豫劇關(guān)靈鳳秦香蓮，豫劇秦香蓮后傳七場(chǎng)名稱是什么

張寶英老師版本的第一場(chǎng)是許婚，沒(méi)有從戎這一說(shuō)。張曉霞老師的版本第一場(chǎng)是從戎，第七場(chǎng)是最后一場(chǎng)么？就是大團(tuán)圓了。我都懷疑有沒(méi)有第一場(chǎng)?。?！

額

河南梆子，河南墜子，【豫劇】關(guān)靈鳳-《三上轎》崔氏女一陳陳淚梭梭.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《拾玉鐲》孫玉姣坐房中愁眉雙鎖.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《漢江女》勸爹爹你且息怒.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《狀元媒》自那日與六郎姻緣相見(jiàn).mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《秦香蓮》接過(guò)來(lái)這杯茶.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《穆桂英掛帥》轅門(mén)外三聲炮.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《風(fēng)雪配》忽聽(tīng)得譙樓上更鼓響亮.mp3【豫劇】劉發(fā)印-《黃鶴樓》周公瑾在黃鶴樓上喜笑顏開(kāi).mp3【豫劇】劉忠河-《三打金枝》選場(chǎng).mp3【豫劇】劉忠河-《打金枝》由為王睜龍目觀看仔細(xì).mp3【豫劇】劉忠河-《打金枝》由為王金殿上觀看仔細(xì).mp3【豫劇】劉忠河-《打金枝》金鐘響玉磬催王把駕起.mp3【豫劇】劉忠河、黃愛(ài)菊-《打金枝》勸駙馬.mp3【豫劇】史 茹-《撿柴》選場(chǎng).mp3【豫劇】吳心平-《包青天》陳駙馬休要性情急.mp3

陳世美:并非是我不將你認(rèn) 怕的是一步走錯(cuò)禍臨身 秦香蓮：說(shuō)什么一步走錯(cuò)禍臨身 分明是你得了新人忘舊恩 想當(dāng)初在均州你苦讀求學(xué)問(wèn) 妻為你堂前行孝奉雙親 大比年送你趕考把京進(jìn) 臨別時(shí)千言萬(wàn)語(yǔ)囑夫君 囑咐你中與不中早回轉(zhuǎn) 須知道爹娘年邁兒女連心 誰(shuí)料你一去三年無(wú)音信 湖廣大旱餓死雙親 爹娘死后難埋殯 攜帶兒女將你尋 夫妻恩情你全不念 親生兒女你不親 手拍胸膛想一想 難道說(shuō)你是鐵打的心

額

河南豫劇是我國(guó)著名地方劇種， 歷史 上稱為河南梆子。它是我國(guó)傳統(tǒng)文化的組成部分，承載著中原文化的厚重積淀。在河南、河北、山東、安徽等廣大中原地區(qū)，影響十分廣泛。 河南豫劇劇目眾多，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)多達(dá)150多個(gè)。共分兩大類，一是古裝戲，二是現(xiàn)代戲。 主要?jiǎng)∧坑校? 一、古裝戲 《大祭樁》、《淚灑相思地》、《鞭打蘆花》、《三娘教子》、《穆桂英掛帥》、《破洪州》、《花木蘭》、《白蛇傳》、《秦香蓮》、《春秋配》、《拷紅》、《三哭殿》、《血濺烏紗》、《李慧娘》、《下陳州》、《轅門(mén)斬子》、《五女拜壽》、《對(duì)花槍》、《青天淚》、《劈山救母》、《打金枝》、《五世請(qǐng)纓》、《桃花庵》、《清風(fēng)亭》、《賣苗郎》、《秦雪梅》、《南陽(yáng)關(guān)》、《鍘美案》、《抬花轎》、《七品芝麻官》等等。 二、現(xiàn)代戲 《紅燈記》、《杜鵑山》、《紅色娘子軍》、《村官李天成》、《鍘刀下的紅梅》、《焦裕祿》、《朝陽(yáng)溝》、《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》、《常香玉》、《我愛(ài)我家》、《嵩山長(zhǎng)霞》、《小二黑結(jié)婚》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《李雙雙》、《調(diào)查》、《風(fēng)雨故園》、《香魂女》、《風(fēng)流女人、《金雞引鳳》、《馬蜂莊的姑爺》、《倔公公與犟媳婦》、《兒大不由爹》、《劉青霞》、《雙喜臨門(mén)》、《娥媚女》、《老子?兒子?弦子》等等。 以上劇目您看過(guò)哪些呢？豫劇的劇目多著呢！首先都知道有:花木蘭，五世請(qǐng)纓，白蛇傳，紅娘，常香玉，我愛(ài)我孫孫，穆桂英掛帥，大破洪洲，楊八姐游春，朝陽(yáng)溝，朝陽(yáng)溝后傳，李雙雙，人歡馬叫，龍馬精神，血濺烏紗，對(duì)花槍，打金枝，三哭殿，抬花轎，姑蘇恨，七品芝麻官，寇準(zhǔn)訪帥，倒霉大叔的婚事，秦香蓮，秦香蓮后傳，六月雪等等。太多了，只列出幾個(gè)鮮為人知的吧！[贊][贊][笑哭][笑哭] 豫劇是全國(guó)最大的地方戲，這也歸功于河南衛(wèi)視的《梨園春》的宣傳。豫劇流派繁多，女有常(香玉)、陳(素真)、崔(蘭田)、馬(金鳳)、閻(立品)五大流派，男有唐(喜成)、李(樹(shù)建)、劉(忠河)、謝(慶軍)、牛(得草)等流派。各家更是不勝枚舉，李金枝、黨玉倩、孟祥禮、汪荃珍、王希齡、張寶英、金不換等名家都有自己的代表作。后起之秀謝彥巧更是成為網(wǎng)紅，他們都在豫劇傳承中孜孜不倦地耕耘。 常派名劇有《花木蘭》、《斷橋》、《拷紅》、《破洪州》、《大祭樁》等； 陳派名劇有《三上轎》、《日月圖》、梵王宮、《春秋配》等； 崔派名劇有《桃花庵》、《對(duì)花槍》、《秦香蓮》、《賣苗郎》等； 馬派名劇有《花槍緣》、《花打朝》、《穆桂英掛帥》《楊八姐游春》等； 閻派名劇有《秦雪梅》、《蝴蝶杯》等。 唐派：《三哭殿》、《南陽(yáng)關(guān)》等。 李樹(shù)建：《青風(fēng)亭》、蘇武牧羊、《程嬰救孤》等。 劉忠河：《打金枝》、《三打金枝》等。 牛派：《七品芝麻官》、《吹?！返取? 李金枝的代表劇：《淚灑相思地》。 孟祥禮的《黑娃還妻》，與汪荃珍和作的《香魂女》等。 王希齡代表名劇有《風(fēng)流才子》，與任宏恩和作的《我愛(ài)我爹》。 張寶英是崔派的優(yōu)秀傳承者，她繼承了崔派藝術(shù)，代表作有《賣苗郎》《尋兒記》(又叫《四進(jìn)士》、《八珍湯》)，《桃花庵》等。 還有現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》、《紅燈記》、《金雞引鳳》、《桃園喜》、《人歡馬叫》、《倒霉大叔的婚事》、《鍘刀下的紅梅》、《小二黑結(jié)婚》等經(jīng)典名劇，古裝戲更是說(shuō)不盡：《卷席筒》、《寇準(zhǔn)背靴》、《五鳳嶺》、《王金豆借糧》、《十五慣》、《包公誤》、《下陳州》、《劉庸下南京》………… 河南豫劇劇目可以說(shuō)燦若繁星，百花齊放。其中分成了好多個(gè)流派，每個(gè)流派都有自己的代表劇目和代表人物，不同的流派之間也有相同的劇目，但是劇情相同，版本卻不同，唱腔也不同，下面就來(lái)具體說(shuō)一下: 第一:首先來(lái)說(shuō)一下河南豫劇六大名旦: 1.常（香玉）派:常派豫劇可以說(shuō)在河南是影響最大的一個(gè)派別了，常派的弟子和再傳弟子也是最多的。她的主要代表劇目為《紅娘》、《白蛇傳》、《花木蘭》。簡(jiǎn)稱紅、白、花。除了這三部，還有其他常演劇目，像《破洪州》、《大祭樁》、《對(duì)花槍》等。常派主要傳人有王惠、李金枝、虎美玲、常如玉、陳小香等，優(yōu)秀再傳弟子有楊紅霞、連德志、朱旭光等等很多。 2、陳（素真）派:個(gè)人認(rèn)為陳派在河南豫劇六大名旦中藝術(shù)成就最高，她不止注重唱功，而是唱、念、做綜合發(fā)展，每一部戲都不好學(xué)，都很吃功，但學(xué)好了展現(xiàn)給觀眾的就是最美的呈現(xiàn)。陳素真大師被譽(yù)為“豫劇舞臺(tái)上的一尊美神”，可見(jiàn)一斑。代表劇目有《三上關(guān)》、《三上轎》、《梵王宮》、《宇宙鋒》、《三拂袖》、《春秋配》、《拾玉鐲》等等。陳派主要傳人有關(guān)靈鳳、吳碧波、牛淑賢。再傳優(yōu)秀弟子有吳素真、徐俊霞、汪俊麗、金麗麗等。 3.崔（蘭田）派:代表劇目有《桃花庵》、《尋兒記》、《麥苗郎》、《對(duì)花槍》等。優(yōu)秀傳人有張寶玉、崔小田等。優(yōu)秀再傳弟子有范靜、許大榮等。 4.馬（金鳳）派:馬金鳳先生可以說(shuō)是國(guó)寶級(jí)豫劇大師，是六大名旦中唯一在世的豫劇前輩。馬派代表劇目有《花打朝》、《花槍緣》、《穆桂英掛帥》，簡(jiǎn)稱“兩花一掛”。還有《楊八姐游春》等其他劇目。優(yōu)秀傳人有柏青、關(guān)美麗、馬蘭、薛娟、謝彥巧。 5.閻《立品》派:代表劇目有《秦雪梅》、《盤(pán)夫索夫》等。優(yōu)秀傳人有張美貞、白文芝、朱巧云等，優(yōu)秀再傳弟子有杜永真等。 6.?！墩窬放?代表劇目有《對(duì)秀鞋》、《蝴蝶杯》。優(yōu)秀傳人苗文華、?？←惖?，優(yōu)秀再傳弟子李煥等等。 第二、唐（喜成）派:代表劇目有《三哭殿》、《南陽(yáng)關(guān)》、《血濺烏紗》《屈原》、《首陽(yáng)山》等等，優(yōu)秀傳人賈廷聚。 第三、牛（得草）派:代表劇目《七品芝麻官》、《十八扯》、《卷席筒》等。優(yōu)秀傳人金不換、牛小草。 第四、劉（忠河）派:代表劇目《打金枝》、《三打金枝》、《十五貫》等。 第五、李（樹(shù)建）派:代表劇目《程嬰救孤》、《清風(fēng)亭》、《蘇武牧羊》、《義薄云天》等。 現(xiàn)代戲《朝陽(yáng)溝》，《人歡馬叫》，《五福臨門(mén)》，《倒霉大叔的婚事》，《老子，兒子，弦子》等等，古裝戲《穆桂英掛帥》，《花木蘭》，《白蛇傳》，《花打朝》，《三哭殿》，《抬花轎》等等。 宇宙鋒、洛陽(yáng)橋、下陳州、文王爬坡、臥龍過(guò)江、封神榜、大登殿、打金磚、打神殺廟。 劉勇下南京 掏錢了才說(shuō)！[捂臉][捂臉][捂臉][捂臉][捂臉][捂臉][捂臉][捂臉]

上部http://you.video.sina.com.cn/b/8870333-1296632235.html 下部http://you.video.sina.com.cn/b/8870539-1296632235.html 網(wǎng)上下載個(gè)real player11就能下載了

首先用qq郵箱發(fā)一些全劇mp3，包括錫劇、越劇、楚劇、豫劇、黃梅戲全劇。qq郵箱中還有一個(gè)txt文檔，給你發(fā)我網(wǎng)盤(pán)上的戲曲，包括錫劇、越劇、楚劇、豫劇、黃梅戲全劇和選段。 由于115網(wǎng)盤(pán)的管制，需要你接受我的邀請(qǐng)注冊(cè)網(wǎng)盤(pán)，并加我為網(wǎng)盤(pán)好友，才能傳給你。我在115網(wǎng)盤(pán)叫：第歐根尼，或者叫拉爾修，注冊(cè)網(wǎng)盤(pán)并加我為好友后，我就可以給你分享權(quán)了。整出的 打包的全劇mp3和選段近近10g 大家最好用qq郵箱，這樣不會(huì)受限制，方便接收

豫劇皇后陳素真大師最后的日子陳素真的一生是功績(jī)卓著的一生，也是坎坷曲折的一生。她曾擁有過(guò)每演新劇便引得萬(wàn)人空巷、一場(chǎng)戲價(jià)獲金五兩的輝煌；也遭遇過(guò)流放荒村、痛失愛(ài)子、一夜之間青發(fā)降霜的錐心泣血、生莫如死的劫難，尤其是1957年的“反右”，“文化大革命”的十年浩劫……然而這一切都沒(méi)有使她改變初衷。即使在極其惡劣的生存環(huán)境中，她仍自強(qiáng)不息，撰寫(xiě)近百萬(wàn)言的回憶錄，把全身心都獻(xiàn)給了豫劇事業(yè)。1994年2月，陳素真應(yīng)河南戲曲界同仁之邀從天津返回鄭州，這是她在這個(gè)世界上的最后30多天，她看戲、評(píng)戲、教戲，直到生命的最后一息。在陳素真一生的最后時(shí)日里，我有幸陪伴在她身邊，記錄了一個(gè)美麗生命最后的燦爛——2月25日：應(yīng)“全國(guó)豫劇名丑大賽”組委會(huì)之邀，陳素真專程從天津抵鄭州，作為特邀評(píng)委，參加豫劇名丑的評(píng)選工作，踏上了為豫劇事業(yè)的最后一段忙碌的路程……3月4日：陳素真來(lái)豫的第8天，離“名丑大賽”正式開(kāi)幕還有6天時(shí)間，她突然聽(tīng)到王秀玲（曲劇名家）、虎美玲（常派弟子）因車禍在醫(yī)院骨科住院治療的消息，便馬上向組委會(huì)要了車，買了鮮花，由大會(huì)贊助人楊經(jīng)理陪同到醫(yī)院，去探望這兩位一個(gè)比她小30歲、一個(gè)比她小20歲的同行。事后我問(wèn)及此事：“她們兩位，一個(gè)是唱曲劇的，一個(gè)是常派弟子，是什么特殊原因讓您去探望這兩位歲數(shù)比您小得多的演員呢？”記得當(dāng)時(shí)陳素真很安詳?shù)貙?duì)我講：“秀玲妹雖是唱曲劇的，美玲是香玉的徒弟，但她們平時(shí)都非常尊重我，也喜愛(ài)我的藝術(shù)，向我求教。就從這一點(diǎn)我就得向人家學(xué)習(xí)，更何況她倆正住院。我和秀玲結(jié)識(shí)是在前年我來(lái)鄭州心臟病發(fā)作的時(shí)候，省人民醫(yī)院高干病房‘客滿’住不進(jìn)去，當(dāng)時(shí)秀玲正在醫(yī)院療養(yǎng)，她并不認(rèn)識(shí)我，但馬上向醫(yī)院領(lǐng)導(dǎo)建議，把她自己的床位讓出來(lái)，她住簡(jiǎn)易床。這是何等的情意和品行！在同屋住院時(shí)，她還張口一個(gè)‘陳老師’閉口一個(gè)‘陳老師’的。我對(duì)她講：你也是曲劇界的一方‘諸侯’，叫我老師我可不敢當(dāng)，我比你大兩歲，就叫大姐吧。從此，我與秀玲妹便姐妹相稱。美玲也是，記得我到她所在的鄭州市豫劇團(tuán)傳授《梵王宮》，她是第四組的演員，當(dāng)時(shí)我住河南旅行社，吃不慣那里的飯菜，她幾乎天天來(lái)看我，向我學(xué)戲，還送些適口的飯菜。有一次我患了重感冒，幾天起不來(lái)，她抓中藥，買砂鍋，給我煎湯熬藥，伺奉左右。我這個(gè)人就是受不了別人的好處，受人一點(diǎn)好處，一輩子也忘不了！”3月10日：“全國(guó)豫劇名丑大賽”在亞細(xì)亞大酒店會(huì)議廳開(kāi)幕。出席這次盛會(huì)的有來(lái)自北京中國(guó)藝術(shù)研究院的郭漢城、龔和德，中國(guó)劇協(xié)的安志強(qiáng)，有河南省委宣傳部、省文化廳及省藝術(shù)研究所、省電視臺(tái)、省劇協(xié)的領(lǐng)導(dǎo)與專家。陳素真在會(huì)上作了發(fā)言：她說(shuō)：“我今天特別高興。已是近80歲的人啦，不會(huì)說(shuō)客氣話，更不會(huì)說(shuō)違心話，我只會(huì)講我腦子里所想到的話。“說(shuō)實(shí)在的，我這個(gè)人很沒(méi)出息，擺不上桌面。我就是愛(ài)唱戲，我是個(gè)演員。我覺(jué)得，我要是離開(kāi)舞臺(tái)不能唱戲了，什么事也做不來(lái)，什么活動(dòng)也不愿意參加，就愿意老老實(shí)實(shí)呆在家里，看看孫子孫女，過(guò)過(guò)日子?！翱墒沁@一回我為什么來(lái)了呢？我自己愿意來(lái)，很高興來(lái)。從紫晨老弟和得草兩人到天津去找我，一提這個(gè)事兒，我心里激動(dòng)得就甭提啦。就說(shuō)我吧，在豫劇上雖然有那么小米兒大的一點(diǎn)成績(jī)，但老了老了，仔細(xì)想想，我還是有罪的。不僅我犯了罪，包括司鳳英、常香玉，我們?nèi)⒚枚挤噶俗?。我小的時(shí)候，剛記事就在戲班里，那個(gè)時(shí)候，戲班里旦角可不是這個(gè)（伸大拇指）。咱們這個(gè)河南梆子跟京劇一樣，生旦凈丑都有主演，講究一個(gè)班里要有四梁四柱。其實(shí)，一個(gè)班里就那三十幾號(hào)人，是四生四旦四花臉，八個(gè)場(chǎng)面（指樂(lè)隊(duì)），兩個(gè)箱官（指服裝管理人員），這就是一班戲。從我們這“三鼎甲”（指陳、司、常三人）一出，把其他三方面（指生、凈、丑）一下都?jí)合氯チ?。?935年開(kāi)始，快60年了吧，一直抬不起頭來(lái)。 “過(guò)去我不懂，幾十年一直也不懂。后來(lái)，老了老了，看看人家京劇，慢慢悟出自己是犯了罪的?？上脍H罪，自己沒(méi)有這個(gè)力量呀，沒(méi)權(quán)、沒(méi)勢(shì)、沒(méi)條件。可我這腦子里一直想著怎么能讓我們?cè)≈械睦仙?、紅生、鐵生（指武生）……門(mén)門(mén)都能像京劇那樣，都可以當(dāng)這個(gè)（又伸大拇指）。這次丑角大賽，我自己身體再不好也得來(lái)，為的是使咱豫劇的這朵‘丑’花開(kāi)得更好，百花齊放，使豫劇的各個(gè)行當(dāng)、各朵花都開(kāi)得好。這次是丑，下次可能是花臉，或者是老生啊、武生啊……我也說(shuō)不好。我只有衷心地感謝主辦這次活動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)們，對(duì)我們?cè)〉摹?，陳素真講到此，熱淚盈眶，骨鯁于喉，再也講不下去了。從這個(gè)樸實(shí)的發(fā)言中，人們可以明白陳素真以76歲高齡不遠(yuǎn)千里專程前來(lái)參加豫劇“名丑大賽”的原因，在她的胸懷里裝的是整個(gè)豫劇藝術(shù)健康發(fā)展的大事情！據(jù)“名丑大賽”發(fā)起人之一馬紫晨先生講：大賽歷時(shí)4天，每個(gè)評(píng)委每天要看十幾部錄像帶，十分辛苦勞累。陳素真善始善終，參加了評(píng)選的全過(guò)程，甚至有時(shí)是抱病工作。她在審帶時(shí)發(fā)表了許多的精辟見(jiàn)解。比如在審閱《推磨》時(shí)，她說(shuō)：“看來(lái)李鴻信（劇中丑角主人公）的老婆（由‘潑辣旦’扮演）對(duì)小姑子并不錯(cuò)嘛，沒(méi)有虐待她。你看她穿的戴的比她嫂子還好，沒(méi)有一丁點(diǎn)兒‘苦象’?！彼又f(shuō)：“不講人物，不講身份，不講劇情，只為好看，是現(xiàn)在豫劇旦行表演中的一大弊端。有的演員演秦香蓮、柳迎春（《賣苗郎》主人公）都戴‘寶石花’。她們哪戴得起喲，頭上有‘寶石花’還能讓家里人餓死嗎？”對(duì)青年一代演員，陳素真既有鼓勵(lì)，又有批評(píng)，體現(xiàn)了對(duì)豫劇事業(yè)接班人真正的關(guān)愛(ài)。名丑牛得草的“白口”是頗具特色的，尤其是那一口地道的“汴梁腔”和濃重的鼻腔共鳴。前來(lái)領(lǐng)獎(jiǎng)的一些中、青年丑角演員，有的經(jīng)常在臺(tái)下以出牛得草的“洋相”來(lái)開(kāi)玩笑。陳素真發(fā)現(xiàn)后語(yǔ)重心長(zhǎng)地對(duì)他們說(shuō)：“你們這樣不分場(chǎng)合地開(kāi)老師的玩笑，一是對(duì)前輩的不尊重，二是對(duì)藝術(shù)的不嚴(yán)肅，更嚴(yán)重地講是對(duì)藝術(shù)的褻瀆。孩子們，這些話我可以對(duì)你們講，也可以不說(shuō)出來(lái)，但我本著一個(gè)老藝人的良心，覺(jué)得應(yīng)該給你們講，對(duì)你們有好處，因?yàn)槟銈冞€年輕啊！”大師的真情和坦誠(chéng)感動(dòng)了年輕人，大家更加愛(ài)戴和敬重她。陳素真在大賽初評(píng)閉幕的3月14日日記里寫(xiě)道：“戲完后，中青兩代的同行熱情很高，爭(zhēng)著和我合影。也不知合拍了多少?gòu)垼阋?jiàn)他（她）們對(duì)我的敬愛(ài)，再累我也得奉陪到底呀?！标愃卣鎼?ài)記日記，幾乎天天都寫(xiě)，但興許是大會(huì)期間她太累了，日記就寫(xiě)到這天，這是大師在人世留下的最后一篇日記?！霸倮畚乙驳梅钆愕降籽健保@最后的遺文，使我聯(lián)想到魯迅的話：“吃的是草，擠出來(lái)的是奶”；使我想起李商隱的詩(shī)篇：“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干?！边@就是大師的豫劇情結(jié)！3月17日：豫劇表演藝術(shù)家牛淑賢率邯鄲東風(fēng)豫劇團(tuán)來(lái)鄭州郊區(qū)五里堡露天演出，專程到經(jīng)八路5號(hào)陳素真的住處來(lái)探望，陳素真設(shè)家宴為牛淑賢夫婦接風(fēng)，并讓其四子 驄電話通知我作陪。席間談及牛淑賢的藝術(shù)，陳素真對(duì)牛淑賢說(shuō)：“你學(xué)的兩個(gè)戲，《宇宙鋒》比《梵王宮》演得好，大氣，雖然個(gè)別地方有些過(guò)火、氣盛，但還算準(zhǔn)確到位，而《梵王宮》就顯得忒繃?yán)?，有點(diǎn)僵，不松弛。對(duì)這個(gè)戲我有想法，我老了，你現(xiàn)在還年輕，看能不能有點(diǎn)出新，搞點(diǎn)兒突破。比如在甩辮穿衣之后，能不能創(chuàng)造一個(gè)用背和肩對(duì)觀眾走‘花梆子’、再加蕩辮子的動(dòng)作？你考慮考慮，我也替你想想。再一個(gè)是《三上轎》這出戲，我想傳給你，磨練磨練你的唱。你現(xiàn)在有點(diǎn)怕唱，不要怕，越怕越要唱?！苯又龑?duì)我說(shuō)：“老祖宗那兒（指?jìng)鹘y(tǒng)藝術(shù)）有許多好玩藝兒，可惜現(xiàn)在失傳了，被我們這些‘?dāng)〖易印瘉G掉了，我們這是在犯罪。比如《梅花驢》這出戲，又叫《玉蘭鐲》，里面有許多絕技，如‘蹺功’，而且跑圓場(chǎng)，學(xué)驢‘尥蹶子’、蕩辮子等。我當(dāng)年演這個(gè)戲時(shí)，很受觀眾歡迎，也對(duì)小賢的戲路，這個(gè)戲我也想給小賢收拾收拾。”一聽(tīng)說(shuō)恢復(fù)“蹺功”，我非常贊同，這樣一可挖掘傳統(tǒng)的絕技，又可拓展豫劇劇目，同時(shí)“踩蹺”也可彌補(bǔ)牛淑賢的自然條件不足，增加她在臺(tái)上的“線條美”，“一石三鳥(niǎo)”，何樂(lè)而不為？不過(guò)，此建議早先向牛淑賢提出時(shí)她先生池海蓮有些異議，擔(dān)心小賢這么大年紀(jì)再練“蹺功”，萬(wàn)一有個(gè)閃失，劇團(tuán)五六十張嘴還等小賢演戲開(kāi)飯哪。這時(shí)陳素真表態(tài)說(shuō)：“‘蹺功’可以慢慢練，戲可以先排出來(lái)，不然等我什么時(shí)候一伸腿，你們什么也學(xué)不成了?！彼€對(duì)牛淑賢說(shuō)定：“到今年6月份，那是演出淡季，我到邯鄲去給你排《三上轎》和《梅花驢》?！背酝觑?，牛淑賢告訴陳素真，說(shuō)將在20日露天演出《宇宙鋒》。陳素真提出要去看戲，牛淑賢說(shuō)：“等到正規(guī)劇院里演出時(shí)您再看吧，露天演出條件太差?！标愃卣鎳?yán)肅地說(shuō)：“露天，劇場(chǎng)的條件差，演出質(zhì)量不能差。條件差你們演出都不怕，我一個(gè)看戲的怕什么！我一定要去，看看你們把戲演‘流’了沒(méi)有?！蔽铱此龍?jiān)持要去看戲，阻擋不了，就和 驄商量20日陪同她老人家一起去。誰(shuí)知到了3月20日這天，天不作美，狂風(fēng)驟起，夾雜著沙子，直撲人面。陳素真卻依然堅(jiān)持要去，左攔右阻總是不聽(tīng)。正在為難之際，從五里堡來(lái)了電話，說(shuō)舞臺(tái)幕布和幕條被風(fēng)吹得很厲害，戲演成演不成還在兩可，讓老師不要來(lái)了，以后有機(jī)會(huì)再專程請(qǐng)她看戲。這樣總算是把她老人家給勸住嘍，但她還是派我和她的四子代她去看戲，回來(lái)向她詳細(xì)匯報(bào)。我倆只好奉命前往…… 。那天戲演得非常成功。3月23日：接到吳碧波從陳素真家里打來(lái)的電話，說(shuō)老師有要事找我商量。放下電話，便馬不停蹄地往經(jīng)八路趕。推門(mén)一看，見(jiàn)陳素真與吳碧波、袁秀榮、周秀梅、 驄等人，桌子上放著一份3月11日的《鄭州晚報(bào)》。陳素真拿起報(bào)紙說(shuō)：“你先看看這篇文章再說(shuō)?！痹瓉?lái)報(bào)上登載了一篇?jiǎng)≡u(píng)，其中談及一位青年演員（王紅麗--本人特注），說(shuō)她“名不虛傳，不愧為‘豫劇皇后’陳素真的關(guān)門(mén)弟子”。就是這一句話，在陳門(mén)弟子中引起了不小的風(fēng)波，希望老師能寫(xiě)一篇文章為陳門(mén)弟子正正名分。陳素真對(duì)我說(shuō)：“這是你的拿手好戲，文章由你來(lái)寫(xiě)，但我要求你，一要正面介紹我的幾個(gè)正式入室弟子和教過(guò)的、能稱得起學(xué)生的情況，不要反駁別人，不要傷害別人；二要對(duì)當(dāng)前文藝界、尤其戲曲界這股‘扯大旗、做虎皮’，光拜師不學(xué)藝的拜師風(fēng)提出批評(píng)?！比缓螅先思野呀夥徘昂笫胀降那闆r一一道來(lái)，我一邊仔細(xì)聽(tīng)，一邊詳細(xì)記，整理出了如下文字：“我這個(gè)人風(fēng)風(fēng)雨雨、辛辛苦苦地忙碌了一輩子，回過(guò)頭來(lái)一看，也沒(méi)干過(guò)什么驚天動(dòng)地的大事，只不過(guò)演了幾出群眾愛(ài)看的戲，哼了幾句群眾樂(lè)聽(tīng)樂(lè)唱的曲兒。另外，那就是為豫劇培養(yǎng)了幾個(gè)學(xué)生。提到我的學(xué)生，我覺(jué)得很對(duì)不起她們，因?yàn)槲疫@個(gè)人對(duì)藝術(shù)太較真兒，平時(shí)對(duì)她們要求過(guò)嚴(yán)，有時(shí)嚴(yán)到不近情理的程度。1957年和1966年，我被打成‘右派’、‘反動(dòng)權(quán)威’，她們也沒(méi)少為我背‘黑鍋’。但我也自覺(jué)無(wú)愧于她們。因?yàn)槲液匏齻儗W(xué)東西太少，恨不得把我60余年來(lái)積累起的一點(diǎn)東西統(tǒng)統(tǒng)傳給她們。她們似乎也都理解我，盡管我對(duì)她們很嚴(yán)，她們卻很尊敬我、孝順我、疼愛(ài)我。身為人師，其責(zé)任不過(guò)像唐代韓愈講的那樣，是‘傳道、授業(yè)、解惑也’。‘授業(yè)’、‘解惑’固然重要，但‘傳道’，教她們做人從藝的人生道理，我認(rèn)為更重要。我要求我的學(xué)生，要懂得藝無(wú)止境，要謙遜、謹(jǐn)慎，不要‘恨人有、笑人無(wú)’，要以人之長(zhǎng)補(bǔ)己之短，特別強(qiáng)調(diào)要自食其力，刻苦努力，常說(shuō)‘師傅領(lǐng)進(jìn)門(mén)，成藝在自身’，除了自己的刻苦發(fā)憤之外，靠誰(shuí)都白搭。這與我的性格有關(guān)。我這個(gè)人，一輩子不想依靠什么人，不想沾任何人的光，更不想沾學(xué)生的光。所以，我的學(xué)生成名后，她們拍電影、拍電視讓我上幾個(gè)鏡頭，都被我拒絕了。我的生命在舞臺(tái)上，一旦脫離了舞臺(tái)，我不想再以其他形式去風(fēng)光了，更不想借學(xué)生來(lái)宣傳自己。我的這些做法，有的學(xué)生理解，有的不理解。但我相信，她們遲早是會(huì)理解她們的老師的。近時(shí)我發(fā)現(xiàn)有些報(bào)紙的廣告上，某些演員打著由我親授或系我入室弟子的旗號(hào)，以期招徠觀眾。她們當(dāng)中，或許是由于喜愛(ài)‘陳門(mén)’藝術(shù)而屬私淑自學(xué)；或許曾問(wèn)藝于我，但并不是我入室弟子。我看她們的這種做法也大可不必?！茏硬槐夭蝗鐜?，師亦不必賢于弟子’。何況，觀眾看到的是你自己的本事，他們不管你掛什么招牌，你就是把老天爺?shù)恼信茠煸谀泐^上，到了舞臺(tái)上，他老人家也解不了你的急，你遲早會(huì)露餡的。酒香不怕巷子深，羊頭狗肉也騙不了人。因此，我有必要借貴報(bào)一隅，談?wù)勎业膸讉€(gè)入室弟子，也算是為陳門(mén)弟子正名吧。陳素真說(shuō)，以前收的跟我年齡相近的我就不提了，我就說(shuō)下比我小十歲以下的吧！“首先我要介紹的是關(guān)靈鳳。她原名叫關(guān)二鳳，靈鳳是我給取的。她跟我學(xué)藝很早，是樊粹庭先生‘獅吼’劇團(tuán)培養(yǎng)出來(lái)的學(xué)生。1945年她在寶雞行拜師大禮，又是我的干閨女。這孩子命很苦，雙目失明，但堅(jiān)持舞臺(tái)演出。北京報(bào)紙稱她是‘豫苑中的苦菜花’，是很確切的。建國(guó)以后我收的第一個(gè)徒弟是吳碧波，1949年經(jīng)陳、鄭、于三位太太的介紹，在鄭州行的拜師大禮。她原名叫吳桂玲，‘碧波’是我給她起的名。她以后的幾個(gè)師妹，如開(kāi)封的張雪波（已故，原名張玉榮）和李靜波（原名李愛(ài)真）、鄭州的馬青波（即鄭州市豫劇團(tuán)的馬蘭）、寶雞的鄭秋波等，都是隨她這個(gè)‘波’字的。張雪波的扮相和唱念做，均像我青年時(shí)代，唱腔用小嗓，很有陳派韻味，是我最理想的接班人，但天不假年，英年早逝，辭我先去，令我至今提起仍有夕疴之痛。此外像河南省豫劇三團(tuán)的袁秀榮，河南省豫劇一團(tuán)的周秀梅，天津的董玉蘭，蘭州的王喜云，均為我入室徒弟。1988年，我在杞縣收了牛淑賢，其實(shí)我1957年被打成‘右派’到邯鄲戲校任教時(shí)，就教過(guò)她，她才是我的關(guān)門(mén)弟子，此后我就不再收學(xué)生了。省豫劇二團(tuán)的郭美金，碧波一直向我推薦，我已同意收徒，但沒(méi)舉行正式拜師會(huì)?！幕蟾锩院箝_(kāi)封市文化局邀我到戲校傳藝，倒是手把手教了兩個(gè)學(xué)生，一個(gè)是武惠敏，教了她《拾玉鐲》，第一屆河南省青年演員戲曲會(huì)演得了個(gè)一等獎(jiǎng)；另一個(gè)是王曉霞，傳給她個(gè)《宇宙鋒》?！斑€有一位是需要做特別說(shuō)明的，前些年我在蘭州收了她，但她沒(méi)有提出要向我學(xué)什么戲，聽(tīng)說(shuō)她又拜給了別人。既沒(méi)向我學(xué)戲，又拜給了別人，我覺(jué)得將她列入到陳門(mén)弟子中意義也不是太大了。日后她如果提出向我求藝，我一定會(huì)傾囊相授?！啊B(niǎo)之將死，其鳴也哀；人之將死，其行也善’。我已是76歲高齡的人，已經(jīng)入土大半截了，本不想再開(kāi)罪任何人，但我一輩子辦事過(guò)于認(rèn)真，無(wú)功不受祿。沒(méi)教過(guò)人家，怎堪為人師，貪污人家的勞動(dòng)？因此著文于右，如無(wú)意間得罪了哪位，也煩請(qǐng)?jiān)彏榕巍?994年3月23日于鄭州經(jīng)八路五號(hào)四子驄家。可是萬(wàn)沒(méi)想到，沒(méi)等文章見(jiàn)諸報(bào)端，她老人家竟在6日后長(zhǎng)辭而行，留下無(wú)盡的遺憾。3月25日，我把文稿擬好后，覺(jué)得仍有些東西把握不準(zhǔn)，另外還有兩件事，一是我準(zhǔn)備把山東單縣豫劇團(tuán)改為河南省藝研所實(shí)驗(yàn)豫劇團(tuán)，把它建成“陳派”藝術(shù)基地，二是前幾天我見(jiàn)到返大陸省親的“臺(tái)灣豫劇皇后”張岫云說(shuō)要拜見(jiàn)陳素真，都需要向陳素真征求意見(jiàn)。因此，我起了個(gè)大早，趕往經(jīng)八路。一進(jìn)門(mén)，見(jiàn)陳素真一人在家正熬黑米粥。她見(jiàn)我進(jìn)來(lái)便笑著說(shuō)：“文章寫(xiě)好啦？念給我聽(tīng)聽(tīng)。你四弟買饅頭去了，說(shuō)話就回來(lái)?！笨吹贸鏊?tīng)了稿子之后很高興，我又轉(zhuǎn)達(dá)張岫云要拜訪她一事，她滿口應(yīng)承了下來(lái)，并開(kāi)玩笑地說(shuō)：“你看我雖然退休了，事情安排得還挺滿。什么時(shí)候我們老姐妹見(jiàn)面我就聽(tīng)你信兒啦?！蔽野呀?shí)驗(yàn)團(tuán)的設(shè)想告訴她并有意讓 驄給劇團(tuán)開(kāi)車、平時(shí)給演員吊吊弦兒，她顯得有些激動(dòng)，因?yàn)樗睦飹鞝康木褪沁@個(gè)兒子。陳素真有5個(gè)兒子：泉、山、紋、驄、壽，這5個(gè)兒子的名字還是“末代皇帝”溥儀給起的呢。二子山在“文化大革命”期間因母親是“反動(dòng)權(quán)威”、“右派分子”不被大學(xué)錄取而臥軌自盡；老五壽因母親被流放軍糧城，家中無(wú)力撫養(yǎng)而送給了別人。老大泉、老三紋都不是干藝術(shù)的，母子間共同語(yǔ)言不多。唯老四驄，外憨內(nèi)秀，非常懂戲，平時(shí)訥言少語(yǔ)，但評(píng)品起戲來(lái)卻滔滔不絕，頭頭是道，頗討母親喜愛(ài)。只可惜，他幼年一場(chǎng)腦膜炎留下了后遺癥，陳素真又一生干板直正，不求不靠，所以至今四兒的工作無(wú)有著落，心里總覺(jué)著對(duì)他不住。因此，她興奮地對(duì)我說(shuō)：“你們哥倆干吧，真到了拉不開(kāi)拴的時(shí)候，我請(qǐng)我那幾個(gè)徒弟去幫你們的忙……”正說(shuō)著說(shuō)著，我就發(fā)現(xiàn)老太太臉上右部有些顫動(dòng)，她也對(duì)我說(shuō)：“小石，我怎么覺(jué)著臉皮有些發(fā)緊，頭有點(diǎn)暈……”話音未落，她的左半個(gè)身子已壓到我的右肩上，我忙去攙扶，就發(fā)現(xiàn)她腳底有一片濕。不好，老太太失禁，這是不祥之兆。我趕緊雙手抱定她，一時(shí)不知如何是好，十分緊張和害怕。這時(shí) 驄買饅頭回來(lái)，一見(jiàn)他我反而清醒過(guò)來(lái)，對(duì)他大聲喊道：“老太太不行了，趕快給碧波打電話！”等吳碧波到來(lái)，我們?nèi)嗣銖?qiáng)把老太太抬至大門(mén)口，叫來(lái)一輛出租車直奔省二院。上車時(shí)，陳素真頭腦還很清醒，只是說(shuō)話舌頭有點(diǎn)兒硬。她拉著我的手說(shuō)：“小石，豫劇成如今這個(gè)局面，我沒(méi)有盡到責(zé)任哪，我死不甘心，死不瞑目啊！”都到了這個(gè)生死關(guān)頭了，她心中想的還是豫劇。到了急診室后，大夫稍做治療，陳素真的病情就大有好轉(zhuǎn)，不到一個(gè)時(shí)辰，便恢復(fù)得完好如初。她要求回家，大夫哪里會(huì)答應(yīng)，把她送往六樓的監(jiān)護(hù)室。到了監(jiān)護(hù)室后，她的情況越來(lái)越好，還吃了家里送來(lái)的一大碗雞蛋番茄掛面。3月26日，萬(wàn)萬(wàn)沒(méi)想到，夜間11時(shí)許，陳素真的病情突然惡化，人事不省，全靠家人及其弟子們?nèi)斯ぽ喠鲾D壓氧氣袋輸氧，維持她的心臟跳動(dòng)。當(dāng)輪到我來(lái)輸氧時(shí)，我跪伏在她的床邊，看見(jiàn)她雙目緊閉，口唇微翕，淚水不禁奪眶而出。真不敢相信，真不愿相信，她這雙在舞臺(tái)上神采四射的眼睛再也不能睜開(kāi)了，這曾吐珠漱玉的嗓音再也不能婉轉(zhuǎn)了？不，她決不會(huì)撒手這為之奮斗了一輩子的豫??！這心電圖上顯示的微弱跳動(dòng)，這微弱翕動(dòng)的口唇，不是表明她正在與死神抗?fàn)帯⑴c上帝談判嗎？她沒(méi)有放棄，她不會(huì)放棄……3月29日，下午1時(shí)15分，請(qǐng)大家記住這個(gè)時(shí)辰，人們不敢想、不愿想的事情還是發(fā)生了。大概上帝想聽(tīng)豫劇了，他把我們的“豫劇皇后”、我們的“梆劇大王”、我們的“河南梅蘭芳”召去了……我寧肯這樣來(lái)理解大師的離去，因?yàn)檫@樣才會(huì)使我的痛楚之心稍稍得些撫慰…… 在陳素真彌留之際，時(shí)任河南省委宣傳部部長(zhǎng)的張文彬到病房探視，曾對(duì)身旁的河南日?qǐng)?bào)資深記者牛青坡有過(guò)這樣的指示：“對(duì)這樣的藝術(shù)家，無(wú)論做怎樣的宣傳都不為過(guò)，要濃墨重彩?！钡俏也蝗缫赃@白描手法將陳素真的最后時(shí)日本本分分地寫(xiě)出來(lái)，讓大家感覺(jué)到這是一個(gè)普普通通的人、一個(gè)實(shí)實(shí)在在的人、一個(gè)兢兢業(yè)業(yè)的人、一個(gè)堂堂正正的人，這是對(duì)大師最好的紀(jì)念。

河南墜子源于河南,由流行在河南和皖北的曲藝道情、鶯歌柳、三弦書(shū)等結(jié)合形成，曲藝 的一種。約有一百多年歷史。流行于河南、山東、安徽、天津、北京等地。因主要伴奏樂(lè)器為“墜子弦”(今稱墜胡)，且用河南語(yǔ)音演唱，故稱之為河南墜子。演唱者一人，左手打檀木或棗木簡(jiǎn)板，邊打邊唱。也有兩人對(duì)唱的，一人打簡(jiǎn)板，一人打單鈸或書(shū)鼓。還有少 數(shù)是自拉自唱的。唱詞基本為七字句。伴奏者拉墜琴，有的并踩打腳梆子。初期大 多演唱短篇，也有部分演員演唱長(zhǎng)篇?，F(xiàn)代題材曲目都是短篇

河南梆子，河南墜子，【豫劇】關(guān)靈鳳-《三上轎》崔氏女一陳陳淚梭梭.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《拾玉鐲》孫玉姣坐房中愁眉雙鎖.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《漢江女》勸爹爹你且息怒.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《狀元媒》自那日與六郎姻緣相見(jiàn).mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《秦香蓮》接過(guò)來(lái)這杯茶.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《穆桂英掛帥》轅門(mén)外三聲炮.mp3【豫劇】關(guān)靈鳳-《風(fēng)雪配》忽聽(tīng)得譙樓上更鼓響亮.mp3【豫劇】劉發(fā)印-《黃鶴樓》周公瑾在黃鶴樓上喜笑顏開(kāi).mp3【豫劇】劉忠河-《三打金枝》選場(chǎng).mp3【豫劇】劉忠河-《打金枝》由為王睜龍目觀看仔細(xì).mp3【豫劇】劉忠河-《打金枝》由為王金殿上觀看仔細(xì).mp3【豫劇】劉忠河-《打金枝》金鐘響玉磬催王把駕起.mp3【豫劇】劉忠河、黃愛(ài)菊-《打金枝》勸駙馬.mp3【豫劇】史 茹-《撿柴》選場(chǎng).mp3【豫劇】吳心平-《包青天》陳駙馬休要性情急.mp3

正旦、花旦、彩旦、帥旦、老旦、刀馬旦

旦行：分正旦、花旦、彩旦、帥旦、老旦、刀馬旦等 青衣在旦行里占著最主要的位置，扮演的一般都是端莊、嚴(yán)肅、正派的人物，大多數(shù)是賢妻良母，或者舊社會(huì)的貞節(jié)烈女之類的人物，年齡都在青年或中年，多穿青褶子服裝，色彩都比較素雅。如《鍘美案》里的秦香蓮。 花旦的情況跟青衣正相反，多是穿短衣裳、短褂子、短褲子、短襖子、短裙子，即便是穿長(zhǎng)衣裳也是繡著色彩鮮艷的花樣，一般多為扮演青年女性。如《下陳州》里的西宮娘娘。老旦是扮演老年婦女的角色，如《穆桂英掛帥》里的佘太君。 武旦是表演一些精通武藝的女性角色，一般分為刀馬旦和短打武旦。刀馬旦如《樊梨花征西》里的樊梨花，《穆桂英掛帥》里的穆桂英。短打武旦可能在豫劇里較少，暫不舉例。另外，有人認(rèn)為，沒(méi)有武旦，增為閨門(mén)旦，但我覺(jué)得還是象京劇那樣把閨門(mén)旦劃為花旦，而且花旦還應(yīng)包括玩笑旦、潑辣旦，如《花打朝》里的七奶奶，《劉鏞下南京》里的許翠萍。黑頭，主要表現(xiàn)剛正不阿的正面人物，以唱工為主。如《下陳州》里的包拯，《司馬毛告狀》里的司馬毛。

豫劇的角色行當(dāng)，由“生旦凈丑”組成。按一般的說(shuō)法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照"四生四旦四花臉，四兵四將四丫環(huán)；八個(gè)場(chǎng)面兩箱官，外加四個(gè)雜役"。"四生"即老生、大紅臉（紅生）、二紅臉（武生）、小生。"四旦"即大凈（黑頭）、大花臉、二花臉、三花臉（丑）。也有五生、五旦、五花臉的說(shuō)法。演員一般都有自己專工行當(dāng)，也有一些演員則一專多能，工一行外，兼演他行。

由“生旦凈丑”組成。按一般的說(shuō)法是四生、四旦、四花臉。戲班組織也是按照"四生四旦四花臉，四兵四將四丫環(huán)；八個(gè)場(chǎng)面兩箱官，外加四個(gè)雜役"。"四生"即老生、大紅臉（紅生）、二紅臉（武生）、小生。"四旦"即大凈（黑頭）、大花臉、二花臉、三花臉（丑）。也有五生、五旦、五花臉的說(shuō)法。演員一般都有自己專工行當(dāng)，也有一些演員則一專多能，工一行外，兼演他行。據(jù)說(shuō)，早期豫劇以"外八角"（四生四花臉）戲?yàn)橹?，生行戲占重要地位。生行的大紅臉和二紅臉的界限很，大紅臉專演關(guān)羽；二紅臉專演趙匡胤、秦瓊、康茂才等類角色，主要是武功戲。小生行一般有文武之分 ，也有的演員文武兼?zhèn)?，武功戲較出色。旦行（見(jiàn) 圖豫劇-7）在以"外八角"為主時(shí)代，只占次要地位，但隨女演員的登臺(tái)與逐漸增多，在豫劇中取得了主導(dǎo)地位。大凈主要以唱工取勝，三花臉除表演詼諧風(fēng)趣外，武功戲也有"盤(pán)繩"、"吊水桶"、"空中還原"、"探海"、"元寶頂"、"大翻身"等不少絕招。各行當(dāng)都有自己的表演要訣，如手勢(shì)要訣是"花臉過(guò)項(xiàng)，紅臉齊眉，小生齊唇，小旦齊胸"，武打戲的短打要訣是"身如蛇形眼似電，拳如流星，腿似鉆；穩(wěn)如重舟急似箭，猛、勇、急、快、坐、站穩(wěn)如山"，在槍路上，有"走絲"、"連九槍"、"十三槍"、"九個(gè)鼻"、"八桿"、"單倒"等路數(shù)。青衣中閨門(mén)旦的表演要訣是"上場(chǎng)伸手似攆鵝，回手水袖搭手脖；飄飄下拜如抱子，跪下不能露腳脖"，"說(shuō)話不看人，走路不踢裙，男女不挽手，坐下看衣襟"。彩旦的表演要訣是"斜眼偷看人，說(shuō)話咬嘴唇；一扭渾身動(dòng)，走路摔汗巾"。小旦的出場(chǎng)式是"出門(mén)按鬢角，雙手掖領(lǐng)窩，彎腰提繡鞋，再整衣裳角"。小生的表演要訣是"清、凈、沖"。"清"是清秀，唱詞吐字清，神態(tài)秀氣；"凈"是動(dòng)作干凈利落，恰到好處；"沖"是武打勇猛，精神振奮。