玉階生白露，玉階生白露夜久侵羅襪卻下水晶簾玲瓏望秋月 為什么卻字有無限

你好，在這首詩里，空字應(yīng)該是獨自的意思

亦作“ 玉堦 ”。 1.玉石砌成或裝飾的臺階，亦為臺階的美稱?！段倪x·班固＜西都賦＞》：“玄墀扣砌，玉階彤庭?！?張銑 注：“玉階，以玉飾階?！?漢 班婕妤 《自悼賦》：“華殿塵兮玉階菭，中庭萋兮綠草生?！?唐 李白 《玉階怨》詩：“玉階生白露，夜久侵羅襪?！?蘇曼殊 《飲席贈歌者》詩：“玉階人靜情難訴，悄向星河覓女牛?！?2).指朝廷。《文選·張衡＜思玄賦＞》：“勔自強而不息兮，蹈玉階之嶢崢。”舊注：“玉階，天子階也。言我雖欲去，猶戀玉階不思去?！?晉 葛洪 《抱樸子·漢過》：“禾黍生於廟堂，榛莠秀乎玉階?！?唐 岑參 《和賈至舍人早朝大明宮》：“金鏁曉鐘開萬戶，玉堦仙仗擁千官?！?明 文徵明 《丁巳元日》詩：“萬炬列星仙杖外，千官鳴佩玉階前。”從這層意思來說，你的父母是希望你有一個好的前程吧~

玲瓏？羅玲月？羅瓏月？姓白？有沒提示??？好難猜噢

姓: 白或者羅...名字嘛: 玲瓏或者秋月...自己去組合....要是是字謎式的,那就算了...猜不到.

傾冷月 是一個作者

李白 《玉階怨》 《玉階怨》屬樂府中的《相和歌·楚調(diào)曲》，從現(xiàn)存的歌辭的實際內(nèi)容看，都是專門寫宮怨的，樂曲。李白這一首也不例外，當(dāng)然我們在理解上也可以稍微寬泛一點，當(dāng)成一首閨怨詩來欣賞，不僅僅限于宮中。詩的篇幅非常短，只有四句二十個字，“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月?！痹娭械呐魅斯婚_始站在臺階上，不知不覺中，夜已經(jīng)深了，所以她回到了屋中，放下了珠簾，但仍然不肯入睡，而在執(zhí)著地望著簾外那一輪皎潔的月亮，繼續(xù)出神。詩歌提供的場景是非常有限的，不過是從庭院中的臺階上移到了水晶簾內(nèi)的閨房中，天象是白露和秋月，用來表明詩歌中發(fā)生的事件的季節(jié)與時間，是在秋天的一個夜晚，從頭到尾，主人公的動作極為有限，先是站在臺階上等待，然后回屋中望月。 但是仔細咀嚼體味，這卻是一首內(nèi)涵極為豐富而風(fēng)格又非常含蓄的詩，全詩沒有一個字提到幽怨，甚至主人公也沒有發(fā)出一聲嘆息，可為什么就讓人感到“隱然幽怨之情見于言外”呢？這就是中國古典詩歌中最為人稱道的境界，或者說是意境的妙用了。在詩中，女主人公無言獨立空階，而“玉階生白露”的一個“生”字，說明她在臺階上默默地站立了很長時間，至于“夜久侵羅襪”，則是一個眼看不到、耳聽不見的細節(jié)，只有用心去體會，所謂春江水暖鴨先知，這里是夜靜身冷只自知，別人是無從知曉她內(nèi)心的冷熱的，露水在無言的等待中落下，但是女主人公卻毫不在意，又不知過了多長時間，直到冰涼的露水最終打濕了厚厚的羅襪，足見等待之久，期望之切，那么最后空等一場，個中的滋味，恐怕是只可意會，而無法言傳的，所以李白便什么也沒有挑明，只是順著他的思路一味地寫下去，“卻下水晶簾”，此時夜涼露重，屋外實在太冷了，而且再呆著也沒有任何意義，所以便轉(zhuǎn)身回到了屋內(nèi)，把水晶窗簾放下來，沒想到，門窗可以擋住寒冷的空氣，卻擋不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一樣默默無語的月光，竟然透過水晶簾，照到了屋內(nèi)，灑下了滿屋的清輝。于是，女主人公更加沒有睡意，索性呆坐在那里，透過水晶簾，望著那可望而不可及的月光出神冥思。這首詩是有開始的，也就是夜幕降臨之后，女主人公便在院子里等待，盼望，可是這首詩卻沒有結(jié)束，或者說，詩歌本身雖然已經(jīng)結(jié)束，但是這位女主人公要和“玲瓏”的秋月對望到什么時候，卻是無人知曉了。全詩通篇沒有一個愁字，更沒有一個怨字，但是卻使人真切地感受到了，女主人公內(nèi)心的幽怨是無法用語言表達的，借用后來白居易的一句詩來形容此詩的這種“不著一字，盡得風(fēng)流”的寫法是再合適不過了，即“此時無聲勝有聲”（《琵琶行》）！乾隆皇帝說此詩“妙寫幽情，于無字處得之?！碧貏e指出“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”（王昌齡《長信秋詞》），不免露卻色相。因為王昌齡詩中的“昭陽殿”讓明眼人一看就知道這指的是趙飛燕所住的宮殿，是不及寒鴉當(dāng)然也就是失寵后的班婕妤（yu 音魚）的自我心態(tài)了，這種讓人一望而知的寫法，比起李白此詩當(dāng)然是“不免露卻色相”了。其實李白這首小詩和他所最喜愛的六朝詩人謝朓的同名小詩十分相似，謝朓的詩是這樣寫的，“夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長夜縫羅衣，思君此何極。”不過，從美學(xué)角度來講，謝朓的這首詩就遠不及李白的詩含蓄了，因為他在詩中將主人公的心理一覽無余地合盤托出，這樣就少了一種撲朔迷離的朦朧美，所以比起李詩來就難免略遜一籌了。

【原文】 玉階怨① 李白 玉階生白露，夜久侵羅襪②。 卻下水晶簾，玲瓏望秋月③。 【注釋】 ①玉階怨：屬樂府《相和歌辭·楚調(diào)曲》，從所存歌辭看，主要是寫“宮怨”的。玉階：玉石砌的臺階。 ②羅襪：絲織的襪子。 ③卻下：放下。 【譯文】 玉石砌的臺階上生起了露水，深夜獨立很久露水浸濕了羅襪。回房放下水晶簾，仍然隔著簾子望著玲瓏的秋月。 【賞析】 這是一首宮怨詩。前兩句寫無言獨立玉階，露水濃重，浸透了羅襪，主人公卻還在癡癡等待。后兩句寫寒氣襲人，主人公回房放下窗簾，卻還在凝望秋月。前兩句寫久等顯示人的癡情；后兩句以月亮的玲瓏，襯托人的幽怨。全詩無一語正面寫怨情，然而又似乎讓人感到漫天愁思飄然而至，有幽邃深遠之美。《秋浦歌》其十三： 綠水凈素月，明月白鷺飛。 郎聽采菱女，一道夜歌歸。 這是一首美好動人的愛情頌歌。水凈月明，村姑們在月下采菱，小伙子和她們一道唱著歌，踏著皎潔的月光回家。一幅純潔美好的生活圖畫，生動形象地展現(xiàn)在了我們面前。這與詩人所憎恨的統(tǒng)治階級“輕薄兒”們“日暮醉酒歸，白馬驕且馳”（《古風(fēng)》其八），“斗雞金宮里，徇蹴瑤臺還”（《古風(fēng)》其四十六）的花天酒地，斗雞走狗，百無聊賴的腐朽糜爛生活是一個鮮明的對照。因此，這首詩不僅歌頌了勞動人民的生活和愛情，更重要的在勞動人民中間，詩人還發(fā)現(xiàn)了與統(tǒng)治階級烏煙瘴氣的生活決然不同的別一世界——一個健康明朗的美好天地?！驹隆垦?魄依鉤樣小，扇逐漢機團。 細影將圓質(zhì)，人間幾處看。 細月如鉤，一天天變圓，仿佛織成的團扇。 不管是微微細影還是滿月團欒，人世間又有哪兒的人在凝望呢？

《玉階怨》屬樂府中的《相和歌·楚調(diào)曲》，從現(xiàn)存的歌辭的實際內(nèi)容看，都是專門寫宮怨的，樂曲。李白這一首也不例外，當(dāng)然我們在理解上也可以稍微寬泛一點，當(dāng)成一首閨怨詩來欣賞，不僅僅限于宮中。詩的篇幅非常短，只有四句二十個字，“玉階生白露，夜久侵羅襪。卻下水晶簾，玲瓏望秋月。”詩中的女主人公一開始站在臺階上，不知不覺中，夜已經(jīng)深了，所以她回到了屋中，放下了珠簾，但仍然不肯入睡，而在執(zhí)著地望著簾外那一輪皎潔的月亮，繼續(xù)出神。詩歌提供的場景是非常有限的，不過是從庭院中的臺階上移到了水晶簾內(nèi)的閨房中，天象是白露和秋月，用來表明詩歌中發(fā)生的事件的季節(jié)與時間，是在秋天的一個夜晚，從頭到尾，主人公的動作極為有限，先是站在臺階上等待，然后回屋中望月。但是仔細咀嚼體味，這卻是一首內(nèi)涵極為豐富而風(fēng)格又非常含蓄的詩，受到過數(shù)不清的好評，蕭士▲(yun 音暈）說“無一字言怨，而隱然幽怨之情見于言外?！钡拇_，全詩沒有一個字提到幽怨，甚至主人公也沒有發(fā)出一聲嘆息，可為什么就讓人感到“隱然幽怨之情見于言外”呢？這就是中國古典詩歌中最為人稱道的境界，或者說是意境的妙用了。在詩中，女主人公無言獨立空階，而“玉階生白露”的一個“生”字，說明她在臺階上默默地站立了很長時間，至于“夜久侵羅襪”，則是一個眼看不到、耳聽不見的細節(jié)，只有用心去體會，所謂春江水暖鴨先知，這里是夜靜身冷只自知，別人是無從知曉她內(nèi)心的冷熱的，露水在無言的等待中落下，但是女主人公卻毫不在意，又不知過了多長時間，直到冰涼的露水最終打濕了厚厚的羅襪，足見等待之久，期望之切，那么最后空等一場，個中的滋味，恐怕是只可意會，而無法言傳的，所以李白便什么也沒有挑明，只是順著他的思路一味地寫下去，“卻下水晶簾”，此時夜涼露重，屋外實在太冷了，而且再呆著也沒有任何意義，所以便轉(zhuǎn)身回到了屋內(nèi)，把水晶窗簾放下來，沒想到，門窗可以擋住寒冷的空氣，卻擋不住明亮的月光，想不到天上那和女主人一樣默默無語的月光，竟然透過水晶簾，照到了屋內(nèi)，灑下了滿屋的清輝。于是，女主人公更加沒有睡意，索性呆坐在那里，透過水晶簾，望著那可望而不可及的月光出神冥思。這首詩是有開始的，也就是夜幕降臨之后，女主人公便在院子里等待，盼望，可是這首詩卻沒有結(jié)束，或者說，詩歌本身雖然已經(jīng)結(jié)束，但是這位女主人公要和“玲瓏”的秋月對望到什么時候，卻是無人知曉了。全詩通篇沒有一個愁字，更沒有一個怨字，但是卻使人真切地感受到了，女主人公內(nèi)心的幽怨是無法用語言表達的，借用后來白居易的一句詩來形容此詩的這種“不著一字，盡得風(fēng)流”的寫法是再合適不過了，即“此時無聲勝有聲”（《琵琶行》）！乾隆皇帝說此詩“妙寫幽情，于無字處得之?！碧貏e指出“玉顏不及寒鴉色，猶帶昭陽日影來”（王昌齡《長信秋詞》），不免露卻色相。因為王昌齡詩中的“昭陽殿”讓明眼人一看就知道這指的是趙飛燕所住的宮殿，是不及寒鴉當(dāng)然也就是失寵后的班婕妤（yu 音魚）的自我心態(tài)了，這種讓人一望而知的寫法，比起李白此詩當(dāng)然是“不免露卻色相”了。其實李白這首小詩和他所最喜愛的六朝詩人謝▲（tiao 音挑）的同名小詩十分相似，謝▲的詩是這樣寫的，“夕殿下珠簾，流螢飛復(fù)息。長夜縫羅衣，思君此何極?！辈贿^，從美學(xué)角度來講，謝▲的這首詩就遠不及李白的詩含蓄了，因為他在詩中將主人公的心理一覽無余地合盤托出，這樣就少了一種撲朔迷離的朦朧美，所以比起李詩來就難免略遜一籌了。