鳳巖韻香黃金桂，猜謎語 八月黃金桂

桂花

秋花生

林府自古出英雄 子孫富貴好名聲 濤聲依就古時(shí)韻 福如東海浪潮涌

林花百合香，子室友夢(mèng)光，濤來海門吼，幸世芳?xì)g康，福巖真福地，一雨腕年芳，生民多才良！

黃梅風(fēng)度新羅子百花林江南風(fēng)月好愛山花木深黃金桂百樹許知一佳人娣上落花痕 黃金時(shí)節(jié)別且蘭羅君曾作大夫官江上春風(fēng)喜相見愛惜長條待少年黃金白玉婚姻盡許大天地滿世間娣分清切任才賢 黃金甲光照天地羅衾不奈秋風(fēng)力江山風(fēng)月幾清秋愛作文章可人意黃金白璧明月珠許家細(xì)軟桂布密娣爐火暖燈花喜

【宿新市徐公店】籬落疏疏小徑深，樹頭花落未成陰。 兒童急走追黃蝶，飛入菜花無處尋。 【注釋】 [題解] 本詩作者楊萬里，南宋著名詩人，一生寫詩兩萬多首，其中有大量的寫景詩。他的詩清新風(fēng)趣，構(gòu)思巧妙，語言通俗，自成一家，在當(dāng)時(shí)與陸游等人齊名。本詩是一首描寫田園風(fēng)光的七言絕句。宿：住宿。新市：地名，位于今湖北省京山縣東北。徐公店：一個(gè)姓徐的人家開設(shè)的客店。公：古代對(duì)男子的通稱。詩題暗示了詩歌內(nèi)容為詩人在徐公店住宿時(shí)所看到的景象。 [語意理解] 籬落：籬笆。 疏疏：稀疏，稀稀落落的樣子。 一徑深：一條小路很遠(yuǎn)很遠(yuǎn)。 徑：小路。 樹頭：樹的枝頭。 陰：樹陰。 未成陰：是新葉還沒有長得茂盛濃密，未形成樹陰。 急走；快跑。 無處尋：找不到了，此處有“分不清”之意。 在稀稀落落的籬笆旁，有一條小路伸向遠(yuǎn)方，路旁樹上的花已經(jīng)凋落了，而新葉卻剛剛長出，還沒有形成樹陰。兒童們奔跑著，追撲翩翩飛舞的黃色的蝴蝶，可是黃色的蝴蝶飛到黃色的菜花叢中，孩子們?cè)僖卜植磺?、找不到它們了。題西林壁 蘇 軾 橫看成嶺側(cè)成峰， 遠(yuǎn)近高低各不同。 不識(shí)廬山真面目， 只緣身在此山中注釋 西林：即廬山西林寺。 緣：因?yàn)椤?此山：指的是廬山。 直譯 從正面看廬山山嶺連綿起伏，從側(cè)面看廬山山峰聳立，從遠(yuǎn)處、近處、高處、低處看廬山，廬山呈現(xiàn)各種不同的樣子。人不清楚廬山本來的面目，只因?yàn)樽约涸趶]山中。

不知所云！

他人騎大馬,我獨(dú)騎驢子.回顧擔(dān)柴漢,心下稍些子.我有一方便,價(jià)值百匹練.相打常伏弱,至死不入縣.作者: 王焚志 唐朝詩人

“回文”是漢語特有的一種修辭手法。它正讀倒讀皆可成句，充分展示并利用了漢語以單音節(jié)語素為主和以語序?yàn)橹匾Z法手段這兩大特點(diǎn)，讀來回環(huán)往復(fù)，綿延無盡，給人以蕩氣回腸，意興盎然的美感。中國古典詩詞，是世界文學(xué)園林中的一枝奇葩，有著獨(dú)特的音韻美。有些漢語詩，不但可以順讀，也可倒讀被稱之為回文詩。這種修辭方式，是漢語特有的語言現(xiàn)象，為世界上其它語言文字所不能?；匚脑?，雖有些文字游戲的味道，但從欣賞漢語的文字美上看，則具有審美價(jià)值。茶余飯后，偶爾讀幾首回文詩，會(huì)令人情趣盎然。人們用這種手法造句、寫詩、填詞、度曲，便分別稱為回文，文詩，回文詞和回文曲。雖然不乏游戲之作，卻也頗見遣詞造句的功力?；匚脑娰p析：【例1】：劉勰在其《文心雕龍》中說，回文為道原所創(chuàng)，后又失傳。今所傳最早的回文詩為南朝時(shí)蘇伯玉的妻子所作的《盤中詩》?！侗P中詩》雖能屈曲成文，但是不能倒讀，還不是真正的回文。到了宋朝，有些詩人作的回文詩，不但可以使詩詞字句回旋往返，成義可誦，而且具有詩的意境?！纠?】：宋代是回文詩創(chuàng)作的鼎盛時(shí)期，蘇軾也曾作過這種讀后令人拍手稱奇的詩作。蘇軾是一位卓越的藝術(shù)天才，他在詩、詞、文、書法、繪畫等方面均有建樹，為北宋時(shí)期多才多藝的文化巨人。他一生嗜茶，并精于茶藝，留下了70多篇詠茶的詩賦文章，內(nèi)容涉及評(píng)茶、種茶、名泉、茶具、嘗茶、煎茶、茶史、茶功等各方面，形式有古詩、律詩、絕句、茶詞、雜文、賦、散文以及回文詩。 蘇軾的茶回文詩有《記夢(mèng)二首》。詩前有短序： 十二月二十五日，大雪始晴，夢(mèng)人以雪水烹小茶團(tuán)，使美人歌以飲。余夢(mèng)中寫作回文詩，覺而記其一句云：“亂點(diǎn)余花吐碧衫?！币庥蔑w燕吐花事也。乃續(xù)之為二絕句。序中清楚地記載了一個(gè)大雪始晴后的一個(gè)夢(mèng)境。在夢(mèng)中人們以潔白的雪水烹煮小團(tuán)茶，并有美麗的女子唱著動(dòng)人的歌，蘇軾沉浸在美妙的情境中細(xì)細(xì)地品茶。夢(mèng)中寫下了回文詩。夢(mèng)醒之后蒙眬間只記得起其中的一句，于是續(xù)寫了兩首絕句：其一：酡顏玉碗捧纖纖，亂點(diǎn)余花吐碧衫。歌咽水云凝靜院，夢(mèng)驚松雪落空巖。其二：空花落盡酒傾缸，日上山融雪漲江。紅培淺甌新火活，龍團(tuán)小碾斗晴窗。這是兩首通體回文詩。又可倒讀出下面兩首，極為別致。其一:巖空落雪松驚夢(mèng)，院靜凝云水咽歌。衫碧吐花余點(diǎn)亂，纖纖捧碗五顏鴕。其二:窗晴斗碾小團(tuán)龍，活火新甌淺焙紅。江漲雪融山上日，缸傾酒盡落花空。又如：空心人思敏 闕蘭叩清夢(mèng)纖纖月睿杰 璞冰花香冷 冷香花冰璞 杰睿月纖纖夢(mèng)清叩蘭闕 敏思人心空再如：花落驚飛蝶 歇雨看紅霞晚照夕陽斜 院小沁馨茶茶馨沁小院 斜陽夕照晚霞紅看雨歇 蝶飛驚落花 清代的黃伯權(quán)(清本著名詩人黃遵憲之侄)還創(chuàng)作過一首《茶壺回文詩》，其詩如下：落雪飛芳樹，幽紅雨淡霞。薄月迷香霧，流風(fēng)舞艷花。其詩又可回讀為：花艷舞風(fēng)流，霧香迷月薄。霞淡雨紅幽，樹芳飛雪落。 此外，清代詩人陳瓊仙曾以秋天的景物為名創(chuàng)作27首回文詩，總標(biāo)題名為《秋宵吟》，其中《秋月》一首，算是首茶詩，它寫詩人于月下泛舟，樹木與山巒在模糊的月光下移動(dòng)著，詩人品茗彈琴，在竹聲中詩興頗濃。詩云：輕舟一泛晚霞?xì)?，潔漢銀蟾玉吐寒。楹倚靜蔭移沼樹，閣涵虛白失霜巒。清琴瀹茗和心洗，韻竹敲詩入夢(mèng)刊。驚鵲繞枝風(fēng)葉墜，聲飄桂冷露浸浸。其詩可回讀為： 浸浸露冷桂飄聲，墜葉風(fēng)枝繞鵲驚?？瘔?mèng)入詩敲竹韻，洗心和茗瀹琴清。巒霜失白虛涵閣，樹沼移蔭靜倚楹。寒吐玉蟾銀漢潔，殘霞晚泛一舟輕。

出自 文天祥的《過零丁洋》，全詩是： 辛苦遭逢起一經(jīng)，干戈寥落四周星。 山河破碎風(fēng)飄絮，身世浮沉雨打萍。 惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。 人生自古誰無死，留取丹心照汗青。 人生自古誰無死，留取丹心照汗青 “丹心”是指赤紅熾熱的心，一般以“碧血丹心”來形容為國盡忠的人。 “汗青”是指歷史典籍。古時(shí)在未有紙的發(fā)明之前,要記錄軍國大事，便只能刻寫在竹簡之上；但必須先用火把竹簡中的水分蒸發(fā)出來，這樣才方便刻寫，并可防蟲蛀；后人據(jù)此引申，把記載歷史的典籍統(tǒng)稱為“汗青”。 “人生自古誰無死，留取丹心照汗青”這兩句詩的意思，是說自古以來，人終不免一死！但死得要有意義，倘若能為國盡忠，死后仍可光照千秋，青史留名。 岳飛、文天祥、史可法及譚嗣同均是為國為民而肯拋頭顱、灑熱血的烈士，其壯烈情懷均與這兩句詩的詩意吻合，那到底這兩句詩是誰人手筆呢？ 南宋末年，文天祥在廣東兵敗被元軍俘虜，并被帶往北方囚禁，途中經(jīng)過零丁洋，便寫了“過零丁洋”詩來抒發(fā)國破家亡的抑郁。其詩的下半闕如下——— “惶恐灘頭說惶恐，零丁洋里嘆零丁。人生自古誰無死，留取丹心照汗青”。 其后，文天祥始終不被任何威迫利誘打動(dòng)，慷慨赴義！

上片寫景。開頭“畫樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫樓卷簾時(shí)所見。一個(gè)“卷”字，寫出女子在畫樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情。“翠”字是卷簾后所見春景的第一印象。“正柳約東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫樓內(nèi)所見的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界?！皳u蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗。“霽”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散?！熬|桃雨才洗”三句，寫春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉。“緗桃雨”寫雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗?！熬|”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色?！霸破僮印比?，寫畫樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見仰視梁燕時(shí)間久長而入神。“羞看燕壘”描寫女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍。“最堪憐”三句，說在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆。 下片“閑記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴彈古調(diào)，曲按清商”過著歡樂的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在?！芭f年時(shí)事”四句，詞人感慨說：過去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫，可望而不可即；思念夫婿的錦書，也只能“夢(mèng)中寄”了，這平淡的話語帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了?！拔珲ǔ踅狻倍?，寫畫樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了?！耙廊挥肿怼睅鬃?，突出了內(nèi)心憂悶。“酲”（讀chéng）酒醒后所感覺的困憊如〉

本篇作者周氏，號(hào)得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢塘人。周氏為其妾。這是一首和詞，表達(dá)了思夫的愁情。 上片寫景。開頭“畫樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫樓卷簾時(shí)所見。一個(gè)“卷”字，寫出女子在畫樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情?！按洹弊质蔷砗熀笏姶壕暗牡谝挥∠??！罢s東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫樓內(nèi)所見的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界?！皳u蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗?！办V”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散。“緗桃雨才洗”三句，寫春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉。“緗桃雨”寫雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗。“緗”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色?！霸破僮印比?，寫畫樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見仰視梁燕時(shí)間久長而入神。“羞看燕壘”描寫女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍?！白羁皯z”三句，說在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆。 下片“閑記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴彈古調(diào)，曲按清商”過著歡樂的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在?！芭f年時(shí)事”四句，詞人感慨說：過去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫，可望而不可即；思念夫婿的錦書，也只能“夢(mèng)中寄”了，這平淡的話語帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了?！拔珲ǔ踅狻倍?，寫畫樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了?！耙廊挥肿怼睅鬃郑怀隽藘?nèi)心憂悶。“酲”（讀chéng）酒醒后所感覺的困憊如〉 《瑞鶴仙》有16體，雙調(diào)，有100字、101字、103字之別，前后段句數(shù)不等，押韻句不一。本首用102字，前段11句，7仄韻，后段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫景，下闋寫人事。上闋以春風(fēng)駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕于飛的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類比、映襯。下闋主要寫人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌干的情狀描寫，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。（葉英） 袁去華詞作鑒賞 在南宋初期的詞壇中，袁去華是個(gè)不太受人重視的人物。正史里沒有留下他的傳記，“而且”連他的生卒年代也無從考證。只知道他字宣卿，江西奉新人，是紹興十五年（1145）的進(jìn)士，曾做過善化（今湖南省長沙市）和石首（今屬湖北省）的知縣，留下了《宣卿詞》一卷，共有九十八首，數(shù)量不算太少。 這一首《瑞鶴仙》，其主題可以用詞中的兩句話概括，就是“傷離恨，最愁苦”。詞從寫景入手。“郊原”三句，寫郊外雨后之狀。在一望無際的荒郊原野上，一陣驟雨過后，風(fēng)也停停了下來；但墜落的枯葉，卻還在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見的景象，但對(duì)于一個(gè)離人來說，卻顯得格外的觸目。這幾句乍看是純粹的寫景，但只要稍加體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思。景是各人眼中所見之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照。因此透過這幾句詞所寫景物的外觀，我們可以窺見作者衰頹、凌亂的心緒，而且還可以隱隱感到其中似乎含有某種暗示：那“風(fēng)定猶舞”的敗葉，不就象作者自己的身世、處境一樣嗎？這樣，詞一開頭，就把人引到了悵惘的境界。 “斜陽”三句，繼續(xù)描寫郊原景物。作者的視線移向了遠(yuǎn)方，只見已斜掛在叢密的小樹林頂上的夕陽，它那金色的光線，把嫵媚的遠(yuǎn)山照映得十分明顯。這幾句的感情色彩，比前面三句顯然要濃得多，它透過字面呈現(xiàn)給讀者的意象，是飽蘸著愁恨色彩的。本來，夕陽斜照，“遙山媚嫵”，這就是一種悅目的景致。然而所作者所見到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌，這完全是移情作用的結(jié)果。黛青色的重疊的山峰，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉。北宋人王觀有一首《卜算子》，開頭兩句寫的是“水是眼波橫，山是眉峰聚”，可供參閱。 “來時(shí)舊路”至上闋結(jié)束，仍是寫郊原風(fēng)光。這里半是實(shí)景，半是虛景?！跋吜魉笔菍?shí)在的，是眼前所見到的：而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象，是來時(shí)所見到的。昨日迎人的有巖花與流水，今日則流水“見人如故”而已，可見巖花已經(jīng)凋謝了，不存在于現(xiàn)實(shí)之中了。這一實(shí)一虛，造成了一種生機(jī)蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對(duì)比，昨日與今日的對(duì)比。走在來時(shí)的舊路上，作者早已愁緒滿懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對(duì)比?！岸嗲樽怨艂x別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同。詞寫到這里，一位離人眼中的秋日郊原景物，滲透了感傷的情緒，展現(xiàn)了讀者的面前了。 下片另換場景，由郊原轉(zhuǎn)入對(duì)郵亭（古時(shí)沒設(shè)官道上供過往行人歇宿的館舍）的描寫。“無語”四句，勾畫出作者來到郵亭前面，下馬投宿的動(dòng)作畫面；他那“無語”的外在表觀，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動(dòng)。所謂“舊曾題處”，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過翰墨（詩詞之類），只不過是說他曾經(jīng)在這里歇宿過而已。這種重臨舊地而境況完全不同的情景，是最容易勾起人們的愁緒滿懷，因此他的默默無言，也就是可以理解的了。 “無聊倦旅”三句，由寫景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫，直接點(diǎn)出了“傷離恨，最愁苦”的這一主題，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來之后必然產(chǎn)生的思想情感。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢？從“縱相逢”三句，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見的思想情感。 “收香藏鏡”是指自己對(duì)愛情的忠貞不二。（“收香”用的是晉代賈充之女賈午竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽、因而結(jié)成夫婦的典故，見《晉書。賈充傳》?！安冂R”用的是南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故，見孟棨《本事詩·情感》）。 “人面桃花在否”是擔(dān)心不能再與女方相見的思想情感的表露。（用崔護(hù)在長安城南遇一女子，明年再來而“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的典故，亦見孟棨《本事詩·情感》。）愛情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二，又安知對(duì)方的情況如何呢！惆悵之情，溢于言表。既然現(xiàn)實(shí)已不一定能夠相見，那就只好寄希望于夢(mèng)中了。“念沉沉”三句，具體展示出這一想象中的夢(mèng)尋之狀。深沉的“小閣幽窗”，是佳人居所：“有時(shí)夢(mèng)去”，本來是夠虛無縹緲的，但慰情聊勝于無，總比連夢(mèng)中也不得一見要好。宋徽宗被擄北行時(shí)想念故宮，不也是嘆息“和夢(mèng)也新來不做”（《燕山亭》）嗎？晏幾道說得好：“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋?！保ā耳p鴣天》）夢(mèng)中尋歡，也是夠浪漫詩意的；并且以“念”字領(lǐng)起，又見出多少無奈之情！ 這首詞當(dāng)是作者與意中人分別以后抒寫離恨而寫的。宋代都市繁華，歌妓眾多，無論是官妓、私妓還是家妓，偶然的遇合，就往往以她們的色相、伎藝，贏得了為科舉功名而奔波的士子們的期盼，這是那時(shí)普遍的現(xiàn)象。其《荔枝香近》、《卓牌子近》、《長相思》、《宴清都》等，都是他和歌妓們聚時(shí)歡會(huì)或別后相思的記錄。此詞大約也是為此而寫的。這一類詞要說有很大的社會(huì)意義，那也不一定；不過兩性關(guān)系總?cè)菀子|動(dòng)到感情的深處，往往使人蕩氣回腸就是了。

這一首《瑞鶴仙》，其主題可以用詞中的兩句話概括，就是“傷離恨，最愁苦”。詞從寫景入手?！敖荚比洌瑢懡纪庥旰笾疇?。在一望無際的荒郊原野上，一陣驟雨過后，風(fēng)也停停了下來；但墜落的枯葉，卻還在空中飄舞。這雖然是秋日郊原常見的景象，但對(duì)于一個(gè)離人來說，卻顯得格外的觸目。這幾句乍看是純粹的寫景，但只要稍加體味，就會(huì)發(fā)現(xiàn)其中已融入了作者凄涼的情思。景是各人眼中所見之景，是各人觀照景物那一剎那思想感情的返照。因此透過這幾句詞所寫景物的外觀，我們可以窺見作者衰頹、凌亂的心緒，而且還可以隱隱感到其中似乎含有某種暗示：那“風(fēng)定猶舞”的敗葉，不就象作者自己的身世、處境一樣嗎？這樣，詞一開頭，就把人引到了悵惘的境界。 “斜陽”三句，繼續(xù)描寫郊原景物。作者的視線移向了遠(yuǎn)方，只見已斜掛在叢密的小樹林頂上的夕陽，它那金色的光線，把嫵媚的遠(yuǎn)山照映得十分明顯。這幾句的感情色彩，比前面三句顯然要濃得多，它透過字面呈現(xiàn)給讀者的意象，是飽蘸著愁恨色彩的。本來，夕陽斜照，“遙山媚嫵”，這就是一種悅目的景致。然而所作者所見到的，卻是一副“濃愁淺黛”的狀貌，這完全是移情作用的結(jié)果。黛青色的重疊的山峰，還可以使人聯(lián)想到作者緊皺的雙眉。北宋人王觀有一首《卜算子》，開頭兩句寫的是“水是眼波橫，山是眉峰聚”，可供參閱。 “來時(shí)舊路”至上闋結(jié)束，仍是寫郊原風(fēng)光。這里半是實(shí)景，半是虛景。“溪邊流水”是實(shí)在的，是眼前所見到的：而“嬌黃半吐”的“巖花”（生長在巖石旁的花）則是保存在腦海中的印象，是來時(shí)所見到的。昨日迎人的有巖花與流水，今日則流水“見人如故”而已，可見巖花已經(jīng)凋謝了，不存在于現(xiàn)實(shí)之中了。這一實(shí)一虛，造成了一種生機(jī)蓬勃景象與蕭條蕭殺景象的對(duì)比，昨日與今日的對(duì)比。走在來時(shí)的舊路上，作者早已愁緒滿懷，更是與那景物的蕭條蕭殺形成鮮明的對(duì)比。“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”（柳永《雨霖鈴》）古代人的情感大體相同。詞寫到這里，一位離人眼中的秋日郊原景物，滲透了感傷的情緒，展現(xiàn)了讀者的面前了。 下片另換場景，由郊原轉(zhuǎn)入對(duì)郵亭（古時(shí)沒設(shè)官道上供過往行人歇宿的館舍）的描寫?！盁o語”四句，勾畫出作者來到郵亭前面，下馬投宿的動(dòng)作畫面；他那“無語”的外在表觀，揭示出他正在咀嚼凄涼悲哀的心靈活動(dòng)。所謂“舊曾題處”，倒不一定非要理解為他曾經(jīng)在這里留下過翰墨（詩詞之類），只不過是說他曾經(jīng)在這里歇宿過而已。這種重臨舊地而境況完全不同的情景，是最容易勾起人們的愁緒滿懷，因此他的默默無言，也就是可以理解的了。 “無聊倦旅”三句，由寫景敘事轉(zhuǎn)入抒情的描寫，直接點(diǎn)出了“傷離恨，最愁苦”的這一主題，這是在“深靜”的舊日郵亭中安頓下來之后必然產(chǎn)生的思想情感。這“離恨”的內(nèi)容具體是指什么呢？從“縱相逢”三句，可知是作者不得已而離別了他的心上人，深恐他今生今世不能再與其相見的思想情感。 “收香藏鏡”是指自己對(duì)愛情的忠貞不二。（“收香”用的是晉代賈充之女賈午竊其父所藏奇香贈(zèng)給韓壽、因而結(jié)成夫婦的典故，見《晉書。賈充傳》?！安冂R”用的是南朝陳亡后，駙馬徐德言與妻子樂昌公主因各執(zhí)半鏡而得以重圓的典故，見孟棨《本事詩·情感》）。 “人面桃花在否”是擔(dān)心不能再與女方相見的思想情感的表露。（用崔護(hù)在長安城南遇一女子，明年再來而“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”的典故，亦見孟棨《本事詩·情感》。）愛情的遇合與否決定于雙方的主客觀因素，使自己能夠忠貞不二，又安知對(duì)方的情況如何呢！惆悵之情，溢于言表。既然現(xiàn)實(shí)已不一定能夠相見，那就只好寄希望于夢(mèng)中了?！澳畛脸痢比?，具體展示出這一想象中的夢(mèng)尋之狀。深沉的“小閣幽窗”，是佳人居所：“有時(shí)夢(mèng)去”，本來是夠虛無縹緲的，但慰情聊勝于無，總比連夢(mèng)中也不得一見要好。宋徽宗被擄北行時(shí)想念故宮，不也是嘆息“和夢(mèng)也新來不做”（《燕山亭》）嗎？晏幾道說得好：“夢(mèng)魂慣得無拘檢，又踏楊花過謝橋?！保ā耳p鴣天》）夢(mèng)中尋歡，也是夠浪漫詩意的；并且以“念”字領(lǐng)起，又見出多少無奈之情！

本篇作者周氏，號(hào)得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢塘人。周氏為其妾。這是一首和詞，表達(dá)了思夫的愁情。 上片寫景。開頭“畫樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫樓卷簾時(shí)所見。一個(gè)“卷”字，寫出女子在畫樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情?！按洹弊质蔷砗熀笏姶壕暗牡谝挥∠??！罢s東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫樓內(nèi)所見的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界?！皳u蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗?！办V”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散?！熬|桃雨才洗”三句，寫春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉?！熬|桃雨”寫雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗?！熬|”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色。“云偏髻子”三句，寫畫樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見仰視梁燕時(shí)間久長而入神。“羞看燕壘”描寫女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍?！白羁皯z”三句，說在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆。 下片“閑記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴彈古調(diào)，曲按清商”過著歡樂的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在?！芭f年時(shí)事”四句，詞人感慨說：過去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫，可望而不可即；思念夫婿的錦書，也只能“夢(mèng)中寄”了，這平淡的話語帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了?！拔珲ǔ踅狻倍?，寫畫樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了。“依然又醉”幾字，突出了內(nèi)心憂悶?！磅ā保ㄗxchéng）酒醒后所感覺的困憊如〉 《瑞鶴仙》有16體，雙調(diào)，有100字、101字、103字之別，前后段句數(shù)不等，押韻句不一。本首用102字，前段11句，7仄韻，后段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫景，下闋寫人事。上闋以春風(fēng)駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕于飛的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類比、映襯。下闋主要寫人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌干的情狀描寫，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。

①巖花：巖畔、水岸上生長的花。②郵亭：古時(shí)設(shè)在沿途供公差和旅客歇息的館舍。③民香：晉代賈充之女賈午愛慕韓壽，竊其父所藏奇香以贈(zèng)之，后結(jié)為夫婦。④藏鏡：南朝陳亡后，附馬徐德言與妻樂昌公主各藏半鏡，后破鏡重圓，夫妻相會(huì)。⑤人面桃花：用崔護(hù)事，見晏殊《清平樂》注。 【譯文】 郊野上秋雨初晴，只見幾片零亂的落葉，風(fēng)住了還在動(dòng)蕩不停。斜陽掛在遠(yuǎn)樹之上，映照著遠(yuǎn)山，隱隱約約，宛如美人皺著眉頭。來時(shí)曾經(jīng)走過的舊路，當(dāng)時(shí)尚有黃色的巖花開放。如今只有溪邊的流水，依舊來與故人相見。我默默無語來到客舍，此地冷清。我下馬開始找尋，從前在何處題詩之處。多年奔波旅途，沒有意義，感傷離別最令人愁苦?？v然我保存著她當(dāng)年的物品，可如今又有何用？等待他年重逢，她是否美麗如舊，實(shí)在難料。我思緒紛紛，想著佳人，也只能有時(shí)在夢(mèng)里去尋找她。 【賞析】 本詞抒羈愁別恨。全詞用賦的筆法，描繪了旅途的苦況，對(duì)往昔情事的美好回憶及對(duì)意中人的思念。此詞系傷別之作，寫出尋訪意中人不遇而引發(fā)的縷縷秋思。詞中上片“郊原”六句，寫眼前所見景物?！皝頃r(shí)”二來時(shí)景象?！暗蕉瘛比洌瑢懭r(shí)景象。兩相對(duì)比，更見昔會(huì)今離、昔樂今哀之意。詞的上片換頭承上，繞郵亭，尋舊詩，是留戀不忍去 ?！盁o聊”三句，不忍去仍不得不去，離恨最苦，揭出一篇主旨?！翱v收香”三句，懸想他年重訪舊地，定將物是人非?？v收香藏鏡，他年重到，人面桃花在否？“收香藏鏡”借晉代賈行愛韓壽贈(zèng)奇香以傳情，南朝陳樂昌公主附與徐德 方各藏半鏡為夫妻信物，隱喻佳人對(duì)詞人的傾心愛戀，并贈(zèng)信物，以“縱”了讓步跌宕，。傳達(dá)出給有如無的無耕，時(shí)過境遷，重尋舊地佳人，竟成“人面不知何處去，桃花依舊笑春風(fēng)”之遺憾?！澳畛脸痢倍?，人既分離，則唯有夢(mèng)中可以相見?！皞x恨。最愁苦”為全篇之主旨，點(diǎn)明自己愁苦的根源。盡管伊人一往情深，曾贈(zèng)自己愛物以為表記，但何時(shí)能再逢實(shí)在難以預(yù)料。末二句設(shè)想在夢(mèng)中去與伊人相見，是沒有辦法的一種自我安慰。全章如紀(jì)游小品，情思深婉，文筆雅麗。

本篇作者周氏，號(hào)得趣居士，其夫丁宥（字基仲），錢塘人。周氏為其妾。這是一首和詞，表達(dá)了思夫的愁情?！　∩掀瑢懢啊ｉ_頭“畫樓卷簾翠”一句，點(diǎn)出詞中人物所處的典型環(huán)境。全詞所描繪的春景，均在畫樓卷簾時(shí)所見。一個(gè)“卷”字，寫出女子在畫樓內(nèi)的動(dòng)作，也暗示了她的盼春、惜春之情?！按洹弊质蔷砗熀笏姶壕暗牡谝挥∠蟆！罢s東風(fēng)，搖蕩春霽”是人在畫樓內(nèi)所見的春風(fēng)駘蕩，楊柳依依的景色。這里運(yùn)用擬人手法，將“柳”與“東風(fēng)”都賦予生命，似乎楊柳邀請(qǐng)徐徐東風(fēng)，吹出了一個(gè)春的世界?！皳u蕩春霽”是東風(fēng)把春天搖蕩得云消霧散，天和日麗?！办V”本指雨晴，后引申為風(fēng)雨晴，云霧散?！熬|桃雨才洗”三句，寫春雨淋春花。那綿綿春雨洗滌著綠樹紅花，好像美女在寶鏡前巧梳妝勻黛粉?！熬|桃雨”寫雨散在紅花綠葉上，分外鮮艷明麗?！熬|”本為桑，引申為嫩葉的黃綠色?！霸破僮印比?，寫畫樓中女子仰看雙燕入巢的情態(tài)與內(nèi)心活動(dòng)。她仰看雙燕入巢，云髻偏了，頭釵墜了，可見仰視梁燕時(shí)間久長而入神。“羞看燕壘”描寫女子內(nèi)心情感：燕子尚且雙棲雙飛，而自己卻獨(dú)宿畫樓，這怎不令人“羞”殺！“梁”是物居中而拱者，這里指發(fā)釵別棍?！白羁皯z”三句，說在姹紫嫣紅的春天，臺(tái)階上早有落紅片片。這既是寫春雨后紅花飄落的景色，更是自喻。詞人是丁宥小妾，另居別室，當(dāng)然有紅粉自憐之嘆?！　∠缕伴e記”二字，引出回憶。當(dāng)年他們一起“琴彈古調(diào)，曲按清商”過著歡樂的生活，而現(xiàn)在早已不復(fù)存在?！芭f年時(shí)事”四句，詞人感慨說：過去美好的回憶，都成了屏風(fēng)中的畫，可望而不可即；思念夫婿的錦書，也只能“夢(mèng)中寄”了，這平淡的話語帶出多少寂寥憂郁。眼前雖是一片濃郁的春色，然詞中人也只能感嘆不已了?！拔珲ǔ踅狻倍?，寫畫樓女子只好以酒消愁，然而酒醉剛解，再淺淺一酌依然又醉了?！耙廊挥肿怼睅鬃郑怀隽藘?nèi)心憂悶。“酲”（讀chéng）酒醒后所感覺的困憊如病的狀態(tài)。結(jié)句與詞中人依傍闌干，怯寒倦懶的百無聊賴之狀，從而深刻地揭示了人物內(nèi)心苦悶悵惘之情?！　　度瘊Q仙》有16體，雙調(diào)，有100字、101字、103字之別，前后段句數(shù)不等，押韻句不一。本首用102字，前段11句，7仄韻，后段11句，6仄韻體。全詞以鋪敘手法揭示主旨。上闋主要寫景，下闋寫人事。上闋以春風(fēng)駘蕩，楊柳依依，春雨如醪，燕燕于飛的盛景，層層鋪墊，為詞中人物的孤寂、惆悵起了很好的反襯作用。而“片紅飄砌”的景象，又與詞中人物作了類比、映襯。下闋主要寫人事，既有往事的回憶，又有眼前飲酒消愁，醉倚闌干的情狀描寫，這些鋪敘突出了人物，加深了主旨。