（巴頓將軍，美軍的象征）巴頓一聽，大喜過望。于是，姐妹倆隨母親搬到巴頓鄉(xiāng)舍，巴頓是一個(gè)理性和情感可以自由交融的環(huán)境，全看人們?nèi)绾伟盐账?。作品情?jié)空間變換的順序表明，它勾勒了一條理智和情感矛盾統(tǒng)一的曲折路線：“理智和情感”擺脫了異己的諾蘭莊園環(huán)境，轉(zhuǎn)入自由交融的巴頓莊園；但因理智不占支配地位而在倫敦墮入兩者激烈沖突的困境，其結(jié)果是在克利夫蘭催喚理智的覺醒，因而在巴頓莊園帶來理智為主導(dǎo)的兩者的協(xié)調(diào)，最后在德拉福莊園達(dá)到人生幸福的境地。
如何評(píng)價(jià)四星上將喬治巴頓？
原創(chuàng)不易，請(qǐng)隨手關(guān)注！作者：毅品文團(tuán)隊(duì)劉伯瘟，無授權(quán)禁轉(zhuǎn)！1943年7月，美英盟軍發(fā)動(dòng)意大利西西里島登陸作戰(zhàn)，行動(dòng)代號(hào)“愛斯基摩人”。參加登陸的地面部隊(duì)是蒙哥馬利中將的英軍第8集團(tuán)軍和巴頓中將的美軍第7集團(tuán)軍。這是美軍著名的虎將巴頓在第二次世界大戰(zhàn)中一次精彩的表現(xiàn)。7月9日下午，地中海風(fēng)暴驟起，風(fēng)力達(dá)到七級(jí)，盟軍登陸艦隊(duì)在狂風(fēng)巨浪中顛簸前進(jìn)，狂風(fēng)吹亂了艦艇的隊(duì)形，運(yùn)輸船上的士兵們因暈船而擠在狹窄的艙底嘔吐不止。
海軍司令坎寧安上將對(duì)地中海反復(fù)無常的天氣非常了解，經(jīng)驗(yàn)豐富的他相信風(fēng)暴在日落后一定會(huì)平息。艾森豪威爾接受了他的建議，下令艦隊(duì)繼續(xù)前進(jìn)。晚上10點(diǎn)，風(fēng)暴果然平息下來。（盟軍登陸西西里）午夜時(shí)分，登陸的時(shí)間到了，巴頓走上他的旗艦“蒙羅維亞”號(hào)甲板。他略微向西西里島方向著了一眼，然后轉(zhuǎn)過身來，走到美軍士兵們的面前，大聲說道：“諸位，現(xiàn)在的時(shí)間是7月10日零時(shí)1分。
我榮幸地奉命指揮美國(guó)陸軍第7集團(tuán)軍。它是美國(guó)歷史上第一個(gè)午夜投入戰(zhàn)斗、天亮?xí)r接受戰(zhàn)斗洗禮的集團(tuán)軍。”巴頓顯得非常激動(dòng)：“你們要為被挑選參加這次行動(dòng)而感到驕做，因?yàn)槟銈儽皇谟枇诉M(jìn)攻和摧毀敵人的權(quán)力，你們的手中掌握著美國(guó)陸軍的光榮和世界的未來。注意，你們值得獲取這種偉大的信任?！卑皖D簡(jiǎn)短的戰(zhàn)前動(dòng)員在美軍士兵們心中起到了巨大的作用，他們私下嘀咕：有巴頓，我們還怕什么？（巴頓將軍，美軍的象征）盟軍登陸艦隊(duì)已經(jīng)漸漸接近了西西里島，意大利人此時(shí)卻在睡覺。
天氣惡劣，大雨傾盆，意大利人感覺盟軍不可能在這種天氣登陸。意大利本土海岸的德軍雷達(dá)操作員發(fā)現(xiàn)雷達(dá)屏幕上白茫茫的大片光點(diǎn)，卻不相信那是軍艦，以為是雷達(dá)出了故障。接近深夜，西西里島海灘空無一人。7月10日凌晨3點(diǎn)，登陸行動(dòng)開始。盟軍登陸部隊(duì)在距離海岸12公里處進(jìn)行換乘，即部隊(duì)從運(yùn)輸船沿著繩梯爬進(jìn)登陸艇和兩棲輸送車。
在掃雷艦和獵潛艦的護(hù)衛(wèi)下，登陸編隊(duì)向西西里島海岸快速駛?cè)?。防御灘頭的兩個(gè)意大利海防師基本沒有抵抗的打算。這兩個(gè)師由西西里當(dāng)?shù)厝私M成，歷史上意大利南部的西西里人素來不服北方的羅馬政府管束，墨索里尼的獨(dú)裁統(tǒng)治更令西西里人厭惡。再加上意大利人對(duì)納粹德國(guó)天生的反感，盟軍的登陸給了他們放棄戰(zhàn)爭(zhēng)的絕佳理由。事后有英國(guó)軍官回憶：“意大利的海防師向我們?cè)O(shè)在海灘的戰(zhàn)俘營(yíng)蜂擁而來，以求安全。
他們?cè)斐闪巳绱丝膳碌幕靵y，以至我們的部隊(duì)被戰(zhàn)俘踩死的危險(xiǎn)比被子彈打死的危險(xiǎn)還大?！保ò皖D在西西里指揮作戰(zhàn)）南線德軍總司令凱塞林終于判明了盟軍的意圖，他命令德軍“赫爾曼·戈林”裝甲師全力向杰拉的美軍發(fā)動(dòng)反擊，并命令第15摩托化步兵師從巴勒莫南下，協(xié)同“戈林”師，務(wù)必將美軍趕下大海去。然后再沿環(huán)島的公路，一舉消滅英軍。
德軍的進(jìn)攻于7月12日下午2點(diǎn)全面展開。堅(jiān)守杰拉的是美軍第1步兵師、第45步兵師和人員不齊的第82空降師。德軍的“虎”式重型坦克轟鳴著碾過美軍陣地，沖向登陸灘頭。美軍的重武器還未全部上岸，傘兵則根本沒有重武器。德軍“戈林”師的坦克很快沖垮了美軍第45步兵師的防御，俘虜了部分美軍士兵。美軍只有區(qū)區(qū)幾門反坦克炮，配屬的坦克更是只有2輛。
面對(duì)德軍坦克的沖擊，美軍步兵用“巴祖卡”火箭筒和反坦克手雷全力阻擊，但“虎”式重型坦克裝甲極其厚重，普通反坦克火力對(duì)其不起作用。幸運(yùn)的是，西西里島遍地橄欖樹和葡萄藤，這樣的地貌一定程度上延緩了坦克的移動(dòng)速度，還給坦克造成了一系列機(jī)械故障。憑借有利地貌和手頭現(xiàn)有的反坦克武器，美軍總算擊毀了幾輛德軍坦克。
但是，德軍坦克數(shù)量太多，中午時(shí)分杰拉地區(qū)右前方又出現(xiàn)一支由40多輛德軍坦克組成的裝甲縱隊(duì)。兩路德軍裝甲洪流，接連沖過美軍兩道防線，一直爬上了環(huán)島公路。（電影《巴頓將軍》中的灘頭之戰(zhàn)）美軍用盡一切方法阻止德軍坦克的前進(jìn)。第82空降師的傘兵從背后攻擊德軍，第505空降團(tuán)團(tuán)長(zhǎng)加文上校用“巴祖卡”火箭筒在不到3米的近距離射擊“虎”式坦克。
但坦克裝甲太厚，毫無損傷的繼續(xù)前進(jìn)。第1步兵師的步兵們拖出前一天繳獲的意大利火炮，向“虎”式坦克射擊，同樣不起作用。美軍緊急呼叫空中支援，但是飛機(jī)從最近的班泰雷利亞島機(jī)場(chǎng)起飛，飛抵指定區(qū)域也來不及了。美軍幾乎是眼睜睜看著德軍坦克沖到離灘頭不足1.6公里的地方，卻束手無策。這時(shí)巴頓正在杰拉的一座樓頂上指揮戰(zhàn)斗。
看到德軍坦克如入無人之境，他惱怒不已，將身邊全部力量都投入前方，去阻擋坦克前進(jìn)。突然，巴頓發(fā)現(xiàn)身邊還有幾個(gè)年輕軍官似乎正無所事事，頓時(shí)發(fā)了火，拖過其中一個(gè)大叫道：“孩子，想辦法做點(diǎn)什么！”被嚇壞了的年輕軍官馬上表示：長(zhǎng)官，我們不是陸軍，我們是海軍的陸上艦炮聯(lián)絡(luò)組。（巴頓將軍，美軍的象征）巴頓一聽，大喜過望。
他果斷命令海軍艦炮聯(lián)絡(luò)組與海面上的軍艦聯(lián)系，請(qǐng)求艦炮支援。停泊在杰拉灣的美軍“博希斯”號(hào)和“薩凡納”號(hào)巡洋艦立即用203毫米艦炮轟擊德軍坦克，其他驅(qū)逐艦也隨之開火。重達(dá)100公斤的炮彈落在裝甲縱隊(duì)中，德軍坦克瞬間被火光和彈片淹沒。巨大的爆炸聲震撼了灘頭，一輛輛“虎”式坦克被炸成碎片。海灘守住了，幾輛美軍M-4“謝爾曼”中型坦克終于開過松軟的沙灘，參加戰(zhàn)斗。
如何評(píng)價(jià)簡(jiǎn)·奧斯汀的小說《理智與情感》？
從18世紀(jì)70年代到19世紀(jì)初期，英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)幾乎完全中斷，小說創(chuàng)作被淹沒在一派假浪漫主義之中，近40年沒有產(chǎn)生任何重要作品。直至1811年，簡(jiǎn)·奧斯汀出版了她的第一部小說《理智與情感》，才打破了這種令人窒息的沉悶局面，并為19世紀(jì)英國(guó)的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的發(fā)展掃清了道路。可以說，《理智與情感》既是簡(jiǎn)·奧斯汀的成名之作，也是為英國(guó)文學(xué)開啟一代新風(fēng)的杰作。
我將從這個(gè)文學(xué)史背景出發(fā)，圍繞小說對(duì)“理性”主題的探索與挖掘、行文結(jié)構(gòu)、人物類型及相互關(guān)系等三個(gè)方面，說說對(duì)這部小說的看法。01“理性”主題的探索與挖掘奧斯汀被認(rèn)為是英語作家中最直言不諱的道德教育家。實(shí)際上，18世紀(jì)的英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)家，從笛福到菲爾丁等都帶有道德說教的傾向，奧斯汀也沒有脫離這個(gè)傳統(tǒng)。
但就從如何展開主題的藝術(shù)方法而言，奧斯汀則比前輩們更加完善和復(fù)雜?！独碇桥c情感》同名電影劇照小說描述一對(duì)姐妹由于在“理智和情感”問題上持不同態(tài)度，而引起的生活風(fēng)波。姐姐埃莉諾理智冷靜，選擇對(duì)象不重外表，注重人品，她沉著地承受了愛情的周折，終于如愿以償。妹妹瑪麗安多情善感，追求浪漫色彩的戀愛，輕易上了輕薄男人的鉤，又被拋棄。
直到在姐姐影響下逐漸變得理智起來，最終獲得幸福。小說目的是描繪謹(jǐn)慎的、平靜的理智和過于纖細(xì)的、多余的敏感對(duì)生活行為的影響。顯然，姐姐埃莉諾代表了平靜理智，是作者稱許的對(duì)象，妹妹瑪麗安體現(xiàn)了過敏感傷，作者希望世人引以為戒。小說展開這一主題的特色就在于，它不像前人那樣，把這一主題簡(jiǎn)單化地表現(xiàn)為“理智”同“情感”的絕對(duì)斗爭(zhēng)，而是多側(cè)面地展示了情感向理智轉(zhuǎn)化和理智與情感協(xié)調(diào)的種種狀態(tài)。
《理智與情感》同名電影劇照如多情的瑪麗安體現(xiàn)了從耽于情感到變得理智的大轉(zhuǎn)化；理智的埃莉諾也在自己及妹妹的經(jīng)驗(yàn)中不斷地克制不穩(wěn)定的情緒，調(diào)整對(duì)一系列問題的看法，得到理智和情感的充分協(xié)調(diào)。詹寧斯太太常常由于情感的濫用，幾乎錯(cuò)點(diǎn)鴛鴦譜，而一旦她做出了理智的判斷，她的仁慈情感也就發(fā)揮出來了?！独碇桥c情感》同名電影，威洛比劇照威洛比玩弄感情，是受譴責(zé)的對(duì)象，但他終究也經(jīng)歷了極度悲痛、后悔莫及的小轉(zhuǎn)化，感到了缺乏理智和真情的心靈饑渴。
費(fèi)勒斯老太太偶爾也受到理智的感化，做點(diǎn)好事，但她更多地是非理智地濫施淫威；至于達(dá)什伍德夫婦和羅伯特夫婦則邪氣入髓，如埃莉諾所說的，“不配受到理智的反駁”。由此不難看出，小說中的每個(gè)人物在“理智和情感”上有各自不同的行為模式，每一種行為模式實(shí)際上帶出了這種關(guān)系的一個(gè)側(cè)面，而作品中豐富多樣的人物的活動(dòng)也就表現(xiàn)了這一關(guān)系問題的種種現(xiàn)實(shí)狀態(tài)，揭示了豐富復(fù)雜的社會(huì)內(nèi)容。
可以說，“理智和情感”是18世紀(jì)英國(guó)文學(xué)的一個(gè)中心主題。現(xiàn)實(shí)主義流派站在理性的立場(chǎng)上，先后在同古典主義和感傷主義的斗爭(zhēng)中展開這一主題。但是，無論理查遜、菲爾丁都沒有如奧斯汀那樣把這一主題展開得如此深入、完善。理查遜的小說表現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)理性的道德內(nèi)容，但它仍帶有濃厚的宗教色彩，他表現(xiàn)了“理性和情感”的激烈沖突，但簡(jiǎn)單化地肯定前者否定后者，忽視了兩者包容轉(zhuǎn)化的環(huán)節(jié)。
菲爾丁擺脫了理性的宗教色彩，讓富于現(xiàn)實(shí)感的理性思考節(jié)制人物的自然感情，似由于他更側(cè)重于真實(shí)的人”的揭示，“理智與情感”的矛盾沒有充分展開。奧斯汀在反對(duì)感傷主義文學(xué)、哥特式小說，維護(hù)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)傳統(tǒng)的意識(shí)的支配下，深化了這一主題。她的思想框架和藝術(shù)框架都超出了前人的規(guī)范。她的理性內(nèi)容，沒有任何查爾遜式的宗教意味，而有比菲爾丁更為客觀的現(xiàn)實(shí)思考(如婚姻、經(jīng)濟(jì)等問題)；她的情感型人物向理性轉(zhuǎn)化的形態(tài)更為豐富多樣，人物更富于真實(shí)的人性(如瑪麗安、威洛比)。
她擺脫了理查遜表現(xiàn)主題的簡(jiǎn)單化，也超出了菲爾丁展開主題的三兩個(gè)側(cè)面，而是再現(xiàn)了問題的諸多側(cè)面。此外，她的理性傾向完全由人物的言行來流露，避免了理查遜式的冗長(zhǎng)說教和菲爾丁式的直接議論?？梢哉f，對(duì)“理智和情感”主題的探索，到奧斯汀達(dá)到了分個(gè)總結(jié)性的高度。此后，英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)進(jìn)入了19世紀(jì)時(shí)代，轉(zhuǎn)入對(duì)“人性”、“自我意識(shí)”的深入探討；由《理智和情感》可以看出，奧斯汀不乏對(duì)“真實(shí)的人性”的揭示，也不乏對(duì)人物“自我意識(shí)”的客觀描述(如埃莉諾的一再的自我分析)，這已顯露出十九世紀(jì)文學(xué)主題的端倪。
因此，奧斯汀對(duì)“理智和情感”主題的揭示，實(shí)際上包含著兩個(gè)世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)中心主題的過渡?！独碇桥c情感》把中斷近40年的英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說的線頭重新接上，為19世紀(jì)現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)的開辟了新道路。在這個(gè)意義上，《理智和情感》對(duì)“理性”主題的深入開掘，有不可埋沒的文學(xué)功績(jī)。02 行文結(jié)構(gòu)：章節(jié)安排、情節(jié)的空間與時(shí)間變換《理智和情感》在結(jié)構(gòu)形式上深刻體現(xiàn)了奧斯汀創(chuàng)作的理性特色。
從章節(jié)安排上看，全書共五十章。1至5章是開端，敘述姐妹倆早期生活，暗示了主題。中間可分成兩部分，前20章（6至25章）描述姐妹倆的鄉(xiāng)舍生活，“理智和情感”的矛盾危機(jī)雖已潛伏，但表面上，情節(jié)處于順境；后20章(25至45章)描述姐妹倆離開鄉(xiāng)舍后的遭際，展示過分的情感帶來的災(zāi)難和理智同邪惡搏斗的過程，情節(jié)處于逆境。
第45章瑪麗安的病愈暗示了轉(zhuǎn)機(jī)，帶出了姐妹雙雙獲得幸福的高潮和結(jié)局。46至50章是結(jié)束，交代主人公的轉(zhuǎn)機(jī)和結(jié)局。小說還運(yùn)用懸念突現(xiàn)等手法串聯(lián)全書。如第13章布蘭登突然離去，到第31章才解釋原因，第15章威洛比突然離開的原因也到第29章才露底、如直到第48章愛德華和露西關(guān)系才真相大白等。可見，小說以勻稱有機(jī)的章次安排協(xié)調(diào)了各部分內(nèi)容的關(guān)系，富于戲劇色彩。
從情節(jié)的空間變換順序看，主人公早期生活的地點(diǎn)在諾蘭莊園，父親去世后，莊園成了冷酷的哥嫂的財(cái)產(chǎn)、理性生活的異己環(huán)境。于是，姐妹倆隨母親搬到巴頓鄉(xiāng)舍，巴頓是一個(gè)理性和情感可以自由交融的環(huán)境，全看人們?nèi)绾伟盐账?。威洛比誘發(fā)了瑪麗安的過分的情感，兩人熱戀中的離別，導(dǎo)致她進(jìn)入倫敦這個(gè)理智和邪惡搏斗的喧囂的環(huán)境，非理智地尋求情感的滿足。
姐妹倆及其未來的夫婿都在這里經(jīng)歷了心靈的磨難，失意而去。《理智與情感》同名電影劇照在倫敦和巴頓之間的克利夫蘭，瑪麗安害了一場(chǎng)重病，作者用三章述及這場(chǎng)似可一筆帶過的病，顯然深有寓意，它意味著，經(jīng)過這場(chǎng)病，瑪麗安才獲得身心的死而復(fù)生。病好后，姐妹倆回到巴頓，在這里，終于雙雙獲得真正的愛情，最后，都在德拉福莊園建立幸福的家庭。
作品情節(jié)空間變換的順序表明，它勾勒了一條理智和情感矛盾統(tǒng)一的曲折路線：“理智和情感”擺脫了異己的諾蘭莊園環(huán)境，轉(zhuǎn)入自由交融的巴頓莊園；但因理智不占支配地位而在倫敦墮入兩者激烈沖突的困境，其結(jié)果是在克利夫蘭催喚理智的覺醒，因而在巴頓莊園帶來理智為主導(dǎo)的兩者的協(xié)調(diào)，最后在德拉福莊園達(dá)到人生幸福的境地。作品就在這個(gè)空間構(gòu)架中展開故事，由它來融合姐姐和妹妹的兩個(gè)平行的故事，深刻地表現(xiàn)了主題。
奧斯汀使出了驚人的絕技，把理智與感傷成功地結(jié)合起來。這條“鄉(xiāng)村—城市—鄉(xiāng)村”的空間變換路線，還使我們覺察出作者帶有肯定鄉(xiāng)村生活，否定城市生活的“返回自然”的傾向。作者借經(jīng)過“情感”劫難的瑪麗安的感覺寫道：“要是有什么地方使她感到自由自在的話，那就是巴頓?！庇绕涫怯嘘P(guān)巴頓山谷帶給姐妹倆無窮樂趣的一再描寫，以它對(duì)照充滿煩躁和痛苦的倫敦城，更令人加深這種印象。
從時(shí)間變換的順序看，在小說中，時(shí)間似乎是一個(gè)無關(guān)緊要的因素，有錢的閑人在某處多住或少住幾天本不算一回事，作者似乎也聽?wèi){她筆下的人物隨意地浪費(fèi)時(shí)間，季節(jié)更替好像與情節(jié)進(jìn)展無關(guān)?！独碇桥c情感》同名電影劇照但有趣的是，情節(jié)的展開偏偏經(jīng)過秋去冬來，冬去春來這樣一個(gè)時(shí)間順序：九月里姐妹倆來到巴頓莊園，享受過秋日的愉快；瑪麗安和威洛比熱戀后，在秋去冬來的時(shí)光中開始感受到過分的情感的痛苦。
接著，在倫敦的冬天里，姐妹倆收到種種折磨；終于，在春天里，理智得到復(fù)蘇，姐妹倆雙雙得到幸福。這樣的時(shí)間節(jié)奏對(duì)于情節(jié)上的呼應(yīng)，簡(jiǎn)·奧斯汀似乎創(chuàng)造了象征性的情境，以便給她的人物的品格，投射光彩并預(yù)示他們未來可能的行為與結(jié)果。凡此，《理智和情感》情節(jié)的時(shí)間順序暗示著：秋天里栽下的“理智和情感”之樹，經(jīng)歷冬天的磨難，終于在春天里開花結(jié)果，理智和情感的協(xié)調(diào)給人們的，不是一年四季周而復(fù)始的單調(diào)，更不是從秋到冬的蕭條，而是從秋到春的更生和蓬勃。
小說情節(jié)的時(shí)間順序?qū)χ黝}的展開，起著不可無視的催化和深化作用。最后，從敘事角度來看小說的內(nèi)在結(jié)構(gòu)。這部小說采用全能視角的敘事手法，即由一個(gè)無所不知的敘事者來講述故事。這是對(duì)始于笛福的英國(guó)現(xiàn)實(shí)主義小說敘事手法的繼承，這種手法曾是小說擺脫傳奇、趨向真實(shí)客觀的一個(gè)方法。但奧斯汀的敘事者顯然受到嚴(yán)格布局的節(jié)制，并非原原本本、平鋪直敘，這則是對(duì)笛福的發(fā)展。
《理智和情感》的全能敘事者并非一成不變。小說的敘事角度沿著“全能敘事者敘事——埃莉諾敘事”的方向滑動(dòng)。從開篇到第8章，鑒于要作各方面的交代，事事由全能敘事者來講，但從第十章起，瑪麗安開始陷于非理智的熱戀的“癡迷”中，埃莉諾的理智逐漸成熟，她的思想行為在小說中越來越占主導(dǎo)地位，小說的基本情節(jié)都圍繞她展開，這一切又以她耳聞、目睹、議論或思考的形式出現(xiàn)在小說中。
因此，后40章，特別是后20章，小說的全能敘事者實(shí)際上為埃莉諾所取代，只是人稱沒有改變而已。小說敘事角度的潛在變化，使作品的內(nèi)在視角也發(fā)生微妙的變化：全能敘事者賦予作品的理性傾向逐漸為埃莉諾的理性傾向所取代，小說里的一切在埃莉諾的視角中“排列組合”，得到更直接的判斷或展現(xiàn)。這是作品從全能敘事者的客觀化轉(zhuǎn)向作品人物的客觀化，文學(xué)作品更深層次的客觀化。
總體來說，《理智和情感》服務(wù)于理性內(nèi)容的行文結(jié)構(gòu)，布局之精細(xì)，成為領(lǐng)略?shī)W斯汀藝術(shù)的一個(gè)重要側(cè)面。03 小說人物類型及關(guān)系 《理智和情感》中出現(xiàn)了二十多個(gè)人物，構(gòu)成了奧斯汀的第一組人物世界。根據(jù)人物的主導(dǎo)性特征，可把他們分成“情感”和“理智”兩大類。以“情感”為主要特征的人物有各種不同的類型，瑪麗安可謂“情感純粹”的人物，她天真無邪，“一門心思”地沉溺于情感和心造的幻影中，跌的跟斗最大。
威洛比滿腦子“邪惡的情感”，他無論逢場(chǎng)作戲、放縱情感或拋棄情感都抱私欲邪念。米德爾頓則充滿“仁慈情感”，他的善良和誠(chéng)懇令人感動(dòng)，但由于理智的貧乏，判斷往往失誤，情感顯得多余。至于羅伯特，他“情感空虛”只會(huì)咋昨呼呼，裝模作樣，實(shí)際上是露西手中的提線木偶。以“理智”為主要特征的人物也有各種類型：布蘭登可謂“純理智角色，他在任何場(chǎng)合都保持絕對(duì)的冷靜和理智，是全書的標(biāo)準(zhǔn)式人物。
埃莉諾和愛德華屬于“基本理智型”，他們都不乏青年人的激情，經(jīng)歷過由不慎或無意帶來的周折，但理智一直有效地規(guī)范著他們的思想和行為。《理智與情感》同名電影劇照詹寧斯太太“理智和情感”兼而有之，情節(jié)較多地表現(xiàn)她由于情感干撫判斷失誤鬧出的奧諸，但疾惡好善才是她的本質(zhì)，達(dá)什伍德夫婦、露茜則滿腦子“邪惡的理智”，他們是精明不過的“理智”人物，但自私冷酷，過分的貪欲使他們喪失了人所應(yīng)有的情感，成了眾人不齒的角色。
可見，奧斯汀筆下的，兩類人物實(shí)際上包含了豐富多樣的人物類型，“三、四戶人家”卻是一個(gè)社會(huì)的縮影，而富于理性的人物是這個(gè)社會(huì)的中堅(jiān)。這些人物的關(guān)系，以兩姐妹為支點(diǎn)，構(gòu)成了如下圖的“理智”關(guān)系。如下圖所示：這個(gè)圖示表明三點(diǎn)：1、兩姐妹是小說人物關(guān)系的支點(diǎn)，兩對(duì)終成眷屬的青年構(gòu)成的關(guān)系是全書人物關(guān)系的主體框架，詹寧斯太太和母親互為表里地構(gòu)成和穩(wěn)定這一框架的因素。
這個(gè)主體框架上，理智者居多，表明了理智的穩(wěn)定性和主導(dǎo)性，和小說的理性主題完全一致。 2、“埃莉諾——愛德華——露西”，“瑪麗安——威洛比——布蘭登”這兩個(gè)“三角”不是小說人物關(guān)系的主體，但是兩個(gè)重要的“側(cè)翼”，它們和主體框架構(gòu)成互相排斥的關(guān)系。如果瑪麗安——威洛比，或愛德華——露西任何一側(cè)得逞，主體框架便告解體。
它們的存在顯示出人物關(guān)系的非理性棱角，兩個(gè)棱角端上的露西和威洛比都是理智的異己力量?！独碇桥c情感》同名電影劇照但是，這兩個(gè)三角中，由于其理智的一側(cè)(埃莉諾一愛德華，瑪麗安一布蘭登)維系在以理智為主導(dǎo)的主體框架上，顯得更有力量，因此，其非理智的一側(cè)(愛德華一露西、瑪麗安一威洛比)本質(zhì)上是不能得逞的。這也印證了作家對(duì)理性的充分信心。
3、其他人物基本上是“理智殘缺者”(威洛比和露西與他們“終成眷屬”)，他們和主體框架上的人物構(gòu)成小說的種種次要關(guān)系，產(chǎn)生非決定性的矛盾沖突。他們是作家嘲諷的對(duì)象，體現(xiàn)了作家對(duì)那個(gè)社會(huì)的含蓄譴責(zé)。另外，這些人物在藝術(shù)傾向上，初露了十九世紀(jì)文學(xué)的“典型性格”的端倪，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面。其一，小說中許多人物性格都不是可用一個(gè)簡(jiǎn)單的句子表達(dá)清楚的。
他們往往有不同的性格側(cè)面，變化豐富的內(nèi)心世界，有內(nèi)在性格的矛盾仲突。埃莉諾就是如此，“理智”是埃莉諾的主導(dǎo)特征，但她決不是一個(gè)蒼白的理智標(biāo)本，而是一個(gè)有豐富的性格側(cè)面和內(nèi)心世界的少女形象?！独碇桥c情感》同名電影劇照從性格表象看，她既“心地善良、性格溫柔”，又“思想敏銳、感情強(qiáng)烈”；對(duì)妹妹體貼入微，而對(duì)威洛比怨恨有加，總將愛情隱藏在內(nèi)心，也偶會(huì)流露出“渴望放縱激情的感傷傾向”，對(duì)人總是推心置腹，對(duì)奸詐者也不乏虛與委蛇。
從性格深層看，在她的內(nèi)心世界，各種性格元素有機(jī)地聯(lián)結(jié)、轉(zhuǎn)化、交融，豐富而動(dòng)人。比如，在是否去倫敦的思考中，她有成全妹妹的意愿，也有無可奈何的情緒，有自傷愛情前景渺茫的憂郁，也有追求既定愛情目標(biāo)的渴望，有對(duì)威洛比的必要戒心，也有鄙薄詹寧斯太太的不必要偏見。又如，聽了威洛比的一席表白后，她“思緒紛亂”，交織著譴責(zé)、惻隱、惋惜和痛心，她對(duì)威洛比的看法在“深惡痛絕”—“惻隱之心”—冷靜分析之間波動(dòng)，這里交織著她性格中的熱烈和冷靜、理智和偏激、愛和增、判斷和分析。
這一切生動(dòng)地呈現(xiàn)了一個(gè)“矛盾動(dòng)蕩的內(nèi)心世界”。在瑪麗安、威洛比等人身上，同樣能找到這樣豐富但并不雷同的內(nèi)心世界。其次，小說的主要人物，每次出場(chǎng)都給予我們一種細(xì)微而新穎的快感，一種再次出現(xiàn)時(shí)的新鮮感。例如，詹寧斯太太是一個(gè)很有個(gè)性的“媒婆”，她初次出現(xiàn)時(shí)只是帶來“陳腐不堪的戲謔”，再次出現(xiàn)時(shí)卻獨(dú)具慧眼地?cái)喽瞬继m登對(duì)瑪麗安的愛情，邀請(qǐng)客人時(shí)那么隨和熱情，譴責(zé)丑惡時(shí)又那么是非分明，瑪麗安的性格展示更有一個(gè)層翻迭出的生動(dòng)過程。
比如，在諾蘭莊園，她滿腦子浪漫奇想，聲稱要找個(gè)“人品出眾、風(fēng)度迷人”的情人，出言不遜。在巴頓鄉(xiāng)舍，她沉迷于乍起的熱戀，如醉如癡；在倫敦，她空等著威洛比的訊息，心急如焚?！独碇桥c情感》同名電影劇照被遺棄時(shí)，幾至痛不欲生卻又舊情依依，終于，她吸取了生活的教訓(xùn)，顯得那么激動(dòng)和悔恨，最后，她再次登臨舊戀地點(diǎn)時(shí)卻已是那么平靜和清醒。
顯然，是因?yàn)槿宋锏拿看纬鰣?chǎng)都顯示出其性格的一個(gè)側(cè)面，而人物活動(dòng)的整個(gè)過程，便展現(xiàn)出其性格的發(fā)展曲線，因而使讀者不斷“產(chǎn)生新鮮感”。這也說明，這部小說塑造人物的成功之處，就在于顯示出人物性格的運(yùn)動(dòng)過程。綜上可見，《理智和情感》作為奧斯汀創(chuàng)作的起點(diǎn)，帶有鮮明的跨世紀(jì)的文學(xué)的特色。它對(duì)“理智和情感”傳統(tǒng)主題的深入開掘與轉(zhuǎn)化，藝術(shù)上表現(xiàn)為嚴(yán)整有機(jī)又富于典型性、象征性的結(jié)構(gòu)，客觀化視角和“典型人物”的塑造等特征上，奠定了簡(jiǎn)·奧斯汀風(fēng)格的重要基礎(chǔ)。
追夢(mèng)格林12年第35號(hào)順位被選中，7年過去了，前三順位現(xiàn)狀如何？
說起追夢(mèng)格林，除了他那令人討厭的大嘴巴和場(chǎng)上小動(dòng)作之外，實(shí)力還是值得肯定的。他是2012屆的第35順位，一名二輪秀成功的典范，那么，2012屆的前三順位都有誰呢？探花:比爾當(dāng)年奇才用探花簽選中了比爾，7年過去了，奇才的這個(gè)探花簽還是物有所值的。比爾目前為止場(chǎng)均能夠得到19.8分，3.9籃板，3.94助攻。
比爾幾乎每一個(gè)賽季都在進(jìn)步，18-19賽季，他場(chǎng)均得分更是達(dá)到了25.6分，排名得分榜第10。他已經(jīng)連續(xù)兩年入選全明星陣容，是奇才毫無疑問的核心。榜眼:吉爾克里斯特前三必有一水，吉爾克里斯特當(dāng)選2012屆水貨榜眼當(dāng)之無愧。吉爾克里斯特畢業(yè)于名校肯塔基大學(xué)，他在喬丹品牌全美經(jīng)典賽上得到了12分7籃板。然后又在耐克籃球峰會(huì)上打出了16分5籃板5助攻的表現(xiàn)。
喬老爺就這樣被他征服了，他毫不猶豫的把榜眼簽給了吉爾克里斯特。吉爾克里斯特的最終表現(xiàn)也完美印證了喬老爺?shù)倪x秀眼光，7個(gè)賽季下來，他場(chǎng)均拿下8.8分，5.6籃板和1.2助攻，并且一年不如一年。狀元:安東尼戴維斯當(dāng)年無人能夠威脅到濃眉的狀元地位，黃蜂（現(xiàn)鵜鶘）的這個(gè)狀元簽也物有所值。雖然7個(gè)賽季下來，濃眉并沒有帶領(lǐng)鵜鶘取得實(shí)質(zhì)意義上的好成績(jī)，但他的個(gè)人能力毋庸置疑。
濃眉被很多人稱為美媒的親兒子，并不是毫無道理的。濃眉在這7個(gè)賽季里，除了第一個(gè)賽季的13分，8.2籃板之外，其余6個(gè)賽季全部都是20 10的數(shù)據(jù)。他已經(jīng)是聯(lián)盟內(nèi)最好的內(nèi)線之一，除了傷病，沒有什么能夠阻止他成為一名超級(jí)巨星。2012屆是比較普通的一屆，除了前三順位之外，最有名的就是第六順位都利拉德了。此外，2012屆還有第七順位的巴恩斯，第九順位的莊神。