什么液二兩白酒，范公玉液多二兩價格

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不到一百塊吧 也不是什么牛得飛起的東西

老白干 二兩裝 60°（白酒）小角樓二兩裝白酒 五糧液、貴州迎賓酒（100ml）二兩裝小酒、沈陽老龍口二兩裝等。

除了茅臺，五糧液，劍南春，這些大牌名酒，其他的一般品牌酒為了爭搶在市場上的知名度和較低端的市場份額都紛紛推出了2兩裝小酒，比如瀘州老窖有6年陳小酒，詩仙太白，郎酒，金江津，小角樓全都有2兩裝的。

幾款常見的“小二兩”白酒，你知道是哪幾款酒嗎？很有可能在人們眼里，一瓶“小二兩”就是一個度、一把尺標，再好的酒不多喝，不然好的酒都不會懶惰。在大量年青人眼里，攥著一瓶小二兩白酒，一小口、一小口地抿著喝，是一種時尚潮流，更是一種酷、一種韻味！不需要擔心那類場面上事情，大多數時候是一個人、一瓶小二兩、一包下酒小菜，喝的是人生、品的是寂寞、思考是指明日。也許有的中年人厭煩酒場中套路，褪去了鉛華，看淡了人生道路，一個人、一瓶小二兩，喝得就是整個人生。那類人生道路無惑的開朗，攥著的這瓶小二兩就是最好的詮釋。今日，我們便與愛喝小二兩的小伙伴們盤點一下5款比較常見的“小二兩”純糧酒，誰才是小二兩之首？你怎么選擇：一、精釀啤酒小郎酒做為傳統(tǒng)“醬老二”，劍蘭春自產自銷醬香型白酒與濃香白酒，這也為配制兼香型白酒造就了得天獨厚的優(yōu)勢。精釀啤酒小郎酒就是“兼香型”白酒的杰出代表，初通道是醇冽的清香味兒，品到后來，在入喉的那一剎，也被濃香的醬香型原素給彌漫著，這便是“兼香型”白酒的較大特性，稱之為“濃頭醬尾”。精釀啤酒小郎酒使用了純糧固態(tài)發(fā)酵加工工藝，以高粱米、稻米、檽米、麥子、苞米為釀酒原料，酒精含量45度，容積100ml。二、傳統(tǒng)小郎酒有可能是劍蘭春為了適應不同類型的消費群體，除開精釀啤酒小郎酒以外，還出這一款傳統(tǒng)小郎酒。除開外包裝盒、價錢差別以外，單單看常規(guī)差別點，這幾款小郎酒找不到有什么區(qū)別。全是兼香型白酒，濃頭醬尾，酒精含量都是45度，非常容易都是100ml。價是考量口感的一個重要指標值吧，很有可能陳酒客一品，就可品味這幾款小郎酒從口味上還是有一定差異的。三、紅星二鍋頭56度扁小二56度白瓶扁小二做為紅星二鍋頭的主打小二兩，是北派“清香型白酒”白酒的杰出代表，酒精含量56度，容積100ml。選用的是高粱米、苞米、麥籽、扁豆為釀酒原料，純糧固態(tài)發(fā)酵，使用了“去頭去尾截中”的二鍋頭加工工藝。近視度數盡管達到56度，可是喝著一點也不辣喉，芳香縈繞。紅星二鍋頭好喝不上頭，這么多年以來，只釀制普通百姓喝得起的真真正正美酒。四、牛欄山寧波市白瓶小二兩與2款小郎酒同樣的狀況，牛欄山寧波市白瓶小二兩與紅星二鍋頭56度扁小二總給人一種雙胞胎兄弟的感覺了，算不上出世在同一個家中。無論是從釀酒原料，如果從酒精度、容積上，這幾款小二兩二鍋頭完全一樣，也都采用的“去頭去尾截中”的二鍋頭加工工藝，濃香型一樣為清香型白酒。五、江小白40度經典話語表述小二兩江小白經典話語表述小二兩，近視度數為40度，較為單純的清香型白酒，單純從營銷推廣角度來剖析，江小白毫無疑問是成功的。與其它清香型酒較大最大的不同，江小白使用了單一的高粱米釀制。這種“清香型白酒”純糧酒香得肯定單純，也恰好嵌合體了江小白“越單純、越開心”的營銷策略。本人更愛讀每瓶上邊的心靈語錄，一瓶一瓶地看、一條一條地讀，像極一條條的心靈雞湯，覺得哥喝多了并不是酒，喝多了更像孤獨。

二兩是100g約等于100毫升 罐裝加多寶是310毫升 也就是平時喝的罐裝加多寶的三分之一左右

一個白酒瓶的外塵蓋子，不是3兩就是2兩。祝你開心快樂每一天！如果沒人回答令你滿意，請不要關閉問題！純手打，謝謝你可以采納我的！

就是100克，口杯大概不到一杯吧，倒?jié)M了差不多是三兩

一兩等于50克，即50毫升。 二兩就是100亳。

二兩=100ml 這個簡單的數學換算和男女有關嗎？呵呵

一兩等于50克，即50毫升。 二兩就是100亳。下面介紹一下飲酒過量的危害：　　主要危害　　1.死亡：酒精會抑制大腦的呼吸中樞，造成呼吸停止，另外由于換抑肝糖原的分解，導至血糖下降也可能有至命的影響?！　?.吸收不良徵候群引起各種維他命缺乏間接導致多種神經系統(tǒng)傷害?！　?.肝臟傷害：脂肪堆積在肝臟引起脂肪肝?！　?.胃潰瘍：可引起胃出血而危及生命?！　?.神經系統(tǒng)傷害：譬如周邊神經病變?！　?.大腦皮質萎縮：有報告顯示部分慢性酒癮者的大腦皮質有萎縮現象，也有部分病人有智力衰退的跡象。　　7.酒精性胎兒徵候群：酒精在胎兒體內代謝和排泄速率較慢，對發(fā)育中的胎兒造成傷害。

1斤等于10兩，但古代的時候半斤等于八兩所以有半斤八兩來比喻兩者水平差不多的意思（你不明白的是這點吧） 1升=100毫升=等于2斤水，所以1斤水等于50毫升 因為：質量=密度*體積 水的密度是1000克/立方米 其它質量沒這回事

這個和男女有什么關系嗎？我也是女孩子??！不過我能喝半斤左右白酒！半斤是100ML。一次性杯子能盛3兩～4兩

500ml是一斤，一斤等于10兩

如果單純用酒精度數來衡量，白酒含酒精有45度50度或以上至60度的，啤酒如果按9度計算，白酒按45度，那2兩白酒相當于一瓶啤酒，這是按普通的算法。但如果按人體接受的醉態(tài)來衡量，有的人單喝3瓶啤酒都不會醉，而單喝3兩白酒卻醉了，所以有人說用喝多少啤酒去衡量抵多少白酒，很難有可比性。喝酒注意事項1、不要和碳酸飲料：如可樂、汽水等一起喝，這類飲料中的成分能加快身體吸收酒精。2、能夠盡量的飲用熱湯：尤其是用姜絲燉的魚湯，特別具有解酒效果。3、喝酒的時候應該多吃綠葉蔬菜：由于酒精對肝臟的傷害較大，其中的抗氧化劑和維生素可保護肝臟。還可以吃一些豆制品，其中的卵磷脂有保護肝臟的作用。4、飲酒后切不要洗澡：人飲酒后體內貯存的葡萄糖在洗澡時會被體力活動消耗掉，引起血糖含量減少，體溫急劇下降，而酒精抑制了肝臟正常的活動，阻礙體內葡萄糖貯存的恢復，以致危及生命，引起死亡。以上內容參考 百度百科——教你如何減少喝酒的危害 喝酒的5大注意事項

這要看以什么標準來衡量,如果單純用酒精度數來衡量,白酒含酒精有45度50度或以上至60度的,啤酒如果按9度計算,白酒按45度,那2兩白酒相當于一瓶啤酒.這是按普通的算法..但如果按人體接受的醉態(tài)來衡量,有的人單喝3瓶啤酒都不會醉,而單喝3兩白酒卻醉了,所以有人說用喝多少啤酒去衡量抵多少白酒,很難有可比性.

.2兩50度的白酒相當于標準的啤酒2瓶.

啤酒一般酒精度為12%，白酒的酒精度有多種規(guī)格，如36%、54%等。如果白酒的酒精度是36%，則2兩就相當于6兩啤酒。

白酒的勾兌，從來沒有固定不變的配方，比如，濃香型，清香型，老白干，芝麻香型，米香型，的勾兌方式區(qū)別很大，都是根據基酒的自身特點，幾種，幾十種，甚至上百種，進行摻和，揚長補短，本著缺什么的原則，相互協(xié)調，這才是真正的高手！

實驗七 白酒勾兌　　一、白酒勾兌的原理及目的意義　　所謂勾兌，主要是使酒中各種微量成分以不同的比例兌加在一起，使分子間重新排列和結合，進行補充、諧調、平衡，烘托出主體香氣和形成獨自的風格特點。白酒生產有“七分技術，三分藝術”之說．三分藝術就是指的白酒“勾兌”。將同一類型具有不同香味的酒，按一定的規(guī)律比例進行摻兌，使出廠產品保持固有的風格，這一操作過程就稱為勾兌。在白酒生產過程中，由于白酒的生產周期長，受各種客觀因素的影響，不同季節(jié)、不同班組、不同窖池蒸餾出的白酒，其香味及特點都各有不同，質量上也參差不齊。如果就這樣作為成品出廠，其質量波動太大，不可能達到統(tǒng)一的質量標準，更談不上典型風格了。要保證產品質量和所具風格，就必須通過精心勾兌，做到取長補短，縮小差異，穩(wěn)定酒質，統(tǒng)一標準，協(xié)調香味，突出風格?！　“拙频墓磧栋ü磧痘A酒和調味兩個基本的過程。白酒中占主要成分的是醇類物質，同時還含有酸、酯、醛、酮、酚等微量成分，它們之間的量比關系，決定著產品的風格。勾兌，主要是將酒中各種微量成分，以不同的比例兌加在一起，使其分子重新排布和締合，進行協(xié)調平衡，烘托出基礎酒的香氣、口味和風格特點。調味，就是對基礎酒進行的最后一道精加工或藝術加工，通過一項非常精細而又微妙的工作，用極少量的調味酒，彌補基礎酒在香氣和口味上的缺欠程度，使其優(yōu)雅細膩，完全符合質量要求。調味的效果，與基礎酒有密切的關系。若基礎酒質量差，調味酒不但用量大，而且調味相當困難。若基礎酒好，調味容易，且調味酒用量少，產品質量穩(wěn)定。所以勾兌是調味的基礎。把各具不同微量成分和不同量比的酒通過勾兌基本上達到適宜的比例，使酒體和諧統(tǒng)一，初具成品酒的風格，這就是勾兌的實質和原理?！　《?、實驗材料儀器　　1實驗材料　　食用酒精，固態(tài)發(fā)酵酒，大曲酒，曲酒，乙酸乙酯，丁酸乙酯，戊酸乙酯，己酸乙酯，乳酸乙酯，乙醛，糠醛，丙酸，丁酸，戊酸，己酸，乳酸，丙三醇，正丙醇，仲丁醇，異丁醇，正丁醇，異戊醇等　　2 實驗儀器　　0.1，0.5ml 吸管。　　500，1000,3000ml 三角瓶，　　100，1000ml 量筒，　　酒精計　　三、白酒勾兌實驗方法　?。ㄒ唬┌拙乒磧兜牟襟E：　　1.分別取100ml酒精、酒基于100ml量筒中，測其酒度?！　?.根據公式計算　?。?）折算率= ×100%　?。?）將高度酒調整為低度酒　　加水數=（原酒數量×各該原酒酒度的折算率）-原酒數量=（各該原酒的折算率-1）×原酒數量　　例如：原酒為72.6度，數量為600斤，要求兌成60度需加水數。由于72.6度的原酒折算到60度標準度的折算率為125.1544%，加漿數量按上式計算：　　加水數=（600×125.1544%）-600=150.93斤　　或加水數=（125.1544%-1）×600=150.93斤　　所以，原酒72.6度600斤兌成60度時，其加水數應為150.93斤?！　。?）將低度酒調整為高度酒　　標準量=各種原酒酒度的折算率×原酒數量　　例如:原酒為47.6度，數量為800斤，要求折算成50度標準量。由于47.6度的原酒折算到50度標準度的折算率為94.9314%，按公式計算：　　標準量=94.9314%×800斤=757.85斤　　所以，47.6度的原酒800斤折成50度標準度時，應為757.85斤?！　?.調香　?。?） 濃香型白酒勾兌　　a取濃香大曲酒和食用酒精，用釀造水降度到所要求酒度。大曲酒作為基礎酒加量20%。降完度食用酒精加80%。按教材311頁表進行混合。然后用香精進行調整酒的口味。配方可自行設計。參考配方如下：　　己酸乙酯 0.8-2.0‰ 冰乙酸 0.1-0.4‰ 異戊醇 0.06-0.08‰　　乙酸乙酯 0.8-1.5‰ 己 酸 0.06-0.15‰ 2-3丁二酮 0.04-0.08‰　　乳酸乙酯 0.1-0.4‰ 丁 酸 0.06-0.1‰ 乙縮醛 0.02-0.04‰　　丁酸乙酯 0.06-0.2‰ 調 酸 0.06-0.8‰　　戊酸乙酯 0.02-0.1‰ 甘 油 0.1-0.4‰　　大曲香精 0.1-0.4‰ 乙 醛 0.02-0.04‰　　b 取食用酒精，用釀造水降度到所要求酒度。降完度食用酒精加100%。按教材311頁表進行加入。然后用香精進行調整酒的口味。配方可自行設計。參考配方如下：　　己酸乙酯0.1-2.0‰ 冰乙酸 0.1-0.4‰ 異戊醇 0.06-0.1‰　　乙酸乙酯 0.8-1.5 丁酸 0.06-0.1‰ 甘 油 0.1-0.4‰　　乳酸乙酯 0.1-0.4‰ 乙縮醛 0.02-0.04‰ 2-3丁二酮 0.04-0.08‰　　丁酸乙酯 0.06-0.2‰ 調 酸0.06-0.8‰ 異丁醇 0.02-0.4‰　　濃香香精 0.1-0.4‰ 乙 醛 0.02-0.04‰ 庚酸乙酯 0.02-0.04‰　?。?）清香型白酒勾兌　　取清香大曲酒和食用酒精，用釀造水降度到所要求酒度。清香大曲酒作為基礎酒加量20%。降完度食用酒精加80%。按教材311頁表進行混合。然后用香精進行調整酒的口味。配方可自行設計。參考配方如下：　　己酸乙酯 0.1-0.2‰ 冰乙酸 0.1-0.4‰ 異戊醇 0.06-0.1‰aaa　　乙酸乙酯 0.8-2.0‰ 丁 酸 0.06-0.1‰ 甘油 0.1-0.4‰　　乳酸乙酯 0.1-0.6‰ 乙縮醛 0.02-0.04‰ 2-3丁二酮 0.04-0.08‰　　丁酸乙酯 0.06-0.2‰ 調酸 0.06-0.8‰ 異丁醇 0.02-0.4‰　　清香香精 0.1-0.4‰ 乙醛 0.02-0.04‰　?。?）醬香型白酒勾兌　　取醬香大曲酒或麩曲醬原酒和食用酒精，用釀造水降度到所要求酒度。醬酒作為基礎酒加量20%。降完度食用酒精加80%。按教材311頁表進行混合。然后用香精進行調整酒的口味。配方可自行設計。參考配方如下：　　己酸乙酯 0.1-0.2‰ 冰乙酸 0.1-0.5‰ 異戊醇 0.06-0.15‰　　乙酸乙酯 0.8-2.0‰ 丁 酸 0.06-0.1‰ 甘 油 0.1-0.4‰　　乳酸乙酯 0.1-0.8‰ 乙縮醛 0.02-0.06‰ 2-3丁二酮 0.04-0.1‰　　丁酸乙酯 0.06-0.3‰ 調 酸 0.06-0.8‰ 異丁醇 0.02-0.4‰　　醬香香精 0.1-0.4‰ 乙 醛 0.02-0.04‰ 正丙醇 0.02-0.04‰

你說的應該是固液法白酒和液態(tài)法白酒，你喜歡什么口感的，濃郁？淡雅？醇厚？不同的口感添加的香料種類和香料比例都有差異。

首先，上面有人把“和仄”跟“押韻”弄混了。如果你只是想先簡單的練習寫出韻的話也簡單——先隨便確定的韻，比如　ang然后拿張紙，上書bangcangdangfangganghangyangjiang……然后就寫，盯著那張紙寫詩，到了該押的地方就強迫自己用其中一個音，然后就把它劃掉，然后接著寫……實在不行再用用過了的音。這樣的東西是練習寫出韻用的，寫出來的東西別當詩到處給人看，因為很容易寫出來空洞的東西，只有韻壓的好而已，如果是能給你拉下臉＋懂詩的朋友看了會批評你的。不過寫多了寫韻就不用列表了，那時候一定要注意內容。畢竟內容才是靈魂。黃金級:a an ang eng ong(宏亮級)白銀級:ui yi u ye ing(細弱級)紅銅級:ao on ai uo(柔和級)押韻是在詩文中,把同韻字放在不同句子的相同位置上,一般把韻放在句尾,所以又叫韻腳.句子押韻,不僅便於吟誦和記憶,更使作品具有節(jié)奏、聲調諧和之美.例子(1)：白日依山盡,黃河入海流；欲窮千里目,更上一層樓.《登鸛雀樓》王之渙例子(2)：月光光,照地堂；年卅晚,摘檳榔.《月光光》(童謠)例子(3)：不因氣壓搖擺,只因有你擁戴.《我的驕傲》歌詞 Anders Lee、黃偉文例子(4)：你「精」我都「精」,飲杯竹葉青.「竹葉青」廣告語 把同韻的字有規(guī)律地配置在詩詞等韻文的句尾.各句押韻的字叫做韻腳或韻字.押韻是詩詞等韻文的語言特點之一.其主要作用是使聲音和諧優(yōu)美,吟誦順口悅耳, 便于記憶流傳.“韻”和“韻母”是兩個并不完全相同的概念,所謂同韻,指韻腹相同或相近的韻母,如有韻尾則韻尾相同,韻頭可以不同.為了便于押韻,人們把同韻的、可以相押韻的字歸納為若干韻部,根據現代北京語音的音系歸納的韻部,最常見的有十八韻和十三轍（附：十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表）①. 【簡介】所謂押韻（也叫壓韻、葉韻）,就是把相同韻部的字放在規(guī)定的位置上.所謂韻部,就是將相同韻母的字歸納到一類,這種類別即為韻部.同一韻部內的字都為同韻字.任何詩歌都要求押韻,古今中外概莫能外,所不同者,對于押韻的限制多與少、嚴與寬的不同而已.這也是詩歌同其它文學體裁的最大分別.比較常用的是【108部平水韻】②. 押韻是增強詩歌音樂性的重要手段,近體詩為了使聲調和諧、容易記憶,對于押韻十分講究.古人通常使用官方頒布的專門指導押韻的書,如《唐韻》、《廣韻》、《禮部韻略》、《佩文詩韻》、《詩韻集成》、《詩韻合壁》等,以南宋王文郁撰的《新刊韻略》最為流行,即世人所謂之【108部平水韻】. 但是需要明白,并不值得為遷就押韻而破壞詩句的自然,除非是參加科舉,否則即使偶爾一兩句出韻,古人也是允許的.【規(guī)則】近體詩押韻有較嚴格的規(guī)定,總結如下：【首句可押可不押,下句必押平聲韻】③1、【偶句押韻】：律詩是二四六八句押韻,絕句是二四句押韻,無論律詩還是絕句,首句均可以押韻或不押韻.例如：寄揚州韓祚判官 （杜牧）青山隱隱水迢迢,秋盡江南草木凋.二十四橋明月夜,玉人何處教吹簫.第一二四句押韻.又如：登樂游原 （李商隱）向晚意不適,驅車登古原.夕陽無限好,只是近黃昏.首句并不入韻,二四句押韻.一般來說,五言詩首句不入韻為常見,七言詩首句入韻為常見.關于首句押韻與否的平仄規(guī)律請參照【平仄簡表】④ 2、【只押平聲韻】：近體詩規(guī)定,只能押平聲韻,這幾乎是一條死規(guī)矩,事實上以近體詩的體例假如押仄聲字會感到非常拗口,所以古人都能自覺遵守這一規(guī)則.記憶中也沒有任何可供借鑒的反例,所以這里就不另舉例. 3、【一韻到底】,中間不能換韻.古詩（古風）允許中途換韻,但近體詩不允許這樣.【首句押韻可借鄰韻】古體詩的押韻,可以把鄰近韻部的韻,比如一東和二冬、四支和五微,混在一起通用,稱為通韻.但是近體詩的押韻,必須嚴格地只用同一韻部的字,即使這個韻部的字數很少（稱為窄韻）,也不能參雜了其他韻部的字,否則叫做出韻,是近體詩的大忌.但是如果是首句押韻,可以借用鄰韻.因為首句本來可押可不押,所以可以通融一下.比如《軍中醉飲寄沈八劉叟》： 酒渴愛江清,余甘漱晚汀.軟沙倚坐穩(wěn),冷石醉眠醒.野膳隨行帳,華音發(fā)從伶.數杯君不見,都已遣沈冥. 這一首押的“汀、醒、伶、冥”屬下平聲九青,但首句借用了八庚的“清”.這叫做借鄰韻發(fā)端,在晚唐開始流行,到了宋代,甚至形成了一種風氣.請參照通轉古韻、【108部平水韻】 【避忌】1、忌重韻即同一個韻字在一首詩的韻腳里重復出現,此乃大忌. 2、避免同義字相押如一首詩中同時使用“花”、“葩”,“芳”、“香”等. 3、避免出韻古人寫詩多依官韻,而許多我們認為是同韻的字在官韻中被分別列入不同的韻部之中,如“冬”與“東”之類,如果在同一首詩中相押,即為出韻.這主要是因為古今語音變化的原因,今天已沒有必要再強調這一點了.【唱和】唱和就是依照別人詩中所使用的韻字來押韻做詩,叫做“和韻”或“步韻”,主要有三種方式： 1、次韻：又稱步韻,即用原詩相同的韻字,且前后次序都必須相同,這是最常見的一種方式. 2、用韻：即使用原詩中的韻字,但不必依照其次序. 3、依韻：即用與原詩同一韻部的字,但不必用其原字. ①十八韻、十三轍跟普通話韻母對照表十八韻：一麻,新華字典里的韻母 a、ua、ia 同屬一個韻部.二波,韻母 o、uo.三歌,韻母 e.四皆,韻母 ie、ue.五支,韻母 i (屬 zh、ch、sh、z、c、s 聲母,與七齊有別).六兒,韻母 er.七齊,韻母 i (屬聲母 b、p、m、f、d、t、n、l、j、q、x、y,有別于五支).八微,韻母 ei、ui.九開,韻母 ai、uai.十姑,韻母 u.十一魚,韻母 v.十二侯,韻母 ou、iu.十三豪,韻母 ao.十四寒,韻母 an、ian、uan.十五痕,韻母 en、in、un、vn.十六唐,韻母 ang、uang、iang.十七庚,韻母 eng、ing.十八東,韻母 ong、iong.十三轍即十三個通押韻部,分別是：一發(fā)花,十八韻的一麻.二梭波,十八韻的二波三歌.三乜斜,十八韻的四皆.四衣欺,十八韻的五支、六兒、七齊.五灰堆,十八韻的八微.六懷來,十八韻的九開.七姑蘇,十八韻的十姑.八衣欺,十八韻的十一魚.九由求,十八韻的十二侯.十遙條,十八韻的十三豪.十一言前,十八韻的十四寒.十二人臣,十八韻的十五痕.十三汪洋,十八韻的十六唐.十四中東,十八韻的十七庚和十八東.因為十三轍的七姑蘇和八衣欺對應十八韻的十姑十一魚通韻,合并就是十三轍. ③近體詩基本規(guī)律 我們以最簡單的方法,來看看如何構成一首完整的今體詩. 基本句型“逢雙必反”以兩個音節(jié)為單位讓平仄交錯,就構成了近體詩的基本句型.五言律句的基本句型是：平平仄仄平或仄仄平平仄,如上面的“空山新雨后”,“明月松間照”.七言律句的基本句型是：仄仄平平仄仄平或平平仄仄平平仄,如上面的“沙場烽火侵胡月”,“海畔云山擁薊城”.第四字的平仄和第二字相反,第六字又與第四字相反,但是逢單卻可反可不反,這是因為重音落在雙數音節(jié)上,單數音節(jié)就相比而言顯得不重要了.這就是所說的平仄“一三五不論,二四六分明”.平仄“一三五不論,二四六分明”我們寫詩的時候,很難做到每一句都完全符合基本句型,寫絕句時也許還辦得到,寫八句乃至更長的律詩則幾乎不可能.如何變通呢?那就要犧牲掉不太重要的單數字,而保住比較重要的雙數字和最重要的最后一字.因此就有了這么一句口訣,叫作“一、三、五不論,二、四、六分明”,就是說第一、三、五（僅指七言）字的平仄可以靈活處理,而第二、四、六以及最后一字的平仄則必須嚴格遵守.這個口訣不完全準確,在一些情況下一、三、五必須論,在特定的句型中二、四、六也未必分明,在后面的“拗句”里我們會具體談到.至于最后一字的平仄押韻則是句腳押韻“首句可押可不押,下句必押平聲韻”.句腳押韻“首句可押可不押,下句必押平聲韻”除了第一聯,其它各聯的上句不能押韻,必須以仄聲收尾,下句一定要押韻,必須以平聲收尾.首句可押可不押,押韻則平聲收尾,不押韻則仄聲收尾.（這是基本規(guī)律,實際上也有許多仄韻詩）句型平仄“對句相反,鄰句相粘,首末相應”律詩每一聯為兩句,同一聯的上句與下句稱為對句,上一聯的下句與下一聯的上句稱為鄰句.對句相反：指同一聯上下句平仄相反,如上句是平平仄仄平,下句為仄仄平平仄.鄰句相粘：指上一聯的下句起句平仄,與下一聯的上句起句平仄相同.如山居秋暝第二聯的下句天氣晚來秋,是仄仄仄平平,仄仄起,則第三聯的上句明月松間照,應也是平平起,所以是仄仄仄平平,但是因為句腳必須以仄聲收,便變成了頭粘腳不粘,是仄仄平平仄.首末相應：首句平仄與末句平仄相同.如山居秋暝首句空山新雨后,平平仄仄仄,末句王孫自可留,平平仄仄仄.符合了以上這四條基本規(guī)律,中規(guī)中矩,就是一首合格的律詩.但是事實上并沒有這么簡單,要想進一步了解其規(guī)律,請看“平仄”“押韻”“對仗”. 五律平起：首句第一第二字均為平聲五律仄起：首句第一第二字均為仄聲七律平起：首句第二字必用平聲七律仄起：首句第二字必用仄聲 五絕平起首句押韻 五絕平起首句不押韻 平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 五絕仄起首句押韻 五絕仄起首句不押韻 仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 七絕平起首句押韻 七絕平起首句不押韻 平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 七絕仄起首句押韻 七絕仄起首句不押韻 仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 五律平起首句押韻 五律平起首句不押韻 平平仄仄平（韻）仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻） 五律仄起首句押韻 五律仄起首句不押韻 仄仄仄平平（韻）平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄平平仄仄平（韻）平平平仄仄仄仄仄平平（韻） 七律平起首句押韻 七律平起首句不押韻 平平仄仄仄平平（韻）仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻） 七律仄起首句押韻 七律仄起首句不押韻 仄仄平平仄仄平（韻）平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻）仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平平仄仄平平仄仄仄平平（韻）平平仄仄平平仄仄仄平平仄仄平（韻） 詩之有韻,猶屋之有柱；柱不穩(wěn),則屋必傾圮.韻不穩(wěn),則詩必惡劣.故押韻之所當戒者,初學亦不可不知,茲試分述于下：一、戒湊韻俗亦稱掛韻腳.謂所押之韻,與全句意義不相貫串,而勉強湊合也.如唐詩“黃河人海流”句,若易“流”字為“浮”字,便為湊韻,初學最易犯此,所當切戒.二、戒落韻落韻者,出韻之謂也.如一首詩中通體全押一東韻,而一字忽押二冬韻,一東與二冬雖古韻可通,然用諸古體時則可,用諸今體詩,即為落韻,學者宜慎之.三、戒重韻一字兩義而并押之,謂之重韻.如耳為五官之一,又為語助辭；干為干涉之義,又可作干戈解.一詩中兩義同押,前人間亦有之,但初學終以不犯為是.四、戒倒韻倒韻者,將二字顛倒以就韻之謂也.如古詩“新書置后前”句,易前后為“后前”,即所謂倒韻也.然此二字于詞義尚無礙,不妨倒用.若強山林樹木等不可倒用之字而倒用之,便覺不通矣.五、戒用啞韻作詩當擇聲音響亮之韻押之,自然音調高超.若用啞韻則非但詞句不挺,即全詩亦因之萎弱矣.六、戒用僻韻僻韻又名險韻,如一先韻之*字,訓輕舉.二蕭韻之釗字,訓遠；單字只義,用之易近湊合.但有二字三字之古典,與題適相切合音,則亦不妨押之.七、戒用同義之韻一韻中有數字同義者,如六麻之花葩,七陽之芳香,十一尤之憂愁,意義皆同,若一首詩中并押之,未免重復可厭.八、戒用字同義異之韻字有實字虛用者,亦有虛字實用者.如一東韻之風字,不當作諷刺之風字押；四支韻之思字,不當作意思之思字押.若誤用則便有出韻失黏等弊.初學最宜審慎.在“韻文”里,用同一個“韻”的字放在句尾,使之產生一種聲音回環(huán)的和諧感,這就叫“押韻”.由于押韻的字放在句末,所以又叫“韻腳”.押韻時可以每句都用（指句號,含嘆號、問號,為一句）,也可以連分句也用韻,還可以隔句或隔幾句才用韻.這叫押韻方式,或稱“韻律”. 仄仄平平仄仄平（韻）

人把精神抖