鳳易安沐暖香，1范仲淹字什么北宋什么家什么家有什么作品集 2李清照號(hào)什

1、希文，文學(xué)，思想，軍事家，《岳陽(yáng)樓記》；2、易安居士；3、子瞻，號(hào)東坡居士，父蘇洵，弟蘇轍，三蘇；4、原字坦夫，改字幼安，號(hào)稼軒。與蘇軾并稱蘇辛；5詩(shī)與李商隱“溫李”詞與韋莊“溫韋”。溫八叉。

范仲淹（989——1052），字希文，吳縣（今江蘇省蘇州市人）人。李清照（1084——1155？），自號(hào)易安居士，濟(jì)南章丘（今屬山東）人。辛棄疾（1140——1207），字幼安，號(hào)稼軒，山東歷城（今山東濟(jì)南）人。蘇軾（1037——1101），字子瞻，號(hào)東坡居士，眉州眉山（今屬四川）人。

范仲淹：字希文，北宋著名文學(xué)家。李清照，號(hào)易安居士蘇軾，號(hào)東坡居士。與其父蘇洵、其弟蘇轍并稱“三蘇”辛棄疾，字幼安，別號(hào)稼軒，與蘇軾并稱“蘇辛”溫庭筠，與李商隱并稱“溫李”

范仲淹，字希文,北宋政治家和文學(xué)家.《謚號(hào)文正》李清照,號(hào)易安居士蘇軾，字子瞻，號(hào)東坡居士。父蘇洵，弟蘇轍合稱三蘇。辛棄疾,字幼安，號(hào)稼軒，與蘇軾合稱“蘇辛”。溫庭筠，詩(shī)與李商隱齊名，并稱“溫李”

三部最為冷門的諜戰(zhàn)劇分別是：2012年上映的抗日劇《冷風(fēng)暴》；吳奇隆主演的《寒冬》；采用了復(fù)合時(shí)空，打破了常規(guī)經(jīng)典敘事模式的《天衣無(wú)縫》。1、《冷風(fēng)暴》《冷風(fēng)暴》于2012年上映的一部抗日劇，由張東東執(zhí)導(dǎo)，朱雨辰、焦俊艷、李子雄等領(lǐng)銜主演。該劇講述的是愛(ài)國(guó)志士沈木風(fēng)受命鏟除大漢奸易安之。策劃“冷風(fēng)暴”計(jì)劃的邵一夫是一名與組織失去聯(lián)系的老地下黨，藏身于租界華人聯(lián)盟，為鏟除大漢奸易安之，用生命的代價(jià)，幫助沈木風(fēng)順利打入敵特工總部，從而完成鋤奸任務(wù)?！独滹L(fēng)暴》本來(lái)有很好的劇情，最終的制作效果和收視效果并不好。該劇導(dǎo)演曾驕傲地宣稱武打絕對(duì)是真槍實(shí)彈，而不是浮夸的娛樂(lè)武俠風(fēng)。與之相反，觀眾看到的依然是層出不窮的夸張動(dòng)作戲——人自己不能往天上飛，那就換成被人打飛；不能用暗器傷人，那就換成明目張膽的飛刀絕技；不能易容，那就戴一張蝙蝠俠一樣的面具?？赡艽罅看嬖谶@些太過(guò)于神奇的畫面，該劇被很多人“吐槽”，播出之后就少有人提及，成為了冷門諜戰(zhàn)劇。2、《寒冬》《寒冬》是由吳錦源執(zhí)導(dǎo)、吳奇隆、羅海瓊、姚剛、蔡妍等領(lǐng)銜主演的諜戰(zhàn)劇。該劇于2015年3月28日在山東衛(wèi)視黃金檔首播。該劇講述了潛伏在偽警察局中的地下黨員鄧子華在蘇聯(lián)情報(bào)員薩拉麗娃的協(xié)助下，獲取日軍東寧軍事要塞的圖紙的故事。作為諜戰(zhàn)劇重頭戲的槍戰(zhàn)和動(dòng)作戲上，《寒冬》沒(méi)有花拳繡腿的修飾，力道十足。攝影技巧的運(yùn)用則把緊張激烈的氣氛很好地烘托出來(lái)。但吳奇隆似乎始終沒(méi)法擺脫偶像派的陰影，時(shí)時(shí)刻刻都在保持著這個(gè)角色外表上的有型有款，完全抓不住也演不出內(nèi)心的情感，被很多人批評(píng)為“完全浪費(fèi)了整部戲其他工作人員好不容易創(chuàng)造出來(lái)的氛圍”?？赡苁沁@些原因吧，《寒冬》也被列入了冷門諜戰(zhàn)劇行列。3、《天衣無(wú)縫》（2019年李路執(zhí)導(dǎo)電視劇）《天衣無(wú)縫》是由秦俊杰、徐璐、胡海鋒領(lǐng)銜主演的年代諜戰(zhàn)劇 。該劇講述了在戰(zhàn)火紛飛的年代里，人人自危，幾個(gè)有抱負(fù)的年輕人懷揣著保衛(wèi)祖國(guó)、捍衛(wèi)和平的理想，浴血奮戰(zhàn)的故事?！短煲聼o(wú)縫》的故事圍繞家族展開(kāi)，開(kāi)篇就穿插介紹了“資家”和“貴家”的人物，兩家人的身份關(guān)系在前幾集就已揭開(kāi)。從第一集來(lái)看，該劇依然沿用了許多諜戰(zhàn)劇的常規(guī)套路。但《天衣無(wú)縫》非常奇特，故事背景不是放在常用的抗戰(zhàn)時(shí)期和國(guó)共內(nèi)戰(zhàn)時(shí)期，而是20世紀(jì)30年代初。可能是導(dǎo)演為了創(chuàng)新，也可能是為了“炫技”，《天衣無(wú)縫》采用了復(fù)合時(shí)空，打破了常規(guī)的經(jīng)典敘事模式，使用了倒敘和插敘的手法，運(yùn)用雙線并進(jìn)和插敘的方式呈現(xiàn)了一個(gè)懸念叢生的氛圍，讓家國(guó)情懷故事充滿戲劇張力。這樣安排的結(jié)果是：幾乎沒(méi)有觀眾能看懂！

點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千宋代：李清照蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。譯文 蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。 突然進(jìn)來(lái)一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。她含羞跑開(kāi)，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。注釋 點(diǎn)絳唇：詞牌名。 蹴：踏。此處指打秋千。 慵：懶，倦怠的樣子。 襪刬：這里指跑掉鞋子以襪著地。金釵溜：意謂快跑時(shí)首飾從頭上掉下來(lái)。 倚門回首：這里只是靠著門回頭看的意思。賞析　　此詞，屬存疑之作，若確為易安作品，當(dāng)為清照早年作品，寫盡少女純情的神態(tài)?！　∩掀幫昵锴У木駹顟B(tài)。詞人不寫蕩秋千時(shí)的歡樂(lè)，而是剪取了“蹴罷秋千”以后一剎那間的鏡頭?！　〈丝倘縿?dòng)作雖已停止，但仍可以想象得出少女蕩秋千時(shí)的情景，羅衣輕飏，像燕子一樣地空中飛來(lái)飛去，妙靜中見(jiàn)動(dòng)?！捌饋?lái)慵整纖纖手”，“慵整” 二字用得非常恰切，從秋千上下來(lái)后，兩手有些麻，卻又懶得稍微活動(dòng)一下，寫出少女的嬌憨?！袄w纖手” 語(yǔ)出《古詩(shī)十九首》：“娥娥紅粉妝，纖纖出素手?！苯枰孕稳蓦p手的細(xì)嫩柔美，同時(shí)也點(diǎn)出人物的年紀(jì)和身份?！氨『馆p衣透”，她身穿“輕衣”，也就是羅裳初試，由干蕩秋千時(shí)用力，出了一身薄汗，額上還滲有晶瑩的汗珠。這份嬌弱美麗的神態(tài)恰如嬌嫩柔弱的花枝上綴著一顆顆晶瑩的露珠?！奥稘饣ㄊ荨币徽Z(yǔ)既表明時(shí)間是春天的早晨，地點(diǎn)是花園也烘托了人物嬌美的風(fēng)貌。整個(gè)上片以靜寫動(dòng)，以花喻人，生動(dòng)形象地勾勒出一少女蕩完秋千后的神態(tài)?！　∠缕瑢懮倥б?jiàn)來(lái)客的情態(tài)。她蕩完秋千，正累得不愿動(dòng)彈，突然花園里闖進(jìn)來(lái)一個(gè)陌生人?！耙?jiàn)客入來(lái)”，她感到驚詫，來(lái)不及整理衣裝，急忙回避。　　“襪刬”，指來(lái)不及穿鞋子，僅僅穿著襪子走路?！敖疴O溜”，是說(shuō)頭發(fā)松散，金釵下滑墜地，寫匆忙惶遽時(shí)的表情。詞中雖未正面描寫這位突然來(lái)到的客人是誰(shuí)，但從詞人的反應(yīng)中可以印證，他定是一位翩翩美少年?！昂托咦摺比?，把她此時(shí)此刻的內(nèi)心感情和外部動(dòng)作作了精確的描繪?！昂托摺闭撸咭玻骸白摺闭?，疾走也。然而更妙的是“倚門回首，卻把青梅嗅”二句。它以極精湛的筆墨描繪了這位少女怕見(jiàn)又想見(jiàn)、想見(jiàn)又不敢見(jiàn)的微妙心理。最后她只好借“嗅青梅”這一細(xì)節(jié)掩飾一下自己，以便偷偷地看他幾眼。下片以動(dòng)作寫心理，幾個(gè)動(dòng)作層次分明，曲折多變，把一個(gè)少女驚詫、惶遽、含羞、好奇以及愛(ài)戀的心理活動(dòng)，栩栩如生地刻劃出來(lái)。唐人韓偓《竿奩集》中寫過(guò)類似的詩(shī)句：“見(jiàn)客入來(lái)和笑走，手搓梅子映中門。”但相比之下，“和笑走”見(jiàn)輕薄，“和羞走”現(xiàn)深摯：“手搓梅子”只能表現(xiàn)不安，“卻把青梅嗅”則可描畫矯飾：“映中門”似旁若無(wú)人，而“倚門”則有所期待，加以“回首”一筆，少女窺人之態(tài)婉然眼前?！　∵@首詞寫少女情況心態(tài)，雖有所本依，但卻能青出于藍(lán)而勝于藍(lán)，獲“曲盡情悰”之譽(yù)李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）號(hào)易安居士，漢族，山東省濟(jì)南章丘人。宋代（南北宋之交）女詞人，婉約詞派代表，有“千古第一才女”之稱。所作詞，前期多寫其悠閑生活，后期多悲嘆身世，情調(diào)感傷。形式上善用白描手法，自辟途徑，語(yǔ)言清麗。論詞強(qiáng)調(diào)協(xié)律，崇尚典雅，提出詞“別是一家”之說(shuō)，反對(duì)以作詩(shī)文之法作詞。能詩(shī)，留存不多，部分篇章感時(shí)詠史，情辭慷慨，與其詞風(fēng)不同。有《易安居士文集》《易安詞》，已散佚。后人有《漱玉詞》輯本。今有《李清照集校注》。

《點(diǎn)絳唇》的作品很多，不知道你問(wèn)的是哪一個(gè)代表作有蘇軾《點(diǎn)絳唇·紅杏飄香》、李清照的《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等1、點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千宋代：李清照蹴罷秋千，起來(lái)慵整纖纖手。露濃花瘦，薄汗輕衣透。 見(jiàn)客入來(lái)，襪刬金釵溜。和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。譯文 蕩罷秋千起身，懶得揉搓細(xì)嫩的手。在她身旁，瘦瘦的花枝上掛著晶瑩的露珠，她身上的涔涔香汗?jié)B透著薄薄的羅衣。 突然進(jìn)來(lái)一位客人，她慌得顧不上穿鞋，只穿著襪子抽身就走，連頭上的金釵也滑落下來(lái)。她含羞跑開(kāi)，倚靠門回頭看，又聞了一陣青梅的花香。此詞為李清照的早年之作。據(jù)陳祖美《李清照簡(jiǎn)明年表》：公元1100年（宋哲宗元符三年），李清照結(jié)識(shí)張耒、晁補(bǔ)之及同齡諸女友，《浣溪沙·淡蕩春光寒食天》、《點(diǎn)絳唇·蹴罷秋千》等詞當(dāng)作于是年前后。靖康之亂前，詞人李清照的生活是幸福美滿的。她這時(shí)期的詞，主要是抒寫對(duì)愛(ài)情的強(qiáng)烈追求，對(duì)自由的渴望。風(fēng)格基本上是明快的?！饵c(diǎn)絳唇》（“蹴罷秋千”）很可能就是這一時(shí)期中的早期作品?！　∵@首詞的上片用“慵整纖纖手”、“露濃花瘦，薄汗輕衣透”，給讀者描繪出一個(gè)身軀嬌小、額間鬢角掛著汗珠、輕衣透出香汗剛下秋千的如花少女天真活潑、憨態(tài)可掬的嬌美形象。緊接著，詞人轉(zhuǎn)過(guò)筆鋒，使靜謐的詞境風(fēng)吹浪起，寫少女忽然發(fā)現(xiàn)有人來(lái)了，她自然而然地、匆匆忙忙地連鞋子也顧不上穿，光著襪子，害羞地朝屋里就跑，頭上的金釵也滑落了。這把封建社會(huì)深閨少女的另一種心理和行動(dòng)，也就是在封建禮教束縛下的遵守所謂“禮”的心理和行動(dòng)，逼真地摹寫出來(lái)了。但是，她害羞地跑到門邊，卻沒(méi)有照常理立刻躲進(jìn)屋里去，而是“倚門回首，卻把青梅嗅”。2、《點(diǎn)絳唇·紅杏飄香》[宋] 蘇軾紅杏飄香，柳含煙翠拖輕縷。水邊朱戶。盡卷黃昏雨。燭影搖風(fēng)，一枕傷春緒。歸不去。鳳樓何處。芳草迷歸路。譯文杏花開(kāi)了，芳香彌漫，柳樹(shù)綠了，垂絲飄飄如縷，其輕如煙。我心中的情人就住在水邊的紅房子里，她打開(kāi)窗簾希望能看到我，外面卻是一片黃昏雨景。晚風(fēng)吹來(lái)，燭光搖動(dòng)。我相思滿懷，愁臥在床。想念但又歸不去，她現(xiàn)住在何處呢？外面芳草萋萋，我已經(jīng)找不到回去的小路了。此詞亦作賀鑄、李清照詞，曾慥《東坡詞拾遺》及南宋人編《外集》卷八十五已收錄，應(yīng)為東坡詞?！稏|坡詞拾遺》中提及了此詞背景，約作于宋神宗熙寧七年（1074）三月。是時(shí)，東坡正自京口還錢塘，在京口得鄉(xiāng)書，即賦此詞以抒懷。希望能幫助到你

作品原文編輯點(diǎn)絳唇·桃源醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤①，無(wú)計(jì)花間住。煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)，亂紅如雨②。不記來(lái)時(shí)路。 [2] 注釋譯文 作品注釋①塵緣：佛教名詞。佛經(jīng)中把色、聲、香、味、觸、法稱作 “六塵”。以心攀緣六塵，遂被六塵牽累，故名。②亂紅：落花。李賀《將進(jìn)酒》：“況是青春日將暮，桃花亂落如紅雨。” [3] 作品譯文我酒醉后架著小船，在湖中蕩漾，聽(tīng)任流水把小船推向花草深處?，F(xiàn)實(shí)世界的名利纏身，不能解脫，沒(méi)有辦法在這如花的仙境住下去。煙水茫茫，籠罩在夕陽(yáng)的余輝里。兩岸的青山排列無(wú)數(shù)，晚風(fēng)吹來(lái)，落花如雨，竟然不記得來(lái)時(shí)走過(guò)的路了。 [4] 作品鑒賞 文字賞析上片“醉漾輕舟，信流引到花深處”。這個(gè)“花深處”，就是指桃源。在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識(shí)的支配，仿佛覺(jué)得自己劃起了小舟，正輕松自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進(jìn)發(fā)。路上，“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹(shù)，芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》）。詞人十分欣喜，他左顧右盼，不知不覺(jué)中，已“林盡水源”，來(lái)到了“花深處”。閱讀這兩句，關(guān)鍵是要抓住“醉”這個(gè)核心詞語(yǔ)。醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，本是常事，所以說(shuō)這兩句是寫夢(mèng)境幻象?！皦m緣相誤，無(wú)計(jì)花間住?！笔窃~人神志清爽后的抱恨之言。塵緣，本為佛教名詞。佛教認(rèn)為色、聲、香、味、觸、法為六塵，是污染人心、使生嗜欲的根源。秦觀在這兒是借指世俗之事，如名利一類。假如自己不出來(lái)求仕為宦，就不至于有此時(shí)的遷謫之禍，這就是“塵緣相誤”。而此刻身受官府羈絆，即使想找一個(gè)類似于“桃花源”的遠(yuǎn)僻之地平安度日也不可得——這就是“無(wú)計(jì)花間住”。下片“煙水茫?！彼木洌耸窃~人有意識(shí)地?fù)袢∪耸篱g的四種凄涼景象，來(lái)影射他黯淡、感傷的心境。“煙水茫?！保瑒t前途渺遙可知；“千里斜陽(yáng)暮”，暗示著詞人的處境將每況愈下；“山無(wú)數(shù)”，正是阻力重重、難回朝廷的象征；“亂紅如雨”，就是說(shuō)美好事物正在橫遭摧折。這四種景象并集一起，凝現(xiàn)出巨大的藝術(shù)感染力。詞人雖無(wú)片言只語(yǔ)關(guān)涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿紙面。結(jié)句“不記來(lái)時(shí)路”，源于《桃花源記》。陶潛說(shuō)，武陵漁人出桃花源后，在返家的路上處處作了標(biāo)志，“及郡下，詣太守，說(shuō)如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復(fù)得路?！边@個(gè)結(jié)句正暗應(yīng)了題目和開(kāi)頭，道出了詞人夢(mèng)醒之后無(wú)路可走的窘境和苦況，表達(dá)了他“抽身退步悔已遲”和“世外桃源不可得”的愁怛心緒。這首詞所反映的思想，是作者由于無(wú)端遭受打擊，導(dǎo)致了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，并由此產(chǎn)生了對(duì)世外桃源的向往。但有的評(píng)論者認(rèn)為句句都有暗寓，這只能是一種猜測(cè)。此詞所表現(xiàn)出的那種迷離恍忽的境界，只是秦觀在藝術(shù)上喜歡朦朧美的一種手法而已。[5] 名家點(diǎn)評(píng)明代的沈際飛云：“如畫。”（《草堂詩(shī)馀正集》）近代學(xué)者 俞陛云云：“作此題隱括本意，凡手皆能。此詞擅勝處，在筆輕而韻秀。如初寫黃庭，恰到好處。”（《唐五代兩宋詞選釋》） [6] 創(chuàng)作背景 紹圣元年（1094），“窮兇稔悉”的新黨章惇被起用為相。他握政伊始，即廣興黨籍，大肆打擊元祐時(shí)舊黨的大小在朝之臣，蘇軾、黃庭堅(jiān)等皆遭貶謫，秦觀也未能幸免。他始由國(guó)史院編修貶為杭州通判，途中再貶為監(jiān)處州（今浙江麗水縣）酒稅。紹圣三年，又被削秩徙放到郴州（今湖南郴州市）。這一連串巨大的打擊使得秦觀陷入一種蒙受壓抑而不能自拔的濃重悲哀之中。這首《點(diǎn)絳唇·桃源》作于詞人貶居郴州時(shí)。 [7] 作者簡(jiǎn)介 秦觀（1049—1100），字少游，一字太虛，號(hào)淮海居士。高郵（今屬江蘇）人。北宋詞人，與黃庭堅(jiān)、張耒、晁補(bǔ)之合稱“蘇門四學(xué)士”。北宋后期著名婉約派詞人。其詞大多描寫男女情愛(ài)和抒發(fā)仕途失意的哀怨，文字工巧精細(xì)，音律諧美，情韻兼勝。代表作為《鵲橋仙·纖云弄巧》、《望海潮·梅英疏淡》、《滿庭芳·山抹微云》等。