老酒廠改造出de藝術(shù)范兒，想要帶有 帶有藝范兒這幾個(gè)字的QQ簽名 越簡(jiǎn)短越好 有才華

藝術(shù)范兒

霸道不是我的范兒

生產(chǎn)的文登學(xué)系列白酒、頤陽(yáng)補(bǔ)酒等系列品種，行銷國(guó)內(nèi)外各地區(qū)。文登釀酒廠的首任廠長(zhǎng)張同悌為還原本地五糧酒老味道，請(qǐng)來(lái)了本地釀造業(yè)中的技術(shù)精英，嘗試用大曲工藝對(duì)高粱、玉米、小麥、大米、糯米等進(jìn)行單一或綜合搭配釀酒。多種食物釀酒，能讓每種糧食揚(yáng)長(zhǎng)避短，用最佳的搭配組合，讓口感和營(yíng)養(yǎng)達(dá)到綜合的協(xié)調(diào)美感。通過(guò)多次嘗試，終于成功出酒。1990年，出任文登釀酒廠廠長(zhǎng)的于海先又在原有五糧酒的基礎(chǔ)上，結(jié)合傳統(tǒng)的“老五甑混蒸混燒”工藝推出了文登學(xué)系列白酒。為了讓原漿酒能在恒溫恒濕的最佳環(huán)境中自然老熟，“文登學(xué)”選擇了昆崳山仙洞。于海先等頤陽(yáng)酒業(yè)的專家們還在原有秘方的基礎(chǔ)上經(jīng)過(guò)科學(xué)論證，推陳出新，釀造出既保留頤陽(yáng)春酒的神韻，又獨(dú)辟蹊徑、別具一格的滋補(bǔ)美酒——頤陽(yáng)補(bǔ)酒。

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宜春高安的特產(chǎn)有哪些 　　高安建縣始于漢高祖六年（公元前201年），最早取名建成。唐朝武德五年（622年），為避太子李建成名諱，改建成為高安。宜春高安的特產(chǎn)有哪些？下面跟著我一起去看看吧。 　　 1、高安腐竹 　　高安腐竹，江西省高安市特產(chǎn)，中國(guó)國(guó)家地理標(biāo)志產(chǎn)品。高安縣腐竹生產(chǎn)歷史悠久，得益于該縣優(yōu)良的大豆原料和錦河特殊的水質(zhì)條件，高安腐竹品質(zhì)優(yōu)良，營(yíng)養(yǎng)豐富，多次榮譽(yù)國(guó)家、省市產(chǎn)品榮譽(yù)，產(chǎn)品銷售20多個(gè)省市，并打入了國(guó)際市場(chǎng)，部分產(chǎn)品已銷往美國(guó)、科威特等國(guó)家。 高安腐竹是以優(yōu)質(zhì)黃豆為原料，用傳統(tǒng)工藝加工制作而成的一種豆制品，主產(chǎn).地江西省高安市，以產(chǎn)地而得其名，高安腐竹生產(chǎn)加工歷史悠久，是腐竹品牌中的極品，產(chǎn)品外觀油亮光澤，呈淡黃色，支條均勻，條內(nèi)空心，口味純正，甘淡而清香、無(wú)異味、韌性好、有嚼頭吸水膨脹后不糊，在同類產(chǎn)品中，尤以久煮不糊而顯其長(zhǎng)。具有較豐富的營(yíng)養(yǎng)價(jià)值，蛋白質(zhì)高達(dá)50%，脂肪達(dá)30%。高安腐竹別具一格，風(fēng)味獨(dú)特，行銷二十多個(gè)省市，深受廣大消費(fèi)者喜愛(ài)。.高安市生產(chǎn)的高安腐竹與其他地區(qū)生產(chǎn)的腐竹從感觀、風(fēng)味、理化指標(biāo)上有著明顯的區(qū)別。一是感觀不同。 　　 2、高安大米 　　高安自古就有“農(nóng)業(yè)上縣”之稱，是國(guó)家 首批商品糧基地縣之一?！案咧瘛迸?、“高玉”牌系列大米選用綠色種植區(qū)的優(yōu)質(zhì)稻谷為原糧，引進(jìn)國(guó)外先進(jìn)設(shè)備和工藝生產(chǎn)而成，具有顆粒完整，米色晶瑩剔透，米飯清香可口，冷后不回生等特點(diǎn)。高安大米產(chǎn)自素有江南魚(yú)米之鄉(xiāng)之譽(yù)、首批全國(guó)50個(gè)商品糧基地縣的高安市。高安大米系列產(chǎn)品生產(chǎn)廠家隸屬于高安市糧油工業(yè)公司。該系列產(chǎn)品精選優(yōu)質(zhì)稻谷為原糧，采取多機(jī)出白，嚴(yán)格控制生產(chǎn)程序精制而成，產(chǎn)品質(zhì)量和衛(wèi)生指標(biāo)均優(yōu)于GB1354－86和GB2715－81。具有米粒大小均勻，米色晶瑩剔透，米飯清香柔軟，口感香濃舒適，營(yíng)養(yǎng)元素豐富等特點(diǎn)，歷史上多次成為歷代皇家必需貢品，經(jīng)江西省糧油質(zhì)量監(jiān)督檢驗(yàn)站鑒證為出口合格免檢產(chǎn)品。高安大米以質(zhì)優(yōu)價(jià)廉、服務(wù)優(yōu)良而暢銷本省南昌、九江等大中城市和廣州、深圳等沿海發(fā)達(dá)地區(qū)以及亞、非、歐等海外市場(chǎng)，倍受用戶贊譽(yù)。 　　 3、瑞田老酒 　　瑞田老酒是江西省宜春市高安市的特產(chǎn)。瑞田老酒屬于半干型黃酒，具有入口甘甜味美，糯米的醇香自然綿長(zhǎng)的特點(diǎn)。瑞田老酒廠是在20xx年由有六代釀酒傳承的陳久生先生創(chuàng)辦的。在吸收了祖?zhèn)鞯尼劸乒に嚮A(chǔ)上又與南大食品系教授合作進(jìn)一步發(fā)展。本廠位處風(fēng)景秀麗的龍光山下，在山底擁有幾萬(wàn)平米的.山洞藏酒庫(kù)， 瑞田牌老酒，擁有入口甘甜味美，糯米的醇香自然綿長(zhǎng)，6年以上的酒帶有比較重的醬香味，在藏酒庫(kù)中存放超10年的原酒就有1萬(wàn)多公斤。我們?nèi)鹛锢暇茖儆诎敫尚忘S酒，“半干”表示酒中的糖份還未全部發(fā)酵成酒精，還保留了一些糖份。在生產(chǎn)上，這種酒的加水量較低，相當(dāng)于在配料時(shí)增加了飯量，總糖含量在15．0G/L－40．0G/L，故又稱為 “加飯酒”?？谖洞己?、柔和、鮮爽、無(wú)異味。 　　 4、大觀樓腐竹 　　高安市大觀樓腐竹有限責(zé)任公司生產(chǎn)的“大觀樓”牌腐竹及系列產(chǎn)品，具有傳統(tǒng)純天然食品的風(fēng)味，深得廣大消費(fèi)者喜愛(ài)。1985年以來(lái)，"大觀樓"牌腐竹分別獲國(guó)家銀質(zhì)獎(jiǎng)、首屆中國(guó)食品博覽會(huì)金獎(jiǎng)、江西省著名商標(biāo)、江西省市場(chǎng)優(yōu)勝產(chǎn)品獎(jiǎng)等榮譽(yù)稱號(hào)，產(chǎn)品久負(fù)盛名，暢銷海內(nèi)外。 　　 5、宜春茶油 　　茶油，是全球四大木本食用油料之一，油茶樹(shù)是我國(guó)得天獨(dú)厚的自然資源。宜春市自然條件優(yōu)越，油茶栽培歷史悠久，資源十分豐富。全市現(xiàn)有油茶林面積188.25萬(wàn)畝，通常年產(chǎn)茶油800多萬(wàn)公斤，而且，袁州區(qū)被譽(yù)為全國(guó)油茶之鄉(xiāng)。宜春氣候溫和，土壤肥沃，有著得天獨(dú)厚的油茶種植自然條件，油茶產(chǎn)業(yè)綜合開(kāi)發(fā)利用也比較早。1992年，宜春市（現(xiàn)袁州區(qū)）就投資了5000多萬(wàn)元，建立了全國(guó)規(guī)模最大的油茶綜合利用企業(yè)——江西海天實(shí)業(yè)總公司，并獲得了自營(yíng)進(jìn)出口權(quán)。 近年來(lái)，宜春市油茶產(chǎn)業(yè)發(fā)展取得了顯著成績(jī)。一是油茶資源的培育工作穩(wěn)步發(fā)展。 　　 6、高安炒米粉 　　制作原料：新鮮米粉、肉絲、時(shí)令蔬菜、紅辣椒、姜末、蒜末、蔥花 調(diào)味料：鹽、糖、味精、醬油、胡椒粉 制作過(guò)程： 1、鍋中燒熱油.先把肉絲放下去煸炒，放姜蒜末爆出香味，再把時(shí)令蔬菜，紅辣椒放入鍋中，加鹽，糖翻炒。 2、把米粉倒入鍋中炒散開(kāi)，加醬油及少許水。待炒勻米粉變軟滑，加味精及胡椒粉調(diào)味起鍋，撒上蔥花即可。 備注：這里的炒米粉，也可以用干米粉。在炒之前用水泡軟，炒的時(shí)候，要稍多加水燜一小會(huì)兒。 　　 7、粉皮炒肉 　　首先得把粉皮泡軟。需要蔥姜、植物、花椒、辣椒、雞精、醬油。 做法： 1、鍋中放油燒熱，加入花椒翻炒。若喜歡吃辣，可以放入干紅辣椒一起翻炒。 2、放入蔥姜蒜熗鍋。 3、放肉翻炒，抄的過(guò)程中酌量加入醬油，鹽。若不愛(ài)吃醬油，可以不放，炒至八成熟。 4、放入粉皮一起翻炒。 5、粉皮炒至八成熟時(shí)，可以個(gè)人口味加入辣椒。 6、粉條成熟時(shí)，熄火加雞精。 　　 8、紅旗瓜子 　　“紅旗牌五香瓜子”系高安紅旗商店精選西瓜子、甘草、精碘鹽、天然香料、等加工而成，風(fēng)味獨(dú)特，歷史悠久，馳名全國(guó)，香氣迷人。具有獨(dú)特風(fēng)味，口感上佳，不會(huì)上火，是饋贈(zèng)親友之佳品。 　　 9、湖田掛面 　　選用精面粉為原料，摻以碘鹽、食用油等配料，由手工制筋，懸掛晾干而成，呈絲狀或帶狀。境內(nèi)掛面以黃沙崗、上湖、石腦、荷嶺等鄉(xiāng)鎮(zhèn)較多，黃沙崗鎮(zhèn)村村制作掛面，尤以湖田村制作精細(xì)，故稱“湖田掛面”，年加工量約1000噸。 　　 10、白蓮山莊園根雕 　　根雕，漢族傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)之一，是以樹(shù)根（包括樹(shù)身、樹(shù)瘤、竹根等）的自生形態(tài)及畸變形態(tài)為藝術(shù)創(chuàng)作對(duì)象，通過(guò)構(gòu)思立意、藝術(shù)加工及工藝處理，創(chuàng)作出人物、動(dòng)物、器物等藝術(shù)形象作品。根雕藝術(shù)是發(fā)現(xiàn)自然美而又顯示創(chuàng)造性加工的造型藝術(shù)，根雕工藝講究“三分人工，七分天成”，意為在根雕創(chuàng)作中，應(yīng)主要利用根材的天然形態(tài)來(lái)表現(xiàn)藝術(shù)形象，輔助性進(jìn)行人工處理修飾，因此，根雕又被稱為“根的藝術(shù)”或“根藝”。 ;

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798 藝術(shù)區(qū):獨(dú)特的舊工業(yè)建筑改造模式不僅提供了一種建筑思路，而且提供了一種有效的商業(yè)方法，從而使人們清楚地看到老建筑在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)社會(huì)中所蘊(yùn)含的巨大生命力 　　曾經(jīng)顯赫一時(shí)的 798 工廠，是 20 世紀(jì) 50“”年代國(guó)家戰(zhàn)略工程 一五 計(jì)劃中規(guī)模最大的項(xiàng)目之一，是原國(guó)營(yíng) 798 廠等電 子工業(yè)的廠區(qū)所在地。1952 年由蘇聯(lián)援建，東德負(fù)責(zé)設(shè)計(jì)建造，屬典型的包豪斯建筑風(fēng)格，在亞洲亦屬罕見(jiàn)，它見(jiàn)證了新中國(guó)工業(yè)化的歷程。它的存在并不是城市規(guī)劃的結(jié)果，而是眾多藝術(shù)家自發(fā)行為的結(jié)果，它的出現(xiàn)又使定位為電子科技園的酒仙橋地區(qū)充滿特殊的城市活力。 優(yōu)秀的建筑遺產(chǎn) 　　走進(jìn) 798“”藝術(shù)區(qū)，工業(yè)廠房錯(cuò)落有致，磚墻斑駁，管道縱橫，墻壁上還保留著 文革 時(shí)期的標(biāo)語(yǔ)。這里另類的當(dāng)代藝術(shù)作品與過(guò)時(shí)的機(jī)械等歷史痕跡相映成趣，仿佛展開(kāi)了一場(chǎng)跨越時(shí)空的對(duì)話。 　　798 廠區(qū)的生產(chǎn)廠房多為鋸齒形現(xiàn)澆筒殼結(jié)構(gòu)，室內(nèi)空間較高。其中帆狀部分廠房采用鋸齒形現(xiàn)澆筒殼結(jié)構(gòu)，梁柱形式為弧形 Y 狀結(jié)構(gòu)。結(jié)合梁柱結(jié)構(gòu)功能，北側(cè)屋頂采用橫向天窗，窗戶平面向外傾斜一定角度，有利于消除側(cè)剪力，結(jié)構(gòu)上更加穩(wěn)定合理。獨(dú)特的內(nèi)部空間既可進(jìn)行北向采光，又能滿足結(jié)構(gòu)的合理性。Y 形柱不禁讓人聯(lián)想起內(nèi)爾維的羅馬小體育宮，更重要的是幾十年后，這經(jīng)典的建筑還能滿足藝術(shù)品的展覽，可能是建筑師始料未及的吧！ “”　　德國(guó)建筑師根據(jù) 包豪斯 的設(shè)計(jì)理念，一反當(dāng)時(shí)蘇式建筑風(fēng)格，采用現(xiàn)代先進(jìn)工藝和現(xiàn)代設(shè)計(jì)手法設(shè)計(jì)廠房。外立面簡(jiǎn)潔、樸素，結(jié)構(gòu)按 8 度抗震設(shè)防，而當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)專家認(rèn)為采用六七度設(shè)防已夠，德國(guó)專家收集了大量北京歷史資料，說(shuō)服中方同意這一設(shè)防等級(jí)。現(xiàn)在看，這是很有科學(xué)遠(yuǎn)見(jiàn)的技術(shù)決策，德國(guó)專家的科學(xué)、理性、嚴(yán)謹(jǐn)、認(rèn)真的設(shè)計(jì)作風(fēng)給我們樹(shù)立了很好的榜樣。半個(gè)多世紀(jì)過(guò)去了，今天我們還能看到混凝土柱子拆掉以后的痕跡，紋理清晰可見(jiàn)，不能不讓人為它們的復(fù)興感到高興。 　　據(jù)當(dāng)?shù)毓と酥v，在某些廠房局部改建時(shí)，他們感到很難拆除鋼筋混凝土和磚的砂槳。據(jù)稱，像這種按照包豪斯設(shè)計(jì)理念建成的工業(yè)建筑僅在德國(guó)、美國(guó)和中國(guó)少量存在。 當(dāng)藝術(shù)介入建筑 　　現(xiàn)在被稱為 798 藝術(shù)區(qū)的地方，以前更多地被稱為 718 聯(lián)合廠，聚集了 797、718、798、706等幾個(gè)工廠的廠區(qū)。我國(guó)第一顆原子彈和第一顆人造衛(wèi)星的許多關(guān)鍵元件、重要零部件就于此生產(chǎn)，因此這里被稱為新中國(guó)電子工業(yè)的搖籃。20 世紀(jì) 90 年代以后，由于難以適應(yīng)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)環(huán)境，產(chǎn)品不能適銷對(duì)路，這里的工人大批下崗，各廠均出租部分閑置廠房以度難關(guān)。 　　一些具有超前眼光的藝術(shù)家發(fā)現(xiàn)這片被埋沒(méi)的寶地，那些包豪斯風(fēng)格簡(jiǎn)潔明了的舊廠房，有著寬敞明亮的大空間，正適合他們進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作和藝術(shù)展覽。稍加改造，這些破舊的廠房就成了藝術(shù)家聚會(huì)地，“”甚至一些荒廢的舊管道被簡(jiǎn)單涂刷，被改造成了現(xiàn)成的展品。帶有濃郁革命氣氛的口號(hào) 毛主席萬(wàn)萬(wàn)歲被保留下來(lái)，成為那個(gè)年代的見(jiàn)證。 　　798 藝術(shù)區(qū)的藝術(shù)家們就建筑的改造總是力圖符合自己的藝術(shù)作品，很多雕塑作品具有與舊廠房“建筑相似的冰冷感，加上未加工的粗石地面，很自然讓人融入建筑與藝術(shù)作品的氣氛中，從而達(dá)到 藝”術(shù)表達(dá)信仰 的目的。而隨處可見(jiàn)的涂鴉，則表現(xiàn)了藝術(shù)家們自由自在的創(chuàng)作狀態(tài)，同時(shí)這種對(duì)環(huán)境的非建筑操作手法，更容易讓游客融入藝術(shù)的氛圍中。 “　　從建筑的角度說(shuō)，藝術(shù)家對(duì)舊建筑的改造是成功的，這不禁讓人想起早先炒得沸沸揚(yáng)揚(yáng)的 賀蘭山”房 事件。一個(gè)在寧夏回族自治區(qū)賀蘭山境內(nèi)的房地產(chǎn)項(xiàng)目，本可以作為一次平常的藝術(shù)事件，但善于作秀的中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)家一定要把它作為一個(gè)驚天地、泣鬼神的事件來(lái)做，非要去發(fā)明、制定中國(guó)建筑界的新規(guī)則、指標(biāo)和制度。 而入住 798 的藝術(shù)家并沒(méi)有越界，他們的成功在于發(fā)現(xiàn)了這片在北京城市中被遺忘的歷史，并積極改造它，以他們獨(dú)特的藝術(shù)眼光及其自身的藝術(shù)影響力使輝煌過(guò)的建筑再度變?yōu)槭廊说慕裹c(diǎn)。從這一角度看，這種發(fā)現(xiàn)其實(shí)更是一種創(chuàng)意，不僅提供了一種建筑思路（特別在舊工業(yè)區(qū)改造中），而且提供了一種有效的商業(yè)方法，從而使人們清楚地看到老建筑在當(dāng)今經(jīng)濟(jì)社會(huì)中所蘊(yùn)含的巨大生命力。 當(dāng)商業(yè)摻入藝術(shù) 　　798 的出現(xiàn)既讓我們歡喜又讓我們擔(dān)憂，喜的是這種藝術(shù)家參與的對(duì)舊建筑的改造給我們提供了全新思路，并且通過(guò)看藝術(shù)品展覽，讓更多群眾了解舊建筑的存在價(jià)值；憂的是商業(yè)對(duì)它的影響。798并非中國(guó)藝術(shù)家的發(fā)明創(chuàng)造，其模式非常像紐約 SOHO 的模式。SOHO 在20世紀(jì)60年代遷離曼哈頓，那里遺留了一些廢舊工廠和倉(cāng)庫(kù)，因?yàn)榭臻g大，很適合做藝術(shù)家工作室。后來(lái)那里成為了紐約現(xiàn)代藝術(shù)一個(gè)很重要的發(fā)源地，20世紀(jì)七八十年代又慢慢轉(zhuǎn)變成了時(shí)尚區(qū)域。因?yàn)楫?huà)家多，畫(huà)廊多，現(xiàn)在它是紐約一個(gè)很時(shí)尚的地區(qū)，租金成倍增長(zhǎng)。 　　798 的發(fā)展極像紐約 SOHO，巨大的破敗的廠房可以用來(lái)做巨大的雕塑，可以進(jìn)行大規(guī)模展覽，很多藝術(shù)家租用了廠房做工作室。而隨著 798 名氣的增大，租金也從原來(lái)的3毛錢每天每平方米漲到了4塊錢，而且大多數(shù)藝術(shù)家虧本經(jīng)營(yíng)，小畫(huà)廊不得不退出。這種狀況肯定不是藝術(shù)家的初衷，當(dāng)初藝術(shù)家之所以遷進(jìn) 798，是因?yàn)樗畠r(jià)的租金以及獨(dú)特的環(huán)境，可以成為藝術(shù)家聯(lián)絡(luò)感情、交流思想，甚至僅僅是一個(gè)能畫(huà)畫(huà)的地方，那時(shí)藝術(shù)區(qū)里充滿著純粹的藝術(shù)氣息。 　　對(duì)于 798 帶來(lái)的越來(lái)越多的經(jīng)濟(jì)利益，自有其利弊。藝術(shù)市場(chǎng)的蓬勃發(fā)展，鼓勵(lì)了社會(huì)大眾對(duì)藝術(shù)的參與和關(guān)注，以及對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的研究、展覽、收藏；反過(guò)來(lái)說(shuō)，太多的經(jīng)濟(jì)利益并不是件好事，無(wú)論對(duì)畫(huà)廊還是對(duì)藝術(shù)家而言，它會(huì)逐漸影響到整個(gè)藝術(shù)區(qū)的定位。經(jīng)濟(jì)從來(lái)是把雙刃劍，藝術(shù)家找到安靜和便宜的地方，一旦形成規(guī)模，就帶動(dòng)了當(dāng)?shù)叵M(fèi)，使那個(gè)原本荒蕪的地方變成了商業(yè)或者時(shí)尚的消費(fèi)圈；一旦藝術(shù)家聚集的地方成了時(shí)尚熱點(diǎn)或觀光景點(diǎn)，他們就開(kāi)始逃離。國(guó)內(nèi)外這類藝術(shù)區(qū)無(wú)一例外。 798 存在的問(wèn)題 　　798 的存在無(wú)疑豐富了我們對(duì)舊建筑改造的思路，但我認(rèn)為它并非一個(gè)成熟的東西。 首先，它不像上海新天地，作為一個(gè)完整的商業(yè)項(xiàng)目，其建筑過(guò)程有嚴(yán)格的程序，從立項(xiàng)對(duì)市場(chǎng)的調(diào)研到對(duì)現(xiàn)場(chǎng)的實(shí)地調(diào)查，確定哪里需要改造，哪里需要確保，以及對(duì)舊建筑的改造所采取的策略等，都保證了新天地的成功。而對(duì) 798 改造只是一群藝術(shù)家的自發(fā)行為，無(wú)組織自然就無(wú)紀(jì)律。實(shí)地考察之后可以發(fā)現(xiàn)，798 的整體規(guī)劃很糟糕，可以說(shuō)基本沒(méi)有規(guī)劃，只在路邊、建筑間劃出場(chǎng)地作為停車場(chǎng)，見(jiàn)縫插針地散落幾個(gè)小商店，諾大一個(gè)工廠區(qū)，想找到一個(gè)餐飲店也是一項(xiàng)艱苦工作。 　　其次，藝術(shù)家對(duì)建筑的改造僅限于改頭換面，通常只是簡(jiǎn)單地加一個(gè)程式化的入口門廳，缺乏對(duì)整個(gè)藝術(shù)區(qū)整體景觀的營(yíng)造。還有對(duì)基礎(chǔ)設(shè)施的改造，諸如道路、園區(qū)綠化、老舊電路改造、加強(qiáng)治安管理、完善保潔措施、消防管道改造、設(shè)立路燈等都需要專門物業(yè)部門來(lái)進(jìn)行。 　　不過(guò)令人高興的是，798 的發(fā)展模式得到了政府部門的重視，不久前，798 被確立為朝陽(yáng)區(qū)創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)基地，北京市政府、朝陽(yáng)區(qū)政府、酒仙橋政府、酒仙橋街道和 798 工廠產(chǎn)業(yè)所有者七星集團(tuán)已經(jīng)組成了聯(lián)合工作小組，負(fù)責(zé)對(duì) 798 進(jìn)行規(guī)劃和管理工作

青銅時(shí)代是夏,商,西周三代,春秋戰(zhàn)國(guó)就進(jìn)入鐵器時(shí)代了.這些時(shí)代是以生產(chǎn)工具的制作來(lái)命名的. 商代雕塑藝術(shù)的發(fā)展,也與青銅鑄造業(yè)的發(fā)達(dá)有關(guān).冶鑄青銅,為雕刻提供了銳利的青銅工具;鑄造銅器必先制范,有利于造型藝術(shù)的發(fā)展;做器物模型,須先雕刻,從而為雕刻藝術(shù)開(kāi)辟了廣闊的天地.商代青銅冶鑄業(yè)的發(fā)達(dá)推動(dòng)了雕刻藝術(shù)的發(fā)展.所以商周的青銅器不僅形制雄偉,從商朝早期出現(xiàn)的平雕和浮雕技術(shù)和西周青銅銘文上,還能體現(xiàn)出當(dāng)時(shí)工藝的精湛.如商朝司母戊鼎和四羊方尊 也就是說(shuō)雕塑和青銅鑄造

K11不僅會(huì)長(zhǎng)期展示典藏的本土年輕藝術(shù)家的杰作，更通過(guò)舉辦不同的藝術(shù)展覽、演出及工作坊，透過(guò)多種類型的多維空間，讓大眾消閑或購(gòu)物的同時(shí)，可欣賞到不同的本地藝術(shù)作品及表演，以加強(qiáng)本地藝術(shù)家與市民的溝通及交流，培養(yǎng)市民對(duì)藝術(shù)欣賞的欣賞，亦讓年輕藝術(shù)家獲得更多機(jī)會(huì)創(chuàng)作及發(fā)表作品，有助于本地藝術(shù)生態(tài)自然地茁壯生長(zhǎng)。

去常青花園那邊玩的時(shí)候看到的一個(gè)購(gòu)物街。有新世界的地方就有k11.這邊的購(gòu)物街是跟旁邊的新世界地產(chǎn)常青1/2中心配套的。包括餐飲、娛樂(lè)、攝影、教育等項(xiàng)目。時(shí)不時(shí)有大幅的創(chuàng)意廣告，盡管不算非常大的購(gòu)物街，走進(jìn)去不會(huì)迷路，指示牌也標(biāo)示的很明晰。旁邊是個(gè)公園，綠植很多，空氣很清新，偶爾來(lái)玩一下不錯(cuò)。

朗誦就是把文字作品轉(zhuǎn)化為有聲語(yǔ)言的創(chuàng)作活動(dòng)。朗誦，就是用清晰、響亮的聲音，結(jié)合各種語(yǔ)言手段來(lái)完善地表達(dá)作品思想感情的一種語(yǔ)言藝術(shù)。朗誦是朗誦者的一種再創(chuàng)作活動(dòng)。這種再創(chuàng)作，不是脫離朗誦的材料去另行一套，也不是照字讀音的簡(jiǎn)單活動(dòng)，而是要求朗誦者通過(guò)原作的字句，用有聲語(yǔ)言傳達(dá)出原作的主要精神和藝術(shù)美感。不僅要讓聽(tīng)眾領(lǐng)會(huì)朗誦的內(nèi)容，而且要使其在感情上受到感染。為了達(dá)到這個(gè)目的，朗誦者在朗誦前就必須做好一系列的準(zhǔn)備工作。 1.朗誦是一種傳情的藝術(shù)。朗誦者要很好地傳情，引起聽(tīng)眾共鳴，首先要注意材料的選擇。選擇材料時(shí)，首先要注意選擇那些語(yǔ)言具有形象性而且適于上口的文章。 2.準(zhǔn)確地把握作品內(nèi)容，透徹地理解其內(nèi)在含義，是作品朗誦重要的前提和基礎(chǔ)。 3.熟練運(yùn)用停頓，語(yǔ)速，重音及句調(diào)的把握等技巧。 4.朗誦者直接交流的對(duì)象是聽(tīng)眾，他主要是通過(guò)聲音把感情傳達(dá)給聽(tīng)眾，引起聽(tīng)眾共鳴，手勢(shì)、姿態(tài)等只不過(guò)是幫助表達(dá)感情的輔助性工具，不宜過(guò)多、過(guò)火。 總之，個(gè)人認(rèn)為一個(gè)高大上的朗誦，首先，要有良好的基本功，口齒清晰，口條伶俐，朗誦的時(shí)候要有韻律。其次，朗誦前調(diào)節(jié)好心理，朗誦時(shí)表情自然大方，不做作，動(dòng)作簡(jiǎn)單流暢，不僵硬。最后，朗誦可以根據(jù)文字作品的意境，配以相應(yīng)的音樂(lè)，提高感染力，把語(yǔ)言，作品和音樂(lè)很好的融合起來(lái)，引人入勝，令人入境...

夏、商、西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的形制與紋飾經(jīng)歷了一個(gè)由簡(jiǎn)樸到繁縟，由凝重到生動(dòng)的發(fā)展演變過(guò)程。 商周時(shí)期的青銅器以高大厚重、古樸雄偉為特點(diǎn)，紋飾以饕餮、龍、鳳、云雷紋等為主。 春秋、戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，青銅器上的裝飾紋樣以幾何花紋為多，常有精美的日常生活場(chǎng)面、戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面等圖案，逐漸取代了神秘、恐怖的內(nèi)容。 1、夏代青銅器： 夏代是我國(guó)青銅器藝術(shù)的初創(chuàng)時(shí)期，有關(guān)文獻(xiàn)里多有提及夏代的銅器。 2、商代青銅器：商代青銅器藝術(shù)是由成熟到鼎盛的重要階段。商代早期和中期的青銅器是中國(guó)青銅器藝術(shù)趨于成熟的發(fā)展時(shí)期。以酒器為主的禮器體制初步建立，兵器種類增多。普遍裝飾獸面紋樣，構(gòu)圖漸趨繁密，線條峻深勁利。 商代后期的青銅器因?yàn)榇罅堪l(fā)現(xiàn)于河南安陽(yáng)小屯的殷墟，所以又被稱為殷墟期青銅器。殷墟期是中國(guó)古代青銅器藝術(shù)發(fā)展的第一個(gè)高峰期。 墟期的青銅器有兩個(gè)顯著特點(diǎn)：一個(gè)是酒器在數(shù)量和種類上明顯增多；一個(gè)是流行 饕餮 紋、云雷紋、夔紋、龍紋、虎紋、鹿紋、牛頭紋、鳳紋、蟬紋、人面紋等奇異的動(dòng)物紋樣。各種紋樣的交互組合形成了，商代后期代青銅器獰歷之美的時(shí)代風(fēng)格。 殷墟期的青銅器總體風(fēng)格為：造型凝重雄渾，紋飾繁麗深沉。 3、西周青銅器： 西周青銅器的風(fēng)格由奇詭轉(zhuǎn)為典雅。周代早期的青銅器酒器減少食器增多。西周中、后期紋已不多見(jiàn)，帶狀花紋增加，流行顧首的菱紋、鳳鳥(niǎo)紋以及竊曲紋、重環(huán)紋等幾何紋樣。長(zhǎng)篇銘文是這是青銅禮器的重要特點(diǎn)。 春秋早期青銅器形制和組合與西周晚期基本相同, 紋飾也沿襲西周的特點(diǎn)。春秋中期以后的青銅器以蟠螭紋的流行為標(biāo)志。春秋晚期至戰(zhàn)國(guó)早期, 青銅器紋飾發(fā)展成浮雕狀，繁復(fù)的鏤空花紋則達(dá)到了東周時(shí)期青銅器制作的頂峰。到了戰(zhàn)國(guó)中晚期，許多銅器都變成素面的，而且服御器、日用器大量增加。 春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期青銅器的主要特點(diǎn)是： ①列國(guó)器物大量出現(xiàn)。當(dāng)時(shí)王室衰微而諸侯、大夫及家臣勢(shì)力不斷壯大的形勢(shì)相吻合。 ②地域風(fēng)格的形成。大體上呈現(xiàn)以三晉為中心的中原、以秦國(guó)為中心的西方和以楚國(guó)為中心的南方三足鼎立的格局。此外，北方、西南方、東南方等幾處少數(shù)民族區(qū)域也各有其獨(dú)特風(fēng)格。 ③各地區(qū)之間逐漸交流。例如吳越地區(qū)流行的細(xì)線云雷紋在楚地也時(shí)有發(fā)現(xiàn)，而原先用于北方的帶鉤也傳播到了南方，從物質(zhì)文化角度反映出東周時(shí)期走向統(tǒng)一的歷史趨勢(shì)。 ④鑄造技術(shù)的長(zhǎng)足進(jìn)步。器物制作方面主要體現(xiàn)在合范法鑄造的高度發(fā)達(dá)、失蠟法的應(yīng)用、模印法制范、鑲嵌工藝的普遍流行，以及兵器的表面處理技術(shù)等。 春秋時(shí)代對(duì)于周天子及其維護(hù)者而言是一個(gè)“禮崩樂(lè)壞”的時(shí)代，王室衰微，諸侯爭(zhēng)霸的直接結(jié)果是新價(jià)值觀、新風(fēng)格、新趣味的不斷確立，藝術(shù)新潮的涌動(dòng)因而成為遍及春秋列國(guó)的歷史現(xiàn)象。 戰(zhàn)國(guó)時(shí)代是中國(guó)封建社會(huì)的開(kāi)端，物質(zhì)文化已進(jìn)入鐵器時(shí)代。這時(shí)的青銅冶鑄業(yè)以制造精致靈巧的日用器為主，裝飾手法也愈來(lái)愈多姿多彩，鎏金、鑲嵌、鏤刻、金銀錯(cuò)等無(wú)不技藝精湛?，F(xiàn)實(shí)生活的場(chǎng)景和圖像，也出現(xiàn)在青銅器的裝飾花紋中，標(biāo)志著青銅器藝術(shù)的世俗化。 紋飾與鑄造工藝 ： 以春秋戰(zhàn)國(guó)為代表的青銅器紋飾，時(shí)代特點(diǎn)尤為鮮明，從紋飾的內(nèi)容到形式出現(xiàn)了前所未有的新格局，以接近生活的寫實(shí)面貌和比較自由地表現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)生活中的人間趣味，體現(xiàn)出藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)的密切關(guān)系。春秋末期線刻藝術(shù)開(kāi)始萌芽，到了戰(zhàn)國(guó)時(shí)期，得到空前的發(fā)展，春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期金屬細(xì)工得到充分發(fā)展，錯(cuò)金銀，嵌紅銅，嵌松石、針刻紅銅，鎏金都是此期出現(xiàn)的新工藝，出土與傳世的器物很多。 這一時(shí)期值得注意的是發(fā)明了失蠟法工藝。這是我國(guó)匠師的絕技，這種鑄造法首先以蜂蠟做成器物的模型成為蠟?zāi)＃儆眉?xì)泥漿在上面反復(fù)涂抹，然后加熱燒制，蠟?zāi)Ｈ刍鞒龀蔀榭涨?，最后澆注銅液。用失蠟法鑄造的青銅器表面光潔，精密度高。如湖北隨縣曾侯乙墓出土的“盤尊”即是用失蠟法鑄造的最精品。 銘文 ：有銘文的青銅器減少，且文字簡(jiǎn)短，書(shū)史性衰退，多記載容積、重量，這與當(dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)的發(fā)展是密不可分的。這一時(shí)期無(wú)論是兵器上還是其它器物的題銘常有職官名?！拔锢展っ钥计湔\(chéng)”是春秋戰(zhàn)國(guó)到秦漢時(shí)期青銅器銘文的特點(diǎn)。銘文格式一般包括器主、作坊的工匠、放置地點(diǎn)、容量、重量等。銘文字體呈現(xiàn)多樣化，文字繁簡(jiǎn)并用，南北風(fēng)格截然不同。中原文字端莊秀美，行款排列較整齊；南方諸國(guó)文字筆劃纖細(xì)，清新秀麗并在春秋末年出現(xiàn)了以鳥(niǎo)蟲(chóng)作裝飾的美術(shù)字，亦稱“鳥(niǎo)蟲(chóng)書(shū)”，即把文字畫(huà)成或加上盤旋曲折的鳥(niǎo)蟲(chóng)形，風(fēng)格獨(dú)特，多施于兵器上，極難辨認(rèn)。 夏商到戰(zhàn)國(guó)初年，一千多年的時(shí)間，都算是青銅器的鼎盛期，這段時(shí)間中國(guó)的青銅工藝有最大的發(fā)展。 戰(zhàn)國(guó)末年開(kāi)始，整個(gè)社會(huì)有很大的發(fā)展，新材料的運(yùn)用于發(fā)現(xiàn)，慢慢得讓青銅器越來(lái)越走下 坡， 但工藝上活潑許多， 有時(shí)會(huì)用其他金屬來(lái)裝飾點(diǎn)綴， 甚至是彩繪， 但大量器物的日用化， 青銅器逐漸被排擠在外，到東漢末年之后，青銅器的發(fā)展幾乎就只剩下銅鏡的舞臺(tái)了 。

商朝是我國(guó)青銅文化的燦爛時(shí)期，青銅器生產(chǎn)規(guī)模大，品種多，工藝精美。西周青銅器種類更豐富，大量用于祭祀。春秋戰(zhàn)國(guó)用鐵多。