貴州宋代官窯酒莊有限責(zé)任公司，宋代官窯一定有底款嗎

宋官窯瓷器不是我們通常所說的官窯瓷器，宋以五大名窯聞名于世，就是汝窯，官窯，鈞窯，哥窯和定窯，宋代瓷器基本都沒底款，建議可去博物館看看。供參考

19000

2000把

宋代官窯，從圖片看不錯，但是具體要看實物

現(xiàn)代贗品，1-2百元

冰梅紋瓷器又稱"冰裂梅花紋"，創(chuàng)制于清康熙朝，以仿宋官窯冰裂片紋為地，并于其上畫朵梅或枝梅的裝飾紋樣。宋代僅有冰裂紋瓷器，沒有冰梅紋瓷器，在南宋時期冰裂紋瓷器的技藝失傳了，清康熙時期的冰梅紋瓷器，以不規(guī)則的短線組合，表現(xiàn)冰裂紋，其中冰裂紋仿制的不是很成功。謝謝

首先祝賀你有緣分收入囊中稀有大寶貝（宋代官窯難得），不要急著對換錢，會上當(dāng)。你應(yīng)該坐收等待（上桿子買賣會怎樣你是知道的），把你的寶貝亮相媒體曝光好讓全世界收藏家觀摩欣賞，會有好結(jié)果的。

目前北宋時期的汝窯瓷器都是名花有主，一共是67.5件，目前都在世界各大博物館內(nèi)收藏，流散在社會上沒有真品的宋代汝窯，但是后仿制的就是另一回事情了，就是說真品的北宋時期汝窯瓷器沒有拍賣紀(jì)錄，有的都是仿品。謝謝

宋朝的官窯是五大名窯之一，官窯瓷器目前存世很少，估計百余件，目前真的官窯瓷器價位是天價。另外宋朝還有“官”字窯，以區(qū)別于官窯如哥窯、定窯、鈞窯等，它們的落款都是在瓷器底部有一個“官”字。這些瓷器也是鳳毛麟角，價格也是天價，基本上可以這么說你沒地方買也沒地方賣。謝謝

北宋的官窯瓷器分為御窯瓷器和官窯瓷器，這兩者稱呼一樣，但價值差別很大，御窯瓷器幾百萬以上都是沒有問題的，但是官窯瓷器價格就相對低的多，幾十萬到百萬都有。我們目前所看到的天價官窯瓷器實際上都是御窯瓷器。謝謝

瓷器的款識從隋朝開始就有，但是真正表明是官窯瓷器的記年款的瓷器款識是從明朝永樂年間開始的，所以說絕大多數(shù)的官窯瓷器一定有記年款識，但是有記年款識的瓷器，不一定是官窯，有的官窯瓷器也不一定落記年款識。謝謝

宋瓷窯場首推五大名窯，即汝、官、鈞、哥、定。 汝窯是北宋后期的宋徽宗年間建立的官窯，前后不足20年。窯址在河南汝州神垕鎮(zhèn)（一說在河南省寶豐清涼寺），因此而得名。汝窯以青瓷為主，釉色有粉青、豆青、卵青、蝦青等，汝窯瓷胎體較薄，釉層較厚，有玉石般的質(zhì)感，釉面有很細(xì)的開片。汝窯瓷采用支釘支燒法，瓷器底部留下細(xì)小的支釘痕跡。器形多仿造古代青銅器式樣，以洗、爐、尊、盤等為主。汝窯傳世作品不足百件，因此非常珍貴。 官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，窯址至今沒有發(fā)現(xiàn)。官窯主要燒制青瓷，大觀年間，釉色以月色、粉 青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱后膨脹系數(shù)不同產(chǎn)生的效果。瓷器足部無釉，燒成后是鐵黑色，口部釉薄，微顯胎骨，即通常所說的"紫口鐵足"。這是北宋官窯瓷器的典型特征。 北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。 定窯為宋代"五大名窯"之一，為民窯。始建于唐，興盛于北宋，終于元代，燒造時間近七百余年。窯址分布于河北曲陽縣磁澗、燕川以及靈山諸村鎮(zhèn)，這里唐代屬定州，故稱為定窯。 定窯以燒白瓷為主，瓷質(zhì)細(xì)膩，質(zhì)薄有光，釉色潤澤如玉。黑釉、醬釉稱為"黑定"、"紫定"，也別具特色，制作精湛，造型典雅?；y千姿百態(tài)，有用刀刻成的劃花，用針剔成的繡花，特技制成的"竹絲刷紋"，"淚痕紋"等等。出土的定窯瓷片中，發(fā)有"官"、"尚食局"等字樣，這說明定窯的一部分產(chǎn)品是為官府和宮廷燒造的。 鈞窯分為官鈞窯、民鈞窯。官鈞窯是宋徽宗年間繼汝窯之后建立的第二座官窯。鈞窯廣泛分布于河南禹縣（時稱 鈞州），故名鈞窯，以縣城內(nèi)的八卦洞窯和鈞臺窯最有名，燒制各種皇室用瓷。 鈞瓷兩次燒成，第一次素?zé)?，出窯后 施釉彩，二次再燒。鈞瓷的釉色為一絕，千變?nèi)f化，紅、藍(lán)、青、白、紫交相融匯，燦若云霞，宋代詩人曾以"夕陽紫 翠忽成嵐"贊美之。這是因為在燒制過程中，配料摻入銅的氣化物造成的藝術(shù)效果，此為中國制瓷史上的一大發(fā)明，稱 為"窯變"。因鈞瓷釉層厚，在燒制過程中，釉料自然流淌以填補(bǔ)裂紋，出窯后形成有規(guī)則的流動線條，非常類似蚯蚓在泥土中爬行的痕跡，故稱之為"蚯蚓走泥紋"。 鈞窯瓷主要是供北宋末年"花石綱"之需，以花盆最為出色。

不是的，宋代官窯已經(jīng)有了青瓷等?！　”彼喂俑G傳世品很少，形質(zhì)與工藝與汝窯有共同處。器多仿古，主要有碗、瓶、洗等。胎體顯厚，胎骨深灰、紫色或黑色，釉色有淡青、粉青、月白等，釉質(zhì)瑩潤溫雅，尤以釉面開大裂紋片著稱，不同于南宋官窯和汝窯及龍泉窯瓷器。底有文釘燒痕，有“紫口鐵足”的特征?！　∷问夷弦圃邙P凰山下設(shè)立官窯，又稱修內(nèi)司官窯或內(nèi)窯，郊壇下設(shè)立的郊壇下官窯，器形較多，有直徑大過一尺的大型產(chǎn)品。　　官窯，是南宋宋高宗時期一些窯口專為宮廷燒制的瓷器，供御撿退，在當(dāng)時俗稱"官窯“。官窯，毛公洞第一（今 江蘇揚州一帶）。南宋官窯瓷器沿襲北宋風(fēng)格，規(guī)整對稱，宮廷氣勢，高雅大氣，一絲不茍。因為胎土含鐵量極高，手感沉重，胎土呈深黑褐色，后稱”紫口鐵足“。釉面沉重幽亮，釉厚如堆脂，溫潤如玉。釉面多層反復(fù)細(xì)刮，釉光下沉而不刺眼，紋理布局規(guī)則有致，造型莊重大方。另外”肉腐留骨“（露胎處象死人骨頭，俗稱”骨董“）也是那時所造。我們今天所稱官窯泛指歷朝官府燒造瓷器，其實，歷史上僅指南宋時期燒造的瓷器，后世再無此稱呼。

北宋官窯文獻(xiàn)記載很少，從故宮博物院所藏傳世品看，被認(rèn)為是北宋官窯的這批瓷器的胎體是紫黑色的，施釉很厚，瑩潤如堆脂，粉青或天青色，開稀疏的大紋片。施釉后略有流淌，口部等釉薄的地方隱約露出胎色。因此，紫口是北宋官窯一大特點；裹足支燒、器底有芝麻釘痕跡是另一大特點。

南宋官窯 是杭州那一塊的 皇家御用窯吧這個窯燒出的瓷器因為留存世間的史料非常之少 所以也特別值得去研究而且其多以裂紋釉為主 不過說到胎土顏色 南宋官窯的瓷器從存世的這些東西來看 到真有可能是 褐色的！ 不過這個也不能算準(zhǔn) 官窯燒制的瓷器不一定就非得是官窯附近的泥料 就像我在景德鎮(zhèn)待得那段時間來看 為了燒制什么樣的瓷器配什么樣的泥料 泥料本身進(jìn)窯燒制后不會有太大的變色 除非是這種泥料中含有太多的礦元素 像泥料本身是白灰色的 進(jìn)窯后如果是沒洗過的泥 含有銅啊鐵啊啥的 這些礦物質(zhì)就相對的會變成褐色 深紅色等麻點

宋官窯瓷器物特征1、器型和概貌：宋代造型。大多用來祭祀或陳設(shè)，也有部分日用品。一般概括為厚胎厚釉、厚胎薄釉、薄胎薄釉、薄胎厚釉以及胎不太厚（3.5毫米左右）釉也不太厚(0.8毫米左右)適中型等。釉色紛繁。釉質(zhì)瑩潤如玉。釉面開片，大片紋者多。里外披釉并有紋。類似哥窯瓷容易混肴，但仔細(xì)看能辨清。在燒制方法上為墊燒（使用匣缽裝燒，底部有墊圈）或裹足（釉將底足全部包住不露胎）支釘燒。支釘燒制底部留有支釘痕，支釘數(shù)為三、五、七個或更多不等。2、胎色和胎骨：宋官窯瓷胎色從傳世和窯址出土兩種情況看，為黑、黑紫、灰黑、香灰、淺赭、灰（含深灰）、灰白（有的趨白）、土黃（含褐黃紅）。黑胎數(shù)量有限，而相當(dāng)一部分為香灰、灰、灰白等色。制成的宋官窯瓷胎骨有厚薄兩種，厚者5毫米左右，薄者3毫米左右。宋官窯瓷胎土細(xì)膩溫潤，特別是一些精品由黑或紫黑土燒成胎后其質(zhì)如同古代筆硯（端硯石類），有筆硯胎之說。如用砂紙打磨可感十分細(xì)膩滑潤，絕不含砂，玉質(zhì)感直追或類似古筆硯的效果。這一點，在南宋葉寘《坦齋筆衡》的書中對宋官窯瓷所用胎土已經(jīng)說得很明白：“澄泥為范，極其精致”，就是指宋官窯瓷胎是用澄泥所做，特別細(xì)膩精致。而澄泥，特別是古澄泥這種極細(xì)之物是專門用來制作澄泥硯的，其彌足珍貴至今已無法找到。所以要仿出細(xì)膩如筆硯效果的宋官窯瓷胎對于現(xiàn)代來說其難度可想而知。3、釉層和釉質(zhì)：釉層有厚薄兩種，薄者小于1毫米，厚者大于1毫米，但都比哥窯瓷和汝窯瓷厚。釉質(zhì)分三類。第一類為失透潤澤型。即釉層透明已很弱或消失，釉呈玉質(zhì)態(tài)似凝脂或堆臘，有一層較明顯的酥油光閃爍或呈臘光，顯得十分溫潤玉澤。第二類為失透晶瑩型，是指在第一類基礎(chǔ)上一些器物在失透的釉層外含一層極薄瑩亮的釉水，在玉態(tài)的外表上，有如酥光浸潤，呈現(xiàn)出玻質(zhì)般的晶瑩華貴感，或用行話說，就是釉好。第三類為瑩潤型。這類釉層清明玉潤，有光澤感，略顯些微透明，釉層薄厚均有。在第一、二類失透潤澤型或晶瑩型中，釉層趨厚者多，也有趨薄的；有的光澤稍多一些，有的光澤稍弱一些。特別是部分真品器物釉表面還帶有類似芝麻花彌漫形態(tài)的點點發(fā)白或帶黃閃藍(lán)的土沁花斑點，擦不掉，這是由于釉中含有瑪瑙緣故，在汝瓷中也有此現(xiàn)象。以上凡釉層厚者，均是經(jīng)多次施釉燒制而成，其難度極大，因燒制中厚釉屯留很困難而易流散，今天我們所見的一些精品其釉厚如凝脂般光潤，特別是其呈現(xiàn)出的如玉似臘的酥光寶暈效果，是后世仿品無法做到的。4、釉色：因兩宋窯口多而不同，顏色紛繁復(fù)雜，粉青、蝦青、米黃、蜜臘黃、翠綠、月白等色居多，其中以粉青、米黃、蜜臘黃、翠綠等色最為引人。以上各色中，都有或深或淺的顏色品種。另還有其它多種顏色。5、開片：分大開片、小開片，有大器小片者為貴，小器大片者為奇之說。具體分三種，第一種為開大小片，即藏家所說的文武片，即在同一器物釉表開大小兩種紋片，大片很大且稀疏，小片很小而集中。開片的角邊為三角、四角、五角、六角或三邊、四邊、五邊、六邊，形成沒有規(guī)則的不等形。開片的邊彎曲回旋多變化，開片的角或鈍或尖形狀各異。第二種為全大片、全中片或全小片，開片大小相差不太大，開片角邊情況同第一種（此第二種開片情況可以布滿器物全身或大部）。第三種為開冰裂片（類似冰或云母層層開裂）、百圾碎片，屬于紋片較小面積差不多瑣碎且光澤感強(qiáng)的一類（從近年出土遺存和傳世品看，其中有一些較特殊的明顯帶有汝窯性質(zhì)和宋官窯特征的冰裂紋、百圾碎紋器物，被藏界借稱做汝官窯瓷。官窯中的汝官瓷同大眾熟稱的汝窯中的汝官瓷或官汝瓷不同，這種叫法不一定合適）。這類器物釉層比通常汝瓷稍厚一點，帶有一定光澤和略微透明度，胎色為香灰，燒制方法也是支釘或墊燒，裹足或露足.6、紋路：開片裂紋不斷延長彎曲或回旋形成的紋線。最有代表性的為蟹爪紋，即紋路從一點向多方幅射延伸彎曲支展的形態(tài)。被人稱做“九曲十八彎”。有的器物常有一條紋從底部曲折延伸到頂部不斷，或中途又折返回來到底部，也有稱這種紋為牛毛紋的（除顏色如下一條所述的牛毛色外，更強(qiáng)調(diào)的是其形態(tài)多變化）。但大多為普通的開片紋，有稱其為龜背紋，依據(jù)開片大小走勢形成，或其包圍面積大小差不多，或差異較大。但總體上說，紋路狀態(tài)比較活泛。7、紋色：鱔血、魚籽黃、血黑、黑、金絲鐵線、白裂等顏色。最著名為鱔血色或牛毛色，即色如鱔魚之污血或牛毛色，是千百年來于裂紋中自己從內(nèi)部逐漸生成的，是自然變化的結(jié)果，即胎內(nèi)老色長久滲出所為，在放大鏡下可以清楚看到這一點，就像深夾于縫隙間的褐色的已凝結(jié)的老銹（褐色偏紅或偏黃有深淺，屬于牛毛紋的其色有的線段深、有的線段淺、有的線段變白，如同牛毛的自然態(tài)），其間或伴有新生成的白裂紋，再過幾百年也會逐漸生成鱔血的顏色（如一些器物鱔血紋并未全布滿或連續(xù)生成，其中不少白裂紋正處在延續(xù)生成變化中）。鱔血色這種老銹感對鑒定非常有效，往往對一件真品的屬性起到極關(guān)鍵的作用。此外，白裂紋器物也不少，其紋色屬白或無色態(tài)。8、汽泡：以失透潤澤型為例。其特點如古人形容該類宋官窯瓷汽泡時所說的“聚沫攢珠”形態(tài)，放大鏡下可見如吹出的液體沫般一個泡緊挨一個泡，如下面三種：1）細(xì)密形。汽泡極細(xì)小密集。30倍放大鏡下仿佛密集細(xì)小針尖緊擠在一塊兒。80倍放大鏡下，如煮米粥，汽泡分多層，上層汽泡仿佛從被煮爛霧化的米粒肚子中鉆出，而下層有更小汽泡浸在模糊霧狀背景之中。（2）霧態(tài)形(難見汽泡型)。30倍放大鏡下平潤模糊如霧態(tài)。能見一些極小汽泡浮出表面或難看到汽泡。80倍放大鏡下可見深處球形白色霧團(tuán)中埋藏有數(shù)量不多大小不同、深淺層次不同的汽泡。比正常的“聚沫攢珠”汽泡量少得多，也有專把這類在30倍放大鏡下看不到多少汽泡的定為無汽泡型。（3）密集形。30倍放大鏡下可見汽泡密集緊挨如陣，泡比第一種略大些，個別偶爾可見一兩個大汽泡在某一區(qū)域，可稱為“寥若晨星”。80倍放大鏡下可見多層泡，大泡于上，中小泡于下，泡外均為霧態(tài)充斥粘連。 需要提示的是，宋官窯瓷汽泡的“聚沫攢珠”態(tài)，在80倍放大鏡下可見深淺大小層次，而在30倍放大鏡下則顯平齊、緊密，這種兩重性特點或稱做有“立體感”，是現(xiàn)代仿所達(dá)不到的。9、口部特征：宋官窯瓷口部大多呈上揚狀態(tài)，口部邊沿比較尖薄，有刮手或擋手感，釉汁下淌微露胎色或胎體。黑胎器物則呈現(xiàn)一圈微黑或紫黑色，被稱做“紫口”。有一些器物由于歷史階段造型工藝不同或口沿較平潤不能使釉汁下淌則沒有明顯紫口?；姨テ魑镆矝]有紫口?！白峡凇币话阒辉诤谔テ魑锷系靡员憩F(xiàn)。有的口部釉下淌較多在口部以下還形成一圈很明顯的屯釉現(xiàn)象。極個別器物還在口部的芒口部位如同定窯那樣略施醬色護(hù)胎釉進(jìn)行裝飾。還有一些屬于黑胎器物中的露紫黑或灰褐色足腳的器物，因年代久遠(yuǎn)其足腳底常含有一種褐黃色土沁（一種洇在胎骨中的帶褐黃色的土銹，含氧化鐵所致）由里向外滲透出，擦不掉，可在底足見滲印到表面的土沁呈黃紅色或褐黃色。 靠近足腳的胎釉結(jié)合處往往屯積厚釉，有兩種情況：（1）結(jié)合處釉層邊緣一圈修整得大體上看去較齊整，但仔細(xì)看仍有或上下或左右或薄厚或多少的偏差之處，給人的感覺是既認(rèn)真，又隨意，有點信手拈來的意思。這一種情況和清代不同，清代仿品胎釉結(jié)合處修得過于認(rèn)真刻板齊整，其一圈看下來平直如一條線。再就是這種情況的宋官窯瓷胎釉結(jié)合處以下露出的足墻寬度有的器物為1至2毫米左右，有的為2至3毫米左右，最寬的北宋器物有達(dá)5至6毫米左右不等。 （2）結(jié)合處釉層邊緣齊整型。這一種往往由于施釉過足墻直達(dá)足腳底邊，釉屯至足腳邊緣一圈嘎然而止，似乎把足墻一圈齊齊埋住，細(xì)看卻還留有一線尚存，即所留足墻寬度最多不過1毫米左右。此種情況的結(jié)合處一圈很齊整，所屯之釉厚而不淌，其工藝相當(dāng)高超，和清代的刮釉修整是兩回事，可說是一個不解之謎。這一點在和清代器物的比較時一定要認(rèn)真看。