怎樣選擇音箱三分頻，如可選擇音箱喇叭分頻器

你可以從以下幾個方面著手:一、額定阻抗。音箱常見的額定阻抗有4歐、6歐、8歐、16歐等。由于目前音箱使用晶體管或集成電路功率放大器驅(qū)動的占主導地位，而這類放大器一般都不用輸出變壓器，所以連接喇叭的阻抗大都也就在4-16歐的范圍內(nèi)，使用中應按功放要求選擇喇叭的阻抗。 二、有效頻率范圍。音箱聲壓頻率范圍越寬，則頻率特性越好。音箱有效頻率范圍在國際電工委員會標準中有嚴格規(guī)定，現(xiàn)在有些廠商雖然標出了音箱頻率響應范圍，但沒有標出有效范圍。如一對音箱標明頻率響應范圍20Hz-20kHz，而另一對音箱標明為30Hz-17kHz±3dB，兩者相比后者似乎沒有前者的頻率響應寬，但事實上，后一對音箱的頻率響應曲線標明了只在±3dB范圍內(nèi)變化，因此后者比前者好。 三、分頻器。三分頻音箱的性能一般來說應比二分頻音箱好。因為三分頻增加了一個中頻揚聲器單元，可使中音更加醇厚。而且使三個揚聲器各自分擔的功率減少，因此整個音箱可以承擔更大的功率和輸出更大的音量。當然，三分頻音箱增加了一個中音單元與一個分頻器，其價格比同檔次的二分頻音箱貴。 四、靈敏度。一般來說，靈敏度于90dB的音箱足以滿足家庭音響的需要。 五、揚聲器的口徑。低音揚聲器的口徑一般為20-38cm，也有60cm或72cm的超大口徑；高音揚聲器口徑一般為2-6cm，也有大于9cm。對于低音揚聲器來說，并非口徑越大越好。因為口徑越大，其紙盆在振動時越容易變形，產(chǎn)生分割振動，從而引起失真。 六、音箱的凈重。一般來說，音箱越重質(zhì)量越好。因為越重的音箱說明它的磁鋼越大或音箱使用的板料越厚，而這兩者均會使音質(zhì)更好

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實用的音箱分頻器是一種組合式濾波器。如二分頻器就是由一個高通濾波器和一個低通濾波器組成。三分頻則又增加了一個帶通濾波器。濾波器在分頻點附近呈現(xiàn)一種有一定斜率的衰減特性。通常把相鄰曲線降衰相交叉處叫做分頻點。在分頻點附近有一段重疊的頻帶，在這一段頻帶內(nèi)，兩只喇叭都有輸出。理論上要求濾波器的衰減率越大越好。但是衰減率越大，元件越多，結(jié)構(gòu)復雜，調(diào)整困難，且插入損耗亦越大。一般常用－６ｄＢ和－１２ｄＢ的分頻器。常用的－１２ｄＢ／倍頻程的分頻器在分頻點外的１倍頻程內(nèi)，喇叭仍然有相當?shù)哪芰浚欢冢保当额l程內(nèi)，喇叭的聲音仍然可聞。這樣，在分頻點附近相當寬的一段頻帶內(nèi)，將由兩只喇叭共同發(fā)聲。如果喇叭的響應是平滑的，分頻器的衰減性特也是理想的，那么這一過渡過程也將是平滑的；但如果喇叭響應出現(xiàn)峰谷，或者分頻器的互補性特不理想，則這一過渡過程會出現(xiàn)振蕩，嚴重者使音像大亂。同樣道理，三分頻音箱將出現(xiàn)兩個過渡過程。尤其要注意的是，絕對不能讓兩個過渡過程重疊，否則后果不堪設(shè)想。盡管提琴的分頻趨于理想，一位高手在拉琴時仍會設(shè)法避開僅存的同音諧振，以求得更加純真的音效。所以在兩分頻能滿足重放頻率覆蓋的情況下，就不要用三分頻。一般來說，如果低音單元的重放頻率上限達到６ｋＨｚ，就不必再使用中音單元。例如：一只上品１０英寸低音單元的重放頻率范圍是３０Ｈｚ～６０ｋＨｚ，一只上品高音單元的重放頻率范圍是１．５ｋＨｚ～２０ｋＨｚ，這時用二分頻組合就很好，分頻點可選在３ｋＨｚ。如果再插入一只重放頻率上限為８ｋＨｚ的中音單元就無必要了，多一個分頻點就多了一份失真，成本又增加不少，分頻越多，選擇喇叭的難度也越大。其中得失是顯而易見的。

雖然不是絕對,但絕大多數(shù)有著低音,中音,高音 3個喇叭的箱子都是3分頻,只有低音和高音的是2分頻,要絕對把握得看分頻器

全頻：喇叭基本能覆蓋高低音頻率起碼要覆蓋80HZ15KHZ三頻：音頻三段別接低音、音、高音喇叭超低音：頻率覆蓋30150HZ段說都PA場合說全頻：體積喇叭要求高適合汽車、公共場所背景音等頻：體積較喇叭音質(zhì)音域?qū)捰糜谖枧_監(jiān)聽等超低音：用于慢搖吧等場合值注意些規(guī)范說某些山寨廠家能重放比較寬頻帶 二/三頻音箱候叫做全頻，山寨

同軸喇叭不算是全頻帶喇叭，它是分頻喇叭的一種特殊形式，看上去像是全頻喇叭。同軸喇叭相對較好地解決了相位差的問題，但三分頻喇叭的其他缺點仍然存在。全頻音箱一般聽都音頻感覺都很飽滿而平面，因為人耳所能接受的赫茲范圍全頻音箱不能全部覆蓋。分頻音箱關(guān)鍵在于給人以聲場的感受，加上在各個頻段音質(zhì)處理的細膩，和全頻音箱有著完全不同的體驗。同軸喇叭不算是全頻帶喇叭，它是分頻喇叭的一種特殊形式，看上去像是全頻喇叭。同軸喇叭相對較好地解決了相位差的問題，但三分頻喇叭的其他缺點仍然存在。全頻音箱一般聽都音頻感覺都很飽滿而平面，因為人耳所能接受的赫茲范圍全頻音箱不能全部覆蓋。分頻音箱關(guān)鍵在于給人以聲場的感受，加上在各個頻段音質(zhì)處理的細膩，和全頻音箱有著完全不同的體驗。同軸喇叭不算是全頻帶喇叭，它是分頻喇叭的一種特殊形式，看上去像是全頻喇叭。同軸喇叭相對較好地解決了相位差的問題，但三分頻喇叭的其他缺點仍然存在。全頻音箱一般聽都音頻感覺都很飽滿而平面，因為人耳所能接受的赫茲范圍全頻音箱不能全部覆蓋。分頻音箱關(guān)鍵在于給人以聲場的感受，加上在各個頻段音質(zhì)處理的細膩，和全頻音箱有著完全不同的體驗。同軸喇叭不算是全頻帶喇叭，它是分頻喇叭的一種特殊形式，看上去像是全頻喇叭。同軸喇叭相對較好地解決了相位差的問題，但三分頻喇叭的其他缺點仍然存在。全頻音箱一般聽都音頻感覺都很飽滿而平面，因為人耳所能接受的赫茲范圍全頻音箱不能全部覆蓋。分頻音箱關(guān)鍵在于給人以聲場的感受，加上在各個頻段音質(zhì)處理的細膩，和全頻音箱有著完全不同的體驗。同軸喇叭不算是全頻帶喇叭，它是分頻喇叭的一種特殊形式，看上去像是全頻喇叭。同軸喇叭相對較好地解決了相位差的問題，但三分頻喇叭的其他缺點仍然存在。全頻音箱一般聽都音頻感覺都很飽滿而平面，因為人耳所能接受的赫茲范圍全頻音箱不能全部覆蓋。分頻音箱關(guān)鍵在于給人以聲場的感受，加上在各個頻段音質(zhì)處理的細膩，和全頻音箱有著完全不同的體驗。同軸喇叭不算是全頻帶喇叭，它是分頻喇叭的一種特殊形式，看上去像是全頻喇叭。同軸喇叭相對較好地解決了相位差的問題，但三分頻喇叭的其他缺點仍然存在。全頻音箱一般聽都音頻感覺都很飽滿而平面，因為人耳所能接受的赫茲范圍全頻音箱不能全部覆蓋。分頻音箱關(guān)鍵在于給人以聲場的感受，加上在各個頻段音質(zhì)處理的細膩，和全頻音箱有著完全不同的體驗。同軸喇叭不算是全頻帶喇叭，它是分頻喇叭的一種特殊形式，看上去像是全頻喇叭。同軸喇叭相對較

無源音箱就是那種需要功放機推動的音箱，它也可以是監(jiān)聽音箱，那就是無源監(jiān)聽音箱。當然也有無源三分頻音箱，無源全頻音箱。無源比有源音箱在底噪控制方面有優(yōu)勢。如果你喜歡聽人聲的話就選監(jiān)聽音箱，如果不是那就選三分頻全頻音箱，若是你用來看電影或Dj那就用全頻再加低音炮。足夠滿足了。再看看別人怎么說的。

全頻音箱和三分頻音箱兩者的優(yōu)缺點正好相對。此外，同軸喇叭不算是全頻帶喇叭，它是分頻喇叭的一種特殊形式，看上去像是全頻喇叭。同軸喇叭相對較好地解決了相位差的問題，但三分頻喇叭的其他缺點仍然存在。全頻音箱一般聽都音頻感覺都很飽滿而平面，因為人耳所能接受的赫茲范圍全頻音箱不能全部覆蓋。分頻音箱關(guān)鍵在于給人以聲場的感受，加上在各個頻段音質(zhì)處理的細膩，和全頻音箱有著完全不同的體驗。

無源音箱就是那種需要功放機推動的音箱，它也可以是監(jiān)聽音箱，那就是無源監(jiān)聽音箱。當然也有無源三分頻音箱，無源全頻音箱。無源比有源音箱在底噪控制方面有優(yōu)勢。如果你喜歡聽人聲的話就選監(jiān)聽音箱，如果不是那就選三分頻全頻音箱，若是你用來看電影或Dj那就用全頻再加低音炮。足夠滿足了。無源音箱就是那種需要功放機推動的音箱，它也可以是監(jiān)聽音箱，那就是無源監(jiān)聽音箱。當然也有無源三分頻音箱，無源全頻音箱。無源比有源音箱在底噪控制方面有優(yōu)勢。如果你喜歡聽人聲的話就選監(jiān)聽音箱，如果不是那就選三分頻全頻音箱，若是你用來看電影或Dj那就用全頻再加低音炮。足夠滿足了。無源音箱就是那種需要功放機推動的音箱，它也可以是監(jiān)聽音箱，那就是無源監(jiān)聽音箱。當然也有無源三分頻音箱，無源全頻音箱。無源比有源音箱在底噪控制方面有優(yōu)勢。如果你喜歡聽人聲的話就選監(jiān)聽音箱，如果不是那就選三分頻全頻音箱，若是你用來看電影或Dj那就用全頻再加低音炮。足夠滿足了。無源音箱就是那種需要功放機推動的音箱，它也可以是監(jiān)聽音箱，那就是無源監(jiān)聽音箱。當然也有無源三分頻音箱，無源全頻音箱。無源比有源音箱在底噪控制方面有優(yōu)勢。如果你喜歡聽人聲的話就選監(jiān)聽音箱，如果不是那就選三分頻全頻音箱，若是你用來看電影或Dj那就用全頻再加低音炮。足夠滿足了。