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其區(qū)別是散文不要求押韻，散文詩(shī)需要押韻。

首先，早期散文詩(shī)是從詩(shī)歌中發(fā)展而來(lái)的，是詩(shī)歌大類中的一員,是介于詩(shī)歌與散文中間的一個(gè)文體。所以有人說(shuō)它非馬非驢，是騾子，是雜交。有人考證說(shuō)，這種文體是五四期間從西方國(guó)家引進(jìn)的，是泊來(lái)品。其實(shí)，早在先秦時(shí)期，我國(guó)就已經(jīng)有了這種文體。比如莊子《南華經(jīng)》中的許多片斷，就具備散文詩(shī)的特點(diǎn)，屈原的《漁父》也是散文詩(shī)。到了唐代，王維的《山中與裴秀才》是散文詩(shī)，宋代蘇東坡的《記承天寺夜游》可以說(shuō)是日記體的古典散文詩(shī)。但是,作為散文詩(shī)正式提出來(lái),還是歐洲法國(guó)的詩(shī)人波特萊爾,他出版的《巴黎的憂郁》，自稱為小散文詩(shī)。因此說(shuō)，散文詩(shī)是歐洲浪漫主義運(yùn)動(dòng)的產(chǎn)物，誕生于十九世紀(jì)中葉。后來(lái)法國(guó)詩(shī)人貝爾特朗大量使用散文詩(shī)這一文體。俄羅斯最著名的散文詩(shī)作家是屠格涅夫，他寫有《愛(ài)之路》。高爾基的《海燕之歌》也是散文詩(shī)。在亞洲，最早寫散文詩(shī)并卓有成就的是印度的泰戈?duì)?，他的《吉檀迦利》《新月集》《飛鳥集》等也是散文詩(shī)。紀(jì)伯倫是黎巴倫著名散文詩(shī)大家，出版有多種散文詩(shī)集，如《笑與淚》《暴風(fēng)集》等。在中國(guó)，五四時(shí)期寫散文詩(shī)最有名的是魯迅，他的《野草》就是散文詩(shī)集。冰心寫有《繁星》《春水》兩部散文詩(shī)集。當(dāng)代較有成就的是柯藍(lán)，郭風(fēng)、耿林莽等。 其次，散文詩(shī)發(fā)展到今天，已經(jīng)完全從詩(shī)歌中脫離出來(lái)，具備了更多散文的特征。其一是不押韻，當(dāng)然也有押的，屬于可押可不押之類。這就與詩(shī)歌有了區(qū)別，詩(shī)歌一般是要求押韻的。其二是較多寓意和哲理。其三是散體化趨勢(shì)越來(lái)越大，短小精悍。所以，有人在寫文學(xué)理論文章時(shí)，多把它歸類為散文的一種。但是它與散文還是有明顯區(qū)別。 再次，它們之間的區(qū)別在于：散文往往求全，完整敘述事物過(guò)程，詩(shī)和散文詩(shī)則取其一點(diǎn)、一線、一角，以點(diǎn)代面，以一當(dāng)十，作簡(jiǎn)約性勾勒；散文多取塊狀結(jié)構(gòu)，洋洋灑灑，鋪敘成篇，每有冗長(zhǎng)拖拉、煩瑣羅嗦之弊。而散文詩(shī)多取跳躍流動(dòng)、輕捷靈活、多節(jié)段的結(jié)構(gòu)，既適應(yīng)語(yǔ)言精煉簡(jiǎn)潔、節(jié)奏起伏跳蕩的要求，也體現(xiàn)了建筑美的視覺(jué)快感。散文詩(shī)的構(gòu)思是詩(shī)化的，講究詩(shī)的情緒，詩(shī)的精魂，講究鑄煉意境 。散文詩(shī)的另一個(gè)特征是大都追求寓意和哲理，散文詩(shī)的語(yǔ)言具有以一當(dāng)十的張力，是壓縮餅干。另外，散文詩(shī)多是可以朗誦的，如高爾基的《海燕之歌》，歷來(lái)是朗誦的必選篇目。詩(shī)歌與散文詩(shī)的區(qū)別是：詩(shī)歌是格式化的，古典詩(shī)詞講究五言絕句或五言律詩(shī)，七言絕句或七言律詩(shī)，字?jǐn)?shù)與平仄都有嚴(yán)格要求。而且詩(shī)歌特別是古典詩(shī)詞是押韻的，根據(jù)漢語(yǔ)的讀音分為十六（新韻是十四）個(gè)韻部，寫詩(shī)詞要從韻書中找韻腳，不同部的韻不能相押。而散文詩(shī)則沒(méi)有這些要求，既沒(méi)有字?jǐn)?shù)限定，也沒(méi)有押韻的限定，是自由散漫的文體。 至于什么叫散文，什么叫詩(shī)，什么叫散文詩(shī)？我在其它文章中都有概括?！掇o?！贰掇o源》中也有介紹。我就不用多費(fèi)口舌了，大家翻翻就能看到。