德拉戈奈蒂，考古學家波哈特說哪國人

德國

不是人```

德國考古學家路德維格·波哈特(Ludwig Borchardt)發(fā)現(xiàn)了公元前十四世紀，埃及皇后奈菲爾提蒂的半身像

　　學大提琴要怎么握弓呢?大提琴握弓又有哪些 方法 呢?下面我整理了大提琴握弓方法，供你閱讀參考?！　〈筇崆傥展椒ǎ旱吕昴蔚偈? 　　右手拇指第-關節(jié)1/3處放在弓桿上面，食指，中指，無名指的手掌掌面關節(jié)松弛地貼在馬尾箱上，小指生有指甲的一節(jié)放在馬尾箱金屬箍朝下-面的平面上，弓桿的螺絲柄正好放在食指指根關節(jié)處，貼近骨節(jié)。用拇指和中指可以控制弓桿，用小指支持弓子并穩(wěn)定方向，用拇指和小指也可以像鉗子一樣夾住弓子。右手所形成的是空心拱形，包著弓座，它像彈簧一樣調節(jié)和承受來自手臂及肩部的重量。亦如人在站立時手臂是自然下垂的，手的松馳狀態(tài)呈自然彎曲孤形，此態(tài)即是持弓的手形。 　　大提琴握弓方法：西曼德爾式 　　它具有弓毛和弓桿之間大空間的馬尾箱，用手掌圍住馬尾箱，使馬尾箱牢固地貼在手心里，弓桿的螺絲柄放在拇指下面的凹處(虎口處)。這一點是西曼德爾式與德拉戈奈蒂式最明顯的區(qū)別之處。這種持弓法手形與握鉛筆時手形相同。德國式持弓法保持了人體的自然姿態(tài)。弓桿與伸直的手臂構成一個雙重直角，運弓是在正常自然的狀態(tài)下進行的，所用的力量來自肩膀肌肉群和背部的脊椎(卡爾體糸)，運弓時手臂所形成的轉動使弓毛有效地"深入"到琴弦上去，發(fā)出的聲音結實有力，同時還排除了易疲勞的因素。 　　大提琴握弓方法：法國持弓法 　　拇指的第-關節(jié)前指肚內側放在馬尾箱下面的平面上， 其它 四個手指用第-關節(jié)與第二關節(jié)之間的部位自然彎曲地搭在弓桿上，中指與拇指取相對的位置。右臂平伸，手從手腕處自然下垂，呈放松狀態(tài)，握弓就是從這樣的姿態(tài)開始的。手所產(chǎn)生的力量來源于手臂和肩膀的自然重量，然后，再分布于食配到弓子的前部或后部。美國低音提琴 教育 家、演奏家德曾·朱利亞德音樂學院低音提琴教授門什使用這種持弓法。 　　大提琴握弓方法：意大利持弓法 　　又稱波特西尼式，它與法式弓法的不同之處在于拇指不放在馬尾箱上，拇指與中指之間的距離要大些。法、意持弓法更注重發(fā)音清晰，音色優(yōu)美和技巧，在法國、意大利、西班牙、瑞士等國多采用法、意式持弓法;而在德國、奧地利、美國、前蘇聯(lián)等一些北歐國家多釆用德式持弓法。在我國，這幾種持弓法都有。 　　在我國一般南方多用法式與意式，北方多用德式和法式。這四種持弓法經(jīng)長時間實踐與考驗，證明各自的方法和理論都普遍有效，使用哪種弓法似乎并不重要，關鍵在于掌握好持弓和運弓的技巧，明白了它的理論原則，以便更好的掌握與應用。 　　調整大提琴的音色的方法 　　一、 右手的運弓和握弓對音色的重要性 　　(一)正確的運弓所要遵循的基本要點 　　右手的動作是決定聲音質量的。演奏時握弓法和手指的位置，必須能夠促進運弓的自由動作，以求其發(fā)出高度完美的音質。它的要領在于能以全身之力，由后背而臂膀，由臂膀而肘，由肘而腕，由腕而指，由指而弓，由弓而弓毛，而注于弦線。運弓的動作是一拉一推，在這個運動中要平衡、均勻、諧調、自然，省力有效。在運弓過程中，我們必須注意整個身體和各部分機能相配合，以及主動運用與被動調節(jié)的關系。 　　(二)握弓問題 　　好的發(fā)音來自正確的運弓，同時也離不開正確的握弓。握弓，這是一個既普通又特殊的問題，說它普通，是因為大家都在按照同樣的方法握弓;說它特殊，是因為每個人都在按照自己的生理特點和實踐 經(jīng)驗 而來采取不盡相同的握弓方法，仔細地觀察一下那些大師們的握弓，就不難發(fā)現(xiàn)這個問題。當我們經(jīng)過多年的訓練和體驗，當真正掌握了弓毛和琴弦之間的完美關系與惟妙感覺后，采取什么樣的握弓方法，都能演奏出優(yōu)美動聽的音色來。 　　調整大提琴的音色的方法二、左手的揉弦和換把對音色的重要性 　　(一)左手揉弦的問題 　　接下來再來 說說 我們的左手。揉弦是展現(xiàn)大提琴演奏起伏不定心緒的一個重要手段。揉弦幅度的大小、頻率的快慢、手指觸弦的位置、用力的方法、在不同把位上的角度等，都對表現(xiàn)音樂情感起到至關重要的作用，通過各式的揉弦在樂曲中的恰當運用，不僅可以美化音色，更能通過音色的豐富多變表達作曲家異樣的情感，真正使揉弦服從于音樂。如果沒有左手的準確飽滿的揉弦，我們的演奏就無法協(xié)調。要想做好揉弦，首先要保證按弦要干凈、利落、顆粒性強。這是需要我們從小長時間的扎實訓練的。揉弦也分兩種，當然要依據(jù)我們的演奏的曲子的需要，有的曲子剛強有力，則需要我們左手緊張地快速的揉弦，而慢板和抒情性較強的曲子則需要我們放松且緩慢的揉弦，發(fā)揮出柔板的抒情和歌唱性。 　　(二)換把的問題 　　換把是左手技巧的關鍵、也是重點。實際上，換把的完美與否和右手技巧也是密不可分的。左手要比右手早一步，音色效果才會整齊、連貫、流暢。因此左手換把要十分果斷適時，利用揉弦十分巧妙的掩蓋晚一步的右手，在換把過程當中，右手運弓要充分利用加快或者放慢弓速的辦法，在轉瞬間完成，緊緊配合左手，協(xié)助其歌唱好每一個音符。 　　調整大提琴的音色的方法三、放松問題 　　能否十分放松的演奏，也關系到我們演奏時音色發(fā)揮的質量。在演奏中緊張和放松是相對的，無論是緊張還是放松，都是有一個明確的“度”的。當我們要詮釋完美的音樂時，應該重視放松身體的各部分器官，克服各個方面帶來的壓力而造成的緊張情緒。有的一些曲目在演奏過程不能太過于自由放松，但這都是由音樂本身需要表現(xiàn)的要求而定的。

那不是大提琴,是低音提琴.　　低音提琴是近代管弦樂中最大而音最低的弦樂器。在合奏中擔負和聲中的低音。它與大提琴一樣，通常用低音譜表，但其實際音高要比記譜低八度，因此它擴展了樂隊的音域，使管弦樂曲的聲音增加了濃度與厚度，并使樂隊具有更鮮明的節(jié)奏基礎?！　〉鸵籼崆偈侵苯佑晒糯淖畹鸵艟S奧爾演變來的。據(jù)記載最早的低音提琴出現(xiàn)于16世紀初，但最初把它用于正規(guī)樂曲中的，卻是18世紀的作曲家格魯克。長期以來，它的形狀與大小是各樂器中變化最大的。就目前來說依然有兩種形狀的樂器：一種象古低音維奧爾，另一種象小提琴的形狀。從前，有的低音提琴只比大提琴稍大一點，而最大的竟達4．8公尺。樂隊里通用的3/4低音提琴，琴身都在115公分左右?！　那?，低音提琴只有三根弦。由于琴弦數(shù)量較少，所以樂器的發(fā)音可能較好一些。有些演奏者在參加音樂會表演時，仍愿使用舊式的低音提琴。近代低音提琴有四弦的，也有五弦的。四弦的是E1-A1-D-G。五弦的是在四弦低下加一根C1弦，為：C1-E1-A1-D-G。　　低音提琴現(xiàn)在使用的弓子有兩種：一種是法國琴弓，其形狀如大提琴弓，但比大提琴弓更短更重，用指捏式持弓法演奏，它盛行于英、法、意和北歐的一些國家；另一種是德國琴弓，其形狀如古韋奧爾琴弓，需用握拳式的持弓法（把弓握在手心中）演奏，一般德、、奧、俄的演奏家愛用這種琴弓?！　〉鸵籼崆俚陌l(fā)音原理與大、中、小提琴相同。演奏撥奏時最有效果，可以奏出很響亮的聲音，但演奏持續(xù)音亦很適宜?！　〉鸵籼崆俚莫氉嗲m有二百多首之多，但在音樂會上很少見有這種樂器的獨奏節(jié)目，可是它在管弦樂隊中卻能發(fā)揮很好的作用。如貝多芬的第五交響樂的第三樂章與第九交響樂的第四樂章中，都有卓越的表現(xiàn)。著名的低音提琴演奏家有多梅尼科．德拉戈內蒂（1763-1846）、焦萬尼．博泰西尼（1822-1898）和謝爾蓋．庫塞維茨基（1874-1951）等人。

不是

不是大提琴，是低音提琴，有時也稱為低音貝斯。 琴身厚而且高，聲音厚重、結實、沉穩(wěn)，一般在交響樂團做低音伴奏 低音提琴是近代管弦樂中最大而音最低的弦樂器。在合奏中擔負和聲中的低音。它與大提琴一樣，通常用低音譜表，但其實際音高要比記譜低八度，因此它擴展了樂隊的音域，使管弦樂曲的聲音增加了濃度與厚度，并使樂隊具有更鮮明的節(jié)奏基礎。 低音提琴是直接由古代的最低音維奧爾演變來的。據(jù)記載最早的低音提琴出現(xiàn)于16世紀初，但最初把它用于正規(guī)樂曲中的，卻是18世紀的作曲家格魯克。長期以來，它的形狀與大小是各樂器中變化最大的。就目前來說依然有兩種形狀的樂器：一種象古低音維奧爾，另一種象小提琴的形狀。從前，有的低音提琴只比大提琴稍大一點，而最大的竟達4．8公尺。樂隊里通用的3/4低音提琴，琴身都在115公分左右。 從前，低音提琴只有三根弦。由于琴弦數(shù)量較少，所以樂器的發(fā)音可能較好一些。有些演奏者在參加音樂會表演時，仍愿使用舊式的低音提琴。近代低音提琴有四弦的，也有五弦的。四弦的是E1-A1-D-G。五弦的是在四弦低下加一根C1弦，為：C1-E1-A1-D-G。 低音提琴現(xiàn)在使用的弓子有兩種：一種是法國琴弓，其形狀如大提琴弓，但比大提琴弓更短更重，用指捏式持弓法演奏，它盛行于英、法、意和北歐的一些國家；另一種是德國琴弓，其形狀如古韋奧爾琴弓，需用握拳式的持弓法（把弓握在手心中）演奏，一般德、、奧、俄的演奏家愛用這種琴弓。 低音提琴的發(fā)音原理與大、中、小提琴相同。演奏撥奏時最有效果，可以奏出很響亮的聲音，但演奏持續(xù)音亦很適宜。 低音提琴的獨奏曲雖有二百多首之多，但在音樂會上很少見有這種樂器的獨奏節(jié)目，可是它在管弦樂隊中卻能發(fā)揮很好的作用。如貝多芬的第五交響樂的第三樂章與第九交響樂的第四樂章中，都有卓越的表現(xiàn)。著名的低音提琴演奏家有多梅尼科．德拉戈內蒂（1763-1846）、焦萬尼．博泰西尼（1822-1898）和謝爾蓋．庫塞維茨基（1874-1951）等人。

路易·威登創(chuàng)立于1854年，現(xiàn)隸屬于法國專產(chǎn)高級奢華用品的Moet Hennessy Louis Vuitton集團。創(chuàng)始人是路易·威登本人。 一、唐納·卡蘭（donnakaran）的創(chuàng)始人是一個外表平和貌不驚人的女子，為了使其服飾王國走向多元化，在1984年和丈夫聯(lián)手創(chuàng)立了自己的公司，推出了一系列各具特色的產(chǎn)品：dkny、dknyclassic、dknaactive、dknyjesns，對紐約所匯聚的不同文化及其獨特的生活氣息作了一個全新的詮釋。dkny以更前衛(wèi)、更時尚、更休閑的手法描繪了紐約不同文化、不同生活方式的時代氣息，以截然不同的語言體現(xiàn)dkny獨特的魅力。 二、路易·威登創(chuàng)立于1854年，現(xiàn)隸屬于法國專產(chǎn)高級奢華用品的Moet Hennessy Louis Vuitton集團。創(chuàng)始人是路易·威登本人。 從設計最初到現(xiàn)在，印有LV”標志這一獨特圖案的交織字母帆布包，伴隨著豐富的傳奇色彩和雅典的設計而成為時尚之經(jīng)典。100年來，世界經(jīng)歷了很多變化，人們的追求和審美觀念也隨之而改變，但路易·威登不但聲譽卓然，而今保持著無與倫比的魅力。 三、夏奈爾是一個有80多年經(jīng)歷的著名品牌,夏奈爾時裝永遠有著高雅、簡潔、精美的風格,她善于突破傳統(tǒng),早40年代就成功地將“五花大綁”的女裝推向簡單、舒適,這也許就是最早的現(xiàn)代休閑服。 夏奈爾最了解女人，夏奈爾的產(chǎn)品種類繁多，每個女人在夏奈爾的世界里總能找到合適自己的東西，在歐美上流女性社會中甚至流傳著一句話“當你找不到合適的服裝時，就穿夏奈爾套裝”。 四、著名意大利服裝品牌范思哲代表著一個品牌家族，一個時尚帝國。它的設計風格鮮明，是獨特的美感極強的先鋒藝術的象征。其中魅力獨具的是那些展示充滿文藝復興時期特色的華麗的具有豐富想象力的款式。這些款式性感漂亮，女性味十足，色彩鮮艷，既有歌劇式的超平現(xiàn)實的華麗，又能充分考慮穿著舒適性及恰當?shù)仫@示體型。 范思哲以金屬物品及閃光物裝飾的女褲、皮革女裝創(chuàng)造了一種介于女斗士與女妖之間的女性形象。 五、迪奧品牌一直是華麗女裝的代名詞。大v領的卡馬萊晚禮裙，多層次兼可自由搭配的皮草等，均出自于天才設計大師迪奧之手，其優(yōu)雅的窄長裙，從來都能使穿著者步履自如，體現(xiàn)了幽雅與實用的完美結合。迪奧品牌的革命性還體現(xiàn)在致力于時尚的可理解性；選用高檔的上乘面料如綢緞、傳統(tǒng)大衣呢、精紡羊毛、塔夫綢、華麗的刺繡品等。而做工更以精細見長。幾十年來，迪奧品牌不斷地為人們創(chuàng)造著 “新的機會，新的愛情故事”。在戰(zhàn)后巴黎重建世界時裝中心過程中，迪奧作出了不可磨滅的貢獻。 六、gucci傳奇自karl Lagerfeld接管Chanel以來，最吸引人最令人震驚的要算是tom ford接手gucci的故事了。時尚必備:古孜盡管時裝牌子令人眼花繚亂，風格卻一向被商界人士垂青，時尚之余不失高雅，這個意大利牌子的服飾一直以簡單設計為主，尤其是今季的男裝，剪裁新穎，彌漫著十八世紀威尼期風情，再融入牛仔、太空和搖滾巨星的色彩，讓豪邁中帶點不羈，散發(fā)無窮魅力。 七、創(chuàng)始人Valentino garavani瓦倫蒂諾·加拉瓦尼1932年出生于意大利，1960年在羅馬成立了瓦倫蒂諾公司，1968年-1973年瓦倫蒂諾公司被肯通(kenton)公司接管，1973年瓦倫蒂諾重新購回了公司。瓦倫蒂諾曾獲奈門—馬科斯獎、意美基金會獎。富麗華貴、美艷灼人是瓦倫蒂諾品牌的特色。瓦倫蒂諾喜歡用最純的顏色，其中鮮艷的紅色可以說是他的標準色。精瓦倫蒂做工十分考究，從整體到每一個小細節(jié)都做得盡善盡美。瓦倫蒂諾是豪華、奢侈的生活方式的象征，極受追求十全十美的名流所忠愛。 八、PRADA可謂說是一個老字號，但由于它的出品追求完美，所以無論老少，對此品牌的認知度絕不遜于其它任何牌子。要回溯Prada的歷史，必須從二十世紀初談起……Prada草創(chuàng)于20世紀初，因當時活絡的商業(yè)貿(mào)易與交通商旅頻繁，創(chuàng)立人Mario Prada開始制造一系列針對旅行的手工皮件產(chǎn)品，并于1913年開設一間精品店。1978年Miuccia Prada與其夫婿Patrizio Bertelli共同接管Prada，帶領Prada邁向全新里程碑。 九、GUESS品牌由來自法國南部的馬西亞諾兄弟創(chuàng)立。他們將浪漫熱情的法國設計與風格融進了他們對美國西部文化的理解與鑒賞之中。GUESS誕生于1981年，成立時只是一家牛仔褲制造商，現(xiàn)在已發(fā)展成當今世界最受認可及最具影響的知名品牌之一，在五大洲均有代理和分銷商。有著專為男士、女士、兒童及家庭設計服裝和配件的GUESS，將主人的精致生活品質詮釋得淋漓盡致。 十、創(chuàng)始人 giorgio armani （喬治·阿瑪尼）1934年出生于意大利學習醫(yī)藥及攝影專業(yè)，曾在切瑞蒂任男裝設計師，1975年創(chuàng)立喬治·阿瑪尼。曾獲奈門-馬科斯獎、 全羊毛標志獎、生活成就獎、美國國際設計師協(xié)會獎、庫蒂·沙克獎等獎項。喬治·阿瑪尼現(xiàn)在已是在美國銷量最大的歐洲設計師品牌，他以使用新型面料及優(yōu)良制作而聞名。