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林海音（1918年－2001年12月1日），原名林含英，小名英子，生于日本大阪，原籍臺灣苗栗縣頭份鎮(zhèn)，作家。父母曾在日本經(jīng)商，出生后不久回到臺灣，但旋即又舉家遷往北平居住，就讀北京城南廠甸小學(xué)、春明女子中學(xué)、北京新聞專科學(xué)校。擔(dān)任“世界日報”實習(xí)記者，與筆名何凡的作家夏承楹結(jié)婚，后來主持《聯(lián)合報》副刊10年。以小說《城南舊事》（1960年）聞名，是關(guān)于林海音童年在北京生活的五則小故事，曾改編成電影?！ ≈形拿?林海音 別名： 林含英，英子 國籍： 中國 出生地： 臺灣苗栗縣頭份鎮(zhèn) 出生日期： 1918年3月18日 逝世日期： 2001年12月1日 職業(yè)： 作家 畢業(yè)院校： 北京新聞?？茖W(xué)?！ ∧夸沎隱藏] 個人介紹 相關(guān)作品 生平介紹 相關(guān)事件 作品一覽《爸爸的花兒落了》 個人介紹 相關(guān)作品 生平介紹 相關(guān)事件 作品一覽 《爸爸的花兒落了》 [編輯本段]個人介紹 林海音中國現(xiàn)代著名女作家，于1918年3月18日生于日本大阪。不久便返臺，當(dāng)時臺灣已被日本帝國主義侵占，其父林煥文不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，林海音即在北京長大，在北京，她完成了從學(xué)生到新聞記者、從少女到為人妻母的轉(zhuǎn)變，北京是她文學(xué)之路的起點。因此她的作品中具有濃厚的老北京味兒。林海音的創(chuàng)作非常豐富，她將北京的生活點滴寫成《城南舊事》一書，深得讀者喜愛，被譯成多種語言。1948年，舉家遷往臺灣，在臺灣仍以辦報、辦刊、寫作、出版為主，聯(lián)絡(luò)了大批在臺的文化界人士，提攜了大量臺灣的文學(xué)青年，出版了眾多文學(xué)名作，被稱為臺灣文學(xué)“祖母級的人物”。曾先后就讀于北京城南廠甸小學(xué)、春明女子中學(xué)、北京新聞?？茖W(xué)校，畢業(yè)后任《世界日報》記者。1953年主編《聯(lián)合報》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學(xué)校教員，1967年創(chuàng)辦《純文學(xué)雜志》，以后又經(jīng)營純文學(xué)出版社。林海音的創(chuàng)作是豐厚的。迄今為止，已出版十八本書。散文集《窗》《兩地》《做客美國》《蕓窗夜讀》《剪影話文壇》《一家之主》《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》；短篇小說集《燭心》《婚姻的故事》《城南舊事》《綠藻與咸蛋》；長篇小說《春風(fēng)》《曉云》《孟珠的旅程》；廣播劇集《薇薇的周記》《林海音自選集》《林海音童話集》；編選《中國近代作家與作品》，此外，還有許多文學(xué)評論、散文等，散見于臺灣報刊。其中，《竊讀記》被選為人教版五年級上冊第一課，《冬陽· 童年· 駱駝隊》被選為人教版五年級下冊第六課，《爸爸的花兒落了》被選為初中七年級下冊第二課課文。另外，《竊讀記》被選為魯教版小學(xué)四年級下冊第一課。 林海音簡介 林海音，女，(1918~2001)原名林含英，小名英子，原籍臺灣省苗栗縣，父母曾東渡日本經(jīng)商。林海音于1918年3月18日生于日本大阪，不久即返臺，當(dāng)時臺灣已被日本帝國主義侵占，其父林煥文不甘在日寇鐵蹄下生活，舉家遷居北京，林海音即在北京長大。曾先后就讀于北京城南廠甸小學(xué)、北京新聞?？茖W(xué)校，畢業(yè)后任《世界日報》記者。不久與報社同事夏承楹結(jié)婚。1948年8月同丈夫帶著三個孩子回到故鄉(xiāng)臺灣，任《國語日報》編輯。1953年主編《聯(lián)合報》副刊，開始文藝創(chuàng)作，并兼任《文星》雜志編輯和世界新聞學(xué)校教員，1967年創(chuàng)辦《純文學(xué)雜志》，以后又經(jīng)營純文學(xué)出版社。林海音的創(chuàng)作是豐厚的。迄今為止，已出版十八本書。散文集《窗》（與何凡合作）、《兩地》、《做客美國》、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》、《一家之主》、《家住書坊邊》，散文小說合集《冬青樹》；短篇小說集《燭心》、《婚姻的故事》、《城南舊事》、《綠藻與咸蛋》；長篇小說《春風(fēng)》、《曉云》、《孟珠的旅程》；廣播劇集《薇薇的周記》、《林海音自選集》、《林海音童話集》；編選《中國近代作家與作品》，此外，還有許多文學(xué)評論、散文等，散見于臺灣報刊。其中，《竊讀記》被選為小學(xué)五年級上冊課文?！ ×趾Ｒ羯健 ×趾Ｒ糇杂自诒本┳x書，長大后曾就讀于女師，后進(jìn)北京世界新聞?？茖W(xué)校。畢業(yè)后，即進(jìn)北京《世界日報》當(dāng)記者，還曾當(dāng)過編輯、圖書館館員。這些職業(yè)提供了廣泛的機(jī)會，使她能較深入地了解舊北京的社會風(fēng)貌，為后來的小說創(chuàng)作提供了許多素材。她的成名之作小說《城南舊事》即取材于這段生活。1948年林海音同丈夫回到臺灣后，即被剛創(chuàng)刊不久的《國語日報》聘為編輯。1951年《聯(lián)合日報》創(chuàng)刊，她被任為《聯(lián)合日報》副刊主編，她的丈夫為主筆。這一時期，她特別注意扶植和支持臺灣的本土作家。如當(dāng)時鐘理和的稿子經(jīng)常被退，林海音卻常常使他的稿子重見天日。鐘理和死后，林海音還替他出版了他的第一本書《雨》，接著他的長篇小說《笠山農(nóng)場》也在《聯(lián)合日報》副刊上連載了。在主編《聯(lián)合日報》副刊時，林海音刊登了一首名叫《船》的詩，內(nèi)容是敘述有一艘船在大海里飄了很久，最后飄到一個孤島上，金銀財寶慢慢用完了，于是陷在困苦之中。臺灣當(dāng)局認(rèn)為這是影射蔣介石到臺灣后的生活狀況，把作者抓了起來，林海音也因此不能再編副刊了。 林海音的創(chuàng)作是豐厚的?！ ?957午《文星雜志》創(chuàng)刊，林海音任編輯，同時又擔(dān)任世界新聞學(xué)校教員。1967年她創(chuàng)辦和主編了《純文學(xué)》月刊，直到1972年《純文學(xué)》?？螅知毩⒇?fù)責(zé)純文學(xué)出版社，出版《純文學(xué)叢書》?！ ?976年11月4日，中文報業(yè)協(xié)會第九屆年會在香港富麗華酒店開幕，林海音以臺灣代表團(tuán)團(tuán)員的身份出席，并發(fā)表演講。她后期從事兒童文學(xué)。 林海音生活情趣廣泛，不計犧牲，勇挑重?fù)?dān)，慷慨助人，這些性格特點，可以說是承襲于父輩而發(fā)展于自身。由于父親早逝，面對生活和社會的重壓，林海音對社會的認(rèn)識較之同齡人更成熟更深刻，所有這些都構(gòu)成了她創(chuàng)作小說的動力和源泉。在北京時，林海音已開始了文學(xué)創(chuàng)作。1948年回到臺灣后初期的一段時間，她撰寫了一些雜文和散文，大約是在1951年，林海音才真正走上作家的道路。她的作品十分豐富，包括小說、散文、雜文、評論、兒童讀物等多種體裁，而以小說創(chuàng)作為主?！ ×趾Ｒ糇鳛榕_灣老一代的作家，對臺灣文學(xué)事業(yè)的貢獻(xiàn)集中表現(xiàn)在小說創(chuàng)作、培育新人和興辦刊物三個方面。關(guān)于興辦刊物，前面我們已經(jīng)講過，她除了擔(dān)任新創(chuàng)辦刊物的編輯外，還親自創(chuàng)辦《純文學(xué)》月刊達(dá)五年之久，并以選擇作品質(zhì)量高而享譽文壇，推薦并發(fā)表了許多優(yōu)秀作家的作品。后來又創(chuàng)辦純文學(xué)出版社，其宗旨與《純文學(xué)》月刊相似，選書認(rèn)真，注意質(zhì)量，頗受讀者歡迎，至今仍是臺灣有影響的文學(xué)出版社之一。在培育新人方面，林海音可謂為培育臺灣文壇的一代新人傾注了心血，功績卓著。60年代以來臺灣涌現(xiàn)出的許多文壇新秀，多受她的提攜和影響。這固然與她長期擔(dān)任報刊編輯有關(guān)，但更重要的是出自對文學(xué)事業(yè)的熱愛和對造就新人的熱情。臺灣知名作家鐘理和的一生可概括為“生前筆耕，死后成名”，他默默筆耕一輩子，生前不為人們所知，而他的死后成名卻應(yīng)歸功于包括林海音在內(nèi)的幾位知音。林海音在《一些回憶》一文中曾說起這件事。鐘理和死后，其長子寫信給林海音，請求她能幫助出版其父的著作。林海音一口承擔(dān)下來，然后用募捐來的錢出版了鐘理和的作品《雨》，這時距死者祭日僅有百日；而死者的另一本書《笠山農(nóng)場》也在其周年祭時出版了，完成了死者的最終遺愿。林海音還如同當(dāng)年扶植鐘理和那樣，以其在文學(xué)界的影響來提攜鐘鐵民，使鐘鐵民逐漸成長為臺灣小說界的后起之秀。鐘氏父子從林海音那里受益良多，而身受這種恩澤的又何止鐘氏父子呢？林海音從20世紀(jì)20年代到40年代末，主要生活在北京，差不多整整30年。她的青少年時代的最美好時光都是在北京度過的，因此，她對北京很熟悉，對北京的感情十分深沉，在臺灣也常稱北京是她的“第二故鄉(xiāng)”。也因此她的作品的故事背景多發(fā)生在北京，作者通過這些故事背景的描寫，給我們描繪出一幅幅古城北京的風(fēng)俗畫和風(fēng)景畫，從中流露出作者對昔日生活的眷戀和緬懷，以及熱愛國家民族的思想情感。1948年她回到臺灣后，臺灣的社會生活和鄉(xiāng)土習(xí)俗又注入到她的生活積累當(dāng)中，她也因此寫了一些發(fā)生在臺灣的人和事。總之，林海音的生活積累有兩個來源：一個來自舊北京，一個來自臺灣?！ ∑駷橹?，已出版十八本書?！ ∩⑽募骸洞啊罚ㄅc何凡合作）(1972)、《兩地》(1966)、《作客美國》(1966)、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》(1984、《一家之主》(1988)、《家住書坊邊》(1987)?！ ∩⑽男≌f合集：《冬青樹》(1955)?！ 《唐≌f集《燭心》(1965)、《婚姻的故事》(1963)、《城南舊事》(1960)、《綠藻與咸蛋》(1957)?！ ￠L篇小說《春風(fēng)》、《曉云》(1959)、《孟珠的旅程》。 廣播劇集《薇薇的周記》(1968)、《林海音自選集》(1975)、《林海音童話集》(1987)?！ 督瘐庺~的百裥裙》(1993)《奶奶的傻瓜相機(jī)》(1994)《往事悠悠》(1995)《英子的心》(1996) 《我們看海去》(1996)《驢打滾》(1996)《林海音文集》(1997) 《城南舊影》(2000)《林海音作品集》(2000) 代表作：《城南舊事》 林海音（1918--2001）被大家所共知的作品是描寫舊北京社會風(fēng)貌的小說《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛，描寫的是20世紀(jì)20年代末北京四合院里一家普通人的生活?！冻悄吓f事》包括五個短篇小說，即《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》。影片通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當(dāng)時北京形形色色和許許多多的人和事。通過看似狹小的描寫，卻反映了當(dāng)時北京的整個歷史面貌，有極強(qiáng)的社會意義。林海音在《城南舊事》“后記”里說：“這幾年來，我陸續(xù)的完成了本書的這幾篇。它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷涌現(xiàn)在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆里的小偷?！眱H從這個簡單的人物羅列里就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她小說里的人物卻不局限于這個狹小的范圍之內(nèi)。她關(guān)心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。她小說里的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。她致力于刻畫中國婦女的勤勞、賢達(dá)、溫柔、善良的美德，更擅于表現(xiàn)她們心靈的桎梏和命運的悲劇?？鋸堃稽c說，她的每一篇小說都離不開婦女的悲劇。有人對此評價說：“她的寫作大都是針對婦女問題。但她往往能從世界性婦女問題的癥結(jié)，來思考今日臺灣婦女的特殊遭遇，深度已達(dá)到超越女性的界限。如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那么可以說，由于時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和抗議是溫和與微弱的?！绷趾Ｒ舻男≌f內(nèi)容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地并不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的小說是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風(fēng)云。因此，她的作品具有一定的認(rèn)識價值和社會意義，對臺灣文壇也有一定的影響。 竊讀記 原文： 轉(zhuǎn)過街角，看見三陽春的沖天招牌，聞見炒菜的香味，聽見鍋勺敲打的聲音，我松了一口氣，放慢了腳步。下課從學(xué)校急急趕到這里，身上已經(jīng)汗涔涔的，總算到達(dá)目的地——目的地可不是三陽春，而是緊鄰它的一家書店?！ ∥页弥浇o腦子一個思索的機(jī)會：“昨天讀到什么地方了？那女孩不知以后嫁給誰？那本書放在哪里？左角第三排，不錯……”走到三陽春的門口，便可以看見書店里仍像往日一樣地擠滿了顧客，我可以安心了。但是我又擔(dān)憂那本書會不會賣光了，因為一連幾天都看見有人買，昨天好像只剩下一兩本了?！ ∥铱邕M(jìn)書店門，暗喜沒人注意。我踮起腳尖，使矮小的身體挨蹭過別的顧客和書柜的夾縫，從大人的腋下鉆過去。喲，把短發(fā)弄亂了，沒關(guān)系，我到底擠到里邊來了。在一片花綠封面的排列隊里，我的眼睛過于急切地尋找，反而看不到那本書的所在。從頭來，再數(shù)一遍，啊！它在這里，原來不是在昨天那位置上。 我慶幸它居然沒有被賣出去，仍四平八穩(wěn)地躺在書架上，專候我的光臨。我多么高興，又多么渴望地伸手去拿，但和我的手同時抵達(dá)的，還有一雙巨掌，10個手指大大地分開來，壓住了整本書：“你到底買不買？” 聲音不算小，驚動了其他顧客，全部回過頭來，面向著我。我像一個被捉到的小偷，羞愧而尷尬，漲紅了臉。我抬起頭，難堪地望著他——那書店的老板，他威風(fēng)凜凜地俯視著我。店是他的，他有全部的理由用這種聲氣對待我。我用幾乎要哭出來的聲音，悲憤地反抗了一句:“看看都不行嗎？”其實我的聲音是多么軟弱無力！ 在眾目睽睽下，我?guī)缀跏抢仟N地跨出了店門，腳跟后面緊跟著的是老板的冷笑：“不是一回了！”不是一回了？那口氣對我還算是寬容的，仿佛我是一個不可以再原諒的慣賊。但我是偷竊了什么嗎？我不過是一個無力購買而又渴望讀到那本書的窮學(xué)生！ 在這次屈辱之后，我的心靈確實受了創(chuàng)傷，我的因貧苦而引起的自卑感再次地發(fā)作，而且產(chǎn)生了對大人的仇恨。 我不再去書店，許多次我經(jīng)過文化街都狠心咬牙地走過去。但一次，兩次，我下意識地走向那熟悉的街，終于有一天，求知的欲望迫使我再度停下來，我仍愿一試，因為一本新書的出版廣告，我從報上知道好多天了。 我再施慣技，又把自己藏在書店的一角。當(dāng)我翻開第一頁時，心中不禁輕輕呼道：“啊！終于和你相見！”這是一本暢銷的書，那么厚厚的一冊，拿在手里，看在眼里，多夠分量！受了前次的教訓(xùn)，我更小心地不敢貪婪，多去幾家書店更妥當(dāng)些，免得再遭遇到前次的難堪。 每次從書店出來，我都像喝醉了酒似的，腦子被書中的人物所擾，踉踉蹌蹌，走路失去控制的能力?！懊魈煸缧﹣恚梢匀靠赐炅?。”我告訴自己。想到明天仍可能占有書店的一角時，被快樂激動的忘形之軀，便險些撞到樹干上去?！ 】墒堑诙熳哌^幾家書店都沒看見那本書，像在手中正看得起勁的書被人搶去一樣，我暗暗焦急，并且詛咒地想：皆因沒有錢，我不能占有讀書的全部快樂，世上有錢的人那么多，他們把書買光了。 我慘淡無神地提著書包，抱著絕望的心情走進(jìn)最末一家書店。昨天在這里看書時，已經(jīng)剩下最后一冊，可不是，看見書架上那本書的位置換了另外的書，心整個沉了下去。 正在這時，一個耳朵架著鉛筆的店員走過來了，看那樣子是來招呼我（我多么怕受人招待），我慌忙把眼光送上了書架，裝作沒看見。但是一本書觸著我的胳膊，輕輕地送到我的面前：“請看吧，我多留了一天沒有賣。” 啊，我接過書羞得不知應(yīng)當(dāng)如何對他表示我的感激，他卻若無其事地走開了。被沖動的情感，使我的眼光久久不能集中在書本上。 當(dāng)書店的日光燈忽地亮了起來，我才覺出站在這里讀了兩個鐘點了。我合上了最后一頁——咽了一口唾沫，好像所有的智慧都被我吞食下去了。然后抬頭找尋那耳朵上架著鉛筆的人，好交還他這本書。在遠(yuǎn)遠(yuǎn)的柜臺旁，他向我輕輕地點點頭，表示他已經(jīng)知道我看完了，我默默地把書放回書架上。 我低著頭走出去，黑色多皺的布裙被風(fēng)吹開來，像一把支不開的破傘，可是我渾身都松快了?！ 編輯本段]相關(guān)作品 迄今為止，已出版八十六本書?！ ⌒≌f：《曉云》《英子的鄉(xiāng)戀》《生命的風(fēng)鈴》《城南舊事》《英子的心》《冬青樹》《金鯉魚的百裥裙》《蟹殼黃》 《血的故事》 散文：《 吹簫的人》《文華閣剪發(fā)記》《舊時三女子》《冬陽· 童年· 駱駝隊》《 騎毛驢兒逛白云觀》《我的童玩》《北平漫筆》《絹笠町憶往》《竊讀記》?！ 〈碜鳎骸冻悄吓f事》《竊讀記》?！ ∩⑽募骸洞啊罚ㄅc何凡合作）(1972)、《兩地》(1966)、《作客美國》(1966)、《蕓窗夜讀》、《剪影話文壇》(1984、《一家之主》(1988)、《家住書坊邊》(1987)?！ ∩⑽男≌f合集：《冬青樹》(1955)?！ 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林海音自幼在北京讀書，長大后曾就讀于女師，后進(jìn)北京世界新聞專科學(xué)校。畢業(yè)后，即進(jìn)北京《世界日報》當(dāng)記者，還曾當(dāng)過編輯、圖書館館員。這些職業(yè)提供了廣泛的機(jī)會，使她能較深入地了解舊北京的社會風(fēng)貌，為后來的小說創(chuàng)作提供了許多素材。她的成名之作小說《城南舊事》即取材于這段生活。1948年林海音同丈夫回到臺灣后，即被剛創(chuàng)刊不久的《國語日報》聘為編輯。1951年《聯(lián)合日報》創(chuàng)刊，她被任為《聯(lián)合日報》副刊主編，她的丈夫為主筆。這一時期，她特別注意扶植和支持臺灣的本土作家。如當(dāng)時鐘理和的稿子經(jīng)常被退，林海音卻常常使他的稿子重見天日。鐘理和死后，林海音還替他出版了他的第一本書《雨》，接著他的長篇小說《笠山農(nóng)場》也在《聯(lián)合日報》副刊上連載了。在主編《聯(lián)合日報》副刊時，林海音刊登了一首名叫《船》的詩，內(nèi)容是敘述有一艘船在大海里飄了很久，最后漂到一個孤島上，金銀財寶慢慢用完了，于是陷在困苦之中。臺灣當(dāng)局認(rèn)為這是影射蔣介石到臺灣后的生活狀況，把作者抓了起來。所以林海音也因此不能再編副刊了。但林海音的創(chuàng)作是豐厚的?！ ?957年《文星雜志》創(chuàng)刊，林海音任編輯，同時又擔(dān)任世界新聞學(xué)校教員。1967年她創(chuàng)辦和主編了《純文學(xué)》月刊，直到1972年《純文學(xué)》?？螅知毩⒇?fù)責(zé)純文學(xué)出版社，出版《純文學(xué)叢書》?！ 編輯本段]相關(guān)事件 1976年11月4日，中文報業(yè)協(xié)會第九屆年會在香港富麗華酒店開幕，林海音以臺灣代表團(tuán)團(tuán)員的身份出席，并發(fā)表演講。她后期從事兒童文學(xué)?！ ×趾Ｒ舻奈膶W(xué)生涯發(fā)端甚早，始于北京，而這一切同她的家庭有密切的關(guān)系。林海音出身于書香門第，她的父親林煥文是優(yōu)秀的愛國知識分子，早年受漢學(xué)的熏陶，后來又在“國語學(xué)?！睅煼恫拷邮苋毡窘逃ㄈ瘴?，曾任教于臺灣新埔公學(xué)，著名的日據(jù)時期的臺灣作家吳濁流做過他的學(xué)生。后來林煥文遠(yuǎn)渡重洋到日本經(jīng)商，在那里生下長女英子——林海音。以后又遷居北京，任郵政局課長。林煥文人緣好，又慷慨仗義，這對童年的林海音影響很大?！ ￠L大后林海音生活情趣廣泛，不計犧牲，勇挑重?fù)?dān)，慷慨助人，這些性格特點，可以說是承襲于父輩而發(fā)展于自身。由于父親早逝，面對生活和社會的重壓，林海音對社會的認(rèn)識較之同齡人更成熟更深刻，所有這些都構(gòu)成了她創(chuàng)作小說的動力和源泉。在北京時，林海音已開始了文學(xué)創(chuàng)作。1948年回到臺灣后初期的一段時間，她撰寫了一些雜文和散文，大約是在1951年，林海音才真正走上作家的道路。她的作品十分豐富，包括小說、散文、雜文、評論、兒童讀物等多種體裁，而以小說創(chuàng)作為主?！ ×趾Ｒ糇鳛榕_灣老一代的作家，對臺灣文學(xué)事業(yè)的貢獻(xiàn)集中表現(xiàn)在小說創(chuàng)作、培育新人和興辦刊物三個方面。關(guān)于興辦刊物，前面我們已經(jīng)講過，她除了擔(dān)任新創(chuàng)辦刊物的編輯外，還親自創(chuàng)辦《純文學(xué)》月刊達(dá)五年之久，并以選擇作品質(zhì)量高而享譽文壇，推薦并發(fā)表了許多優(yōu)秀作家的作品。后來又創(chuàng)辦純文學(xué)出版社，其宗旨與《純文學(xué)》月刊相似，選書認(rèn)真，注意質(zhì)量，頗受讀者歡迎，至今仍是臺灣有影響的文學(xué)出版社之一。在培育新人方面，林海音可謂為培育臺灣文壇的一代新人傾注了心血，功績卓著。60年代以來臺灣涌現(xiàn)出的許多文壇新秀，多受她的提攜和影響。這固然與她長期擔(dān)任報刊編輯有關(guān)，但更重要的是出自對文學(xué)事業(yè)的熱愛和對造就新人的熱情。臺灣知名作家鐘理和的一生可概括為“生前筆耕，死后成名”，他默默筆耕一輩子，生前不為人們所知，而他的死后成名卻應(yīng)歸功于包括林海音在內(nèi)的幾位知音。林海音在《一些回憶》一文中曾說起這件事。鐘理和死后，其長子寫信給林海音，請求她能幫助出版其父的著作。林海音一口承擔(dān)下來，然后用募捐來的錢出版了鐘理和的作品《雨》，這時距死者祭日僅有百日；而死者的另一本書《笠山農(nóng)場》也在其周年祭時出版了，完成了死者的最終遺愿。林海音還如同當(dāng)年扶植鐘理和那樣，以其在文學(xué)界的影響來提攜鐘鐵民，使鐘鐵民逐漸成長為臺灣小說界的后起之秀。鐘氏父子從林海音那里受益良多，而身受這種恩澤的又何止鐘氏父子呢？林海音從20世紀(jì)20年代到40年代末，主要生活在北京，差不多整整30年。她的青少年時代的最美好時光都是在北京度過的，因此，她對北京很熟悉，對北京的感情十分深沉，在臺灣也常稱北京是她的“第二故鄉(xiāng)”。也因此她的作品的故事背景多發(fā)生在北京，作者通過這些故事背景的描寫，給我們描繪出一幅幅古城北京的風(fēng)俗畫和風(fēng)景畫，從中流露出作者對昔日生活的眷戀和緬懷，以及熱愛國家民族的思想情感。1948年她回到臺灣后，臺灣的社會生活和鄉(xiāng)土習(xí)俗又注入到她的生活積累當(dāng)中，她也因此寫了一些發(fā)生在臺灣的人和事?？傊?，林海音的生活積累有兩個來源：一個來自舊北京，一個來自臺灣。 相關(guān)作品介紹： 林海音（1918--2001）被大家所共知的作品是描寫舊北京社會風(fēng)貌的小說《城南舊事》，它曾被搬上電影銀幕而受到廣大觀眾的喜愛，描寫的是20世紀(jì)20年代末北京四合院里一家普通人的生活?！冻悄吓f事》包括五個短篇小說，即《惠安館》《我們看海去》《蘭姨娘》《驢打滾兒》《爸爸的花兒落了》。影片通過小姑娘英子的眼睛，描寫了當(dāng)時北京形形色色和許許多多的人和事。通過看似狹小的描寫，卻反映了當(dāng)時北京的整個歷史面貌，有極強(qiáng)的社會意義。林海音在《城南舊事》“后記”里說：“這幾年來，我陸續(xù)的完成了本書的這幾篇。它們的故事不一定是真的，但寫著它們的時候，人物卻不斷涌現(xiàn)在我的眼前，斜著嘴笑的蘭姨娘，騎著小驢回老家的宋媽，不理我們小孩子的德先叔叔，椿樹胡同的瘋女人，井邊的小伴侶，藏在草堆里的小偷。”僅從這個簡單的人物羅列里就不難看出，作者雖然是書香門第出身的知識分子，但她小說里的人物卻不局限于這個狹小的范圍之內(nèi)。她關(guān)心廣大的社會，擅長描寫形形色色的社會眾生相。她小說里的人物大都是市民階層的群相，而中心人物則是各種各樣的婦女。她致力于刻畫中國婦女的勤勞、賢達(dá)、溫柔、善良的美德，更擅于表現(xiàn)她們心靈的桎梏和命運的悲劇?？鋸堃稽c說，她的每一篇小說都離不開婦女的悲劇。有人對此評價說：“她的寫作大都是針對婦女問題。但她往往能從世界性婦女問題的癥結(jié)，來思考今日臺灣婦女的特殊遭遇，深度已達(dá)到超越女性的界限。如果把林海音看做老一輩女作家的靈魂性人物，那么可以說，由于時代潮流的限制，她們較少反叛性，她們的控訴和抗議是溫和與微弱的?！绷趾Ｒ舻男≌f內(nèi)容大抵是童年回憶中的“城南舊事”，小說中或深或淺含有自傳的痕跡。但是它的境地并不是窄狹的，如同一切有成就的作家那樣，她的小說是以小見大，從《城南舊事》可以窺見時代風(fēng)云。因此，她的作品具有一定的認(rèn)識價值和社會意義，對臺灣文壇也有一定的影響。 全書在淡淡的憂傷中彌漫著濃濃的詩意。{1}
3，關(guān)于壇說酒有了解的嗎聽說是河南老壇酒業(yè)生產(chǎn)的
能看到這個問題也是緣分，圈子真小，我家里邊還存著兩箱，馥郁香的，口感質(zhì)量算是上乘，真正的老酒，婚宴用個人推薦壇8、壇10，價格適中，先給你上兩張圖，望采納{2}