山子，山子是哪個(gè)景區(qū)

遼寧駱駝山子風(fēng)景區(qū)。

在古物中,有一種案頭的文房小擺設(shè)叫山子。這山子既可用來做擺設(shè),也可作為擱筆之物。

棍子　　如果回答有不完善的地方，或不明白的地方，可以追問　　希望采納　　謝謝！

峰、崎嶇、巖、嶺、巍峨、岳、崛、巒

峻 嶺 巖 驛

沉香山子擺件在表現(xiàn)出山石自然形態(tài)的同時(shí)，稱得上是一件集美好題材、精湛技藝于一體的沉香雕精品。除去其不可再生的珍貴材質(zhì)，它延承的文化則是其最大的價(jià)值體現(xiàn)。國內(nèi)在上海有個(gè)龍木閣網(wǎng)站有各種小葉紫檀、黃花梨、金絲楠、沉香、檀香的佛珠、工藝品及收藏品，有興趣的朋友可以去看看。

題臨安邸 宋-林升 山外青山樓外樓， 西湖歌舞幾時(shí)休。 暖風(fēng)熏得游人醉, 直把杭州作汴州！

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。 山上風(fēng)吹笙鶴聲，山前人望翠云屏。 山水若從奇處看，西湖終是小家容。 山中相送罷，日暮掩柴扉。 山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。 山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃．

題臨安邸 宋-林升 山外青山樓外樓， 西湖歌舞幾時(shí)休。 暖風(fēng)熏得游人醉, 直把杭州作汴州.再看看別人怎么說的。

山外青山樓外樓，西湖歌舞幾時(shí)休。 山上風(fēng)吹笙鶴聲，山前人望翠云屏。 山水若從奇處看，西湖終是小家容。 山中相送罷，日暮掩柴扉。 山重水復(fù)疑無路，柳暗花明又一村。 山明水凈夜來霜，數(shù)樹深紅出淺黃．

這是一篇優(yōu)美、生動(dòng)、感人至深的文章。相信每一個(gè)同學(xué)讀了此文之后，都一定會(huì)認(rèn)識(shí)到：本文決不單純是狀“物”；作者運(yùn)用了借物喻人的方法，借山中老杏樹的特點(diǎn)，熱情謳歌了具有老杏樹品格（不怕寂寞，不畏艱難困苦，扎根深山，飽經(jīng)風(fēng)霜，老而不衰，只講奉獻(xiàn)，胸懷坦蕩、無私）的人，同時(shí)從心底抒發(fā)了對(duì)具有老杏樹品格的人的無比敬愛之情。

我認(rèn)為山子一開始是一個(gè)自卑的小孩子，他不愿意面對(duì)父親是一個(gè)盲人的事實(shí)，怕被別的同學(xué)或老師知道了，會(huì)看不起他，會(huì)失望，會(huì)引起別人的冷嘲熱諷，所以他寧愿去找人代替父母作畫，但由于老師的要求，不得不面對(duì)事實(shí)，最后由于父親的一翻關(guān)愛之心，認(rèn)識(shí)到自己的錯(cuò)誤。因此，我覺得他是一個(gè)雖然性格有些自卑，但能勇于承認(rèn)錯(cuò)誤，并改正的好孩子。

選擇2，因?yàn)槲矣X得他這個(gè)文章的重要意義是在于讓那些波多黎各移民回到他們的家鄉(xiāng)待一陣子，而那一個(gè)小小的巧妙的方法——同一個(gè)名字整好點(diǎn)明了中心，更有著深刻的耐人尋味的意義..

按和闐玉 (白玉) 產(chǎn)出的情況，自古以來就分為山產(chǎn)和水產(chǎn)兩種。以下是你問及的那種山料的資訊：山料 (山子)山料又稱山玉、山子，或叫寶蓋玉，指產(chǎn)於山上的原生礦。山料的特點(diǎn)是塊度大小不一，呈棱角狀，良莠不齊，質(zhì)量常不如子玉，有不同玉石品種的山料，如白玉山料，青白玉山料等等。

用玉石雕刻的山子題材個(gè)人而言非常喜歡山子，因?yàn)槭菤v經(jīng)千年的傳統(tǒng)題材，所以雕刻出來意境非常好。有山有水有松樹，還有人物，自成一景山子是玉雕擺件工藝中的一種，這種工藝的表現(xiàn)題材多為山水人物，要求制作者有較高的造型能力，富有創(chuàng)造性的構(gòu)思能力和較高的文學(xué)藝術(shù)修養(yǎng)。制作時(shí)先從玉料的形狀、特征等進(jìn)行構(gòu)思，順其色澤，務(wù)使料質(zhì)、顏色、造型渾然一體，再按“丈山尺樹、寸馬分人”的法則，在玉石料上或浮雕，或深雕；使山水樹木、飛禽、樓臺(tái)、人物等形象構(gòu)成遠(yuǎn)、近景的交替變化，以取得材料、題材、工藝的統(tǒng)一?！吧阶拥瘛奔妓囀菗P(yáng)州玉雕的傳統(tǒng)藝。山子雕多用子玉材料。子料中有的存在石性和綹裂，山子雕造型就在于利用子料光滑的卵狀外形，選擇保留玉質(zhì)好的地方，運(yùn)用傳統(tǒng)雕刻技藝表現(xiàn)人物、樓亭山水、花草飛禽，并“集聚”于山坡或崖窟，推鑿也可深可淺，由此造就一個(gè)比較完整的令人神往的藝術(shù)場(chǎng)景。它是雕刻中能使玉料獲得最高利用率的藝術(shù)創(chuàng)作技巧和表現(xiàn)手法。山子雕的工藝技術(shù)，繼承了玉雕中的浮雕、圓雕、鏤空雕等傳統(tǒng)技法，并得以發(fā)展，如浮雕技術(shù)中則將淺浮雕、深浮雕、陰刻、陽刻、線刻等多種技藝相結(jié)合，在構(gòu)圖設(shè)計(jì)上運(yùn)用國畫的寫意、線描的寫實(shí)以及建筑透視技巧，使作品層次清楚，章法合理。山子雕刻的鑒賞要點(diǎn)，一是在光源照射下觀其作品的層次是否清楚；二是亭臺(tái)樓閣建筑物是否成一平面線，是否符合透視的一般規(guī)律，以達(dá)到和諧的視覺效果；三是看作品的細(xì)部刻畫是否細(xì)膩、生動(dòng)，主題是否突出；四是用料上是否去臟遮綹以及俏色、皮色的合理運(yùn)用等等。