元代瓷有多少種白酒，元代清花磁酒壇子值多少錢

元青花只要是真品都是天價(jià)，都會(huì)上億。不過存世量極少，基本都假的

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元代時(shí)期生產(chǎn)瓷器種類主要有單色釉瓷和釉下彩繪瓷，其中單色釉瓷包括青白瓷、白釉瓷、藍(lán)釉瓷、紅釉瓷，釉下彩繪包括青花和釉里紅。器形上除了常用了碗、盤 、瓶、罐、爐、高足杯外，還創(chuàng)造了很多器形，如葫蘆形的執(zhí)壺、扁執(zhí)壺、多穆壺、硯滴、筆山、匜等。

　　陶瓷茶具主要分為：白瓷茶具、青瓷茶具、黑瓷茶具、彩瓷茶具、 紫砂茶具五種，下面分別介紹一下：　　白瓷茶具　　唐代飲茶之風(fēng)大盛，促進(jìn)了茶具生產(chǎn)的相應(yīng)發(fā)展，全國有許多地方的瓷業(yè)都很興旺，形成了一批以生產(chǎn)茶具為主的著名窯場。各窯場爭美斗奇，相互競爭。據(jù)《唐國史補(bǔ)》載，河南鞏縣瓷窯在燒制茶具的同時(shí)，還塑造了“茶神’陸羽的瓷像，客商每購茶具若干件，即贈(zèng)送一座瓷像，以招攬生意。其他如河北任丘的邢窯、浙江余姚的越窯、湖南的長沙窯、四川大邑窯，也都產(chǎn)白瓷茶具。唐代燒造的白瓷，胎釉白凈，如銀似雪，標(biāo)志著白瓷的真正成熟。已發(fā)現(xiàn)的有河北臨城邢窯、曲陽窯，河南鞏縣窯、鶴壁窯、登封窯、郟縣窯、滎陽窯、安陽窯，山西渾源窯、平定窯，陜西耀州窯，安徽蕭窯等都燒白瓷。 河北邢窯生產(chǎn)的白瓷器器具已“天下無貴賤通用之”。唐朝白居易還作詩盛贊四川大邑生產(chǎn)的白瓷茶碗。元代，江西景德鎮(zhèn)白瓷茶具已遠(yuǎn)銷國外?！　∏啻刹杈摺　∏啻刹杈咴缭跂|漢年間，已開始生產(chǎn)色澤純正、透明發(fā)光的青瓷。晉代浙江的越窯、婺窯、甌窯已具相當(dāng)規(guī)模。[4] 那時(shí)青瓷的主要產(chǎn)地在浙江，最流行的是一種叫“雞頭流子”的有嘴茶壺。 六朝以后，許多青瓷茶具擁有蓮花紋飾。唐代的茶壺又稱“茶注”，壺嘴稱“流子”，形式短小，取代了晉時(shí)的雞頭流子。相傳唐時(shí)西川節(jié)度使崔寧的女兒發(fā)明了一種茶碗的碗托，她以蠟做成圈，以固定茶碗在盤中的位置。以后演變?yōu)榇少|(zhì)茶托，這就是后來常見的茶托子，現(xiàn)代稱為“茶船子”，其實(shí)早在《周禮》中就把盛放杯樽之類的碟子叫做“舟”，可見“舟船”之稱遠(yuǎn)古已有?！　〔蚀刹杈摺　〔蚀梢喾Q“彩繪瓷”（painted china）。器物表面中加以彩繪的瓷器。主要有釉下彩瓷和釉上彩瓷兩大類，釉下始于唐唐青花}。明清時(shí)期開始出現(xiàn)是釉上彩{粉彩}，同時(shí)也是彩瓷發(fā)展的盛期，以景德鎮(zhèn)窯成就最為突出?！　『诖刹杈摺　∷未＝ǘ凡柚L(fēng)盛行．斗茶者們根據(jù)經(jīng)驗(yàn)認(rèn) 為建安窯所產(chǎn)的黑瓷茶盞用來斗茶最為適宜，因而馳名。宋黎、蔡襄《茶錄》說：“茶色白，宜黑盞，建安所造者紺黑，紋如兔毫，其坯微厚，烙（原字左為“火”字，右上為三個(gè)“力”字，右下為“月”字）之久熱難冷，最為要用。出他處者，或薄或色紫，皆不及也。其青白盞，斗試家自不用?！边@種黑瓷兔毫茶盞，風(fēng)格獨(dú)特，古樸雅致，而且磁質(zhì)厚重，保溫性能較好，故為斗茶行家所珍愛。其他瓷窯也競相仿制，如四川省博物館藏有一個(gè)黑瓷兔毫茶盞，就是四川廣元窯所燒制，其造型、瓷質(zhì)、釉色和兔毫紋與建瓷不差分毫，幾可亂真?！　∽仙安杈摺　∽仙安杈?，由陶器發(fā)展而成，是一種新質(zhì)陶器。它始于宋代，盛于明清，流傳至今。據(jù)說，北宋大詩人蘇軾在江蘇宜興獨(dú)山講學(xué)時(shí)，好飲茶，為便于外出時(shí)烹茶，曾燒制過由他設(shè)計(jì)的提梁式紫砂壺，以試茶審味，后人稱它為東坡壺或是提梁壺。蘇軾詩云：\銀瓶瀉油浮蟻酒，紫碗莆粟盤龍茶，就是詩人對紫砂茶具賞識的表達(dá)。但從確切有文字記載而言，紫砂茶具則創(chuàng)造于明代正德年間。

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瓷瓶裝53℃加玫瑰花蕊的白酒有3種。瓷瓶裝53℃加玫瑰花蕊的白酒有3種。玫瑰鎮(zhèn)花酒、平陰玫瑰特產(chǎn)酒、大理玫瑰花酒。中國名酒瓷瓶裝的有飛天茅臺(tái)酒、青花瓷汾酒、洋河大曲等。瓷器隔光，比較有利于白酒的儲(chǔ)存，瓷器還防揮發(fā)，越久越香，味道更醇。而且中國的瓷器歷史悠久，另外，瓷瓶能提高酒的檔次，更有收藏的價(jià)值。

綿柔西鳳元瓷、明瓷、清瓷系列是西鳳酒廠推出的中高端新品，元瓷，45°鳳濃醬珍品（40年），明瓷，52°鳳兼濃精品（30年），清瓷，45°鳳兼濃精品。具體圖片在我的空間可見。

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在元代以前，古人們主要是以黃酒還有米酒為主。當(dāng)然它的酒精含量并不如白酒那么高，而且黃酒和米酒，對于人的身體也非常的有好處。古人為了喝酒其實(shí)并不是為了喝醉。更多的是因?yàn)橐环N非常理想主義。古代那些詩人，多是因?yàn)樽约旱恼卫砟钜约爸鞠驔]有發(fā)展出來。才會(huì)郁郁不得志，才會(huì)借酒澆愁。當(dāng)然也有一些像李白杜甫這樣，以酒會(huì)友表達(dá)自己情感的一類。更重要的還有關(guān)于愛情的詩句。這些都是古人在喝酒時(shí)候，所發(fā)所想，這才會(huì)給我們當(dāng)時(shí)那樣一個(gè)我們所看到的世界。當(dāng)然若論酒，在古代最多是以老白干還有女兒紅這些酒為主。當(dāng)然還有像花雕這種酒。而且這種酒在不同場合都有不同的用處，比如說女兒紅就是科舉考試高中的時(shí)候，還有像嫁娶一類才會(huì)用到的酒。而老白干更多的是江湖豪杰暢快痛飲。所以在古代才會(huì)有那么多江湖人把酒言歡的故事。比如說武松打虎，還有醉打蔣門神，這些都是故事都離不開酒。當(dāng)然在古代除了黃酒之外還有米酒。那時(shí)米酒還有“黃”和“紅”兩色，這是由于釀造的水質(zhì)和酒曲更為高級，也正因?yàn)槠焚|(zhì)的不同，他們兩個(gè)價(jià)格也不盡相同。黃米酒屬于比較非常高端的產(chǎn)品，一般只有像是達(dá)官貴人才能品嘗飲用，而像詩人他們一般都是會(huì)喝像紅米酒。來表達(dá)自己春風(fēng)得意，意氣風(fēng)發(fā)，還有文采翩翩。

梅瓶是漢族傳統(tǒng)名瓷，是一種小口、短頸、豐肩 、瘦底、圈足的瓶式，以口小只能插梅枝而得名。因瓶體修長，宋時(shí)稱為“經(jīng)瓶”，作盛酒用器，造型挺秀、俏麗，明朝以后被稱為梅瓶。梅瓶最早出現(xiàn)于唐代，宋遼時(shí)期較為流行，并且出現(xiàn)了許多新品種。宋元時(shí)期各地瓷窯均有燒制，以元代景德鎮(zhèn)青花梅瓶最為精湛，其高超的燒造技藝，不朽的藝術(shù)價(jià)值，凝聚了古代漢族勞動(dòng)人民智慧和藝術(shù)的結(jié)晶。

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　　1、元明兩代瓷器的砂底，露胎處均可見星點(diǎn)裝或大片火石紅斑。這種火石紅斑，自元代開始出現(xiàn)，經(jīng)明代，沿續(xù)到清代乾隆以后才完全消失?！　?、釉面多為青白色，色澤清雅、柔和悅目?！　?、所繪龍紋，不如元代兇猛，多為五爪龍。元代所繪的折枝或纏枝蓮葉紋的葉形較大，為大花、大葉，到洪武時(shí)則明顯縮小?！　?、瓷器底足中心乳釘狀突起，是元代器足遺傳?！　?、明代早期紋飾，大多簡練嫻熟，豪放生動(dòng)。官窯器的紋飾精細(xì)秀麗，或多或少流露出元代風(fēng)格?！　?、在我國的陶瓷工藝史上，此時(shí)的鮮紅釉、甜白釉和青花瓷器獨(dú)樹一幟，占有特殊地位，成為明清兩代的典型?！　?、永樂瓷器的造型清芳、圓潤、靈巧?！　?、永樂時(shí)胎土淘煉精細(xì)，胎體輕重適度，尤其以白砂底之細(xì)膩而著稱?！　?、釉面肥厚，瑩潤平凈，無桔皮紋。臼釉器的口、底、邊角與釉薄處多歸白色或黃色，和l汁!手聚處閃淺談和蝦青色?！　?、青花器造型工整精致色調(diào)凝重古雅，絢麗鮮艷，體態(tài)優(yōu)美俊秀，用進(jìn)口“蘇泥勃青料”，燒造時(shí)有自然的暈散，形成濃重凝聚的結(jié)晶斑點(diǎn)，呈凸凹不平狀?！　?、圓器中的口沿，以手試之有鋒利感。而后仿的口沿多圓潤，不見棱角。這種器口特點(diǎn)，是我們斷定年代初區(qū)分真?zhèn)蔚闹饕罁?jù)之一?！　?、琢器胎體接痕微露，不及元代與明初時(shí)期明顯?！　?、常見器足有:里直外收式圈足、齊平式圈足、高深 外撇式圈足，圈足露胎處多泛火石紅斑。盤碗類，器心多 微下凹，器底外凸，呈塌底狀?！　?、永樂時(shí)，開始書寫帝王年號款，均為四字篆書?！　“俣人阉鳎罕脊怯?

【賒店老酒清青花168/瓶】產(chǎn)品名稱：賒店老酒清青花公司名稱：河南賒店老酒股份公司類 別：酒類白酒品 牌：原 產(chǎn) 地：河南省社旗縣規(guī) 格：46°52°價(jià) 格：賒店青花酒是賒店老酒又一品鑒級酒品，它外觀設(shè)計(jì)繼承元明清三代青花瓷器風(fēng)格特點(diǎn)。顏色簡潔，畫面清新淡雅，可謂“素胚勾勒出青花筆鋒濃轉(zhuǎn)淡，傳世的青花瓷自顧自美麗”。青花瓷與中國人內(nèi)斂含蓄的性格相得益彰，是最能代表中國文化的中國瓷器，原始青花于唐宋已見端倪，成熟的青花瓷器出現(xiàn)在元代；明代青花成為瓷器的主流；清康熙時(shí)發(fā)展到了頂峰。賒店青花酒，遵循傳統(tǒng)古法，歷經(jīng)人工制曲、汲取天然神泉水、純糧精釀、恒溫窖藏等96道工藝，全程手工釀造。吸歲月靈氣，納天地精華，酒體綿柔平和、入口醇厚，堪稱經(jīng)典。觀其色：賒店青花酒吸歲月靈氣，納天地精華，歷經(jīng)96道工藝手工釀造而成。酒體晶瑩剔透，有如瓊漿玉液，大有風(fēng)華絕代之姿色。聞其香：賒店青花酒歷經(jīng)歲月歷練，香氣襲人，開壇十里即飄香，聞之如醉如癡，醉人心脾。品其味：賒店青花酒入口綿柔平和，優(yōu)雅，純凈，慢咽入喉，令人怡神舒暢，回味悠長，曼妙無窮。感其體：賒店青花酒體豐韻醇厚，口感層次十分豐富，品之如在味蕾起舞，幻化無窮。悟其格：賒店青花酒體風(fēng)格突出，窖香濃郁、留香持久、入口綿、落口甜、不上頭、不刺喉。賒店青花酒色、香、味、格俱佳天成，可謂青花妙韻，品味獨(dú)享。

元代制瓷工藝在我國陶瓷史上占有極為重要的地位。元代的鈞窯、磁州窯、霍窯，龍泉窯、德化窯等主要窯場，在前代工基礎(chǔ)上，仍繼續(xù)生產(chǎn)傳統(tǒng)品種，景德鎮(zhèn)窯在制瓷工藝上有了新的突破。首先是制胎原料的進(jìn)步，采用瓷石加高嶺土的“二元配方”法，提高了燒成溫度，減少了器物變形，因而能燒造頗有氣勢的大型瓷器。其次是青花，釉黑紅的燒成，使中國繪畫技巧與制瓷工藝的結(jié)合更趨成熟，釉下彩瓷發(fā)展到一個(gè)新的階段。最后是顏色釉的成功，高溫?zé)傻穆寻子?、紅釉和藍(lán)釉， 是熟練掌握各種呈色劑的標(biāo)志，從而結(jié)束了元代以前瓷器的釉色主要的仿玉類銀的局面。 元代瓷器的造型主要有罐、瓶、執(zhí)壺、盤、匜和高足杯。罐是元瓷中一種常見的器物，瓶類經(jīng)梅瓶、玉壺春瓶為常見，碗也是元瓷中常見的器物，有敞口和劍口兩種。盤是元代瓷器中主要用器之一，傳世品也較其它器物為多。而高足杯是最流行的器型。 元代瓷器的裝飾方法有刻、劃、印、貼、堆、鏤、繪等多種。在元代青白瓷大型器物上，尚多見劃花裝飾，但這種裝飾方法已不占主要地位，盛行的是印花裝飾。印花除在樞府器和青白瓷器上大量采用外，紅釉與藍(lán)釉器物上也有印花。元青花的紋飾，分主紋與輔紋二類。瓶、罐的腹部和盤心，為主要紋飾，其它為輔助紋飾。常見的作為主題紋飾的有植物，如松、竹、梅、牡丹、蓮花、菊花、牽牛花、芭蕉、靈芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄等。動(dòng)物如龍、鳳、鶴、鹿、海馬、獅子等， 除上述這些紋飾內(nèi)容外，歷史故事題材極為盛行，吉周亞夫細(xì)柳營，蕭何月下追乾信，蒙恬將軍，三顧茅廬等，都被作為元青花瓷器的裝飾畫面。它與元代戲曲小說和版畫的發(fā)達(dá)有著密切的聯(lián)系，明清兩代瓷器上人物故事內(nèi)容無疑受到它的重大影響。 元青花的裝飾特征是層次多，畫面滿，但由于處理得當(dāng)，主次分明，渾然一體，并不給人以瑣碎和堆砌的感覺。 元代的青花，時(shí)代特點(diǎn)很明確。這時(shí)使用的鈷料有進(jìn)口與國產(chǎn)兩種：進(jìn)口料繪畫的青花色澤濃艷，釉面有黑色斑點(diǎn)，所謂“至正型”的一類大件青花器，多采用進(jìn)口料，國產(chǎn)料的青花色調(diào)與進(jìn)口料的濃艷顯然不同，沒有黑色斑疵，紋飾比較簡單草率，多用于小件器物。元代青花瓷器中以高足杯、蓋罐、梅瓶、玉壺春瓶、大盤5種造型的器物為多，此外還有觚、葫蘆瓶、執(zhí)壺、扁瓶、水注、小罐、小碗等。其成型、燒造工藝有如下特點(diǎn)： 　　1．器型多數(shù)不是非常對稱，大器用手撫之表面凹凸不平，這是由當(dāng)時(shí)生產(chǎn)水平和生產(chǎn)工藝決定的。 　　2．大罐、琢器由兩節(jié)或多節(jié)分段成型后粘接，底部另接，腹部和底的接胎痕明顯。高安博物館藏云龍紋荷葉蓋罐上充分體現(xiàn)出這種成型工藝?！皵?shù)”字款梅瓶出土?xí)r脫底，能見內(nèi)壁，為直觀地了解梅瓶成型工藝提供了條件，其在成型上采用五段四接成型工藝，梅瓶的頸、肩、腹、脛、底分段制作后，再用胎泥粘接成型。 　　3．瓶、罐等大型器物底部中心處常見一內(nèi)凹的圓點(diǎn)，在燒制大器時(shí)，為防止塌底，需在底部中心或稍偏處放一個(gè)用耐火土做成的圓餅或圓圈作支點(diǎn)，圓點(diǎn)就是由此形成的。獸耳蓋罐、梅瓶、釉里紅開光花鳥罐底部均有此特征。 　　4．削足處理方法常見底足足端外墻斜削一刀，大器足底寬厚多為挖足，挖足有深有淺。器物圈足不十分整齊，呈彎曲狀。大罐、梅瓶突出，底部多有旋痕。 　　5．大器底無釉，多數(shù)帶有粘砂痕，底部常見大小不一的釉斑，釉厚處呈鴨蛋青色。 　　6．大件器物內(nèi)壁粘接處常不修胎，但也有修胎的。 　　7．碗類底足中心往往有乳釘狀突起。 　　8．高足杯的杯身與杯把為泥接，杯把足端的圈足厚薄不一。 　　9．子扣套合結(jié)構(gòu)的蓋，采用子扣與器蓋先成型后粘接工藝?！吧洹弊挚蠲菲康纳w、云龍紋獸耳蓋罐的蓋上能清晰地看見接痕。 　　10．器物的底部有帶火石紅的，也有不帶火石紅的。

編輯本段簡介　　玉壺春瓶又叫玉壺春壺，是宋瓷中具有時(shí)代特征的一種典型器物。流行地區(qū)廣，沿用時(shí)間長，宋以后歷代各地窯場均有燒制。它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來?；拘沃茷槠部凇⒓?xì)頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨(dú)特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國直至現(xiàn)代，成為中國瓷器造型中的一種典型器物?！　【庉嫳径卧煨吞卣鳌　∮駢卮浩康脑煨褪怯商拼略豪锏膬羲垦葑兌鴣?。基本形制為撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨(dú)特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國直至現(xiàn)代，成為中國瓷器造型中的一種典型器物?！　【庉嫳径卧煨投ㄐ陀诒彼螘r(shí)期　　清 素三彩人物玉壺春瓶　　玉壺春瓶的造型定型于北宋時(shí)期，在當(dāng)時(shí)是一種裝酒的實(shí)用器具，后來逐漸演變?yōu)橛^賞性的陳設(shè)瓷，是中國瓷器造型中的一種典型器形。玉壺春瓶的基本造型是由左右兩個(gè)對稱的“S”形構(gòu)成，線條優(yōu)美柔和。元代玉壺春瓶承襲了宋代的形制，圈足外撇，體形瘦長。造型除圓形外，還有八方形。釉色、紋飾華麗豐富，已從宋代的實(shí)用酒器轉(zhuǎn)變?yōu)殛愒O(shè)器。明代的玉壺春瓶和元代清秀瘦長的器形相比，器身有粗壯的趨勢，圓腹?jié)u趨豐碩，瓶頸加長，重心下移。早期洪武時(shí)期的玉壺春瓶，還具有元末明初瓷器厚重粗笨的風(fēng)格，外廓曲線與下腹曲線的轉(zhuǎn)折比較明顯，有些憨笨的感覺，比不上元代玉壺春瓶造型的優(yōu)美與舒朗。發(fā)展到明代中期以后，玉壺春瓶的造型趨于細(xì)膩圓潤，優(yōu)美流暢。明代的玉壺春瓶以青花品種最為常見。主題紋飾常常以云龍、梅、蘭、花鳥、纏枝蓮等為主要裝飾圖案?！　【庉嫳径蚊Q由來　　關(guān)于“玉壺春瓶”名字的來源，一般的書籍都說是因宋人的詩句 元青花 玉壺春瓶　　“玉壺先春”而得名，也有說是因“玉壺買春”而得名，但前者僅是四個(gè)字，完整的詩句是什么，什么人作的，題目是什么，都不得而知。進(jìn)一步說，即便知道了這首詩的全部，但一句詩是如何與這種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的器物聯(lián)系起來的呢？也很難說清楚。“玉壺買春”四字倒是可以查得到出處。唐代司空圖的《詩品·典雅》中有“玉壺買春 ，賞雨茆屋；座中佳士，左右修竹” 的句子；“玉壺買春”四字在這里的意思是用玉壺去買“春”（“春”指酒），玉壺指玉制的壺或是指如玉一般的青瓷壺；至于這種壺的形狀是否就是現(xiàn)在所見的“玉壺春瓶”，二者是否能夠直接聯(lián)系起來，均難考實(shí)；也有某種可能是后人用“玉壺買春”（或“玉壺買春”）來附會(huì)現(xiàn)在的玉壺春瓶，也未可知。　　編輯本段“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋　　“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋?；?qū)嵵赣裰频膲?，或指如玉一般的青瓷壺，或以玉? 宋定窯玉壺春瓶　　比喻高潔，或比喻月亮，意義隨時(shí)代的不同而有所不同。具有實(shí)際意義的玉壺用途也有所不同，或是一種陳設(shè)品，或裝水用作報(bào)時(shí)的滴漏，或盛酒用作酒瓶，或作為照明的燈具。那么，“玉壺”與“春”聯(lián)在一起為什么就指這種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的瓶類呢？玉壺春三字連在一起使用至遲在元代就出現(xiàn)了。《水滸傳》第三十七回（有的版本為第三十八回）“及時(shí)雨會(huì)神行太保，黑旋風(fēng)斗浪里白條”講：“酒保取過兩樽玉壺春酒，此是江州有名的上色好酒”，可見，玉壺春是一種酒的名字。同樣的例子也不少見。

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編輯本段簡介 玉壺春瓶又叫玉壺春壺，是宋瓷中具有時(shí)代特征的一種典型器物。流行地區(qū)廣，沿用時(shí)間長，宋以后歷代各地窯場均有燒制。它的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來?；拘沃茷槠部凇⒓?xì)頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨(dú)特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國直至現(xiàn)代，成為中國瓷器造型中的一種典型器物。 編輯本段造型特征 玉壺春瓶的造型是由唐代寺院里的凈水瓶演變而來?；拘沃茷槠部?、細(xì)頸、垂腹、圈足。它是一種以變化柔和的弧線為輪廓線的瓶類。其造型上的獨(dú)特之處是：頸較細(xì)，頸部中央微微收束，頸部向下逐漸加寬過渡為杏圓狀下垂腹，曲線變化圓緩；圈足相對較大，或內(nèi)斂或外撇。這種瓶的造型定型于宋代，歷經(jīng)宋、元、明、清、民國直至現(xiàn)代，成為中國瓷器造型中的一種典型器物。 編輯本段造型定型于北宋時(shí)期 清 素三彩人物玉壺春瓶 玉壺春瓶的造型定型于北宋時(shí)期，在當(dāng)時(shí)是一種裝酒的實(shí)用器具，后來逐漸演變?yōu)橛^賞性的陳設(shè)瓷，是中國瓷器造型中的一種典型器形。玉壺春瓶的基本造型是由左右兩個(gè)對稱的“s”形構(gòu)成，線條優(yōu)美柔和。元代玉壺春瓶承襲了宋代的形制，圈足外撇，體形瘦長。造型除圓形外，還有八方形。釉色、紋飾華麗豐富，已從宋代的實(shí)用酒器轉(zhuǎn)變?yōu)殛愒O(shè)器。明代的玉壺春瓶和元代清秀瘦長的器形相比，器身有粗壯的趨勢，圓腹?jié)u趨豐碩，瓶頸加長，重心下移。早期洪武時(shí)期的玉壺春瓶，還具有元末明初瓷器厚重粗笨的風(fēng)格，外廓曲線與下腹曲線的轉(zhuǎn)折比較明顯，有些憨笨的感覺，比不上元代玉壺春瓶造型的優(yōu)美與舒朗。發(fā)展到明代中期以后，玉壺春瓶的造型趨于細(xì)膩圓潤，優(yōu)美流暢。明代的玉壺春瓶以青花品種最為常見。主題紋飾常常以云龍、梅、蘭、花鳥、纏枝蓮等為主要裝飾圖案。 編輯本段名稱由來 關(guān)于“玉壺春瓶”名字的來源，一般的書籍都說是因宋人的詩句 元青花 玉壺春瓶 “玉壺先春”而得名，也有說是因“玉壺買春”而得名，但前者僅是四個(gè)字，完整的詩句是什么，什么人作的，題目是什么，都不得而知。進(jìn)一步說，即便知道了這首詩的全部，但一句詩是如何與這種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的器物聯(lián)系起來的呢？也很難說清楚。“玉壺買春”四字倒是可以查得到出處。唐代司空圖的《詩品·典雅》中有“玉壺買春 ，賞雨茆屋；座中佳士，左右修竹” 的句子；“玉壺買春”四字在這里的意思是用玉壺去買“春”（“春”指酒），玉壺指玉制的壺或是指如玉一般的青瓷壺；至于這種壺的形狀是否就是現(xiàn)在所見的“玉壺春瓶”，二者是否能夠直接聯(lián)系起來，均難考實(shí)；也有某種可能是后人用“玉壺買春”（或“玉壺買春”）來附會(huì)現(xiàn)在的玉壺春瓶，也未可知。 編輯本段“玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋 “玉壺”二字出現(xiàn)要早于宋?；?qū)嵵赣裰频膲?，或指如玉一般的青瓷壺，或以玉? 宋定窯玉壺春瓶 比喻高潔，或比喻月亮，意義隨時(shí)代的不同而有所不同。具有實(shí)際意義的玉壺用途也有所不同，或是一種陳設(shè)品，或裝水用作報(bào)時(shí)的滴漏，或盛酒用作酒瓶，或作為照明的燈具。那么，“玉壺”與“春”聯(lián)在一起為什么就指這種撇口、細(xì)頸、垂腹、圈足的瓶類呢？玉壺春三字連在一起使用至遲在元代就出現(xiàn)了?！端疂G傳》第三十七回（有的版本為第三十八回）“及時(shí)雨會(huì)神行太保，黑旋風(fēng)斗浪里白條”講：“酒保取過兩樽玉壺春酒，此是江州有名的上色好酒”，可見，玉壺春是一種酒的名字。同樣的例子也不少見。