鳳舞香亂雨漣漣，鳳舞香羅吳美珩唱過的歌

陳慧嫻 - 情定哪方

陳慧嫻 - 情定哪方

歌名就叫《鳳舞香羅》 心 遇到冷雨剩下幾多串燈 受到寸寸冷漠加於我身 心飄雪仍是青衫薄怎對抗 極低溫 心 遇到細致浪漫編織我襟 全程關心燙貼段段無憾 情是針線 緣是花布 與你最終雙雙得到 愛 行程夠遠默然記載 留在了這瞬間芳華時代 情若是全人類會寫詩句 抱著佳句 靠在耳旁唇邊千醉萬醉

一共三首你找哪首？ 其實都很好聽孔雀舞Red River Valley（紅河谷）夢中人

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〈Red River Valley〉〈不夜城〉 原唱：陳慧嫻〈此生嬉戲〉 原唱：陳慧嫻〈情定哪方〉 原唱：陳慧嫻找了很多網站。 終于在酷狗上面找到了陳慧嫻的這三首歌， 你直接輸入“鳳舞香羅”進行搜索就OK了！

《鳳舞香羅》插曲 - 不夜城 ～ 陳慧嫻 光芒盡射向這里 心情在日夜跳升 光榮在邁進心聲 每夜笑聲未停 精明盡運算掌里 此城內地位遠景 每日每天都高升 散布一天星 天要玩得興奮莫名 派發(fā)歡呼聲 響徹四海千遍是 這不夜城 風華盡綻放本性 聰明大運在跳升 每日每天都高升 《鳳舞香羅》插曲 - 此生嬉戲 ～ 陳慧嫻 挺著我胸襟向上歡喜好過自卑 艷情盡放哪用回避 向著我敞開顧忌展出真我自己 盡情在此生中嬉戲 話愛就愛 先有風度 求這求那 真正煎熬 厭費盡一生永在逃 又勇又猛 使我傾慕 來要來劫 真我英豪 誰人能令我沖得高的更高 向著我敞開禁忌展出璀璨自己 盡情在這一生中嬉戲 《鳳舞香羅》插曲 - 情定哪方 ～ 陳慧嫻 來換上奔放 免得太辛勞 齊盡顯身軀 魅力美感自豪 情定哪方向 全未能奉告 笑吧 跳吧 唱吧趁今晚要動情 起舞 不理歸途 來換上開放 腦袋太操勞 齊盡顯嘴邊 魅力美感自豪 情定哪方向 全未能奉告 笑吧 跳吧 唱吧趁今晚要動情 起舞 起舞

四聲 意思是簾幕很多，與前面的庭院深深對應

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第四聲

蝶戀花 【宋】歐陽修 庭院深深深幾許？ 楊柳堆煙，簾幕無重數。 玉勒雕鞍游冶處，樓高不見章臺路。 雨橫風狂三月暮， 門掩黃昏，無計留春住。 淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去。 這首詞意境深遠。詞中寫景寫情，而景與情又是那樣的融合無間，渾然天成，構成了一個完整的意境。詞人刻畫意境也是有層次的。從環(huán)境來說，它是由外景到內景，以深邃的居室烘托深邃的感情，以灰暗凄慘的色彩渲染孤獨傷感的心情。從時間來說，上片是寫濃霧彌漫的早晨，下片是寫風狂雨暴的黃昏，由早及晚，逐次打開人物的心扉。過片三句，近人俞平伯評曰：“‘三月暮’點季節(jié)，‘風雨’點氣候，‘黃昏’點時刻，三層渲染，才逼出‘無計’句來?！?這首詞以生動的形象、清淺的語言，含蓄委婉、深沉細膩地表現了閨中思婦復雜的內心感受，是閨怨詞中傳誦千古的名作。 此詞首句“深深深”三字，其用疊字之工，致使全詞的景寫得深，情寫得深，由此而生深遠之意境。 詞人首先對女主人公的居處作了精心的描繪?！皸盍褵?，簾幕無重數”這兩句，似乎是一組電影搖動鏡頭，由遠而近，逐步推移，逐步深入。隨著鏡頭所指，先是看到一叢叢楊柳從眼前移過?！皸盍褵煛保f的是早晨楊柳籠上層層霧氣的景象。著一“堆”字，則楊柳之密，霧氣之濃，宛如一幅水墨畫。隨著這一叢叢楊柳過去，詞人又把鏡頭搖向庭院，搖向簾幕。這簾幕不是一重，而是過了一重又一重。究竟多少重，他不作瑣屑的交代，一言以蔽之曰“無重數”。“無重數”，即無數重。一句“無重數”，令人感到這座庭院簡直是無比幽深。至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶處”，宕開一筆，把視線引向她丈夫那里；然后折過筆來寫道：“樓高不見章臺路”。原來這詞中女子正獨處高樓，她的目光正透過重重簾幕、堆堆柳煙，向丈夫經常游冶的地方凝神遠望。 詞的上片著重寫景，但“一切景語，皆情語也”（王國維《人間詞話》），深深庭院中，已宛然見到一顆被禁錮的與世隔絕的心靈。詞的下片著重寫情，雨橫風狂，催送著殘春，也催送女主人公的芳年。她想挽留住春天，但風雨無情，留春不住。于是她感到無奈：“淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去”，只好把感情寄托到命運同她一樣的花上。這兩句包含著無限的傷春之感。清人毛先舒評曰：“‘淚眼問花花不語，亂紅飛過秋千去’，此可謂層深而渾成。”（王又華《古今詞論》引）他的意思是說語言渾成與情意層深往往是難以兼具的，但歐詞這兩句卻把它統(tǒng)一起來。這兩句情感層次如下：第一層寫女主人公因花而有淚。見花落淚，對月傷情，是古代女子常有的感觸。此刻女子正憶念走馬章臺（漢長安章臺街，后世借以指游冶之處）的丈夫，可是望而不可見，眼中唯有狂風暴雨中橫遭摧殘的花兒，由此聯想到自己的命運，不禁傷心淚下。第二層是寫因淚而問花。淚因愁苦而致，勢必要找個發(fā)泄的對象。這個對象此刻已幻化為花，或者說花已幻化為人。于是女主人公向著花兒癡情地發(fā)問。第三層是花兒一旁緘默，無言以對。緊接著詞人寫第四層：花兒不但不語，反而象故意拋舍她似地紛紛飛過秋千而去。人兒走馬章臺，花兒飛過秋千，有情之人、無情之物對她都報以冷漠，怎能不讓人傷心！這種借客觀景物的反應來烘托、反襯人物主觀感情的寫法，正是為了深化感情。詞人一層一層深挖感情，并非刻意雕琢，而是象竹筍有苞有節(jié)一樣，自然生成，逐次展開，自然渾成、淺顯易曉的語言中，蘊藏著深摯真切的感情。