鳳香茗 烏崠通天香，用四月十日寫一首藏頭詩

負手而立起，收劍持傘歸。（個人很喜歡這句，同人原創(chuàng)~）道生一劍無忌落回旋，春風沐浴香溢痕漫天。（真武x天香~）

是李麗芬唱的一首歌《愛不釋手》里的一句歌詞，就是一樓給的那個。這個也是電視劇《唐太宗李世民》的片頭曲。

再給你說細一點吧 電視劇《唐太宗李世民》的片尾曲

沉魚落雁，閉月羞花，美得無處藏，人在身旁，如沐春光，寧死也無憾。國色天香，任由糾纏，那怕人生短，你情我愿，你來我往，何等有幸配成雙。待我拱手河山討你歡，萬眾齊聲高歌千古傳。你看遠山含笑水流長，生生世世海枯石爛。今朝有你今朝醉，愛不釋手你的美，莫等閑白了發(fā)才后悔。今朝有你今朝醉，愛不釋手你的美，讓我抱得美人歸。

是李麗芬唱的一首歌《愛不釋手》里的一句歌詞。也是電視劇《唐太宗李世民》的片頭曲。 歌詞是沉魚落雁，閉月羞花，美得無處藏，人在身旁，如沐春光，寧死也無憾。國色天香，任由糾纏，那怕人生短，你情我愿，你來我往，何等有幸配成雙。待我拱手河山討你歡，萬眾齊聲高歌千古傳。你看遠山含笑水流長，生生世世?？菔癄€。今朝有你今朝醉，愛不釋手你的美，莫等閑白了發(fā)才后悔。今朝有你今朝醉，愛不釋手你的美，讓我抱得美人歸。

沉魚落雁，閉月羞花，美得無處藏， 人在身旁，如沐春光，寧死也無憾。 國色天香，任由糾纏，那怕人生短， 你情我愿，你來我往，何等有幸配成雙

職業(yè)詩詞：真武：“靈妙潛通乘風起，太極玄虛若鏡清。”太白：“流星白羽光出匣，一劍無痕雪漫山。”唐門：“霧靄云從飛星落，半影相依扇中情?！必停骸白韥砗罋獠豢墒眨瑖u作長虹貫牛斗?！鄙裢骸吧裢咕矸绽?，一舉沖霄氣勢雄?！碧煜悖骸案偪涮煜码p無絕，獨立人間第一香。”五毒：“動游碧落心無礙，靜藏深淵跡絕蹤。“神刀：“刀含殺氣騰幽朔，蕭颯寒芒泣鬼神?！碧住緞[寒川】長河凍如鐵，朔風冷似針。一劍一白馬，飛鴻踏雪痕。【秦風唱晚】秦川何渺渺，落日淺如藍。迤邐折冰雪，一鞘劍光寒?！舅凤L吟月】論武需思量，沉劍長夢縈。歸去掩青卷，江湖不留名。【孤影極寒】千山飛鳥渡，冰雪誤空船。寒夜驚回風，孤影何時還?！颈媿褂啊坷丝托娜玷F，君子意如冰。獨立江湖上，只影自孤清。神威【勇冠三軍】戰(zhàn)甲依然在，千里可穿楊。凝影含清光，鐵臂挽神槍?！緭P沙萬里】瀚海白骨枯，飛沙掩旱湖。荒碑不可立，何疆不是墓?！緭P名千秋】天龍破陣處，威名萬古揚。碧血映丹心，縱死俠骨香?！颈萄懮场勘萄谧夏埃坠切狳S沙。當年未開國，雕弓射群鴉?！捐F血荒漠】荒漠燒群星，戈壁殺黃羊。梨花映秋水，孤影送長槍。丐幫【俠骨多情】威武不肯屈，富貴不愿淫。醉來不覺醒，猶記我多情?！咀泶蛭黠L】飲中有真仙，心遠不能閑。江湖獨酌夜，西風撲面來?！咀砭睃S河】肝膽大如斗，脊骨硬如山。天作穹廬被，醉臥黃河邊?！觉L流】胡姬縱歌舞，擾人清宵夢。酩酊醉不得，空窗幾度風?！竞〞趁T】淋漓求一快，酣暢了恩仇。市井即名門，我醉最風流。唐門【瓊宮弄月】瞬息人天上，瞬息月影下。見血封喉處，鐵骨半含紗?！緝帮w星】鐵爪飛寒芒，扇影凝星霜。千點追萬點，流螢效孤芳?！竞白坊辍勘倍诽鎏鲆猓瑥V寒夜夜心。天高不盈尺，人間有千尋?！緯栽麻L空】天影飛絲線，絲網(wǎng)系斜月。小樓吹清笙，寂寂空長夜。【夜海情心】長河未曾落，夜夜縈天穹。碧海起清潮，情天渡晚風。真武【畫水微明】道沖久不盈，和光同其塵。上善如真武，劍畫水無痕。【澹云未雨】澹云天化雨，劍氣擾晴空。玄牝攝微渺，驅(qū)影濟長風?！痉饔隂_云】將奪必先予，將弱必固強。將拂眉間雨，必破云外墻?！拘C空濛】道心柔且堅，江湖紛且煩。拂衣送君去，空濛云海間?！巨哪n冥】云海如棋坪，人生如落子。黑白辯不成，縱橫且如此。天香【輕梅映雪】落梅似清雨，傘在雨中行。悄然人如畫，山水畫外迎?！灸赫Z亭蘭】幽居夕向晚，空谷暮成霜。不語空寂寞，亭亭掩流光。【芳姿盈袖】江邊生紅藥，人間有芳草。素手多采擷，有情天亦老?！舅閴舴被ā糠被☉?yīng)若夢，不應(yīng)長盛開。若常盛開故，必應(yīng)天意栽?！狙┸频とA】蘭芷失柔弱，芳蕙固高潔。一點尋常心，爛漫本無邪。五毒【飛鳳苗銀】天上走游龍，地上飛鳳凰。初心無復改，云滇歲月長?！静曙羟嗉y】捕得靈雉羽，妝成少年王。飛針走龍蛇，刺青紀張狂?！狙诤Ｕ陲L】天下分善惡，雙刀辨乾坤。唯我真面目，告風不告人?！景儆痣p鳳】繁花劫瘴氣，愚者貪蜃樓。靈心纏羽飛，凡鳥繞水游。【日月通明】陰陽幽暗起，相合亦相成。我心即物心，我隱萬物生。神刀【刀鋒易冷】人間路未冷，詩叢覓刀鋒。隨浪寄天涯，海內(nèi)任平生?！鹃L空寄情】振翼長空遠，停云浪子心?；厥壮旱兀蕡@最多情。【掩日風塵】蔽日有天風，一點赤焰紅。呼嘯九萬里，鯤鵬越蒼穹?！镜P九轉(zhuǎn)】平地波瀾起，無端風云疾。生死且無懼，何懼送別離?！局煊鸬痘省縿φ甙偃芯墩呷f兵王。我欲高歌去，天地似蒼茫。

元曲就是曲子，分散曲和戲曲兩種。散曲又分套曲與小令兩種。元曲與宋詞不同，很多元曲可以根據(jù)需要加襯詞，甚至加句子。所以沒有譜子時拿著不同作者的同一名稱的小令便會發(fā)現(xiàn)字數(shù)參差不齊，句子多少不一。不過有些襯字是極明顯的，如王實甫的《[中呂]十二月過堯民歌》： 自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。 這里前面的小令《十二月》共六句，依譜通常都是四字句。而王實甫在每個四字句上全加了三個襯字，讀起來比單純的四字句活多了，何況唱的時候？周德清的《中原音韻》評此曲“對偶、音律、平仄、語句皆妙?！焙竺娴摹秷蛎窀琛饭财呔洌显谝黄饘懙慕小稁н^曲》，當然何種可帶何種不可帶以及誰與誰帶，自有嚴格的規(guī)定。 下面是我前次用過的兩個曲譜（另一個《小桃紅》沒譜，是依前人畫的“葫蘆”。）《喜春來》和《乾荷葉》： 【喜春來】小令兼用。又名[喜春風]、[陽春曲]、[喜春兒]。亦入[正宮]。 ◎平◎仄平平厶，◎仄平平◎仄平，◎平◎仄仄平平。 △ △ △ 平去上（平），◎仄仄平平。 △ △ 元好問的《春宴》被認為是這首小令的正格，其曲詞如下： 梅殘玉靨香猶在，柳破金梢眼未開。東風和氣滿樓臺。桃杏折，宜唱《喜春來》。 這首小令按律應(yīng)通首押韻，但我填這首小令時找不到第四句一定要押上聲韻的字，又為了不損全首的意氣，故用了一個“鼓”字。“鼓”字現(xiàn)代音與通首的曲韻讀起來差不多，但嚴格說算出律了——它不在這個韻部里。特此說明一下，免得變成“教輸先生”。 【干荷葉】小令用。又名[翠盤秋]。亦入[中呂]、[雙調(diào)]。此調(diào)[南呂]專作小令用，[中呂]、[雙調(diào)]只作聯(lián)套用。 ◎平◎，仄平平，仄仄平平去。 ▲ △ △ 仄平平，仄平平，◎平◎仄仄平平，◎仄平平去。 △ △ △ △ 這是一首來自民間小調(diào)的小令散曲曲牌，元時宋詞漸漸凋零，伶人無曲可唱，所以向民間小調(diào)尋求突破。于是詞作者為之填詞，曲作者精細加工，遂成了“元曲”這枝咱古代文化藝術(shù)史上的奇葩。民間小調(diào)這個方向的突破，也可以說是“元曲”成其為“元曲”的一個根基式的過程。所以前人講的“源于生活，高于生活”的話，實在太有道理了。 舉一首元人劉秉忠的《乾荷葉》以為范例： 乾荷葉，色蒼蒼，老柄風搖蕩。減了清香越添黃。都因昨夜一場雨，寂寞在秋千上。http://club.dayoo.com/read.dy?b=manuscript&t=588039&i=588039&p=1據(jù)今人李昌集考證，今存元曲曲牌來源有三： 1、唐宋大曲、宋詞、諸宮調(diào)。其中直接源于唐曲者有5；直接源于唐宋詞者有32，而此類多為唐之教坊曲，后沿為唐宋詞牌；源于宋詞者25，其中格律與詞同或近似者十余只，余者或為宋詞孤調(diào)，或與詞之格律大異，由此亦可見曲子非源于詞；源于諸宮調(diào)者26；與上諸文體皆淵源者25。 2、源于宋雜?。ù穗s劇非元雜劇，乃雜技、相撲、小歌舞等雜藝之總謂。而元“雜劇”乃是對元朝興起之戲劇專指。）教坊舞曲、宋雜曲、金院本。 3、北曲本生曲牌。此類曲牌約有60%，中有北胡俚曲若《阿納忽》《六國朝》等，有北民俗曲若《山坡羊》《窮河西》等。另有源自軍樂、酒曲、佛曲等。 自此觀之，唐曲一分而三，一入宋詞，一入教坊若宋大曲、宋雜劇、諸宮諸、金院本，一入民間若《敦煌詞》等文風者，暗流于閭巷，綿延不衰，由宋而入金元。至元，一種雜唐宋大曲、宋詞、宋雜劇、金院本、諸宮調(diào)、北胡俚曲、北民俗曲為一體之“俗樂”——元曲，橫空出世。

元曲就是曲子，分散曲和戲曲兩種。散曲又分套曲與小令兩種。元曲與宋詞不同，很多元曲可以根據(jù)需要加襯詞，甚至加句子。所以沒有譜子時拿著不同作者的同一名稱的小令便會發(fā)現(xiàn)字數(shù)參差不齊，句子多少不一。不過有些襯字是極明顯的，如王實甫的《[中呂]十二月過堯民歌》：自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。這里前面的小令《十二月》共六句，依譜通常都是四字句。而王實甫在每個四字句上全加了三個襯字，讀起來比單純的四字句活多了，何況唱的時候？周德清的《中原音韻》評此曲“對偶、音律、平仄、語句皆妙?！焙竺娴摹秷蛎窀琛饭财呔?，合在一起寫的叫《帶過曲》，當然何種可帶何種不可帶以及誰與誰帶，自有嚴格的規(guī)定。

元曲就是曲子，分散曲和戲曲兩種。散曲又分套曲與小令兩種。不是所有戲曲里的曲子都可以用來作小令的，這好象是前人的約定俗成。以前很喜歡古詩詞，后來也喜歡涉獵些曲子，但苦于無譜，只好拿一些前人的作品集中在一起分析，找出些規(guī)律性的東西依樣畫葫蘆。后來在網(wǎng)上老網(wǎng)易社區(qū)的“古典文學”版里有[皇霸天下]網(wǎng)友收集上傳了一些譜子，我便偷了下載在自己的硬盤里。 元曲與宋詞不同，很多元曲可以根據(jù)需要加襯詞，甚至加句子。所以沒有譜子時拿著不同作者的同一名稱的小令便會發(fā)現(xiàn)字數(shù)參差不齊，句子多少不一。不過有些襯字是極明顯的，如王實甫的《[中呂]十二月過堯民歌》： 自別后遙山隱隱，更那堪遠水粼粼。見楊柳飛棉滾滾，對桃花醉臉醺醺。透內(nèi)閣香風陣陣，掩重門暮雨紛紛。 怕黃昏忽地又黃昏，不銷魂怎地不銷魂？新啼痕壓舊啼痕，斷腸人憶斷腸人。今春，香肌瘦幾分，摟帶寬三寸。 這里前面的小令《十二月》共六句，依譜通常都是四字句。而王實甫在每個四字句上全加了三個襯字，讀起來比單純的四字句活多了，何況唱的時候？周德清的《中原音韻》評此曲“對偶、音律、平仄、語句皆妙?！焙竺娴摹秷蛎窀琛饭财呔?，合在一起寫的叫《帶過曲》，當然何種可帶何種不可帶以及誰與誰帶，自有嚴格的規(guī)定。 下面是我前次用過的兩個曲譜（另一個《小桃紅》沒譜，是依前人畫的“葫蘆”。）《喜春來》和《乾荷葉》： 【喜春來】小令兼用。又名[喜春風]、[陽春曲]、[喜春兒]。亦入[正宮]。 ◎平◎仄平平厶，◎仄平平◎仄平，◎平◎仄仄平平。 △ △ △ 平去上（平），◎仄仄平平。 △ △ 元好問的《春宴》被認為是這首小令的正格，其曲詞如下： 梅殘玉靨香猶在，柳破金梢眼未開。東風和氣滿樓臺。桃杏折，宜唱《喜春來》。 這首小令按律應(yīng)通首押韻，但我填這首小令時找不到第四句一定要押上聲韻的字，又為了不損全首的意氣，故用了一個“鼓”字?！肮摹弊脂F(xiàn)代音與通首的曲韻讀起來差不多，但嚴格說算出律了——它不在這個韻部里。特此說明一下，免得變成“教輸先生”。 【干荷葉】小令用。又名[翠盤秋]。亦入[中呂]、[雙調(diào)]。此調(diào)[南呂]專作小令用，[中呂]、[雙調(diào)]只作聯(lián)套用。 ◎平◎，仄平平，仄仄平平去。 ▲ △ △ 仄平平，仄平平，◎平◎仄仄平平，◎仄平平去。 △ △ △ △ 這是一首來自民間小調(diào)的小令散曲曲牌，元時宋詞漸漸凋零，伶人無曲可唱，所以向民間小調(diào)尋求突破。于是詞作者為之填詞，曲作者精細加工，遂成了“元曲”這枝咱古代文化藝術(shù)史上的奇葩。民間小調(diào)這個方向的突破，也可以說是“元曲”成其為“元曲”的一個根基式的過程。所以前人講的“源于生活，高于生活”的話，實在太有道理了。 舉一首元人劉秉忠的《乾荷葉》以為范例： 乾荷葉，色蒼蒼，老柄風搖蕩。減了清香越添黃。都因昨夜一場雨，寂寞在秋千上。

關(guān)漢卿曲《沉醉東風》賞析 咫尺的天南地北①，霎時間月缺花飛②。 手執(zhí)著餞行杯，眼閣著別離淚③。 剛道得聲“保重將息”④，痛煞煞教人舍不得⑤。 “好去者⑥。望前程萬里！”［注釋］ ①咫（zhǐ）尺：形容距離近，此處借指情人的親近。 ②月缺花飛，比喻情人的分離。 ③閣：同“擱”，放置，這里指含著。 ④將息：調(diào)養(yǎng)身體。 ⑤痛煞煞：非常悲痛。 ⑥好去者：好好地去吧。起首兩句從時空的角度極寫離別瞬間的悲哀，空靈灑脫，以虛帶實，奠定全曲的情感基調(diào)。三、四句以對句的形式具體寫女主人公的送別，充實一、二句的內(nèi)涵。最后三句，在引出女主人公告別之語的同時，突出其復雜的心理變化，極其本色地表達出不能自持的痛苦情態(tài)。整個曲子在真切中恰如其分地把握了送別女子時而含蓄時而坦率的情感，刻畫出一個聲淚俱下，依依不舍的癡情女子形象。 品評 此曲寫送別，語言明白如話，感情真摯動人。它入手即總攝離別時的感受，首兩句對偶句，很能表現(xiàn)離別者內(nèi)心的痛苦，情緒的凝重。跟著寫送行的場面，餞行的女子，手上端著酒杯，眼里盈盈珠淚?！皵R著”兩字，刻畫出強忍眼淚的神態(tài)。后幾句著重寫臨別贈言的場面：她剛剛對離人說了聲保重將息，便心如刀割，再也說不下去了。畢竟，她控制住自已的情緒，也不愿意讓所愛的人在離別的時刻增加痛苦，于是，她顯得很爽朗，很自然，用一句美好的祝愿代替千言萬語。而寫她強顏歡笑，很能深一步揭示她內(nèi)心的痛苦。 天香引.西湖感舊 湯式 問西湖昔日如何？朝也笙歌，暮也笙歌。問西湖今日如何？朝也干戈，暮也干戈。昔日也二十里沽酒樓香風綺羅，今日個兩三個打魚船落日滄波。光景嗟跎，人物消磨。昔日西湖，今日南柯。元順帝至正十六年（1356），張士誠部襲殺元朝守將，占領(lǐng)杭州，和朱元璋所領(lǐng)導的反元軍形成對立之局。至正二十五年，張士誠失敗，朱元璋勝利。杭州陷于戰(zhàn)亂之中達十年之久。這首小令的題目雖為《西湖感舊》，實際上是感嘆整個杭州的盛衰，曲折地反映了作者要求和平；實現(xiàn)個人抱負的愿望。 注解 天香引：即蟾宮曲。 朝也笙歌，暮也笙歌：化用林開《題臨安邸》詩意“山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時休?！?譯文 問西湖過去是怎么樣？那時候早晨一片笙歌，晚上也是一片笙歌。問西湖現(xiàn)在是什么樣？現(xiàn)在早晨一片干戈，晚上也是一片干戈。過去呀，二十里長堤酒樓相連，春風里身著錦繡的游人絡(luò)繹不絕。如今呀，偌大湖面只見兩三只打魚船，在滄波落照間隱沒。好時光已一去不返，多少風流人物消磨殆盡。過去的西湖呀，已是今日的夢里南柯。四塊玉-天臺路采藥童，乘鸞客。怨感劉郎下天臺，春風再到人何在？桃花又不見開。命薄的窮秀才，誰都你回去來？［作者簡介］馬致遠（1250？－1324前），字千里，號東籬，大都人。早年在大都生活二十余年，郁郁不得志。元滅南宋后南下，曾出任江浙省務(wù)官，與盧摯、張可久有唱和。晚年隱居田園，過著“酒中仙，塵外客，林中友”的“幽棲”生活。他是元曲四大家之一，極負盛名。散曲有瞿鈞編注《樂籬樂府全集》，共收套數(shù)二十二套，小令一百一十七首。［寫作背景］傳說東漢末年，剡縣人劉晨、阮肇入天臺山（在今浙江省東部）采藥，遇二仙女，結(jié)為夫婦，共居半年，及至電鄉(xiāng)，子孫已歷七世。此事出知南朝宋劉義慶所撰《幽明錄》，原書已佚，今見《太平御覽》卷四十一和《太平廣記》卷六十一引《神仙傳》。魏晉南北朝“篡”，“亂”頻仍，人們處于水深火熱之中，厭惡這種社會現(xiàn)實，向往安定幸福的生活，于是出現(xiàn)了一些描寫無君無臣、和平美滿的桃花源境界的作品，以寄托理想和愿望，劉晨、阮肇的故事便是其中具有代表性的作品之一。［注解］怨感：感傷。劉郎：即劉晨。［譯文］本來是采藥童子的劉晨，在天臺山遇見了仙人，便成了乘駕鸞鳥的仙客?？上У氖撬忠蛩枷敕彩老铝颂炫_山，到如今春風再次吹來時，當年遇到的仙人卻不知在哪里？桃花也不見再次開放了。唉，這個命薄的窮秀才，誰讓你又回去了？