1. 民窯青花碗真品圖片
元青花瓷(又稱元青花)，即元代生產(chǎn)的青花瓷器。青花瓷生產(chǎn)于唐代，興盛于元代。成熟的青花瓷出現(xiàn)在元代的景德鎮(zhèn)，紋飾最大特點是構(gòu)圖豐滿，層次多而不亂。
元青花瓷大改傳統(tǒng)瓷器含蓄內(nèi)斂風(fēng)格，以鮮明的視覺效果，給人以簡明的快感。以其大氣豪邁氣概和藝術(shù)原創(chuàng)精神，將青花繪畫藝術(shù)推向頂峰，確立了后世青花瓷的繁榮與長久不衰。
2. 民窯青花碗圖片及價格
清代早期民窯青花瓷，真品完整的市場上一般喊價在20000左右！
3. 民窯青花碗真品圖片價格
我們現(xiàn)在所能在市場上見到的基本上是明清兩代的民窯瓷器，雖說相比官窯價格較低，但可收藏，有升值潛力的。
4. 民窯元青花碗
您的問題，清中期青花碗，民窯的，是大開門的老的真品；完整地市場上一般喊價在1000元左右；可以當(dāng)一個品種收藏，一定要好好保存！
5. 明代民窯青花碗真品價格
以往對景德鎮(zhèn)明代青花瓷的研究著重于官窯，對民窯青花的研究不多，尤其是對明代早期的民窯青花更是很少涉及。一是因為人們普遍認(rèn)為明代早期民窯青花大多制作粗劣，無論在工藝方面還是藝術(shù)方面都比官窯遜色得多；二是明代早期民窯青花有紀(jì)年的器物很少，缺乏斷代的標(biāo)準(zhǔn)器，很難對一時期的青花進行準(zhǔn)確的斷代。那么，明初民窯青花瓷碗真的如人們觀念中的那么粗劣嗎？這些通過明初匠人之手塑造的民用之物，到底有著怎樣的時代風(fēng)貌？
近年來，人們對景德鎮(zhèn)民窯青花瓷的研究不斷深入，但從展覽及出版的圖書資料來看，人們更多地把目光投向那些具有一定觀賞性的瓶、罐、爐等琢器，而對數(shù)量龐大的碗、盤、杯等日用類瓷器關(guān)注不多。但從景德鎮(zhèn)明代早中期民窯制瓷業(yè)的兩處主要遺址——湖田窯和瑤里窯的發(fā)掘調(diào)查結(jié)果來看，其主要產(chǎn)品是青花和素白瓷碗、盤、杯等日用器，其中尤以各式碗最為常見。
明代早期民窯缺少斷代的標(biāo)準(zhǔn)器，并且也不像官窯器那樣有嚴(yán)格的規(guī)范，作坊、窯廠眾多，即使同一窯室內(nèi)不同窯位之間，產(chǎn)品的外觀也不盡相同，本文以江西省博物館館藏明代各期景德鎮(zhèn)民窯青花碗為例，作些整理和研究，對其作初步的斷代。
明早期青花碗給人的整體印象是燒造比較粗糙，精細(xì)者不多，胎質(zhì)較粗較厚，尤其是洪武時期的碗，一般碗底厚重。明早期青花碗多為砂底，常見有乳突或放射狀的跳刀痕，挖足淺而粗糙；圈足最常見的造型是內(nèi)墻陡直，外墻向內(nèi)斜收，也有兩面斜削的；足端或平切，或外足端斜切一刀，或兩面斜削呈“鯽魚背”狀，總的來說修足從粗糙向精細(xì)發(fā)展，足墻由厚向薄發(fā)展。宣德時開始出現(xiàn)釉底。碗的造型最常見的為撇口深腹圈足碗，洪武時的碗心內(nèi)常見疊燒留下的澀圈。
常見紋飾為纏枝蓮紋、云氣紋、結(jié)帶繡球紋。一般來說，這些紋飾繪在碗外壁，碗內(nèi)口沿處繪一道弦紋，碗內(nèi)壁光素?zé)o紋，碗心青花雙圈內(nèi)常書寫“福”字或“壽”字，或一梵文。此外還見有魚紋、蝴蝶紋等。紋飾采用一筆點畫的技法，線條流暢、灑脫，粗細(xì)變化明顯。
釉面多呈灰青色或灰黃色，有細(xì)小開片，也見有釉色腴潤的卵青色。青花呈色既有灰藍色甚至灰黑色，也見有較為明亮的藍色。另外，還有一種外施青釉、內(nèi)飾青花的產(chǎn)品。
這些分析只是從江西省博物館的藏品出發(fā)，不可避免地會出現(xiàn)局限性和片面性。一般來說，無款識無紀(jì)年無地層關(guān)系的民窯產(chǎn)品的斷代很難具體到某一代，就明代民窯青花產(chǎn)品 來說，一般只斷為明早期、“空期”、中期、晚期，這樣的準(zhǔn)確性高，但未免過于籠統(tǒng)。在此，筆者嘗試對深藏在江西省博物館庫房內(nèi)的一批明初青花瓷的具體時代作推斷。
云氣紋類
明洪武青花云氣紋碗（圖1）高4 . 9厘米，口徑13 . 8厘米，足徑4.8厘米。敞口微撇，淺弧腹，矮圈足。底足無釉，挖足淺，足墻兩面斜切，足端呈“鯽魚背”狀。碗內(nèi)光素?zé)o紋，碗心有一澀圈。外壁飾云氣紋。釉面呈青灰色，青花呈灰黑色。
明洪武青花云氣紋碗
明洪武—永樂青花云氣紋碗（圖2）髙6.5厘米，口徑14.3厘米，足徑6厘米。撇口，深腹，圈足。底足無釉，圈足為里墻陡直外墻足端向內(nèi)旋切，胎體厚重，碗底尤其厚實。碗內(nèi)口沿及碗心各飾一道青花弦紋，碗心有一澀圈。外壁上半部飾兩道弦紋和云氣紋，用筆隨意揮就，龍飛鳳舞如書狂草有疾速感，線條粗細(xì)變化明顯。釉面偏陰黃。青花呈灰青色，濃處呈灰黑色，且有黑褐色斑點。
云氣紋為明早期尤其是洪武時期最常見的紋飾之一。洪武時期的云氣紋構(gòu)圖隨意草率，永樂宣德時期的云氣紋構(gòu)圖較前豐滿，繪畫認(rèn)真，但畫法均為一筆點畫。
明洪武—永樂青花云氣紋碗
結(jié)帶繡球紋類
明洪武—永樂青花結(jié)帶繡球紋福字碗（圖3）高7厘米，口徑14.4厘米。撇口，深腹，圈足。圈足里墻平直，外墻略向內(nèi)收，底足無釉，有明顯的放射狀跳刀痕。碗內(nèi)口沿飾一道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)草書“?！弊?。外壁上半部飾結(jié)帶繡球紋及弦紋，繡球紋的畫法和布局與云氣紋頗有幾分相似，近底處裝飾一周弦紋，紋飾草率隨意。釉面為陰黃色，有用久后自然形成的細(xì)開片紋。青花呈灰黑色。
明洪武—永樂青花結(jié)帶繡球紋福字碗
明永樂青花結(jié)帶繡球紋梵文碗（圖4）高6.8厘米，口徑15.2厘米，足徑6. 2厘米。撇折口，深腹，圈足，圈足里平直，外墻向內(nèi)斜收，外足端斜削，圈足內(nèi)無釉，底部可見明顯的放射狀跳刀痕?？谘厥┽u釉，碗心青花雙圈內(nèi)書梵文。碗外壁飾結(jié)帶繡球紋，繡球狀如錢紋，內(nèi)有方穿。紋飾采用一筆點畫，運筆流暢。釉面呈灰黃色，開細(xì)小片紋。青花呈灰黑色。
A. 明永樂青花結(jié)帶繡球紋梵文碗
B. 明永樂青花結(jié)帶繡球紋梵文碗心
明永樂青花結(jié)帶繡球壽字碗（圖5）高6.5厘米，口徑14.2厘米，足徑6厘米。撇口，弧腹，圈足，挖足不過肩，底足無釉，中心有一乳突。碗心草書一“壽”字，外壁飾結(jié)帶繡球紋，繡球的畫法較獨特，為一圓形中間畫數(shù)條直線，結(jié)帶在繡球的下端以雙線畫成連弧線，與常見的結(jié)帶繡球紋樣有別。釉面呈深卵青色，青花為灰藍色。胎體較洪武時碗胎體要輕。
明永樂前后青花結(jié)帶繡球壽字碗
明宣德青花結(jié)帶繡球紋福字碗（圖6）高6.8厘米，口徑14.3厘米，足徑8厘米。撇口，深腹，圈足，足墻較薄，釉底平坦，有極小的乳丁。內(nèi)口沿飾一道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)隸書“?！弊?。外壁飾結(jié)帶繡球紋與弦紋，繡球狀如錢紋并有點飾，結(jié)帶處飾有花卉紋。釉面呈卵青色，有開片紋。青花呈色靛青。結(jié)帶繡球紋在明早期民窯青花器上被大量采用，這種紋飾的出現(xiàn)及流行與當(dāng)時采用一筆點畫的筆法有關(guān)，尤其是大量圓弧線的采用，使紋飾有不拘成法、游龍飛鳳之勢。人們常常將洪武時的結(jié)帶繡球紋常與云氣紋相混淆。永樂結(jié)帶繡球紋的繡球或為旋轉(zhuǎn)弧線，或為古錢紋形，內(nèi)壁多光素?zé)o紋，口沿多施醬釉，碗心多有文字。宣德結(jié)帶繡球紋的結(jié)帶連接處多飾有花卉紋，碗心多隸書“福”字。
A. 明宣德青花結(jié)帶繡球紋福字碗
B. 明宣德青花結(jié)帶繡球紋福字碗心
纏枝蓮紋類
明洪武青花纏枝蓮紋福字碗（圖7）高5.9厘米，口徑12.2厘米，足徑5厘米。撇口，弧腹，圈足，底足無釉，呈圓窩形，有明顯的旋坯痕和乳突。內(nèi)口沿飾一道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)草書“?！弊郑饪谘丶跋赂共糠謩e飾有一道和兩道弦紋，弦紋之間以寫意手法繪纏枝蓮紋，花葉細(xì)長，狀如卷云，花瓣片較長，花蕾處有較濃重的青花點色。釉面腴潤水青，青花明麗。
明洪武青花纏枝蓮紋福字碗
明永樂青花纏枝蓮紋梵文碗（圖8）高6.6厘米，口徑14.8厘米，足徑6厘米。撇口，弧腹，圈足，底足無釉，圈足內(nèi)墻較直，外墻向內(nèi)斜削，修胎不精，粘有沙粒。內(nèi)口沿飾一道弦紋，碗心雙圈內(nèi)飾梵文。外壁繪纏枝蓮紋，蓮花為旋渦狀，花朵之上、左、右三面有點飾的蓮瓣狀物，枝葉小而稀疏。釉面呈卵青色，青花藍中略泛灰。
A. 明永樂青花纏枝蓮紋梵文碗
B. 明永樂青花纏枝蓮紋梵文碗心
明永樂—宣德青花纏枝蓮紋福字碗（圖9）高6.8厘米，口徑14 . 7厘米，足徑5 . 7厘米。撇口，深腹，圈足，底足無釉，中心有一小乳突，圈足較矮，內(nèi)部旋削干凈，外壁向內(nèi)斜削，足端平切。碗內(nèi)口沿飾一道弦紋，粗細(xì)不一，并有斷線。碗心青花雙圈內(nèi)草書“?！弊郑獗陲椑p枝蓮紋，花朵有的呈旋渦狀，有的呈貝螺狀，畫法隨意不拘一格，枝葉狀如飛鳥。釉面呈卵青色，青花呈藍灰色。胎體較重。
明永樂—宣德青花纏枝蓮紋福字碗
明宣德青花纏枝蓮紋福字碗（圖10）高6厘米，口徑12 .7厘米，足徑4.8厘米。撇口，弧腹，圈足，底足無釉，有乳突。內(nèi)口沿飾一道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)隸書“?！弊郑獗陲椑p枝蓮紋，狀如火焰。釉面肥潤呈深卵青色，青花呈藍中略泛灰色。
明宣德青花纏枝蓮紋福字碗
明宣德—正統(tǒng)青花纏枝蓮紋福字碗（圖11）高7.4厘米，口徑14.7厘米，足徑5.9厘米。撇口，深腹，圈足，底面平坦施釉，圈足外壁向內(nèi)斜收，足端無釉平切，修足干凈。內(nèi)口沿飾兩道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)隸書“?！弊?，字體規(guī)范。外壁飾纏枝蓮紋，蓮花的畫法已向?qū)憣嵉姆较虬l(fā)展，花形較前清晰傳神。釉質(zhì)肥潤，呈卵青色，有細(xì)長開片。青花色澤濃郁，深處有黑褐色鐵銹斑痕。
洪武時的纏枝蓮紋以寫意為主，較少有對于花瓣細(xì)節(jié)的描繪，運筆舒展隨意，給人以賞心悅目之感。永樂、宣德纏枝蓮花朵的畫法與洪武明顯有別，花朵尖圓狀如火焰，抑或狀如漩渦。一般來說，飾有纏枝蓮紋碗的碗心多書寫有“?！弊?，洪武時多草書，永樂時字體較多，至宣德時一般為隸書。
明宣德—正統(tǒng)青花纏枝蓮紋福字碗
魚蝶紋類
明洪武青花魚紋碗（圖12）高6厘米，口徑14厘米，足徑5厘米。撇口，弧腹，圈足，圈足內(nèi)無釉，圈足里墻較直，外墻足端向內(nèi)旋切，挖足淺而粗糙，碗內(nèi)底有一澀圈。碗內(nèi)口沿與底各有一道弦紋，外壁近口沿處繪有4條神態(tài)各異的青花魚紋，近底足處飾有3道弦紋。釉面白中帶青灰色，釉層薄亮，酷似青白釉。青色呈深靛青。胎體尤其底部較厚重。
明洪武青花魚紋碗
明永樂—宣德青花魚紋碗（圖13）高6.4厘米，口徑15厘米，足徑6.7厘米。撇口，弧腹，圈足，底部刷有一層護胎釉并有釉斑，圈足粘沙，底有小乳突。內(nèi)口沿飾一道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)繪一條魚，外壁口沿及底部飾弦紋，腹部繪4條魚紋，并有暗刻水波紋。釉面呈卵青色，并有開片及許多縮釉點。青花呈靛青色。
明永樂—宣德青花魚紋碗
明永樂—宣德青花蝴蝶紋碗（圖14）高6. 3厘米，口徑12厘米，足徑4.6厘米?？谏詳?，深腹，圈足，底足無釉，呈圓窩形，足壁較厚，乳突明顯。內(nèi)口沿飾二道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)繪一蝴蝶，外口沿處飾旋紋與連弧紋，弧線內(nèi)點飾短線條，腹部繪4只蝴蝶，近底足處飾3道弦紋，構(gòu)圖疏簡，蝴蝶畫得瀟灑古樸。釉面白中泛青灰色，布滿細(xì)小開片。青花灰藍。魚紋與蝴蝶紋也為明早期紋樣之一，但遠(yuǎn)不如上述三種紋飾常見。
明永樂—宣德青花蝴蝶紋碗
外青釉內(nèi)青花類
明永樂—宣德外青釉內(nèi)青花福字碗（圖15）高6.3厘米，口徑15.3厘米，足徑5.8厘米。撇口，弧腹，圈足，底足無釉，圈足內(nèi)墻較直，外墻向內(nèi)旋切，足端平切，底心有明顯的放射狀跳刀痕。內(nèi)口沿飾一道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)草篆“福”字，口沿飾醬釉，外壁飾青釉，內(nèi)壁釉面呈深卵青色。青花藍中略泛灰。
明永樂—宣德外青釉內(nèi)青花福字碗
明宣德—正統(tǒng)外青釉內(nèi)青花月華紋碗（圖16）高7.5厘米，口徑14.5厘米，足徑5.7厘米。撇口，深腹，圈足，圈足向內(nèi)斜收較大，挖足已過肩，釉底平坦。內(nèi)口沿一道弦紋，碗心青花雙圈內(nèi)飾月華紋。碗外壁施青釉，碗內(nèi)與底部施白釉。
6. 青花民窯碗底款大全
清代官窯瓷器上沒有興字的款識，清代興字款的瓷器應(yīng)該是民窯當(dāng)時制作瓷器的人名或堂名款。謝謝
7. 清代民窯青花碗圖片大全
清代晚期民國初期的“民窯青花碗”這件青花發(fā)色偏暗，繪有青花纏枝花卉及八寶紋，藏品為真品值得收藏，具有一定的收藏價值。
8. 民窯青花瓷盤
我國元代民窯瓷器元青花釉里紅魚盤的特征是:整個器形規(guī)整大氣，胎體堅實細(xì)膩，青花發(fā)色鮮艷漂亮，釉水肥厚。緊皮亮釉，修足規(guī)整，包漿自然，青花發(fā)色純正，畫工流暢。
元民窯元青花釉里紅魚盤特征是在畫面中，一條淡紅色鯉魚蜷起身子，似乎在為奮身一躍積聚力量，畫工巧妙地把握了那一瞬間的動態(tài)，突出了破空高飛的氣勢。元民窯元青花釉里紅魚盤特征是除了少許歲月沉淀帶來的黃色氣孔之外，整體線條流暢，大氣古樸，紅、藍、白三色交相輝映更凸顯高貴華麗，雍容大氣，為元民窯元青花釉里紅魚盤的代表作，彌足珍貴。
9. 民窯青花碗真品圖片大全
謝謝邀請。
問題太籠統(tǒng)。清朝不同時期的青花瓷器或青花碗差別很大，官窯和民窯瓷器的價值相差甚至可能在百倍以上。
總的來說，清三代康雍乾官窯青花碗盞價格最高，其次為嘉道咸，再次為同光宣。清三代中雍正年數(shù)最短，瓷器量少質(zhì)優(yōu)，一般來說高于康熙乾隆。當(dāng)然，器型不同，大小不同，精品普品差別也很大。
民窯青花碗的價值也基本上是以上的排列順序。
下面是一件光緒官窯青花龍紋折腰碗。值點錢，但不是很多。
10. 民窯元青花碗真品圖片
首先，清康熙五彩瓷器的胎體與康熙其他瓷器品種一樣，胎質(zhì)堅硬細(xì)密，瓷化程度較高，且潔白如玉。清康熙五彩瓷器的釉面純凈細(xì)潤，胎與釉結(jié)合甚密以及光澤自然柔和。清康熙五彩瓷因它勁利而結(jié)實，又叫做“硬彩”，也稱為“古彩”。它的繪畫極致精麗細(xì)膩，生動傳神，它施彩均勻，勾勒輪廓十分清晰明了，筆鋒強勁有力，到后來用油墨彩料，筆觸就比較圓潤柔和，細(xì)膩清順些了。
其次，康熙五彩的主要特點是采用了釉上藍、黑彩，形成了黑、綠、黃、紅、藍等多種顏色的搭配和運用。因為有了深色調(diào)的藍色和黑色，使其色彩對比的方式也更加多樣化從而使畫面色彩沉穩(wěn)、熱烈而不浮躁。尤其是藍彩燒成后的色調(diào)，它艷麗程度超過了青花，而黑彩又有黑漆一般光澤。所以康熙五彩瓷器的顏色比明代多了許多，一般都是色彩鮮艷，光澤明亮。
最后值得一提的是康熙五彩瓷無論官窯亦或者是民窯，瓷器造型十分規(guī)矩方正、嚴(yán)謹(jǐn)標(biāo)準(zhǔn)、古樸端莊也更加更加和諧、沉穩(wěn)。當(dāng)然了這一切和原料制備、制坯成型等當(dāng)時的工藝技巧的純熟密不可分的。
