綽號“小孩”的羅纮武，曾經(jīng)是“紅螞蟻”樂團(tuán)的主唱，這支樂團(tuán)最為經(jīng)典的名作，就是后來被鄭鈞、“五月天”、潘越云和林志炫等歌手及樂團(tuán)都翻唱過的《愛情釀的酒》。
如何評價(jià)田馥甄的《墨綠的夜》？
在2018年的最后一天，畢贛自編自導(dǎo)的電影《地球最后的夜晚》于中國內(nèi)地上映。而要以一種色調(diào)來形容這部電影的感覺，田馥甄演唱的電影推廣曲《墨綠的夜》，可以說是最為恰當(dāng)不過了。墨代表著最后的夜晚，而綠，在電影中則又象征著那些迷幻與夢境……雖然是一部劇情電影，但《地球最后的夜晚》卻是一部音樂無處不在的電影，不僅電影配樂本身，與劇情交織一起，甚至就連片中人物的名字，也是一個(gè)又一個(gè)的音樂符號，讓你由此通往華語樂壇深邃的音樂記憶。
比如陳永忠飾演的左宏元，這個(gè)名字就和臺灣著名音樂人同名同姓。左宏元可以說是中國風(fēng)最早的開拓者之一，早期就創(chuàng)作過《今天不回家》、《千言萬語》、《美酒加咖啡》等經(jīng)典名作，后期更為電視劇《新白娘子傳奇》寫下了《千年等一回》這樣的華語樂壇永恒之作，他的新古典主義創(chuàng)作風(fēng)格，直到現(xiàn)在都是東西音樂結(jié)合的一種范本。還比如黃覺飾演的羅纮武，這個(gè)名字放到現(xiàn)在雖然已經(jīng)陌生，但他所承載的卻是臺灣樂壇一個(gè)很重要的記憶。
綽號“小孩”的羅纮武，曾經(jīng)是“紅螞蟻”樂團(tuán)的主唱，這支樂團(tuán)最為經(jīng)典的名作，就是后來被鄭鈞、“五月天”、潘越云和林志炫等歌手及樂團(tuán)都翻唱過的《愛情釀的酒》。樂團(tuán)成員之一的鐘興民，后來也成為了華語樂壇重要的編曲人，并和周杰倫、“羽泉”等歌手都有過精彩的合作。樂團(tuán)鼓手沈光遠(yuǎn)則和羅纮武一起，開創(chuàng)了“友善的狗”廠牌，并參與制作和獨(dú)立發(fā)行過很多經(jīng)典的專輯，像《墨綠的夜》這首歌曲的制作人陳珊妮，最早的幾張個(gè)人專輯，就都是由“友善的狗”廠牌發(fā)行。
而作為這次《地球最后的夜晚》推廣曲的《墨綠的夜》，歌曲制作人雖然是陳珊妮，但作品本身同樣來自于一段遙遠(yuǎn)的記憶，因?yàn)檫@首歌曲的原唱者，是一位名叫邰肇玫的女歌手，而這首作品最初的版本，則收錄在她1983年的專輯《空白明信片》里。邰肇玫是臺灣現(xiàn)代民歌運(yùn)動很重要的一位女歌手，她和施碧梧組成的二重唱組合，也是臺灣當(dāng)代流行樂最早的女聲二重唱組合。
而邰肇玫本人也是一位創(chuàng)作音樂人，蘇芮的經(jīng)典之作《心痛的感覺》，就是邰肇玫的創(chuàng)作。邰肇玫原唱的《墨綠的夜》，有著當(dāng)時(shí)民歌質(zhì)樸、清新的特點(diǎn)，它所呈現(xiàn)的，就是一種月朦朧、鳥朦朧般的自然美，如同童話一般夢幻。從羅大佑到陳珊妮，編曲制作人的更換，也讓《墨綠的夜》這首35年前的作品，又呈現(xiàn)出完全不同的別樣風(fēng)采，如果用一個(gè)詞來形容，那么陳珊妮為田馥甄制作的新版《墨綠的夜》，就是迷幻。
和現(xiàn)在有些顛覆性的音樂改編，尤其是那些為改編而改編的作品相比，田馥甄的這首《墨綠的夜》，無論是音樂本身還是她的演繹，都像是在原作基礎(chǔ)上，不經(jīng)不覺之間延伸到了另一個(gè)時(shí)空。既不失原味，又柳暗花明。質(zhì)感的箱琴掃弦，以及田馥甄剛?cè)岵?jì)的聲線，都讓作品保持了民歌時(shí)代那些作品清新、純樸、自然的特點(diǎn)。這樣的聲線、這樣的琴聲，換到民歌時(shí)代那個(gè)璀璨的時(shí)代，同樣也是優(yōu)美的女聲和琴聲。
而在這個(gè)基礎(chǔ)上，田馥甄又運(yùn)用大量更現(xiàn)代的處理方式，一些延音、假聲、轉(zhuǎn)接音的運(yùn)用，不僅讓作品高低起伏、錯(cuò)落有致，更有一種裙裾飄揚(yáng)的舞美感。當(dāng)然，也像是歌中所唱的那樣——“鳥兒乘著夜的翅膀神秘的飛掠過”。在音樂圈，很多時(shí)候常常會用天籟來形容女聲的最高境界。但很多時(shí)候，天籟慢慢也開始成為了一種技巧，甚至成為一種標(biāo)簽和模式。
而田馥甄的這首歌曲，卻在最大程度上，結(jié)合了天籟與地籟，讓歌曲不僅飄逸、也有溫度，這與《地球最后的夜晚》這部電影夢境與現(xiàn)實(shí)交織的劇情主題，也在無形中吻合。陳珊妮雖然同樣運(yùn)用了電子的音色，營造出一種迷幻、甚至科幻的效果。但和公主的許多作品一樣，玩電音的陳珊妮，玩的可并不是單純的EDM，而是一種可以舉重若輕、舉輕若重的氛圍。
就像在《墨綠的夜》這首作品里，陳珊妮除了為作品加入弦樂之外，還加入進(jìn)行曲的節(jié)奏律動，以及在曲末為田馥甄設(shè)計(jì)了人聲效果，這些處理不僅增加了音樂豐富的外延層次感，也更增加了人性的溫度。在充滿神秘感的氣息中，以一種不落俗套的表達(dá)，呈現(xiàn)出一種夢境與現(xiàn)實(shí)交織才有的魔幻感?！兜厍蜃詈蟮囊雇怼肥且徊?D 3D雙重觀影體驗(yàn)的電影，而田馥甄的這首《墨綠的夜》，很大程度上，則像是為電影多加了1D，以抽象的音樂，呈現(xiàn)出另一種充滿想象力的感官體驗(yàn)延伸。
也可以說，在整個(gè)2018年的華語影壇和華語樂壇，《墨綠的夜》都是相當(dāng)獨(dú)一無二的一首電影推廣曲，它不僅是電影的一部分，甚至也是這部“行為藝術(shù)”電影行為的一部分。而歌曲本身也是一次多維的體驗(yàn)，既可以讓人如入夢境，與親情、愛情、友情重逢，還可以讓人循著田馥甄的歌聲，尋回華語流行音樂開創(chuàng)初期那份朦朧又青澀的美好。