘴邊，又吞咽下去。詞情又多了一層波折，愁苦又加重了一層。 　　“新來瘦，非干病酒，不是悲秋?！彼葟娜松膹V義概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒”（馮延巳《鵲踏枝》），有人是因“萬里悲秋常作客”（杜甫《登高》），而自己卻是因?yàn)閭x惜別這種不足與旁人道的緣由。 　　從“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳躍。詞人一下子從別前跳到別后，略去話別的纏綿和餞行的傷感，筆法極為精煉?！靶菪?！這回去也，千萬遍《陽關(guān)》，也則難留。”《陽關(guān)》，即《陽關(guān)曲》。離歌唱了千千遍，終是難留，惜別之情，躍然紙上?！澳钗淞耆诉h(yuǎn)，煙鎖秦樓”，把雙方別后相思的感情作了極其精確的概括。武陵人，用劉晨、阮肇典故，借指心愛之人。秦樓，一稱鳳樓、鳳臺。相傳春秋時(shí)有個(gè)蕭史，善*，作鳳鳴，秦穆公以女弄玉妻之，筑鳳臺以居，一夕*引鳳，夫婦乘鳳而去。李清照化此典，既寫她對丈夫趙明誠的思念，也寫趙明誠對其妝樓的凝望，豐富而又深刻。同時(shí)后一個(gè)典故，還暗合調(diào)名，照應(yīng)題意。 　　下片后半段用頂真格，使各句之間銜接緊湊，而語言節(jié)奏也相應(yīng)地加快，感情的激烈程度也隨之增強(qiáng)，使詞中所寫的“離懷別苦”達(dá)到了*?！拔┯袠乔傲魉本渲械摹皹乔啊?，是銜接上句的“秦樓”，“凝眸處”是緊接上句的“凝眸”。把它們連起來吟誦，便有一種自然的旋律推動吟誦的速度，而哀音促節(jié)便在不知不覺中搏動人們的心弦。古代寫倚樓懷人的不乏佳作，卻沒有如李清照寫得這樣癡情的。她心中的“武陵人”越去越遠(yuǎn)了，人影消失在迷蒙的霧靄之中，她一個(gè)人被留在“秦樓”，呆呆地倚樓凝望。她那盼望的心情，無可與語；她那凝望的眼神，無人理解。唯有樓前流水，映出她終日倚樓的身影，印下她鐘情凝望的眼神。詞筆至此，主題似已完成了，而結(jié)尾三句又使情思蕩漾無邊，留有不盡意味。自從得知趙明誠出游的消息，她就產(chǎn)生了“新愁”，此為一段；明誠走后，洞房空設(shè)，佳人獨(dú)坐，此又是“新愁”一段。從今而后，山高路遠(yuǎn)，枉自凝眸，其愁將與日俱增，愈發(fā)無從排遣了。 　　這首詞寫離愁，步步深人，層次井然。前片用“慵”來點(diǎn)染，用“瘦”來形容；后片用“念”來深化，用“癡”來烘托，由物到人，由表及里，層層開掘，揭示到人物靈魂的深處。而后片的“新愁”與前片的“新瘦”遙相激射，也十分準(zhǔn)確地表現(xiàn)了“離懷別苦”的有增無已。在結(jié)構(gòu)上，特別要注意“任寶簾塵滿”中的“任”字，“念武陵人遠(yuǎn)”中的“念”字。這是兩個(gè)去聲領(lǐng)格字，承上啟下，在詞中起著關(guān)鍵性的轉(zhuǎn)捩作用。從語言上看，除了后片用了兩個(gè)典故外，基本上是從生活語言中提煉出來的，自然中節(jié)，一片宮商，富有凄婉哀怨的音樂色彩。前人所謂“以淺俗之語，發(fā)清新之思”（鄒袛謨《遠(yuǎn)志齋詞衷》），信不虛也！

皎月蕭風(fēng)影欲行

陰天暗云雨將墜 明月淡水風(fēng)欲攜

狂風(fēng)暴雨河即洪

晴空白鶴展翅飛

陰天暗云雨將墜;寒地汽顯霧即升

陰天暗云雨將墜 晴空明月風(fēng)正吹

緣盡人散悲凄涼

風(fēng)卷樹搖沙塵散 雨濯萍漂鴛鴦離

風(fēng)卷樹搖沙塵散水流舟遠(yuǎn)污垢消

云落夕照海藍(lán)天

風(fēng)卷樹搖沙塵散 月涼花弄岸影流

日耀蒼穹紫云升。

雨沐荷蓮珠玉臨

水涌石移花草歡 （呵呵、口頭禪被你搶占了）