清乾隆青花鳳紋香筒，乾隆年制官窯青花瓷器價值

乾隆青花官窯瓷器的價值主要看真?zhèn)?，年代，到代的青花官窯也要看大小，畫工，完整器的小件一般在二十萬左右，大件價值一般為八十萬到三百萬，器型碩大或是畫工造型完美的價值會非常高。

乾降龍耳鳳紋全彩瓶是一種非常珍貴的中國古代陶瓷器，具有很高的收藏價值和歷史價值。這種瓶的主要特點是采用了乾隆朝期間的龍耳鳳紋花鳥圖案，其造型精美，色彩鮮艷，細節(jié)處理精致，是中國古代瓷器中的精品之一。由于這種瓶的制作需要非常高超的技藝和經(jīng)驗，而且數(shù)量非常有限，因此其收藏價值非常高。很多收藏家都非常喜歡收藏這種瓶，并且愿意花費巨大的財力和精力去尋找它們。如果你有一只乾降龍耳鳳紋全彩瓶，那么它的價值可能會非常高，可能會達到數(shù)十萬甚至上百萬的人民幣?？傊谍埗P紋全彩瓶是一種非常珍貴的中國古代瓷器，具有很高的收藏價值和歷史價值。如果你想了解更多關(guān)于這種瓶的信息，可以咨詢相關(guān)的專業(yè)人士或收藏家。

是橫向一字落款嗎?沒有那么落的!青花冒筆筒是有的 乾隆青花多數(shù)是在器物底足內(nèi)書寫青花“大清乾隆年制”六字篆書款。極少見四字篆書款和楷書款。 但是款不是堅定器物的唯一標準,其他工藝特征也符合才能確定 最好看看實物再定

香囊將各種香料、香品置入囊中，可以放在身上，隨身攜帶，散發(fā)香氣的香具。佩帶用的香囊在宋代記載中處處可見。南宋于端午佳節(jié)，后妃諸閤、大璫近侍獲賜翠葉、五色葵榴、金絲翠扇、真珠百索、釵符、經(jīng)筒、香囊、軟香龍涎佩帶，及紫練、白葛、紅蕉之類。道宮法院多送佩帶符篆。一般市民在家門口“各設(shè)大盆，雜植艾蒲葵花，上掛五色紙袋，排飣果粽。雖至貧者亦然?！绷铝诊@應(yīng)觀崔府君誕辰，熱鬧的廟會也有“關(guān)撲”，即擲錢賭勝而贏得獎品或彩金獎品有香囊、畫扇、珠佩等。* 香筒香筒是一種燃點直式線香的香具，又稱為“香籠”，以便與插香的小筒有所分別。明清兩代所流行的香筒，其造型為長直筒，上有平頂蓋，下有扁平的承座，外壁飾鏤空花樣。通常在筒內(nèi)有一枚小插管，這樣就很容易插穩(wěn)線香。這種線香是不含竹木簽心的。明清時代的香筒，其質(zhì)材有竹、玉及象牙。故宮展出的明清香筒有明雕竹人物香筒、明白玉龍鳳鏤空香筒、清象牙雕梅雀香筒及作為插香用的清青花小香筒。在江西南城明益定王朱由木墓中也曾發(fā)現(xiàn)一件鏤空蟋螭玉香筒。明益定王墓中的玉香筒，質(zhì)地為白，玉圓筒外壁鏤空梅花、螭紋，蓋面鏤刻盤螭。* 香盒香盒是指盛香之容器。又作香筥、香合、香函、香箱。通常為木制加漆，亦有陶制與金屬制。常見的形狀為扁平圓形。香筥有大香筥、小香筥之別。原來是供佛的法器之一，后世則用于茶席等之用，其造形也和以往不同。除了香盒之外，還有香盤也經(jīng)常可見。香盤是指焚香之盤，又作香臺、常香盤。以木或金屬作成之方形臺，盤中盛香作梵字形，常點火焚之。說些題外話，想買沉香或者香具的話特別推薦香至尊這個牌子，不是托兒哦，和身邊的朋友都真心覺得這個牌子不錯。

看上去有點像仿品哦，如果是真的大概15萬至30萬左右吧

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乾隆年制青花瓷香爐有裂痕價值在3萬元左右。

中國的瓷器品種非常豐富，詳細分類可達數(shù)十種之多，粉彩是其中的一大類。由于粉彩瓷器色彩柔和，瓷畫精細優(yōu)美，因此深受人們的喜愛。目前文物市場上清代彩瓷較多，粉彩尤其突出。2000年翰海春季拍賣會上一件道光“慎德堂制”粉青釉描金粉彩蝴蝶耳瓜式罐成交價為41.8萬元，相當(dāng)于80年代一件精美的雍、乾官窯瓷器的價格（參見香港蘇富比20周年圖錄），可見粉彩瓷器不僅有重要的藝術(shù)價值，同時也有很高的經(jīng)濟價值?？墒墙┠陙?，大量的粉彩瓷器贗品充斥市場，如何辨別真?zhèn)?，是收藏的重要前提? 一、 什么是粉彩瓷器　　粉彩是景德鎮(zhèn)窯在五彩的基礎(chǔ)上及“琺瑯彩”的影響下創(chuàng)制成功的又一種彩瓷。它的獨特之處，是在彩繪時攙加一種白色的彩料“玻璃白”?！安ＡО住本哂腥闈嵝Ч嫵龅膱D案可發(fā)揮渲染技法的特性，呈現(xiàn)一種粉潤的感覺，因此被稱為“粉彩”或“軟彩”。其作法是用經(jīng)過“玻璃白”粉化的各種彩料，在燒成的白釉瓷器的釉面上繪畫，經(jīng)第二次爐火燒烤而成。粉彩初創(chuàng)于康熙晚期，盛燒于雍正、乾隆，成為清代瓷業(yè)生產(chǎn)的一個主要品種。直到現(xiàn)代，景德鎮(zhèn)的許多瓷廠仍繼續(xù)生產(chǎn)。 粉彩瓷器使用“玻璃白”，并與繪畫技法緊密結(jié)合，這是景德鎮(zhèn)陶工們的一項新的創(chuàng)舉。經(jīng)研究化驗，所謂“玻璃白”是不透明的白色乳濁劑，屬氧化鉛、硅、砷的化合物，利用其乳濁作用，可以使彩繪出現(xiàn)濃淡凹凸的變化，增加了彩繪的表現(xiàn)力，讓畫面粉潤柔和，富于國畫風(fēng)格，因此博得“東方藝術(shù)明珠”的美稱。 二、 雍正粉彩的特征與仿制 清雍正朝，粉彩進入盛期。雍正粉彩在康熙粉彩的基礎(chǔ)上有很大發(fā)展，無論造型、彩繪技法還是紋飾，都達到空前的高度，堪稱粉彩瓷器的代表作。官、民窯同時大量生產(chǎn)，精細的官窯制品可與琺瑯彩比美。之所以取得這樣的成就，首先是它的地釉質(zhì)量好，無論白度還是透明度都超過了明代永樂的白釉，經(jīng)測定，雍正粉彩盤的瓷胎白度達到77.5%。陶瓷史家陳萬里先生說過：“雍正白釉之進一步提高，合于釉上施加軟彩的要求，因而收到相互為用、相得益彰的效果?！庇赫鄄实牟柿吓渲萍夹g(shù)也較高，琺瑯彩在燒彩前與燒彩后呈色大致相同，而粉彩顏料則不同，除在紅、黑二色外，其他顏色在燒之前無法區(qū)別，顏料配制后必須進行試燒，合乎要求后才能正式彩繪，經(jīng)低溫彩燒后，色彩微微凸出釉面，彩面具有晶瑩的光澤，有的粉彩紋飾的邊際還顯現(xiàn)出彩虹般的光暈。粉彩的繪畫技法多樣，官窯更為考究，有平涂、渲染、沒骨、洗、皴、點等，工筆、寫意俱全，富有中國畫的筆韻。所繪紋飾以花鳥草蟲為主。人物故事畫多為室內(nèi)景觀，人物線條柔和，仕女體態(tài)修長，面目嬌美，多襯以幾案、繡墩、博古架等室內(nèi)陳設(shè)。畫面都留有一定的空白，顯示出深遠和層次感。還有氣勢雄偉的山水畫，筆法勁健，設(shè)色較為淺淡。雍正民窯粉彩的花卉、花鳥紋飾粗獷，人物畫中善繪刀馬人物或戲劇故事中的情節(jié)，色彩凝厚濃艷，胎體厚重，琢器的外底部多為砂底。 雍正粉彩的造型極為豐富，無論是餐具、文具還是陳設(shè)品都很優(yōu)美，一改康熙時古拙厚重之感。大型器規(guī)整不變形，小型器各部位處理嚴謹?shù)卯?dāng)，反映當(dāng)時制作技巧的高超。其青花款識六字二行者為專人書寫，字體工整有力，青花色調(diào)純正。六字三行者書寫草率，而青花花押款、齋堂款則比較稀少。 現(xiàn)代仿制的雍正粉彩盤、碗在市場上比較多見，其特點是胎體過于輕薄，地釉近乎粉白光亮，也有亮青者，有的紋飾繪畫精細，器底青花書寫“大清雍正年制”款。整體看具有一定的雍正官窯粉彩風(fēng)格，但仔細觀察仿制水平還不能真正達標，而且紋飾過于精細，反映出現(xiàn)代繪畫的氣息，缺乏200多年的文化積淀。仿制品的青花款字體乍看與傳世品一樣，但仔細觀察則筆劃無力、松散，尤其是青花色調(diào)不沉著。更要引起注意的是，仿制者為了達到蒙混過關(guān)的目的，也采取一些補救的辦法，就是在器物上作舊。作舊的方法不一，有的用磨大理石的極細的砂紙打磨，也有的用某種酸將器物腐蝕后再用皮帶磨。另外傳世品有“蛤蜊光”，因器物年久有些彩料或釉面由于長期與空氣中的氧結(jié)合，形成彩虹般的反射效果?，F(xiàn)代仿制者為了表現(xiàn)此種現(xiàn)象，將器物浸泡在高錳酸鉀溶液中，但是這樣制作出的“蛤蜊光”與傳世品的還是不一樣。另外，新仿制的雍正粉彩器也有色彩較厚的，這類器物多數(shù)彩面上無光澤，給人以很舊的感覺。仔細觀察，彩面是經(jīng)過打磨的，打磨后還在紋飾線的周圍淡淡地涂些黑灰色的東西，模仿出經(jīng)年使用的痕跡。這些都是收藏者應(yīng)該注意的。 三、 乾隆粉彩的特征與仿制 清乾隆官窯粉彩瓷器傳世品非常多。它綜合了康熙與雍正兩朝的制瓷工藝，進一步發(fā)展本朝瓷器，從而創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。清宮內(nèi)務(wù)府造辦處乾隆時記事檔中記載了許多乾隆時景德鎮(zhèn)御廠為宮廷制瓷的史實，也反映出皇帝直接關(guān)注制瓷的情況。乾隆帝對有些粉彩器物的用途、型體、花紋的要求常有御旨，制作前要有畫樣或木樣，審查后才能正式燒制。器物的款識或有或無，寫什么樣的款識以及配合紋飾的詩句等都須經(jīng)過乾隆皇帝的批準。另外，制瓷粗糙不合要求者還要賠補等情況，在檔案中也有詳細記載。當(dāng)時的督窯官唐英一方面按皇帝的旨意制作精美的宮廷用瓷，另一方面，在保留前代精華的基礎(chǔ)上，還吸收了一些西洋的工藝技法，創(chuàng)造出許多新穎的粉彩瓷器。主要表現(xiàn)在以下幾個方面。 首先在用色和施彩的工藝方面有了新的發(fā)展，除以粉彩繪畫為主，還常加繪料彩、金彩或黑彩，或與青花五彩，斗彩并施于一器，這種在一件器物上施多種彩或同時以各種彩繪工藝制作的乾隆粉彩，可說是集多種陶瓷工藝成就于一身，充分反映了乾隆朝制瓷工藝的精湛。 其次，、在裝飾方法上出現(xiàn)多種色地“開光”粉彩，如紅、黃、藍、綠、紫及多種色釉為地，可達十多種，有的在色地上彩繪帶有西洋色彩的纏枝花，有的在色地上借用琺瑯彩的軋道工藝用一種較鋒利的金屬工具劃刻出精細的鳳尾紋，即所謂的“錦上添花”，開光內(nèi)繪花鳥圖、山水人物圖及墨書乾隆御題詩等。這種色地粉彩纖巧繁縟，是前所未有的，也是乾隆粉彩中數(shù)量最多的。第三，乾隆粉彩利用粉彩粉潤柔和的質(zhì)感，用粉化的各種彩料仿制各種工藝品，如漆器、銅器、琺瑯、大理石，還仿制動物、植物、瓜果等。能準確的表現(xiàn)出所仿之物的色彩和質(zhì)感，可謂惟妙惟肖。第四，乾隆粉彩有一個獨有的特征，即器物口部及底部都施松石綠釉。松石綠釉非常淺淡光潤，釉面猶如粥皮，由于是一種低溫彩釉，釉面常常帶有細小的紋片。這一特點乾隆時首先出現(xiàn)后，一直延用到晚清。 第五，乾隆官窯粉彩的紋飾一般是“大內(nèi)”送來的圖樣，主題紋飾按不同時節(jié)都有嚴格規(guī)定。主紋是纏枝花，形象是將傳統(tǒng)的牡丹花、寶相花或蓮花的花與葉變形，仿佛西洋花卉。紋飾中也有西洋人物。同時還常以纏枝花作主體，分別加施夔龍、夔鳳、蝙蝠或纓絡(luò)、八吉祥等，組成各種祥瑞吉慶、美意延年內(nèi)容的圖案。第六，乾隆粉彩的造型工藝更是精益求精，不論是高達一米多的大型陳設(shè)瓷，還是小至幾厘米的扳指、鼻煙壺，造型都非常規(guī)整，很少出現(xiàn)夾扁或歪塌現(xiàn)象。更值得一提的是，新奇精巧的鏤雕為乾隆時期新創(chuàng)，各式鏤雕瓶包括轉(zhuǎn)頸瓶、轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、套瓶、冠架以及各式轉(zhuǎn)足碗等，千姿百態(tài)，其他時代是無法比擬的。 現(xiàn)在社會上出現(xiàn)許多仿制的乾隆官窯粉彩，與傳世品相比，水平相差甚遠。仿制的品種多樣，見到的有粉彩九桃天球瓶、粉彩鵪鶉天球瓶、黃地粉彩纏枝花卉碗，各種色地的粉彩纏枝花卉瓶、花觚以及鏤空轉(zhuǎn)心瓶、鏤空套瓶、紫地粉彩爵杯，也有仿其他工藝品的，如仿銅器、仿唐代銀壺等等。眾多仿品中有粗細之分。粉彩九桃天球瓶可謂高仿品，造型、色彩、紋飾都已達到逼真的地步，非常精美，是一件可收藏的現(xiàn)代珍品。與傳世品相比，主要缺點顯得過于漂亮。其他仿品中有的顯然頗費工時，如轉(zhuǎn)心瓶、交泰瓶、爵杯，但與傳世品相比差距很大，顯得板滯粗糙。綜合起來，現(xiàn)代仿品的缺陷有以下幾點：一、造型的整體結(jié)構(gòu)比例不諧調(diào)，雖然高度或口徑與書本上的尺寸相同，但器物腹部的弧度不準，不是擴大就是縮小。二、胎體有的過于輕薄，也有的過于厚重。三、作舊痕跡突出，如未作舊又很光亮。還有的為了表現(xiàn)是舊物，在器物底或罐的口邊涂抹一些灰褐色的泥巴。四、器物口部和足內(nèi)的松石綠釉，有的過于淺淡，有的過于濃艷。淺淡者釉薄光亮宛如淺湖色釉，濃艷者釉厚開細小紋片，釉面呈波浪釉狀。這些現(xiàn)象與傳世品的特點相比差距較大。更別出心裁的是，一些牟利者自造出一些乾隆款的彩瓷迷惑人們。在幾次鑒定會上都出現(xiàn)諸如銀灰色地雕花開光大碗、大罐，開光內(nèi)彩繪山水人物，器底雕刻篆體“大清乾隆年制”款，讓人感覺仿佛是乾隆的銀彩器，實際不然，這種器物胎體厚重，工藝粗糙，紋飾繪畫水平也很低。類似低劣的仿品實在是舉不勝舉。 四、 嘉慶至晚清的粉彩瓷器及其仿品 清嘉慶粉彩瓷器從傳世品看，已經(jīng)比乾隆器物遜色得多了。綜觀其制瓷技術(shù)，無論是型還是紋飾題材，都以前期作品為藍本，沒有大的突破，尤其是嘉慶早期，乾隆太上皇健在時與乾隆朝作品基本一致，因此有“乾、嘉不分”的說法。嘉慶的精品如不看款識，很容易與乾隆相混淆。嘉慶晚期作品已走向衰退。但也有不可埋沒的佳作，應(yīng)該重視。綜合起來嘉慶粉彩有以下幾時點突出的特征。 （一）延續(xù)生產(chǎn)乾隆粉彩的各類產(chǎn)品，以色地勾蓮器皿為主。如各種色地勾蓮夔鳳紋的各式瓶、罐、壺、盤，以及黃地勾蓮白里飛蝠紋碗等。這些器物幾乎與乾隆粉彩一樣。在北京故宮博物院收藏的傳世品中，有嘉慶款粉彩瓶，其腹部有乾隆御題詩，應(yīng)是乾隆為太上皇時的作品。另外乾隆時常見的小件文玩用品，如筆掭、墨床、鼻煙壺、香插、扳指、翎管、壁瓶等，仍然大量制作。 在裝飾上，繼續(xù)延用乾隆時的一些工藝方法。軋道工藝就常見于嘉慶的粉彩圓器上，如各種色地軋道勾蓮列光碗，有開光山水碗，開光花卉碗，開光博古碗等，底均寫青花篆書“大清嘉慶年制”款。在琢器中也喜用纏枝“洋花”做色地裝飾，器物口沿和足邊用料彩、金彩作邊飾，腹部開光詩句也有在腹部作凸雕裝飾如凸雕龍紋瓶、凸雕人物大瓶等，這些都表現(xiàn)出景德鎮(zhèn)御窯廠在嘉慶初期延用乾隆舊制為嘉慶皇帝制作御用瓷的情況。這些與乾隆粉彩風(fēng)格相同的嘉慶官窯粉彩，仔細觀察與乾隆粉彩瓷器有一定區(qū)別，胎體稍厚重，有的釉面不夠平整，色彩較凝厚，紋飾線條也比乾隆時粗，器口及底部所施松石綠釉的顏色比乾隆時稍深。 （二）嘉慶粉彩中不可埋沒的新作，主要表現(xiàn)在器形上。新創(chuàng)器形有帽筒、折沿洗、格碟、茶船、渣斗等。帽筒呈圓筒狀，筒身挖幾個不同形狀的孔作裝飾。余處繪粉彩紋飾。故宮博物院藏一件黃地粉彩云龍帽筒高達29.7厘米。筒身有六個海棠式孔，通體黃地粉彩繪六條行龍穿于朵云之中，繪畫也很精細，但沒有乾隆粉彩球狀鏤雕冠架精美。此種挖孔帽筒一直延用到晚清至民國，官、民窯都有生產(chǎn)。另外，折沿洗較為新穎，其特點是洗沿較寬，沿上有20余個透空圓孔，沿下帶金彩環(huán)飾，洗壁比康熙時深，洗心繪粉彩花蝶或嬰戲紋飾。也是有的折沿先不帶圓孔。此物乾隆時少見。 （三）嘉慶粉彩官、民窯同時生產(chǎn)，重要區(qū)別在紋飾上。官窯主要以各種色地花卉、花蝶、花鳥、八吉祥、云龍、云鳳、夔龍、夔鳳等多種吉祥紋飾。而民窯則以白地粉彩瓷器為主，出現(xiàn)一些新穎的畫面以風(fēng)景人物為主，如“廬山十景”、“蕭山八景”、“西湖十景”、“百子圖”、“燒窯圖”、“無雙譜”等，一些風(fēng)景畫面常常附墨書詩句。“無雙譜”畫面較為有趣，即“舉世無雙的物譜”?！稛o雙譜》原是清代金古良撰繪的一本歷代名人圖冊，書中收錄40位歷代名人，康熙時將此畫冊中的人物作為瓷器裝飾，多畫在碗或杯的外壁。器底紅彩篆書“嘉慶年制”四字款。故宮收藏嘉慶無雙譜人物杯所繪人物有“華山陳圖南先生”、“江東孫郎”、“李青蓮”、“文丞相”、“龍門司馬遷”以及陶淵明、花木蘭、武則天等。每個歷史人物旁有墨書題記介紹人物的姓名及小傳。這種題材在嘉慶、道光的民窯粉彩瓷畫中十分流行。

清中期清三代瓷器是收藏瓷器的熱點，不管官窯民窯都價值比較高。官窯數(shù)量畢竟有限，民窯才是收藏的主流。我玩瓷器多年，清三代官窯器在民間藏友手里的也不過十幾件大開門的。民窯瓷精品見過不少。我就在青島典藏拍賣過，到代的一般幾十萬一件。當(dāng)然價格主要還是看東西。。

要看大小及品相

你好！瓷器要看東西的 品相怎么樣？上圖片給你看看僅代表個人觀點，不喜勿噴，謝謝。

官窯還是民窯呢？

清乾隆青花山水紋香爐拍賣價格是42560元，但是不知你的香爐做工、畫工、釉色、品相如何。謝謝

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