方特酒產(chǎn)地是哪里，小時候的動畫片十二星座守護者雅典娜

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金牛座: 很久以前，在現(xiàn)在黎巴嫩附近，有一個叫做腓尼基的國家曾經(jīng)繁盛一時。歐羅巴是腓尼基王的漂亮女兒。有一天，當歐羅巴正在海邊的牧場游玩時，不知從何處冒出了一只白色的牛，要求歐羅巴與它同游，歐羅巴于是坐在公牛的背，公牛便搖搖擺擺的朝向海游泳而去。這只白色的牛原來是宙斯的化身，宙斯因為看上歐羅巴，化身成為白牛，將歐羅巴引誘到他身邊。二人一行在克利特島登陸，歐羅巴深受宙斯寵愛，據(jù)說后來生下三名孩子。今日的歐洲，據(jù)說就是引用歐羅巴之名而來的。至于金牛座，則是紀念這頭白牛。 雙子座: 關(guān)于這一對雙胞胎兄弟，據(jù)說是天神宙斯化身為天鵝，與莉達所生的孿生兄弟。兄弟兩成長后，哥哥成為馬術(shù)高手，弟弟則在拳擊界中無人能與之匹敵，曾做過多次冒險活動。但，由于一次戰(zhàn)役，哥哥死在戰(zhàn)場，做弟弟的為了與哥哥一起生活，逐要求宙斯解除他不會死的魔力，于是弟弟也被帶到天上，成為星座。 獅子座; 在希臘神話中，這只獅子是住在尼米亞的森林中，但它并不是一只普通的獅子，可稱得上是一只不死的魔獸，傳說它是因為和大力士海克里斯交戰(zhàn)失敗而上天成為星座。 處女座: 處女座據(jù)說就是農(nóng)業(yè)女神的女兒。農(nóng)業(yè)女神狄蜜特有一個叫普希芬妮的獨生女，有一次，不幸被冥府之王普魯托（哈迪斯）劫去。狄蜜特傷心之余，進入山谷中的洞穴，不肯出來。使得大地不再生產(chǎn)農(nóng)作物，饑民處處可見。天神宙斯于是派使者到普魯托（哈迪斯）之處，命令其將普希芬妮送還，普魯托（哈迪斯）不敢違抗宙斯的旨意，于是將普希芬妮平安送回母親身邊。但因為在臨行前，普希芬妮吃了4粒冥府中的石榴，因此，在一年中，有四個月的時間，需返回冥府生活。每年當普希芬妮返回冥府，她的母親狄蜜特便又進入洞穴，不讓作物生長。因此，人間每年都有四個月的冬季，據(jù)說就是由于這個緣故。 天秤座: 天秤座并不是由于星星排別的形 狀而命名的。在據(jù)今約3000年前，當太陽進行至這個星座時，地球上便是秋分，那時的白天和夜晚長度相同，于是便把此星座，看成一個有平衡感的天秤，因而命名。但到了后來，有人認為這個天秤是正義女神雅典娜審判人類善惡所使用的秤，同時，另外還有一種說法，認為在天秤座西鄰的處女座，才是女神化身而成的星座。 天蝎座: 古時候，在希臘有位叫奧利恩（Orion）的巨人，以打獵為生，時常手舉著粗棍追趕獵物。他一向夸言道：‘在這個世界上，絕對沒有我獵不到的獵物?！捎谒陌谅龖B(tài)度，激怒了女神，逐派了一只蝎子，在奧利恩每日必經(jīng)的道路上等待，螫了他的腳，奧利恩禁不住這突如其來的攻擊，毒很快地就流遍全身而死亡。奧利恩便成了獵戶座。而這只蝎子因為有功，被拉到天上成為星座，即天蝎座。 射手座: 以星座的形狀而言，射手座好似一位射手，正在舉弓射天蝎座，而在神話故事中，射手座和天蝎座一點關(guān)系也沒有，而是和馬人族之一的凱龍有關(guān)。凱龍是一位極其聰明的馬人，精于醫(yī)術(shù)，馬術(shù)和武術(shù)，受到人們的尊崇。連大力士海克力斯，也要拜凱龍為師，學習武術(shù)和天文學。不幸的是，有一次當?？肆λ购推渌鸟R人發(fā)生爭端時，一不小心把沾有九頭怪蛇毒血的劍，刺向凱龍。雖然凱龍有不死之身，但九頭怪蛇的劇毒，卻使凱龍痛苦萬分，因而將不死之身轉(zhuǎn)讓到普洛米休斯，讓自己死掉。于是天神宙斯在凱龍死后，將他移到天上成為星座。 山羊座: 潘是一位有山羊角和胡子，吹著角笛的牧羊神。有一次，潘在尼羅河附近，正在和諸神舉行酒宴時，突然有一只怪物攻擊過來。這只怪物面貌兇惡，身材高大，就連諸神都怕他三分，紛紛化身企圖逃走，當時潘打算化身成魚形，正欲躍入河中逃走，但可能是過于慌亂之故，只有下半身化身成魚形。天神宙斯看了他的模樣，覺得十分可笑，逐把他帶上天上成為星座。 水瓶座: 眾神在所住的奧林匹斯神殿社酒宴，暢飲涅塔爾神酒。此時負責斟酒的是宙斯和赫拉王妃的女兒赫貝。赫貝之美遠近馳名，但到了適婚年齡，就因和宙斯之子格拉斯結(jié)婚之故，不能再擔任斟酒職務(wù)。宙斯乃尋找接班人，有一天宙斯下凡時，發(fā)現(xiàn)一名追羊的美少年，乃化身為鷺將他抓住，少年就更名為卡尼梅德斯，成為御用牧羊人。宙斯賜他永保年輕，可是卻必須要終身擔任斟酒職務(wù)?？崦返滤褂X得相當光榮，總是勤奮的工作。深受感動的宙斯，乃送給他一個裝滿智慧之水的水瓶，日后也被封為天上的水瓶座。 雙魚座: 雙魚座是為了紀念美與愛的女神和他的兒子所形成的星座。有一次,他兩母子在幼法拉底河邊，受到怪物的襲擊，兩人急急化身成魚逃亡。而雙魚座便是他們所化身的兩條魚。

白羊座由來 特寒里亞國王阿塔瑪斯和王妃涅佩拉結(jié)婚，兩人生了一對雙胞胎，但國王卻和特貝的公主伊諾娃有段婚外情，將涅佩拉王妃趕出宮，而迎立諾娃為新王妃。當伊諾娃王妃有了自己的孩子后，乃決定要殺死前涅佩拉王妃所留下的唯一雙胞胎，（哥哥是普里克思，妹妹是赫雷）。她收買占卜師向國王告狀：若不將前王妃所生的孩子送給宙斯當祭品，眾神將大怒，則今年將鬧饑荒。涅佩拉知道后就向宙斯求救，于是宙斯就派天上的黃金白羊去載這兩兄妹至天空彼方因速度太快，妹妹跌落大海，白羊就一邊回頭看妹妹，一邊守護著哥哥，而形成現(xiàn)今的白羊座。 金牛座神話 　　有一天，天神宙斯在人間游蕩，經(jīng)過某個國家時，突然看見這個國家的公主非常美麗，讓宙斯不知不覺中看得出了神，回到天上之后，仍然對這位美麗的公主念念不忘。 　　而在這個公主所屬的國家中，有一座很大很漂亮的牧場，里面有多到數(shù)不清的牛群在吃草、嬉戲，公主時常會來到這個牧場與這群可愛的牛群一起玩耍。 　　就在一個風和日麗的早上，公主又依往例的出現(xiàn)在牧場，當她正在與牛群玩得不亦樂乎時，突然發(fā)現(xiàn)在牛群之中，有一只特別會唱歌的牛，它的歌聲非常悅耳動聽，有如天籟一般，吸引著公主不自覺的朝他走去。 　　公主一看到這只牛，馬上無法自拔的就愛上了他。因為他不僅歌聲完美，就連外表也一樣好的沒話說。正當公主慢慢靠在牛的身上與他一起忘情的唱歌時，這只牛突然背起了公主朝著天空飛去。 　　經(jīng)過了很久的飛行，這只牛終於在一個美麗的土地上停了下來，然后搖身一變成為人，向公主表達其愛慕之意。原來這只牛就是天神宙斯的化身，分因為無法抑制服對公主的日夜思念，決定來向公主表白。 　　美麗公主於是接受了宙斯的愛，兩人一起回到天上生活。而宙斯為紀念那表白的地方，就以公主的名字歐羅芭做為那塊土地的名字。那土地正是今天的歐州大陸。金牛座的神話故事，是十二個星座的碓一描繪愛情的故事，打破了一般人認為金牛座缺乏浪漫的錯誤印象。 雙子座神話 　　麗達王妃生了許多可愛的孩子，其中有兩個兄弟，不光是感情特別要好，長相也幾乎一模一樣，很容易讓人以為他們倆是一對雙生子。 　　其實，在這兩兄弟中，哥哥是麗達王妃與天神宙斯所生的兒子，弟弟則是與巴斯達國王所生的，倆人為同母異父的兄弟，而且哥哥的身份是“神”，且有永恒的生命，弟弟則是一般的普通人。 　　有一天，希臘遭到了一頭巨大的野豬攻擊，王子們召集許多的勇士去追殺野豬，當野豬順利地被解決后，勇士之間卻因為互爭功勞，而在彼此之間結(jié)下了仇恨。 　　在一次市集的熱鬧場合中，兩邊互看對方不順眼的勇士不期而遇，當然又免不了一番爭吵。在爭吵中，有人開始動起武來，於是場面變得一發(fā)不可收拾，許多人都在這場打殺中受傷，甚至死亡。很不幸地，兩位王子當中的弟弟，也是在這一場混亂之中，被殺身亡。 　　一向與這個弟弟特別要好的哥哥，完全無法接受弟弟已經(jīng)死亡的消息，抱著弟弟的尸首不停的痛哭，希望弟弟可以起死回生，讓兩人可以一起重享以前手足情深的歡樂日子。 　　於是，哥哥回到天上向父親宙斯請求，希望宙斯可以讓弟弟復活。但是宙斯向他表示，弟弟只是個普通的人，本就會死，若是真的要讓弟弟復活，就必須把哥哥剩余的生命分給弟弟。 　　感情深厚的哥哥，當然是毫不猶豫的馬上答應(yīng)了，從此之后，兄弟倆又可以一起快樂的生活了。 巨蟹座神話 　　敏感多情的巨蟹座是母性的象征，雙臂環(huán)繞著胸前，表現(xiàn)母親護衛(wèi)子女的天性。 　　不過，就另一種象征意義而言，懷中嬰兒代表了無助脆弱的自我，而環(huán)繞的雙臂，則說明了巨蟹座濃厚的自我保護意義。 　　希臘神話里的一段故事正強調(diào)了巨蟹座特有的攻擊性。 　　這先得從赫五力說起赫五力是宙斯與凡人生的兒子，天后希拉三番兩次要置他於死：他也是希臘最偉大的英雄，世間最壯的人。世上沒有他辦不到的事，連神明們都是靠著他的協(xié)助才征服了巨人人族，當然，赫五力也為神明立下許多汗馬功勞。有一天他來到了麥西尼王國，正準備接受英雄式的歡迎，國王卻因受到希拉的指使，給他出一道難題殺掉住在沼澤區(qū)的九頭蛇，這事很難辦，因為每砍掉一個頭便會馬上生出無數(shù)個頭。 　　赫五力想到一個辦法用火燒焦蛇頭，就這樣輕易解決了八個蛇頭。眼看只剩最后一個了，希拉在天上氣得怒火中燒，“難道這次又失敗了？”她不甘心??！於是從海里叫來一支巨大的螃蟹要阻礙赫五力，巨蟹伸出了強有力的雙蟹夾住赫五力的腳，但是誰都知道，赫五力是世間最壯的人?。∵@支巨蟹最后仍死於他的蠻力之下。 　　希拉又失敗了，但對巨蟹不顧一切的犧牲，卻感到心有戚戚，為了感佩巨蟹的忠於使命，即使沒有成功，希拉仍將它放置在天上，也就成了巨蟹座

牧羊座 牧羊座是黃道十二宮的第一個星座，也是古春分點的位置，它即是希臘神話中的金羊。話說古希臘波底亞國王阿塔馬斯娶了云中仙子尼菲爾做王后，生了一對兒女陣云和光華，但始亂終棄，再娶底比斯的公主，也生了一對兒女。底比斯公主欲陷害國王前妻的兒女，尼菲爾於是叫自己的兒女騎上漢密斯贈的金毛飛羊逃生；途中女兒光華不慎落海（即現(xiàn)在的達達尼爾海峽，希臘人叫希麗斯邦海峽，因光華的希臘語發(fā)音為[希麗]），只有陣云逃到科爾奇斯國，受到國王歡迎，并娶了公主，陣云感念神恩把金羊宰了獻給宙斯，於是金羊得列於眾星之中，陣云還把金羊毛送給科爾奇斯國王，國王將之掛在戰(zhàn)神馬斯(MARS)的圣園，由一晝夜不眠的巨龍看守。 后來陣云異母兄弟的兒子杰遜由人馬Sagitarius(即射手座)調(diào)教成長，決心去取金羊毛，組了一個遠征隊，天琴手歐非斯ⅱ大力士海克力士(Hercules)ⅱ帕修斯(Perseus)ⅱ雙子卡托斯(Castor)和普勒克斯(Pollux)都在列(宙斯的兒子快到齊了)；一路歷盡艱險到了科爾奇斯國，科爾奇斯王要杰遜馴服兩頭鐵角銅蹄的噴火大公牛，套上犁具翻墾馬斯圣園的土地，并播種一著地就會變成鐵甲武士的毒蛇牙齒，然后才能到巨龍看守的地方去取金羊毛；杰遜得到陣云老婆的妹妹米蒂亞的幫助解決了牛和武士，又靠著歐非斯的琴聲催眠巨龍而拿到金羊毛，帶著美人火速離去，科爾奇斯王知道時追之也不及了，金羊毛就被帶走啦?。ㄉ裨捴羞@是宙斯和希拉的一場比賽，宙斯當然支持自己的兒子，希拉則看這些私生子不順眼，於是百般阻撓；故事很多，各位有興趣可以看看電影[杰遜王子戰(zhàn)群妖]或翻翻希臘神話。） 金牛座 關(guān)於金牛的身份有兩個說法：一是說是宙斯為了載歐羅巴(Europe)公主到現(xiàn)在的歐洲大陸而變的，歐洲就是依此而名的；另一說則是說金牛是海神Poseidon對克里特國王的懲罰，是個牛頭人身的怪物且專吃童男童女，國王只好請狄拉達斯造一座迷宮困住公牛（據(jù)說連狄拉達斯也無法走出迷宮，只好造翅膀飛出來。）每年進貢童男童女喂它，雅典王子帕修斯(Perseus)決心除害，打算混進童男童女中，不小心克里特公主愛上了他，送帕修斯一把鋒利的刀和一個紅線球，帕修斯便憑刀殺了牛，并循紅線走了出來，當然，最后公主就嫁給帕修斯羅！ 雙子座 顧名思義雙子座的確是一對雙胞胎，而且是PLAYBOY宙斯的杰作。某天他化做天鵝和斯巴達公主幽會，結(jié)果公主生了兩個蛋，一個孵出導致特洛伊(Torjan)戰(zhàn)爭的絕世美女海倫，另一個蹦出了這一對孿生兄弟。公主把哥哥卡托斯(Castor)屬給自己老公，弟弟普勒克斯(Pollux)屬給天神宙斯，於是普勒克斯擁有長生不老之軀。長大后兩人都成為非常英勇的戰(zhàn)士，卡托斯精於騎術(shù)，普勒克斯精於拳術(shù)，兩人在戰(zhàn)爭中立下不少功勞，但在某次戰(zhàn)役中卡托斯戰(zhàn)死了，普勒克斯非常傷心，他甚至祈求宙斯以自己的性命換哥哥的生命，宙斯很感動，於是讓他們在天上長相左右。 巨蟹座 巨蟹和海克力士有關(guān)，熟悉希臘神話的朋友都知道，?？肆κ繛榱粟H罪而立下十二件功績，第二件任務(wù)就是斬殺九頭怪蛇，這只巨蟹就是希拉派來阻撓海克力士殺蛇的，當時?？肆κ康哪_跟被巨蟹鉗住，差點失敗，不過還是一棒打死了巨蟹，并成功地殺了怪蛇，這只九頭怪蛇即現(xiàn)在的長蛇座。 巨蟹的背上有一個疏散星團，由於此星團看上去搖搖晃晃好似鬼火，中國古代將之稱為鬼宿，古希臘人則認為那是靈魂的出囗，甚至還有[積尸星座]之名。 獅子座 獅子座也是?？肆κ康墓ぷ鞒晒?，海克力士的第一件工作就是殺死這只銅筋鐵股骨的大雄獅，它刀槍不入，怒吼起來如狂風暴雨，海克力士硬是勒死了它。 在天空上你由巨蟹向東看，看到獅子，跳過室女，就是長蛇，然后是武仙座，武仙座就是?？肆κ勘救?，在天上看著自己的杰作，很有意思。 古埃及也崇拜獅子座，有人說人面獅身像就是用了獅子的身體。 處女座 處女的希臘名字是蒂美特(Demeter)，她是宙斯的姊姊，掌管農(nóng)業(yè)，她有個漂亮女兒，名叫Persephone。有天，Persephone在西西里島采花，恰巧被到地面上看看的冥王黑地斯(Hades)瞧見，黑地斯對Persephone一見鐘情，立刻捉了Persephone回地府，蒂美特痛失愛女，無心照顧耕稼，大地一片荒蕪；於是宙斯出面，派人交涉，黑地斯答應(yīng)放人，但卻又設(shè)計Persephone，讓她吃下地府的石榴(若吃了地府的東西，就得永遠留在地府)，結(jié)果Persephone只吃了一半，所以每年只能和母親相聚半年，這時人間草木蔚然ⅱ谷物生長，是為春夏，當Persephone回到陰間，大地一片肅殺之氣，是為秋冬，代表死亡，春夏則代表了重生，象徵萬物的興衰循環(huán)。

水粉畫的銜接 水粉顏料要畫得色塊明確、輪廓清楚比較容易，但要畫得銜接自然、柔和就比較難。在寫實風格的繪畫寫生中，表現(xiàn)對象的虛實關(guān)系，往往成為一個難題。在寫生習作中，物體輪廓線畫得像剪貼一樣清楚的弊病是常見的。這弊病會使物體與周圍環(huán)境脫離，削弱了對象的立體感和空間感。產(chǎn)生這種狀況的原因有兩個方面：一是觀察方法，從局部出發(fā)，沒有去比較物體輪廓線的虛實關(guān)系而形成的，屬認識問題；二是雖在觀察中認識這種虛實的關(guān)系，而缺乏表現(xiàn)這種關(guān)系的方法。前者的解決辦法在第三章第五節(jié)“色彩的觀察與調(diào)配”中已有講述，后者的化解則需要了解水粉色銜接的一些基本規(guī)律。 水粉畫通過銜接方法取得效果的關(guān)鍵是正確控制色彩明度的變化。先在調(diào)色板中找到顏色銜接的正確關(guān)系，然后進入畫面。這是靠調(diào)色板來獲得正確色彩銜接關(guān)系的好方法。一些一氣呵成的水粉畫作品，是趁色彩未干時，運用濕畫方法完成的。顏色未干時，顏色比較容易銜接。冷暖兩個色塊，也可以趁色未干時在連接兩個色塊的地方進行部分重疊，混合后產(chǎn)生一個過渡的中間色，使銜接自然柔和，沒有生硬的痕跡。一個器物的背光面輪廓線，總是模糊不清與背景或投影融合在一起的，屬于虛實對比中的虛，強弱對比中的弱，這種比較虛的色彩關(guān)系，最適宜使用濕畫的方法來獲得較理想的銜接效果?？墒?，一幅作品在描繪過程中，較難保持畫面色彩的長時間潤濕不干，而顏色干燥以后，就失去濕畫時的效果。此時可以將需要銜接的部位，用干凈的畫筆刷上一層清水，使已干的色相狀況恢復到潮濕時的狀況，再根據(jù)這色相狀況來調(diào)配銜接的顏色。這樣畫家就會方便和有把握得多了。這種方法是水粉畫中經(jīng)常被采用的，因為水粉顏色干與濕時的色相有明顯的差異。如果不采用以上的辦法，在已經(jīng)干燥的色層上繼續(xù)作畫，色與色的銜接主要憑經(jīng)驗，要把握好畫上去的顏色的色彩個性基本上一致，干后能自然銜接，不會生硬脫節(jié)。還可以利用在調(diào)色盒中殘留的第一次色作為銜接時的依據(jù)，或先調(diào)出要與之銜接顏色的色相，作為繼續(xù)銜接的標準。這些是在缺少經(jīng)驗的情況下采取的辦法，有了經(jīng)驗以后，就不難判斷銜接顏色應(yīng)如何調(diào)配了。另一種干接的方法，是使用排線和色點，將兩個有差異的色塊，自然柔和地銜接起來，表現(xiàn)出圓潤的立體效果，可以用兩色中任何一個色的線或點子，在連接處畫出一個過渡的中間色辦法來處理，就可以達到表現(xiàn)效果。這和版畫中，使用排線或點子表現(xiàn)層次的技法來交接的道理是一樣的。

又不是刷墻，涂勻了就平了！～色彩和素描一樣，只是深淺變化用顏色代替，冷暖明暗都代表不同的深淺顏色，只要你像畫素描一樣，注意畫面的微妙細節(jié)，就能把顏色掌握自如了！

1、色調(diào)。每一幅色彩畫都有它的色調(diào)，或者稱為“調(diào)子”，或冷或暖，以畫面占主要面積的顏色為準。2、色彩關(guān)系，畫色彩就是要畫出色彩關(guān)系，也就是各種對比，冷暖對比，純度對比，色相對比，明度對比（也就是素描關(guān)系）。3、水分色不要調(diào)得太死，否則色塊的顯色性就不好了，適當?shù)暮蛣虮憧伞美術(shù)]藝術(shù)類專業(yè)水粉畫全面參考資料 水粉畫的性能材料及作畫工具（一） 一、水粉畫的概念 水粉畫就是用水調(diào)合粉質(zhì)顏料來作畫的一種繪畫形式。水粉畫是以水作為媒介，這一點，它與水彩畫是相同的。所以，水粉畫也可以畫出水彩畫一樣的酣暢淋漓的效果。但是，它沒有水彩畫透明。它和油畫也有相同點，就是它也有一定的覆蓋能力。而與油畫不同的是，油畫是以油來作媒介，顏色的干濕幾乎沒有變化。而水粉畫則不然，由于水粉畫是以水加粉的形式來出現(xiàn)的，干濕變化很大。所以，它的表現(xiàn)力介于油畫和水彩畫之間。水彩畫的特點是顏色透明，通過深色對淺色的疊加來表現(xiàn)對象。而水粉畫的表現(xiàn)特點是處在不透明和半透明之間。如果在有顏色的底子上覆蓋或疊加，那么這個過程，實際上是一個加法，底層的色彩多少都會對表層的顏色產(chǎn)生影響，這也就是它較難掌握的地方。但是，有經(jīng)驗的畫家往往就是利用它的這種特性來表達水粉色彩自身的和特有的藝術(shù)魅力。 二、水粉色彩純度與明度的局限性 水粉畫在濕的時候，它顏色的飽和度和油畫一樣很高，而干后，由于粉的作用及顏色失去光澤，飽和度大幅度降低，這就是它顏色純度的局限性。 水粉明度的提高是通過稀釋、加粉或含粉質(zhì)顏料較多的淺顏色來實現(xiàn)的。它的干濕變化非常之大，往往有些顏色只加少許的粉，在濕時和干時，其明度就表現(xiàn)出或深或淺的差別。由于水粉畫干后顏色普遍變淺，所以，運用好粉是水粉畫技術(shù)上最難解決的問題。而含粉的色彩又恰恰是水粉畫的魅力所在，它使畫面的顏色充滿水粉畫特有的“粉”的品質(zhì)，而出現(xiàn)特別豐富的中間色彩。 三、水粉畫顏料的個性差異 水粉顏料大部分顏色是比較穩(wěn)定的，如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等等。但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易覆蓋。水粉顏色的透明色彩種類較少，只有檸檬黃、玫瑰紅、青蓮等少數(shù)幾種顏色，要畫好水粉畫就必須充分掌握水粉各顏料的個性，了解它的受色能力的強弱、覆蓋能力的大小、色價的高低。這些問題都要通過不斷實踐，做到熟能生巧。 四、作畫工具的選擇 現(xiàn)在市場流行的水粉筆不外乎三大類——羊毫、狼毫及尼龍毛筆。羊毫的特點是含水量較大，醮色較多，優(yōu)點是一筆顏色涂出的面積較大，缺點是由于含水量太大，畫出的筆觸容易渾濁，不太適合于細節(jié)刻畫。狼毫的特點是含水量較少，比羊毫的彈性要好，適合于局部細節(jié)的刻畫。隨著現(xiàn)代化工業(yè)的進步，市面上大量流行尼龍毛筆，在選擇尼龍毛筆的時候，要特別注意它的質(zhì)地，要軟且具有彈性，切忌筆鋒過硬。過硬筆鋒的筆往往很難醮上顏料，在畫面上容易拖起下面的顏色，使覆蓋力大為降低。在選擇筆的形狀上，不同的種類都選擇一些，如扁頭、尖頭、刀筆等，以備不同場合，不同題材的作畫之需。 顏料最好使用正宗美術(shù)用品生產(chǎn)廠家生產(chǎn)的錫管裝的專業(yè)產(chǎn)品，它膏體細膩，色彩較飽和。切勿被廉價的劣質(zhì)產(chǎn)品所迷惑。在紙張的選擇上，應(yīng)選用有紋理的優(yōu)質(zhì)水彩畫紙作畫，吸水性不能太強。有些劣質(zhì)的紙張，不但吸水還吸顏色，使顏色干后發(fā)黑，用這樣的紙張作畫，畫面的顏色難以明快亮麗。 水粉畫的性能材料及作畫工具（二） 關(guān)于固有色 固有色，就是物體本身所呈現(xiàn)的固有的色彩。對固有色的把握，主要是準確的把握物體的色相。由于固有色在一個物體中占有的面積最大，所以，對它的研究就顯得十分重要。一般來講，物體呈現(xiàn)固有色最明顯的地方是受光面與背光面之間的中間部分，也就是素描調(diào)子中的灰部，我們稱之為半調(diào)子或中間色彩。因為在這個范圍內(nèi)，物體受外部條件色彩的影響較少，它的變化主要是明度變化和色相本身的變化，它的飽和度也往往最高。 范例1 A 《蘋果與梨》（單個物體練習演示） A－1 通常我在畫水果時，因為檸檬黃沒有覆蓋能力，所以利用檸檬黃顏色的透明性，先用檸檬黃薄涂一層打底，此目的是為了把握水果顏色的純度與明度。 A－2 從物體的暗部入手，用固有色加深顏色先畫出物體的暗部，再用純度較高的顏色畫出固有色。 A－3 在亮部加上一些淺黃色，形成蘋果的調(diào)子關(guān)系。 A－4 畫出投影，提高蘋果亮部的明度。注意亮部要偏冷。 A－5 畫出梨子的暗部與半調(diào)子。 A－6 用筆鋒掃暗部反光。在梨的亮部加上少許檸檬黃和白色，使亮部冷一些。用尖頭筆畫出梨和蘋果把。 A－7 加強梨的暗部。在蘋果的亮部再做進一步塑造，使蘋果的亮部色彩更豐富一些。 A－8 完成以后的蘋果和梨。 范例2 As《蘋果、梨、桔子》（單個物體練習演示）（說明）不同的水果呈現(xiàn)不同的固有色彩。[ 小技巧] 固有色擺在中間調(diào)子上。 [妙點子] 冷顏色是浮在固有色上面的，它很微妙，切忌過冷，應(yīng)與蘋果的固有色保持聯(lián)系。水粉畫靜物寫生的著色步驟水粉畫易于修改，初學者往往思想松懈，缺乏嚴格的方法步驟。應(yīng)當每一步都不馬虎潦草。有了嚴格的訓練，才能進步得快，否則欲速則不達。 （1 ）起稿開始象畫素描一樣，先用鉛筆定位置和比例，不必用橡皮，以免損壞紙面，影響著色效果。接著用顏色定稿，根據(jù)靜物的色調(diào)，用赭褐或群青色定稿皆可。色線可略重一點，并可用定稿之色薄薄地略示明暗，為下一步的著色作鋪墊。造型能力強一些的，也可直接用色線起稿，不示明暗，直接著色。 （2 ）鋪大色調(diào)定稿之后，迅速地觀察一下整體色調(diào)和大色塊關(guān)系，做到胸有成竹，盡快地薄涂。此刻不要考慮形體與筆觸，根據(jù)新鮮的色彩印象大膽揮灑，造成畫面的色彩環(huán)境。有的人在完成上一遍色后，就急于具體刻劃。應(yīng)進一步調(diào)整大色塊的關(guān)系，使色彩之間的關(guān)系和總的色調(diào)，與實際感覺相吻合。 （3 ）具體塑造在大關(guān)系比較正確的基礎(chǔ)上，進一步進行具體塑造，從畫面主體物著手，逐個完成。集中畫一件物體干濕變化易于掌握，也易于塑造其受光與背光不同面的色彩變化。此時眼睛要隨時環(huán)掃周圍，從局部入手但不能陷入局部，顧此失彼。要看該物體與背景和春他物體的關(guān)系，掌握分寸，細節(jié)可留下一步刻劃。這一遍色用色要適當加厚，底色的正確部分可以保留，增加畫面的色彩層次。 （4 ）細節(jié)刻劃對瑣碎多余的細節(jié)固然可省略，但對表現(xiàn)物象特征與質(zhì)感的重要細節(jié)應(yīng)加強刻劃，畫龍點睛。細節(jié)要綜合到整體之中。最后的筆觸最為重要，它將不被覆蓋而顯露給欣賞者。 （5 ）調(diào)整、完成畫室外一幅靜物寫生，作為基本練習一般以八小時為宜，力求深刻準確。熟練之后三、四個小時也可以表現(xiàn)得比較充分。作畫時間較長，眼睛容易疲勞，色感容易減弱，具體刻劃又容易忘記整體。在寫生接近完成的時候，恢復一下第一印象，檢查一下畫面：在深入刻劃時是否有些地方破壞了整體，局部和細節(jié)的色彩有沒有“跳出”畫面，還有沒有其他毛病。檢查后，調(diào)整、修改、加工。錯誤之處，如畫得太厚，要洗掉再畫，直至完成。水粉畫中干和濕的技法應(yīng)控制到什么程度？有哪些應(yīng)用范圍？水粉畫運用的干濕技法，主要指調(diào)色時含水和白粉量的多少。 干畫法：就是說水少粉多的意思，這種畫法多采用擠干筆頭所含水分，調(diào)色時不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深后淺，從大面到細部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，并隨著由深到淺的進展，不斷調(diào)入更多的白粉來提亮畫面。干畫法運筆比較澀滯，而且呈枯干狀，但比較具體和結(jié)實，便于表現(xiàn)肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫中主體物的亮部及精彩的細節(jié)刻畫。這種畫法非常注重落筆，力求觀察準確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關(guān)系。干畫法也有它的缺點，畫面過多的采用此法，加上運用技巧不當，會造成畫面干枯和呆板。但干畫法的色彩干后變化小，對于練習色彩收效較大，也容易掌握。 濕畫法：此法與干畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國畫潑墨的技法，也最能發(fā)揮水粉畫運用“水”的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫法也可以利用紙和顏色的透明來求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所采用的濕技法比畫水彩要求更高，由于水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫時必須看準畫面，濕畫部位一次渲染成功，過多的涂抹或多遍涂抹必然造成畫面灰而膩。但這種畫法運筆流暢自如，效果滋潤柔和，特別適于畫結(jié)構(gòu)松散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發(fā)揮得當，它能表現(xiàn)出一種渾然一體和痛快淋漓的生動韻味。它的色彩借助水的流動與相互滲透，有時會出現(xiàn)意想不到的效果。為制造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫紙也要根據(jù)局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時間和色彩銜接自然。有關(guān)濕畫法的控制及實際操作運用，上述畫法步驟中已講得很多，不再一一細述。 水粉畫干濕畫法的特點以及應(yīng)用范圍，基本上如前所述。要特別說明的是：干畫法與濕畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認為用粉及用色多了，畫得厚了，就是干畫法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫法。也有人認為粉少、畫得薄就是濕畫法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫法。因此，可以說有粉多的干畫法，也有粉少的干畫法。與此相反，濕畫法也有粉多濕畫法和粉少的濕畫法。但不管干也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫的特點。干畫法和濕畫法，二者在作畫時應(yīng)交叉運用，只是根據(jù)畫面實際需要，有的濕畫法運用多一些，有的干畫法運用多一些。如果一幅畫用水過多，全部采用濕畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體松散，并失去色彩光澤。同樣，全部采用干畫法，靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現(xiàn)死板、干裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期保存。 總之，干、濕畫法只有根據(jù)作畫步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運，才能發(fā)揮干、濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫過程所遵守的原則，真正運用還要在實踐中根據(jù)畫面要求靈活掌握。水粉靜物畫技法第一步：這種平擺浮擱的構(gòu)圖給人的感覺很自然，也是一種構(gòu)圖形式。單色起底。用色要注意，造型要準確。第二步：這是一幅紫顏色的畫面，紫色不易反復畫。第一遍的顏色要爭取畫準確，使下一步能有一個好的基礎(chǔ)。黃與紫是強對比色，通過玻璃盤的灰紫色；把兩種對比較強的顏色連接起來，把粉紫色襯布上的梨和桔子的暗部色畫得偏桔偏暖、形成對比，很有顏色感、瓷瓶和瓷碗的反射能力較強，在背光的暖顏色加了紫色的成分，使整體顏色處在變化統(tǒng)一的色彩氣氛中，很響亮鮮明。第三步：用干畫法表現(xiàn)塑造桃子的質(zhì)感。用小筆調(diào)一下的黃綠色，畫出桃子的微妙變化；如背光、反光、倒影、桃子之間的縫隙。而粉紫襯布上的黃梨顏色調(diào)得很飽和，水分適當。如淺黃加白至中黃過渡到桔加綠，在顏色濕的時候進行銜接，筆觸含蓄，表現(xiàn)出梨的光澤質(zhì)感和韻味?；ㄆ渴芄獠糠值幕y可畫虛些，偏藍紫味。而轉(zhuǎn)折部畫的實些，背光帶綠味。這一步要注意畫面的虛實、強弱、冷暖變化。第四步：這一步是收口工作，要求準而精、一定要整體觀察。影響整體關(guān)系的地方要毫不猶豫改掉，如花瓶背光的調(diào)整，調(diào)普藍加熟褐畫出背光里的花紋變化，邊緣處調(diào)點紫色，明度與后邊的襯布接近，使之邊緣線含到背光里面，空間感比原來要好多了。桃子之間的關(guān)系有些過實，縫隙過重可帶點暖色減弱些。玻璃酒杯的邊緣用小筆細心畫出細線，提出質(zhì)感、粉襯布靠里邊一些地方加了些冷灰色。白碗里的梨邊緣也帶了幾筆。前后形成色彩的透視變化和畫面的整體協(xié)調(diào)感。使畫面更完整。第五步：調(diào)整畫面，細部的地方，大體的畫面要處理好，雜亂的東西要除去。 水粉畫的著色方法：水粉畫顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂涂，它有自己一定的著色方法和步驟。 從著色順序方面有如下幾種： 1 、從整體到局部水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調(diào)起決定性作用，應(yīng)首先畫準組成畫面的主要色塊的色彩關(guān)系，然后再進行局部的塑造和細節(jié)刻劃。 2 、從深重色到明亮色明亮色多是厚涂，一遍遍薄涂亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先涂明亮的大色塊，顏色稍薄一點，局部小面積的深重色后加上去。如果中間色為主，作畫時先涂中間色，運用并置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據(jù)情況靈活掌握。 3 、從薄涂到厚畫薄涂即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據(jù)總的色彩感覺，迅速地薄涂一遍，造成畫面整體的色彩環(huán)境，爾后逐漸加厚，深入表現(xiàn)。薄涂比較正確的地方要善于保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強，可隨意畫厚。水粉畫的厚涂要厚的適當，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準的顏色應(yīng)洗掉再畫。 具體著色的技法應(yīng)掌握下列幾種： （1 ）干畫法和濕畫法在水粉畫中，干畫法一般是指厚涂重疊的方法。此法可以反復地畫，一遍不行再畫一遍，表現(xiàn)對象比較充分、深刻，也宜于初學者掌握。這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。濕畫法是以薄畫為主，發(fā)揮水色滲化的效果，著色遍數(shù)不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤流動的意趣。當然，一些局部加厚也是可以的，干濕結(jié)合會增強表現(xiàn)力。 （2 ）并置和重置并置是筆觸在畫紙上并列擺置，著色遍數(shù)較少，開始用色即厚一些。如強調(diào)二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結(jié)構(gòu)，添色時用并置的方法把顏色擺上去，壓出色線。重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進行重疊著色。作畫大都是重置與并置結(jié)合運用，以利充分地表現(xiàn)對象。 （3 ）干濕變化的掌握顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色涂在畫紙上，濕時感覺比較恰當，干后才會發(fā)現(xiàn)變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來被動。掌握這一特性，事先預(yù)計干后的效果，可避免后加之色成為不協(xié)調(diào)的“補釘”。作畫時，應(yīng)從薄到厚進行著色。先厚畫再薄涂干濕變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時也適合厚涂。也可在要修改的周圍涂一點清水，修改的部分干后就會自然統(tǒng)一。 （4 ）色彩的銜接畫面需兩塊顏色銜接要自然，從明到暗要過渡圓潤，色彩要銜接恰當。方法有三： a、利用濕畫，使明色與暗色、此色與彼色，由于水的作用交互滲化，這樣效果會自然而柔潤。一遍不行，可照此方法再畫一遍。b 、在兩色之間用中間明度的顏色畫上去，雖有明顯筆痕，遠看過渡自然。c 、兩色銜接生硬之處，可用其中一色在鄰接處干掃幾下，增加過渡的色階。也可用筆蘸少量清水在生硬之處輕掃幾下，使兩色銜接處從明度或色彩方面揉出過渡層次，轉(zhuǎn)折即會自然。 （5 ）用筆筆色在紙面上運動，出現(xiàn)筆痕，即謂筆觸。一般通過畫面中的筆觸可以看出畫家大致的作畫順序和怎樣用筆來塑造對象的，用筆不是目的，是一種表現(xiàn)手段，許多畫家的筆法是有所區(qū)別的，有的大筆縱橫，有的小筆點繪。哪一種筆法好呢？怎樣用筆才對？應(yīng)該從表現(xiàn)對象的目的著眼，根據(jù)不同物象的不同結(jié)構(gòu)、不同質(zhì)感和作者的不同感受，立足于表現(xiàn)。要從表現(xiàn)對象出發(fā)，為表現(xiàn)形體結(jié)構(gòu)和色彩，靈活運用涂、擺、點、勾、堆、掃等各種筆法進行描繪。

使用顏料時要調(diào)和均勻，用筆一定要平穩(wěn)，以免留下筆觸痕跡，最好用羊毫筆來畫，它醮色較多，一筆涂出的顏色面積較大，但要水不能加得多，否則顏色就不容易均勻。水粉顏料大部分顏色（如土黃、土紅、赭石、桔黃、中黃、淡黃、橄欖綠、粉綠、群青、鈷藍、湖藍等）是比較穩(wěn)定，容易涂均勻的；但是，水粉顏料中的深紅、玫瑰紅、青蓮、紫羅蘭等顏色就極不穩(wěn)定，容易出現(xiàn)翻色，不易涂均勻，你在畫這些顏色時要小心，水一定不能多。

不均勻才好啊!這么均勻沒有立體感哦~~~~~~~~~~而且水粉是一種比較特別的顏料,雖然可以反復修改不過因為是粉來的,所以調(diào)得太多,顏色會"粉".就讓他不均勻吧,更有味道~~~~~~~~~~~~~^_^要介紹別得工具啊...那就買一盒粉畫筆吧(不是寫黑板得那種!!)方便攜帶,使用方便~~~~~~~~~我很喜歡的~~~推薦用 文華堂 的,軟硬適中,價錢合理~~~~~~~~~~~粉畫筆畫出來有種夢幻的感覺~~~~~~~~缺點就是畫筆比較粗,細微的地方有點難畫到未~~~~~