花源最愛鳳香處意思，我也不知怎么回答不了了在這里說(shuō)吧青玉案東風(fēng)夜放花千樹更

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1. 李商隱的詩(shī)句關(guān)于意象 李商隱的詩(shī)句關(guān)于意象 1. 關(guān)于李商隱詩(shī)歌中的燈燭意象 “燈燭”是李商隱最喜用的意象之一，他的詩(shī)歌中多次寫到“燈燭”。在他 詩(shī)中，燈燭具有多方面的象征意義。有時(shí)是愛情的溫馨，有時(shí)是友情的渴望；有 時(shí)是無(wú)奈的微哨，有時(shí)是失落的寂寥；有時(shí)是渴盼的鮮明路標(biāo)，有時(shí)是亂離的目 擊者。在“隔座送鉤春酒暖，分曹射筱蠟燈紅”一聯(lián)中，“蠟燈紅”設(shè)色濃艷， 感覺上和前面的“春酒暖”一脈相承，實(shí)際就是詩(shī)人愛情心理的象征。想象一下， 在那個(gè)春意綿綿的夜晚，很多人聚在一起“射覆”飲酒，歡歌笑語(yǔ)不絕于耳。在 這其中，只有一個(gè)女子與詩(shī)人心心相通。夜色加深，蠟燈越發(fā)顯得紅亮，這光芒， 如此溫馨，甜蜜，不正是詩(shī)人心靈深處因有這么一個(gè)知己而得到的慰籍么？蠟燭 似乎成為詩(shī)人專門用來(lái)象征愛情的固定意象?！跋灎T成灰淚始干”這一千古傳唱 的名句，不正是詩(shī)人對(duì)愛情的執(zhí)著追求么？“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰” 又是這種象征的極致了。在“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”中，燈燭則又 象征著友情。詩(shī)人遠(yuǎn)在南方幕府，想起北方的朋友，路途迢迢，不能相見。詩(shī)人 蕩開一筆，不寫自己的相思，而是遙想未來(lái)：西窗下，燭光里，我和你面面相對(duì) 時(shí)，再來(lái)述說(shuō)我的相思之苦。這里的燭光，其實(shí)是詩(shī)人心像的再現(xiàn)，是友情的象 征。當(dāng)詩(shī)人失望寥落的時(shí)候，燈又成為寂寬的象征。在“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄 燈獨(dú)自歸”一聯(lián)中，探望舊日情人而不遇的詩(shī)人惆悵歸來(lái)，燈即是他孤獨(dú)的象征， 又是他失落的真實(shí)再現(xiàn)。 2. 李商隱愛情詩(shī)的意象 李商隱在中晚唐時(shí)代是一位生活比較嚴(yán)肅的詩(shī)人。他的有些《無(wú)題》詩(shī)看起來(lái)是寫愛情，實(shí)際上是遠(yuǎn)接屈原楚辭以香花美人來(lái)抒發(fā)懷才不遇之情。關(guān)於這些方面，清人馮浩《玉溪生詩(shī)集箋注》已有較好的論述。我想從另一個(gè)角度，即詩(shī)人生活的歷史文化背景，以及他確實(shí)可靠的愛情婚姻經(jīng)歷來(lái)談其愛情詩(shī)的崇高思想和審美價(jià)值。 對(duì)李商隱無(wú)題詩(shī)的理解曾有多種爭(zhēng)議，一種認(rèn)為他的詩(shī)多有“寄托”之意。原因是詩(shī)人當(dāng)時(shí)被卷入“牛李”黨爭(zhēng)漩渦之中，是寄意于思公令狐楚之子令狐淘，表現(xiàn)忠貞感情、希望得到援引的詩(shī)。另一中認(rèn)為這是一首真正的愛情詩(shī)。因?yàn)閺脑?shī)的字面意思看，顯然是在描述愛情的哀怨，而且也只有這樣去認(rèn)識(shí)它，詩(shī)里的“相見時(shí)難別亦難”，“春蠶到死絲方盡，蠟炬成灰淚始干”，才能成為千古傳誦的名句；假如把它說(shuō)成是政治詩(shī)，這些句子簡(jiǎn)直一錢不值。 我認(rèn)為，無(wú)論有無(wú)寄托，李商隱的無(wú)題詩(shī)大多數(shù)都是優(yōu)秀的愛情詩(shī)；而且無(wú)論有無(wú)寄托，這些無(wú)題詩(shī)都具有一種動(dòng)人的朦朧美。 從審美的角度看，“相見時(shí)難”、“鳳尾香羅”這兩首詩(shī)，首先都應(yīng)當(dāng)看成是成功的愛情詩(shī)，這是因?yàn)樗鼈兯茉斓膼矍橹邑懙男蜗?，是完整的、豐滿的、美麗動(dòng)人的。即使把它們完全作為愛情詩(shī)來(lái)讀，也決不會(huì)降低其藝術(shù)價(jià)值 總之，這首詩(shī)中的種種美麗而奇特的意象，意義不在敘述或簡(jiǎn)單地抒情，而是在為自己的心靈世界尋找一種直接的物化形式。即“以假想之事物，表現(xiàn)心靈之銳敏”這就是李商隱愛情詩(shī)藝術(shù)上的特點(diǎn) 李商隱的愛情詩(shī)沒有采用直抒胸臆的方式，而是通過想象，借助典故，把實(shí)情實(shí)景轉(zhuǎn)化為一種撲朔迷離、朦朧隱約的意象，把自己苦悶沉痛的心聲，埋藏在深曲婉轉(zhuǎn)的詩(shī)境中，從而使作品具有一唱三嘆的韻味。 3. 關(guān)于李商隱詩(shī)歌中的燈燭意象 “燈燭”是李商隱最喜用的意象之一，他的詩(shī)歌中多次寫到“燈燭”。 在他詩(shī)中，燈燭具有多方面的象征意義。有時(shí)是愛情的溫馨，有時(shí)是友情的渴望；有時(shí)是無(wú)奈的微哨，有時(shí)是失落的寂寥；有時(shí)是渴盼的鮮明路標(biāo)，有時(shí)是亂離的目擊者。 在“隔座送鉤春酒暖，分曹射筱蠟燈紅”一聯(lián)中，“蠟燈紅”設(shè)色濃艷，感覺上和前面的“春酒暖”一脈相承，實(shí)際就是詩(shī)人愛情心理的象征。想象一下，在那個(gè)春意綿綿的夜晚，很多人聚在一起“射覆”飲酒，歡歌笑語(yǔ)不絕于耳。 在這其中，只有一個(gè)女子與詩(shī)人心心相通。夜色加深，蠟燈越發(fā)顯得紅亮，這光芒，如此溫馨，甜蜜，不正是詩(shī)人心靈深處因有這么一個(gè)知己而得到的慰籍么？蠟燭似乎成為詩(shī)人專門用來(lái)象征愛情的固定意象。 “蠟燭成灰淚始干”這一千古傳唱的名句，不正是詩(shī)人對(duì)愛情的執(zhí)著追求么？“春心莫共花爭(zhēng)發(fā)，一寸相思一寸灰”又是這種象征的極致了。在“何當(dāng)共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時(shí)”中，燈燭則又象征著友情。 詩(shī)人遠(yuǎn)在南方幕府，想起北方的朋友，路途迢迢，不能相見。詩(shī)人蕩開一筆，不寫自己的相思，而是遙想未來(lái)：西窗下，燭光里，我和你面面相對(duì)時(shí)，再來(lái)述說(shuō)我的相思之苦。 這里的燭光，其實(shí)是詩(shī)人心像的再現(xiàn)，是友情的象征。當(dāng)詩(shī)人失望寥落的時(shí)候，燈又成為寂寬的象征。 在“紅樓隔雨相望冷，珠箔飄燈獨(dú)自歸”一聯(lián)中，探望舊日情人而不遇的詩(shī)人惆悵歸來(lái)，燈即是他孤獨(dú)的象征，又是他失落的真實(shí)再現(xiàn)。 4. 李商隱《代贈(zèng)》詩(shī)中意象有哪些 代贈(zèng) 樓上黃昏欲望休，玉梯橫絕月如鉤。 芭蕉不展丁香結(jié)，同向春風(fēng)各自愁。 這是一首描寫女子思念情人的詩(shī)作，詩(shī)中的女子，深居高樓，黃昏時(shí)分，她因百般無(wú)聊賴而思念起情人來(lái)了。對(duì)其思念越濃，就越渴望和他相見，恨不得他立刻出現(xiàn)在樓前，她按耐不住自己焦急的心情，走到樓頭前，想去眺望遠(yuǎn)處，看看他來(lái)了沒有。可是又驀然想到他必定來(lái)不了，他怎么知道自己在思念他呢？就算知道又如何能這么快就來(lái)到跟前呢？她只得止步，折回樓內(nèi)，欲望還休，欲見而無(wú)法相見，這種復(fù)雜的心情折磨得她坐立難安，滿樓徘徊。此句把女子復(fù)雜矛盾的心理和孤寂無(wú)聊的失望情態(tài)完全表現(xiàn)出來(lái)了。 5. 意象與感情方面如何鑒賞李商隱的《錦瑟》 這首《錦瑟》，是李商隱的代表作，愛詩(shī)的無(wú)不樂道喜吟，堪稱最享盛名；然而它又是最不易講解的一篇難詩(shī)。 自宋元以來(lái)，揣測(cè)紛紛，莫衷一是。 詩(shī)題“錦瑟”，是用了起句的頭二個(gè)字。 舊說(shuō)中，原有認(rèn)為這是詠物詩(shī)的，但近來(lái)注解家似乎都主張：這首詩(shī)與瑟事無(wú)關(guān)，實(shí)是一篇借瑟以隱題的“無(wú)題”之作。我以為，它確是不同于一般的詠物體，可也并非只是單純“截取首二字”以發(fā)端比興而與字面毫無(wú)交涉的無(wú)題詩(shī)。 它所寫的情事分明是與瑟相關(guān)的。 起聯(lián)兩句，從來(lái)的注家也多有誤會(huì)，以為據(jù)此可以判明此篇作時(shí)，詩(shī)人已“行年五十”，或“年近五十”，故爾云云。 其實(shí)不然?！盁o(wú)端”，猶言“沒來(lái)由地”、“平白無(wú)故地”。 此詩(shī)人之癡語(yǔ)也。錦瑟本來(lái)就有那么多弦，這并無(wú)“不是”或“過錯(cuò)”；詩(shī)人卻硬來(lái)埋怨它：錦瑟呀，你干什么要有這么多條弦？瑟，到底原有多少條弦，到李商隱時(shí)代又實(shí)有多少條弦，其實(shí)都不必“考證”，詩(shī)人不過借以遣詞見意而已。 據(jù)記載，古瑟五十弦，所以玉溪寫瑟，常用“五十”之?dāng)?shù)，如“雨打湘靈五十弦”，“因令五十絲，中道分宮徵”，都可證明，此在詩(shī)人原無(wú)特殊用意。 “一弦一柱思華年”，關(guān)鍵在于“華年”二字。 一弦一柱猶言一音一節(jié)。瑟具弦五十，音節(jié)最為繁富可知，其繁音促節(jié)，常令聽者難以為懷。 詩(shī)人絕沒有讓人去死摳“數(shù)字”的意思。他是說(shuō)：聆錦瑟之繁弦，思華年之往事；音繁而緒亂，悵惘以難言。 所設(shè)五十弦，正為“制造氣氛”，以見往事之千重，情腸之九曲。要想欣賞玉溪此詩(shī)，先宜領(lǐng)會(huì)斯旨，正不可膠柱而鼓瑟。 宋詞人賀鑄說(shuō)：“錦瑟華年誰(shuí)與度？”（《青玉案》）元詩(shī)人元好問說(shuō)：“佳人錦瑟怨華年！” （《論詩(shī)三十首》）華年，正今語(yǔ)所謂美麗的青春。玉溪此詩(shī)最要緊的“主眼”端在華年盛景，所以“行年五十”這才追憶“四十九年”之說(shuō)，實(shí)在不過是一種迂見罷了。 起聯(lián)用意既明，且看他下文如何承接。 頷聯(lián)的上句，用了《莊子》的一則寓言典故，說(shuō)的是莊周夢(mèng)見自己身化為蝶，栩栩然而飛……渾忘自家是“莊周”其人了；后來(lái)夢(mèng)醒，自家仍然是莊周，不知蝴蝶已經(jīng)何往。 玉溪此句是寫：佳人錦瑟，一曲繁弦，驚醒了詩(shī)人的夢(mèng)景，不復(fù)成寐。迷含迷失、離去、不至等義。 試看他在《秋日晚思》中說(shuō)：“枕寒莊蝶去”，去即離、逝，亦即他所謂迷者是。曉夢(mèng)蝴蝶，雖出莊生，但一經(jīng)玉溪運(yùn)用，已經(jīng)不止是一個(gè)“栩栩然”的問題了，這里面隱約包涵著美好的情境，卻又是虛緲的夢(mèng)境。 本聯(lián)下句中的望帝，是傳說(shuō)中周朝末年蜀地的君主，名叫杜宇。后來(lái)禪位退隱，不幸國(guó)亡身死，死后魂化為鳥，暮春啼苦，至于口中流血，其聲哀怨凄悲，動(dòng)人心腑，名為杜鵑。 杜宇啼春，這與錦瑟又有什么關(guān)聯(lián)呢？原來(lái)，錦瑟繁弦，哀音怨曲，引起詩(shī)人無(wú)限的悲感，難言的冤憤，如聞杜鵑之凄音，送春歸去。一個(gè)“托”字，不但寫了杜宇之托春心于杜鵑，也寫了佳人之托春心于錦瑟，手揮目送之間，花落水流之趣，詩(shī)人妙筆奇情，于此已然達(dá)到一個(gè)高潮。 看來(lái)，玉溪的“春心托杜鵑”，以冤禽托寫恨懷，而“佳人錦瑟怨華年”提出一個(gè)“怨”字，正是恰得其真實(shí)。玉溪之題詠錦瑟，非同一般閑情瑣緒，其中自有一段奇情深恨在。 律詩(shī)一過頷聯(lián)，“起”“承”之后，已到“轉(zhuǎn)”筆之時(shí)，筆到此間，大抵前面文情已然達(dá)到小小一頓之處，似結(jié)非結(jié)，含意待申。在此下面，點(diǎn)筆落墨，好象重新再“起”似的。 其筆勢(shì)或如奇峰突起，或如藕斷絲連，或者推筆宕開，或者明緩暗緊……手法可以不盡相同，而神理脈絡(luò)，是有轉(zhuǎn)折而又始終貫注的。當(dāng)此之際，玉溪就寫出了“滄海月明珠有淚”這一名句來(lái)。 珠生于蚌，蚌在于海，每當(dāng)月明宵靜，蚌則向月張開，以養(yǎng)其珠，珠得月華，始極光瑩……。這是美好的民間傳統(tǒng)之說(shuō)。 月本天上明珠，珠似水中明月；淚以珠喻，自古為然，鮫人泣淚，顆顆成珠，亦是海中的奇情異景。如此，皎月落于滄海之間，明珠浴于淚波之界，月也，珠也，淚也，三耶一耶？一化三耶？三即一耶？在詩(shī)人筆下，已然形成一個(gè)難以分辨的妙境。 我們讀唐人詩(shī)，一筆而有如此豐富的內(nèi)涵、奇麗的聯(lián)想的，舍玉溪生實(shí)不多覯。 那么，海月、淚珠和錦瑟是否也有什么關(guān)聯(lián)可以尋味呢？錢起的詠瑟名句不是早就說(shuō)“二十五弦彈夜月，不勝清怨卻飛來(lái)”嗎？所以，瑟宜月夜，清怨尤深。 如此，滄海月明之境，與瑟之關(guān)聯(lián)，不是可以窺探的嗎？ 對(duì)于詩(shī)人玉溪來(lái)說(shuō)，滄海月明這個(gè)境界，尤有特殊的深厚感情。有一次，他因病中未能躬與河?xùn)|公的“樂營(yíng)置酒”之會(huì)，就寫出了“只將滄海月，高壓赤城霞”的句子。 如此看來(lái)，他對(duì)此境，一方面于其高曠皓凈十分愛賞，一方面于其凄寒孤寂又十分感傷：一種復(fù)雜的難言的悵惘之懷，溢于言表。 晚唐詩(shī)人司空?qǐng)D，引過比他早的戴叔倫的一段話：“詩(shī)家美景，如藍(lán)田日暖，良玉生煙，可望而不可置于眉睫之前也?！? 這里用來(lái)比喻的八個(gè)字，簡(jiǎn)直和此詩(shī)頸聯(lián)下句的七個(gè)字一模一樣，足見此一比喻，另有根源，可惜后來(lái)古籍失傳，竟難重覓出處。今天解此句的，別無(wú)參考，引戴語(yǔ)作解說(shuō)，是否貼切，亦難斷言。 晉代文學(xué)家陸機(jī)在他的《文賦》里有一聯(lián)名句：“石韞玉而山輝。 6. 【古詩(shī)詞中的意象都有哪些】 古詩(shī)的意象，大都有相對(duì)固定的寓意.把握了這些寓意，對(duì)我們理解詩(shī)歌的思想內(nèi)容以及正確解答詩(shī)歌鑒賞題目很有益處.一、動(dòng)物類1、蟬 感身世，訴悲涼：唐駱賓王《詠蟬》："西陸蟬聲唱，南冠客思深.不堪玄鬢影，來(lái)對(duì)白頭吟.露重飛難進(jìn)，風(fēng)多響易沉.無(wú)人信高潔，誰(shuí)為表予心？"以寒蟬高唱，渲染自己在獄中深深懷想家園之情，句句都可以找到詩(shī)人對(duì)自己遭遇的不平和人格自信的影子.痛別離，苦遠(yuǎn)游：宋柳永《雨霖鈴》："寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初息."還未直接描寫別離，就釀造了一種足以觸動(dòng)離愁別緒的氣氛.唐盧殷《晚蟬》："深藏高柳背斜暉，能軫孤愁感昔圍.猶畏旅人頭不白，再三移樹帶聲飛."寫蟬以聲引愁，旅人行一程，飛蟬跟著鳴一程，似乎專與行人為難，寫出了詩(shī)人一路走去一路愁苦的沉重心情.2、鴻雁 鴻雁是候鳥，每年秋季南遷，常常引起游子思鄉(xiāng)懷親之情和羈旅傷感.如唐李益《春夜聞笛》："洞庭一夜無(wú)窮雁，不待天明盡北飛."也有以鴻雁來(lái)指代書信.如"鴻雁幾時(shí)到，江糊秋水多"（杜甫《天末懷李白》）. 3、杜鵑 杜鵑，又名杜宇、子規(guī)，叫聲凄切，在古典詩(shī)歌中它往往和哀怨、思?xì)w相關(guān)."可堪孤館閉春寒，杜鵑聲里斜陽(yáng)暮"，秦觀詞里借杜鵑之聲，渲染孤館的哀怨之情，傳達(dá)出詩(shī)人的哀怨思鄉(xiāng)之情."莊生曉夢(mèng)迷蝴蝶，望帝春心托杜鵑"，李商隱詩(shī)中借杜鵑表達(dá)殷切的思念."其間旦暮聞何物，杜鵑啼血猿哀鳴"，白居易借杜鵑啼血渲染江洲的荒涼，表達(dá)自己被貶江洲的哀怨之情.4、鷓鴣 鷓鴣的鳴聲讓人聽起來(lái)像"行不得也哥哥"，極容易勾起旅途艱險(xiǎn)的聯(lián)想和滿腔的離愁別緒.如 "江晚正愁余，山深聞鷓鴣"（辛棄疾《菩薩蠻？書江西造口壁》）； "宮女如花滿春殿，如今只有鷓鴣飛"（李白《越中覽古》）這里它又充當(dāng)衰敗之景的象征，它的悲啼，往往預(yù)示著傷感和沒落. 5、黃鶯 善于歌唱，是春天的象征."千里鶯啼綠映紅，水村山郭酒旗風(fēng)"（杜牧《江南春》），杜牧用黃鶯歌唱寫出江南美麗的春景；"幾處早鶯爭(zhēng)暖樹，誰(shuí)家新燕啄春泥"（白居易《錢塘湖春行》） ，白居易用黃鶯鳴啼、燕子輕飛來(lái)說(shuō)明春天的來(lái)到.二、植物類 1、柳 "柳"，"留"的諧音，折柳有相留之意.故古人有折柳送別的習(xí)俗，因此"柳"帶有傷離別的意味，《詩(shī)經(jīng)？小雅？采薇》："昔我往矣，楊柳依依，今我來(lái)思，雨雪霏霏."柳永《雨霖鈴》中有"今宵酒醒何處，楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?來(lái)表達(dá)別離的傷感之情.李白《憶秦娥》中有"秦樓月，年年柳色，霸陵傷別."也是表達(dá)傷離別的情感. 2、梅"梅"有 "性耐寒"的特點(diǎn)，詩(shī)人借以表達(dá)孤高，不諧流俗的品格，陸游的《詠梅》："零落成泥碾作塵，只有香如故."和元人王冕《墨梅》："不要人夸顏色好，只留清氣滿乾坤."都是以梅花反映自己不愿同流合污的品質(zhì).梅花在嚴(yán)寒中最先開放，然后引出爛漫百花散出的芳香，宋人陳亮《梅花》："一朵忽先變，百花皆后香."詩(shī)人抓住梅花最先開放的特點(diǎn)，寫出了不怕打擊挫折、敢為天下先的品質(zhì)，既是詠梅，也是詠?zhàn)约?3、菊菊，傲霜之花，它品格堅(jiān)強(qiáng)，氣質(zhì)清高.屈原《離騷》："朝飲木蘭之墜露兮，夕餐秋菊之落英."詩(shī)人以飲露餐花象征自己品行的高尚和純潔.唐人元稹《菊花》："秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜.不是花中偏愛菊，此花開盡更無(wú)花."表達(dá)了詩(shī)人對(duì)堅(jiān)貞、高潔品格的追求. 4、蓮 "蓮"與"憐"音同，詩(shī)句借以表達(dá)愛情.如南朝樂府《西洲曲》："采蓮南塘秋，蓮花過人頭；低頭弄蓮子，蓮子青如水.""蓮子"即"憐子"，"青"即"清".這里是實(shí)寫也是虛寫，語(yǔ)意雙關(guān)，采用諧音雙關(guān)的修辭，表達(dá)了一個(gè)女子對(duì)所愛的男子的深長(zhǎng)思念和愛情的純潔.5、梧桐 梧桐是凄涼悲傷的象征.元人徐再思《雙調(diào)水仙子？夜雨》："一聲梧葉一聲秋，一點(diǎn)芭蕉一點(diǎn)愁，三更歸夢(mèng)三更后."以梧桐葉落和雨打芭蕉寫盡愁思.其他如"一葉葉，一聲聲，空階滴到明"（唐人溫庭筠《更漏子》）、"梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴"（李清照《聲聲慢》）等.6、芳草 以芳草喻離恨，李煜《清平樂》："離恨恰如春草，更行更遠(yuǎn)還生."讓人看到離情的生生不息，草的無(wú)窮體現(xiàn)出情的彌漫與更生.以芳草喻所思之人： "知音少，人間何處尋芳草"（朱敦儒《漁家傲》），"天涯何處無(wú)芳草"（蘇軾《蝶戀花》）中芳草即知音的別說(shuō).由芳草年年復(fù)如引起時(shí)間匆匆、人生短暫、年華寶貴的惜時(shí)感嘆."可憐春光閑了，陰多晴少.江南江北水連云，問何處，尋芳草"（朱敦儒《一落索》）惜芳草就是惜人生.三、自然現(xiàn)象類1、明月 明月蘊(yùn)涵思鄉(xiāng)之愁.如"磧里征人三十萬(wàn)，一時(shí)回首月中看"（唐？李益《從軍北征》）的抑制不住悲苦的思鄉(xiāng)之情；"舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)"（唐？李白《靜夜思》）望月思鄉(xiāng)的異常感傷；"小樓昨夜又東風(fēng)，故國(guó)不堪回首月明中"（南唐？李煜《虞美人》）表現(xiàn)了亡國(guó)之君特有的傷痛.明月是情感的寄托. 如張九齡"海上生明月，天涯共此時(shí)"的希冀和渴盼.2、流水 流水常常能引起人對(duì)時(shí)光流逝 ，愁緒綿長(zhǎng)，歷史變遷的感嘆."百川東到海，何時(shí)復(fù)西歸？"（《樂府詩(shī)集？相和歌辭》）詩(shī)人見流水思年華易逝； "抽刀斷水水更流，舉杯。

[注釋] [金猊(ni泥)]獅形銅香爐。[紅浪]紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。[寶奩(lian連)]華貴的梳妝鏡匣。

有豬

你好！香冷金猊 被翻紅浪 起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿 日上簾鉤。生怕離懷別苦 多少事 欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦 非干病酒 不是悲秋。休休 者回去也 千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān) 也則難留。念武陵人遠(yuǎn) 煙鎖秦樓。惟有樓前流水 應(yīng)念我終日凝眸。僅代表個(gè)人觀點(diǎn)，不喜勿噴，謝謝。

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1. 關(guān)于石榴果實(shí)的詩(shī)句 關(guān)于石榴果實(shí)的詩(shī)句 1. 贊美石榴的詩(shī)句 1、“可羨瑤池碧桃樹，碧桃紅頰一千年?！? 《石榴》 唐代：李商隱 榴枝婀娜榴實(shí)繁，榴膜輕明榴子鮮。 可羨瑤池碧桃樹，碧桃紅頰一千年。 釋義： 碧綠的石榴樹婀娜迎風(fēng)，鮮紅的石榴像掛滿燈籠。里面有一層透明的薄膜，白玉般的石榴子鮮美齊整。 瑤池的碧桃樹有什么值得羨慕，哪比得上石榴樹扎根民眾。碧桃雖美結(jié)果要經(jīng)千年，石榴每年都能帶來(lái)農(nóng)家小院的笑聲。 2、“只為來(lái)時(shí)晚，花開不及春?！? 《侍宴詠石榴》 唐代：孔紹安 可惜庭中樹，移根逐漢臣。 只為來(lái)時(shí)晚，花開不及春。 釋義： 可憐庭院中的石榴樹，跟隨著張騫，被從西域移植到了中原。 只是因?yàn)榈街性臅r(shí)間比其它植物晚，所以趕不上春天，無(wú)法同其它植物競(jìng)相開放。 3、“珊瑚映綠水，未足比光輝。清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸?！? 《詠鄰女東窗海石榴》 唐代：李白 魯女東窗下，海榴世所稀。 珊瑚映綠水，未足比光輝。 清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸。 愿為東南枝，低舉拂羅衣。 無(wú)由一攀折，引領(lǐng)望金扉。 釋義： 美麗的山東女郎啊，窗下種植了一株世上罕見的海石榴。 即使是映照綠水的珊瑚也沒有石榴的綠葉滋潤(rùn)。 海石榴散發(fā)的清香隨風(fēng)飄灑，黃昏時(shí)候鳥兒紛紛回到樹上的巢穴。 我愿意變?yōu)楹Ｊ駱渖夏浅驏|南的枝條，低低地垂下，時(shí)時(shí)牽拂你的繡花衣裙。 唉！沒有機(jī)會(huì)與你一起共攀同折花枝，只好伸長(zhǎng)脖子看望你閨房描金的門窗。 4、“糞壤擢珠樹，莓苔插瓊英。芳根閟顏色，徂歲為誰(shuí)榮?！? 《新植海石榴》 唐代：柳宗元 弱植不盈尺，遠(yuǎn)意駐蓬贏。 月寒空階曙，幽夢(mèng)彩云生。 糞壤擢珠樹，莓苔插瓊英。 芳根閟顏色，徂歲為誰(shuí)榮。 釋義： 新栽海石榴，身短氣弱實(shí)堪憫。想它來(lái)前意，青云之志滿蓬瀛。 月淡寒風(fēng)起，空前瑟瑟待天明。去日依稀夢(mèng)，猶望醒時(shí)彩云生。 寶珠盈枝掛，糞土之壤豈有情。榴花滿庭艷，莓苔之間紅霞映。 眼前憔悴形，珠光寶氣鎖芳根。種花人不解，試問去歲為誰(shuí)榮？ 5、“秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束?！? 《賀新郎·夏景》 宋代：蘇軾 乳燕飛華屋。悄無(wú)人、桐陰轉(zhuǎn)午，晚涼新浴。手弄生綃白團(tuán)扇，扇手一時(shí)似玉。漸困倚、孤眠清熟。簾外誰(shuí)來(lái)推繡戶，枉教人、夢(mèng)斷瑤臺(tái)曲。又卻是，風(fēng)敲竹。 石榴半吐紅巾蹙。待浮花、浪蕊都盡，伴君幽獨(dú)。秾艷一枝細(xì)看取，芳心千重似束。又恐被、秋風(fēng)驚綠。若待得君來(lái)向此，花前對(duì)酒不忍觸。共粉淚，兩簌簌。 釋義： 小燕子飛落在雕梁畫棟的華屋，靜悄悄四下無(wú)人，梧桐陰兒轉(zhuǎn)過了正午。傍晚清涼時(shí)美人剛出浴。手拿著絲織的白團(tuán)扇，團(tuán)扇與素手似白玉凝酥。漸漸困倦，斜倚枕睡得香熟。此時(shí)不知是誰(shuí)在推響彩繡的門戶？空叫人驚醒了瑤臺(tái)好夢(mèng)。側(cè)耳聽卻原來(lái)是陣陣風(fēng)在敲竹。 石榴花半開像紅巾疊簇，待桃杏等浮浪花朵落盡，它才會(huì)綻開與孤獨(dú)的美人為伍。細(xì)看這一枝濃艷的石榴，花瓣千層恰似美人芳心緊束。又恐怕被那西風(fēng)吹落只剩葉綠。來(lái)日如等到美人來(lái)到，在花前飲酒也不忍去碰觸。那時(shí)節(jié)淚珠兒和花瓣，都會(huì)一同灑落，聲簌簌。 2. 關(guān)于石榴的詩(shī)句 1、詠鄰女東窗海石榴 唐代：李白 魯女東窗下，海榴世所稀。 珊瑚映綠水，未足比光輝。 清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸。 愿為東南枝，低舉拂羅衣。 無(wú)由一攀折，引領(lǐng)望金扉。 譯文 美麗的山東女郎啊，窗下種植了一株世上罕見的海石榴。即使是映照綠水的珊瑚也沒有石榴的綠葉滋潤(rùn)。海石榴散發(fā)的清香隨風(fēng)飄灑，黃昏時(shí)候鳥兒紛紛回到樹上的巢穴。 我愿意變?yōu)楹Ｊ駱渖夏浅驏|南的枝條，低低地垂下，時(shí)時(shí)牽拂你的繡花衣裙。唉！沒有機(jī)會(huì)與你一起共攀同折花枝，只好伸長(zhǎng)脖子看望你閨房描金的門窗。 2、新植海石榴 唐代：柳宗元 弱植不盈尺，遠(yuǎn)意駐蓬贏。 月寒空階曙，幽夢(mèng)彩云生。 糞壤擢珠樹，莓苔插瓊英。 芳根閟顏色，徂歲為誰(shuí)榮。 譯文 新栽海石榴，身短氣弱實(shí)堪憫。想它來(lái)前意，青云之志滿蓬瀛。月淡寒風(fēng)起，空前瑟瑟待天明。去日依稀夢(mèng)，猶望醒時(shí)彩云生。 寶珠盈枝掛，糞土之壤豈有情。榴花滿庭艷，莓苔之間紅霞映。眼前憔悴形，珠光寶氣鎖芳根。種花人不解，試問去歲為誰(shuí)榮？ 3、無(wú)題·鳳尾香羅薄幾重 唐代：李商隱 鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。 扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。 曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。 斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)。 譯文 織著鳳尾紋的綾羅，薄薄重重；碧紋的圓頂羅帳，我深夜趕縫。那回邂逅，來(lái)不及用團(tuán)扇掩蓋；可你驅(qū)車隆隆而過，無(wú)語(yǔ)相通。 曾因寂寥不眠，想到更殘燭盡；卻無(wú)你的消息，等到石榴花紅。也許你在垂楊岸，栓系斑騅馬；怎能等到，送去會(huì)你的西南風(fēng)。 4、大德歌·夏 元代：關(guān)漢卿 俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬。困坐南窗下，數(shù)對(duì)清風(fēng)想念他。蛾眉淡了教誰(shuí)畫？瘦巖巖羞戴石榴花。 譯文 我那俏冤家，遠(yuǎn)在天涯，你怎么在外邊貪戀新歡，怎么偏偏只有外邊才能留得住你？懶洋洋地坐南窗下，每每對(duì)著清風(fēng)想念他。細(xì)長(zhǎng)的眉毛淡了教誰(shuí)來(lái)描畫？臉瘦得不像樣子，羞得不敢戴上那石榴花。 5、五日觀妓 唐代：萬(wàn)楚 西施謾道浣春紗，碧玉今時(shí)斗麗華。 眉黛奪將萱草色，紅裙妒殺石榴花。 新歌一曲令人艷，醉舞雙眸斂鬢斜。 誰(shuí)道五絲能續(xù)命，卻令今日死君家。 譯文 乍一看她，好像是在越溪浣紗的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人麗華。那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火紅的裙裾，讓五月的石榴花嫉妒。 她善唱新歌，甜潤(rùn)的歌喉，美妙的旋律，令人艷羨不已；她醉而起舞，雙眸含情，云鬢微亂，嬌媚之態(tài)令人心動(dòng)神搖。 誰(shuí)說(shuō)那端午節(jié)避邪的五色絲線能救人性命，現(xiàn)在我的魂魄已被這位樂伎勾走，今日怕是要死在主人家里了！ 3. 關(guān)于石榴的詩(shī)句 1、詠鄰女東窗海石榴 唐代：李白 魯女東窗下，海榴世所稀。 珊瑚映綠水，未足比光輝。 清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸。 愿為東南枝，低舉拂羅衣。 無(wú)由一攀折，引領(lǐng)望金扉。 譯文 美麗的山東女郎啊，窗下種植了一株世上罕見的海石榴。即使是映照綠水的珊瑚也沒有石榴的綠葉滋潤(rùn)。 海石榴散發(fā)的清香隨風(fēng)飄灑，黃昏時(shí)候鳥兒紛紛回到樹上的巢穴。 我愿意變?yōu)楹Ｊ駱渖夏浅驏|南的枝條，低低地垂下，時(shí)時(shí)牽拂你的繡花衣裙。 唉！沒有機(jī)會(huì)與你一起共攀同折花枝，只好伸長(zhǎng)脖子看望你閨房描金的門窗。 2、新植海石榴 唐代：柳宗元 弱植不盈尺，遠(yuǎn)意駐蓬贏。 月寒空階曙，幽夢(mèng)彩云生。 糞壤擢珠樹，莓苔插瓊英。 芳根閟顏色，徂歲為誰(shuí)榮。 譯文 新栽海石榴，身短氣弱實(shí)堪憫。 想它來(lái)前意，青云之志滿蓬瀛。月淡寒風(fēng)起，空前瑟瑟待天明。 去日依稀夢(mèng)，猶望醒時(shí)彩云生。 寶珠盈枝掛，糞土之壤豈有情。 榴花滿庭艷，莓苔之間紅霞映。眼前憔悴形，珠光寶氣鎖芳根。 種花人不解，試問去歲為誰(shuí)榮？ 3、無(wú)題·鳳尾香羅薄幾重 唐代：李商隱 鳳尾香羅薄幾重，碧文圓頂夜深縫。 扇裁月魄羞難掩，車走雷聲語(yǔ)未通。 曾是寂寥金燼暗，斷無(wú)消息石榴紅。 斑騅只系垂楊岸，何處西南任好風(fēng)。 譯文 織著鳳尾紋的綾羅，薄薄重重；碧紋的圓頂羅帳，我深夜趕縫。那回邂逅，來(lái)不及用團(tuán)扇掩蓋；可你驅(qū)車隆隆而過，無(wú)語(yǔ)相通。 曾因寂寥不眠，想到更殘燭盡；卻無(wú)你的消息，等到石榴花紅。也許你在垂楊岸，栓系斑騅馬；怎能等到，送去會(huì)你的西南風(fēng)。 4、大德歌·夏 元代：關(guān)漢卿 俏冤家，在天涯，偏那里綠楊堪系馬。困坐南窗下，數(shù)對(duì)清風(fēng)想念他。 蛾眉淡了教誰(shuí)畫？瘦巖巖羞戴石榴花。 譯文 我那俏冤家，遠(yuǎn)在天涯，你怎么在外邊貪戀新歡，怎么偏偏只有外邊才能留得住你？懶洋洋地坐南窗下，每每對(duì)著清風(fēng)想念他。 細(xì)長(zhǎng)的眉毛淡了教誰(shuí)來(lái)描畫？臉瘦得不像樣子，羞得不敢戴上那石榴花。 5、五日觀妓 唐代：萬(wàn)楚 西施謾道浣春紗，碧玉今時(shí)斗麗華。 眉黛奪將萱草色，紅裙妒殺石榴花。 新歌一曲令人艷，醉舞雙眸斂鬢斜。 誰(shuí)道五絲能續(xù)命，卻令今日死君家。 譯文 乍一看她，好像是在越溪浣紗的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人麗華。 那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火紅的裙裾，讓五月的石榴花嫉妒。 她善唱新歌，甜潤(rùn)的歌喉，美妙的旋律，令人艷羨不已；她醉而起舞，雙眸含情，云鬢微亂，嬌媚之態(tài)令人心動(dòng)神搖。 誰(shuí)說(shuō)那端午節(jié)避邪的五色絲線能救人性命，現(xiàn)在我的魂魄已被這位樂伎勾走，今日怕是要死在主人家里了。 4. 給我關(guān)于石榴的詩(shī)句 “似火山榴映小山，繁中能薄艷中閑，一朵佳人玉釵上，只疑燒卻翠云鬟”。這是詩(shī)人杜牧詠石榴的一首絕句 還有些短文是這樣的，石榴有梅樹的枝桿，有楊柳的葉子，奇崛而不枯瘠，清新而不柔媚，著風(fēng)度實(shí)兼?zhèn)淞嗣妨L(zhǎng)，而舍去了梅柳之短。最可愛的是它的花，那對(duì)于炎陽(yáng)的直射毫不避易的深紅色的花。單瓣的已夠陸離，雙瓣的更為華貴，那可不是夏季的心臟嗎？單那小茄形的骨朵已經(jīng)就是一種奇跡了。你看它逐漸翻紅，逐漸從頂端整裂為四瓣，任你用怎樣犀利的劈刀也都劈不出那樣的勻稱，可是誰(shuí)用紅瑪瑙琢成了那樣多的花瓶?jī)?，而且還精巧地插上了花？單瓣的花雖沒有雙瓣的豪華，大她卻更有一段妙幻的演藝，紅瑪瑙的花瓶?jī)河上ＥD式的安普剌變?yōu)橹袊?guó)式的金鐳，殷、周時(shí)古味盎然的一種青銅器。博古家所命名的各種銹彩，它都是具備的。你以為它真是盛酒的金壘嗎？它會(huì)笑你呢。秋天來(lái)了，它對(duì)于自己的戲法好象忍俊不禁，破口大笑起來(lái)，露出一口的皓齒。那樣透明光亮的皓齒，你在別的地方還看見過嗎？ 5. 求有關(guān)石榴的詩(shī)句~ 杜牧，“似火石榴映小山，繁中能薄艷中閑。一朵佳人玉釵上，只疑燒卻翠云環(huán)?！? 白居易《山石榴》“日射血珠將滴地，風(fēng)翻火焰欲燒人?！? 戴復(fù)古《山村》：“山崦誰(shuí)家綠樹中，短墻半露石榴紅。蕭然門巷無(wú)人到，三兩孫隨白發(fā)翁?！? 梁元帝《賦得詠石榴詩(shī)》：“涂林應(yīng)未發(fā)，春暮轉(zhuǎn)相催。燃燈疑夜火，連珠勝早梅。西域移根至，南方釀酒來(lái)。葉翠如新剪，花紅似故栽。還憶河陽(yáng)縣，映水珊湖開?！? 白居易《喜小石榴開花》：“忠州州里今日花，廬山山頭去年樹。已憐根損斬新栽，還喜花開依舊數(shù)。赤玉何人小琴軫，紅纈誰(shuí)家合羅褲？但知爛漫恣情開，莫怕南賓桃李妒。” 杜牧，“似火石榴映小山，繁中能薄艷中閑。一朵佳人玉釵上，只疑燒卻翠云環(huán)?！? 6. 寫石榴子的詩(shī)句 1、【侍宴詠石榴】唐.孔紹安 可惜庭中樹，移根逐漢臣。 只為來(lái)時(shí)晚，花開不及春。 譯文：可憐庭院中的石榴樹，跟隨著張騫，被從西域移植到了中原。 只是因?yàn)榈街性臅r(shí)間比其它植物晚，所以趕不上春天，無(wú)法同其它植物競(jìng)相開放。 2、【詠鄰女東窗海石榴】唐.李白 魯女東窗下，海榴世所稀。 珊瑚映綠水，未足比光輝。清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸。 愿為東南枝，低舉拂羅衣。無(wú)由一攀折，引領(lǐng)望金扉。 譯文：美麗的山東女郎啊，窗下種植了一株世上罕見的海石榴。即使是映照綠水的珊瑚也沒有石榴的綠葉滋潤(rùn)。 海石榴散發(fā)的清香隨風(fēng)飄灑，黃昏時(shí)候鳥兒紛紛回到樹上的巢穴。我愿意變?yōu)楹Ｊ駱渖夏浅驏|南的枝條，低低地垂下，時(shí)時(shí)牽拂你的繡花衣裙。 唉！沒有機(jī)會(huì)與你一起共攀同折花枝，只好伸長(zhǎng)脖子看望你閨房描金的門窗。 3、【新植海石榴】唐.柳宗元 弱植不盈尺，遠(yuǎn)意駐蓬贏。 月寒空階曙，幽夢(mèng)彩云生。糞壤擢珠樹，莓苔插瓊英。 芳根閟顏色，徂歲為誰(shuí)榮。 譯文：新栽海石榴，身短氣弱實(shí)堪憫。 想它來(lái)前意，青云之志滿蓬瀛。月淡寒風(fēng)起，空前瑟瑟待天明。 去日依稀夢(mèng)，猶望醒時(shí)彩云生。寶珠盈枝掛，糞土之壤豈有情。 榴花滿庭艷，莓苔之間紅霞映。眼前憔悴形，珠光寶氣鎖芳根。 種花人不解，試問去歲為誰(shuí)榮？ 4、【五日觀妓】唐.萬(wàn)楚 西施謾道浣春紗，碧玉今時(shí)斗麗華。眉黛奪將萱草色，紅裙妒殺石榴花。 譯文：乍一看她，好像是在越溪浣紗的美女西施，又宛如碧玉，媲美美人麗華。那深翠色的黛眉，使萱草相形失色；那火紅的裙裾，讓五月的石榴花嫉妒。 5、【題張十一旅舍三詠榴花 / 題榴花】唐.韓愈 五月榴花照眼明，枝間時(shí)見子初成。 可憐此地?zé)o車馬，顛倒青苔落絳英。 譯文：五月盛開的榴花紅似火，綠葉掩映著初結(jié)的小果。靜冷角落沒有車馬經(jīng)過，任那謝了的花開了又落。 7. 關(guān)于石榴的詩(shī)詞 趙中丞折枝石榴元：馬祖?！俺碎妒拐吆Ｎ鱽?lái)，移得珊瑚漢苑栽； 只待綠蔭芳樹合，蕊珠如火一時(shí)開?！? 這首詩(shī)不僅道出了石榴的來(lái)源，也描寫了石榴花的優(yōu)美。 榴花金：元格山茶赤黃桃絳白，戎葵米囊不入格。 庭中忽見安石榴，嘆息花中有真色。 生紅一撮掌中看，模寫雖工更覺難。 詩(shī)到黃州隔千里，畫家辛苦費(fèi)鉛丹。 庭榴明：楊升庵移來(lái)西域種多奇，檻外緋花掩映時(shí)。 不為深秋能結(jié)果，肯于夏半爛生姿。 翻嫌桃李開何早，獨(dú)秉靈根放故遲。 朵朵如霞明照眼，晚涼相對(duì)更相宜。 西園石榴開宋：歐陽(yáng)修荒臺(tái)野徑共躋攀，正見榴花出短垣。 綠葉晚鶯啼處密，紅房初日照時(shí)繁。 最憐夏景鋪珍簟，尢愛晴香入睡軒。 乖興便當(dāng)攜酒去，不須旌騎搖擁車轅。 榴花唐：韓愈五月榴花照眼明，枝間時(shí)見子初成。 可憐此地?zé)o車馬，顛倒青苔落絳英。 山石榴寄元九唐：白居易閑折兩枝持在手，細(xì)看不似人間有。 花中此物是西施，芙蓉芍藥皆嫫母。 石榴歌蟬噪秋枝槐葉黃，石榴香老愁寒霜。 流霞包染紫鸚粟，黃蠟紙裹紅瓠房。 玉刻冰壺含露濕，斕斑似帶湘娥泣。 蕭娘初嫁嗜甘酸，嚼破水精千萬(wàn)粒。柳宗元始見白發(fā)題所植海石榴幾年封植愛芳叢，韻艷朱顏竟不同。 從此休論上春事，看成古木對(duì)衰翁。侍宴詠石榴孔紹安可惜庭中樹，移根逐漢臣。 只為來(lái)時(shí)晚，花開不及春。 同和詠樓前海石榴二首孫逖客自新亭郡，朝來(lái)數(shù)物華。 傳君妓樓好，初落海榴花。 露色珠簾映，香風(fēng)粉壁遮。 更宜林下雨，日晚逐行車。 海上移珍木，樓前詠所思。 遙聞下車日，正在落花時(shí)。 舊綠香行蓋，新紅灑步綦。 從來(lái)寒不易，終見久逾滋。 海石榴唐：方干亭際夭妍日日看，每朝顏色一般般。 滿枝猶待春風(fēng)力，數(shù)朵先欺臘雪寒。 舞蝶似隨歌拍轉(zhuǎn)，游人只怕酒杯干。 久長(zhǎng)年少應(yīng)難得，忍不叢邊到夜觀。 年代：唐作者：白居易作品：題山石榴花內(nèi)容：一叢千朵壓欄桿，剪碎紅綃卻作團(tuán)。 風(fēng)裊舞腰香不盡，露銷妝臉淚新干。 薔薇帶刺攀應(yīng)懶，菡萏生泥玩亦難。 爭(zhēng)及此花檐戶下，任人采弄盡人看？ 年代：唐作者：李白作品：詠鄰女東窗海石榴內(nèi)容：魯女東窗下，海榴世所稀。 珊瑚映綠水，未足比光輝。 清香隨風(fēng)發(fā)，落日好鳥歸。 愿為東南枝，低舉拂羅衣。 無(wú)由共攀折，引領(lǐng)望金扉。七律·農(nóng)家樂作者：鄧柔剛門前屋后綠油油，四季飄香入畫樓。 桃樹花開紅艷艷，石榴果熟滑溜溜。 芭蕉蔽日垂長(zhǎng)吊，金桔滿枝掛彩球。 政策歸心開富路，農(nóng)家老少樂悠悠。元稹四十年前馬上飛，功名藏盡擁僧衣。 石榴園下禽生處，獨(dú)自閑行獨(dú)自歸。三陷思明三突圍，鐵衣拋盡衲禪衣。 天津橋上無(wú)人識(shí)，閑憑欄桿望落暉。 年代：唐作者：陸龜蒙作品：奉和襲美病中庭際海石榴花盛發(fā)……紫府真人餉露囊，猗蘭燈燭未熒煌。 丹華乞曙先侵日，金焰欺寒卻照霜。 誰(shuí)與佳名從海曲，只應(yīng)芳裔出河陽(yáng)。 那堪謝氏庭前見，一段清香染郄郎。 七絕和漢宮秋詞長(zhǎng)詠石榴花榴花初染火般紅，果實(shí)涂丹映碧空。 自古人夸多子貴，如今徒惹恨無(wú)窮。 古風(fēng)五月石榴楊槐撐華蓋，桃李結(jié)青子；殘紅倦歇艷，石榴吐芳菲。 奇崛梅枝干，清新柳葉眉；單瓣足陸離，雙瓣更華煒。熱情染腮暈，柔媚點(diǎn)嬌蕊；醉入瑪瑙瓶，紅酒溢金罍。 風(fēng)骨凝夏心，神韻妝秋魂；朱唇啟皓齒，靈秀瑤臺(tái)妃。 山石榴 【唐】杜牧 似火山榴映小山，繁中能薄艷中閑。 一朵佳人玉釵上，只疑燒卻翠云鬟。 慶清朝榴花 年代：【宋】作者：【王沂孫】玉局歌殘，金陵句絕，年年負(fù)卻薰風(fēng)。 西鄰窈窕，獨(dú)憐入戶飛紅。前度綠陰載酒，枝頭色比舞裙同。 何須擬，蠟珠作蒂，緗彩成叢。誰(shuí)在舊家殿閣，自太真仙去，掃地春空。 朱幡護(hù)取，如今應(yīng)誤花工。顛倒絳英滿徑，想無(wú)車馬到山中。 西風(fēng)后，尚馀數(shù)點(diǎn)，還勝春濃。 朱熹《榴花》窈窕安榴花，乃是西鄰村。 墜萼可憐人，風(fēng)吹落幽戶。 王義山《石榴花詩(shī)》 待闕南風(fēng)欲上場(chǎng)。 陰陰稚綠繞丹墻。石榴已著乾紅蕾，無(wú)盡春光盡更強(qiáng)。 不因博望來(lái)西域。安得名花出安石。 朝元閣上舊風(fēng)光，猶是太真親手植。義山另有《石榴》詩(shī)一首：「榴枝婀娜榴實(shí)繁，榴膜輕明榴子鮮。 可羨瑤池碧桃樹？碧桃紅頰一千年?！埂?

1:憂傷的情感在秋日深晚孤涼之時(shí)最是濃重,這樣憔悴的人此時(shí)不忍憐嘆。 2:取來(lái)酒痛心的飲下只三杯便已醉去,夢(mèng)中求尋佳人突然驚醒已是深夜五更寒悄凄冷。 3:醒后似幻到你眼中含淚釵飾不整鳳頭偏歪的樣子,現(xiàn)已到 荼蘼花(代表最后的希望,春天已去)都凋落了我知道是沒有因緣了。 4:在這凄寒的深夜我獨(dú)自一人夢(mèng)醒于這孤獨(dú)小樓,此刻心向那冷清長(zhǎng)夜中的月一樣，即不能彎美如殘鉤，也不能合滿如圓月。 這是定場(chǎng)詩(shī)中少有的才子佳人婉約調(diào)兒，追其出處不太容易，沒人知道是誰(shuí)寫的，所有人都是打郭德綱嘴里聽到的，要么就是打從郭德綱嘴里聽到的人嘴里聽到的。詩(shī)寫得很工整，是不是哪個(gè)傻小子失戀了，對(duì)著清風(fēng)涼月在發(fā)感慨。那么多定場(chǎng)詩(shī)大都是勸人方，而且大部分都是出自馮夢(mèng)龍那幫人之手，走通俗路線，比方說(shuō)什么“曲木為直終必彎，養(yǎng)狼當(dāng)犬看家難。墨染鸕鶿黑不久，粉刷烏鴉白不堅(jiān)。蜜浸黃蓮終必苦，強(qiáng)摘花果不能甜。好事總得善人做，哪有凡人做神仙？”那一類的，這首我卻覺得與眾不同。也難如鉤也難圓，半圓不圓半殘不殘的月亮，破了千百年來(lái)詠月的俗套。就是這樣，是很美，但詩(shī)人沒了

最令人傷懷的是有涼意的夜晚，身心疲憊的人很是消瘦。喝了幾杯酒還是忘不了悲傷，夢(mèng)醒時(shí)是五更的寒冷時(shí)節(jié)。頭上的有珍珠鳳凰的釵子橫斜女子眼中有淚，荼蘼花凋謝了還是沒有緣分。獨(dú)自上小樓，很是寂寞，抬頭看見天上的月亮，人的悲歡離合并不像月亮的變化有殘缺如鉤，或很圓滿。

這是定場(chǎng)詩(shī)中少有的才子佳人婉約調(diào)兒，追其出處不太容易，沒人知道是誰(shuí)寫的，所有人都是打郭德綱嘴里聽到的，要么就是打從郭德綱嘴里聽到的人嘴里聽到的。詩(shī)寫得很工整，是不是哪個(gè)傻小子失戀了，對(duì)著清風(fēng)涼月在發(fā)感慨.那么多定場(chǎng)詩(shī)大都是勸人方，而且大部分都是出自馮夢(mèng)龍那幫人之手，走通俗路線，比方說(shuō)什么“曲木為直終必彎，養(yǎng)狼當(dāng)犬看家難。墨染鸕鶿黑不久，粉刷烏鴉白不堅(jiān)。蜜浸黃蓮終必苦，強(qiáng)摘花果不能甜。好事總得善人做，哪有凡人做神仙？”那一類的，這首我卻覺得與眾不同。也難如鉤也難圓，半圓不圓半殘不殘的月亮，破了千百年來(lái)詠月的俗套。 就是這樣，是很美，但詩(shī)人沒了

唐·李商隱《無(wú)題》其一 昨夜星辰昨夜風(fēng)，畫樓西畔桂堂東。 身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通。 隔座送鉤春酒暖，分曹射覆蠟燈紅。 嗟余聽鼓應(yīng)官去，走馬蘭臺(tái)類轉(zhuǎn)蓬。 [賞析] 詩(shī)人這兩句詩(shī)顯然是在寫自己的愛情遭遇。他同自己的愛人分處兩地，不能相見，所以說(shuō)“身無(wú)彩鳳雙飛翼”。盡管不能相通，但兩人在思想感情上卻早已契合、溝通，“心有靈犀一點(diǎn)通”即指此而言。下句常為后人所借用，但已不限于指愛情。古書記載，有一種犀牛角名通天犀，有白色如線貫通首尾，被看作為靈異之物，故稱靈犀，“一點(diǎn)通”的想象也由此而來(lái)。清人馮舒說(shuō)：“次聯(lián)襯貼流麗圓美，‘西昆’一世所效?！保ㄒ姟跺伤鑵R評(píng)》），可見其影響之深。 如果你看到的不是這樣的，或許是他人化用了李商隱的在作品，原作確實(shí)是“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通"。

【宋】李清照《鳳凰樓上憶吹蕭》 香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。 任寶奩塵滿，日上簾鉤。 生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。 新來(lái)瘦，非干病酒，不是悲秋。 休休！這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。 念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。 惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。 凝眸處，從今又添，一段新愁。 【注釋】： 金猊(ni泥)：獅形銅香爐。 紅浪：紅色被鋪亂攤在床上，有如波浪。 寶奩(lian連)：華貴的梳妝鏡匣。 者：通這。 陽(yáng)關(guān)：語(yǔ)出《陽(yáng)關(guān)三疊》，是唐宋時(shí)的送別曲。 武陵人遠(yuǎn)：引用陶淵明《桃花源記》中，武陵漁人誤入桃花源，離開后再去便找不到路徑了。 【賞析】： 本詞抒寫惜別的深情和刻骨銘心的懷念。上片寫不忍丈夫離去，著意刻畫慵懶的情態(tài)，下片著重寫懷念和癡情。筆觸細(xì)膩生動(dòng)，抒情極凄婉。上片開頭五句只寫一個(gè)“慵”字。香冷而不再去換新香點(diǎn)燃，一慵也；被也不疊，任憑胡亂攤堆床上，二慵地；起床后連頭也不愿梳，何談化妝，三慵也；梳妝匣上落滿灰塵，懶得擦，懶得動(dòng)，四慵也；日上簾鉤，人才起床，五慵也。詞人為何如此慵懶而沒心情？原來(lái)是“生怕離懷別苦”。這句為全詞之眼，在上片的中間位置，括上而啟下。表現(xiàn)出夫妻離別前一詞人百無(wú)聊賴的神態(tài)、復(fù)雜矛盾的心理以及茫然若失的情緒；“多少事，欲說(shuō)還休”。體現(xiàn)出主人公心地的善良和對(duì)丈夫的愛。楊慎評(píng)此句說(shuō)：“‘欲說(shuō)還休’，與‘怕傷郎，又還休道’同意”（楊慎批點(diǎn)本《草堂詩(shī)余》卷四）?？芍^深得其心。因?yàn)楦嬖V丈夫，也只能增添丈夫的煩惱而已，故寧可把痛苦埋藏心底，這又是一種什么樣的深情??！歇拍三句為上片之警策，本來(lái)因怕分別才容顏瘦損，但作者偏不直接說(shuō)出?！靶聛?lái)瘦，非干病酒，不是悲秋”。那是為了什行，答案不言自明，而情味彌足矣。下片設(shè)想別后的情景?！靶菪荨笔欠鹊奶S，省略了如何分另如何餞行的過程，直接寫別后的情景。“念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。以下三句近乎癡話。流水本是無(wú)情物，怎能“念”呢？但正因這樣寫，才突出詞人的孤獨(dú)與癡情。一是寫出終日在樓前凝眸遠(yuǎn)眺，或盼信或望歸。二是樓前的流水可以映出她凝眸的神情，也只有流水方可證明體驗(yàn)她的癡情，抒情何其深婉，入木三分。結(jié)拍三句用頂真格將詞意再度深化，“一段新愁”指什么？含蓄而又明確，與上片結(jié)拍的寫法屬同一機(jī)抒。深際飛評(píng)云：“清風(fēng)朗月，陡化為楚云巫雨，阿閣洞房，立變?yōu)殡x亭別墅”（《草堂詩(shī)余》正集卷三）。全詞心理刻畫十分細(xì)膩精致，在封建女性文學(xué)中實(shí)屬難能可貴。 【簡(jiǎn)析】 一般寫離情，總是著重寫別時(shí)如何難舍難分，此詞則截取別前別后的兩個(gè)橫斷面。別前詞人神情慵怠，懶于梳妝，表達(dá)了害怕離別的心態(tài)。中間進(jìn)行大幅度跳躍，過渡到別后。此時(shí)丈夫趙明誠(chéng)遠(yuǎn)去，詞人被重重?zé)熿F所封鎖，天天倚樓凝望樓前流水，覺得流水也對(duì)她的離別表示同情和憐憫。

鳳凰臺(tái)上憶吹蕭（李清照） 香冷金猊，被翻紅浪，起來(lái)慵自梳頭。任寶奩塵滿，日上簾鉤。 生怕離懷別苦，多少事、欲說(shuō)還休。新來(lái)瘦，非關(guān)病酒，不是悲秋。 休休，這回去也，千萬(wàn)遍陽(yáng)關(guān)，也則難留。念武陵人遠(yuǎn)，煙鎖秦樓。 惟有樓前流水，應(yīng)念我、終日凝眸。凝眸處，從今又添，一段新愁。