高峰音響是哪國(guó)的，高峰功放是哪國(guó)牌子

Crestauido/高峰 原產(chǎn)美國(guó)品牌，國(guó)內(nèi)假貨太多

高峰功放是專(zhuān)業(yè)演出的功放知名品牌（不知是否有家用品牌），在大型的演唱會(huì)和搖滾音樂(lè)會(huì)會(huì)見(jiàn)到它們的身影。另外專(zhuān)業(yè)音響排行和家用音響不同，雖然他們有的是專(zhuān)業(yè)家用通吃。

是美國(guó)的牌子，百利恒BAG END，百利衡(BAG END)的ELF“低頻擴(kuò)展”技術(shù)將； 率響應(yīng)擴(kuò)展至被公認(rèn)為能發(fā)出最低的音樂(lè)音符的1 風(fēng)琴低音C(16Hz)還低一個(gè)八度的頻率響應(yīng)，同時(shí)< 應(yīng)地改進(jìn)了相位失真，減少整個(gè)可聽(tīng)低音范圍內(nèi)的1 時(shí)。這就是百利衡(BAG END)的ELF“低頻擴(kuò)展， 統(tǒng)不僅僅是在最低頻率上，而且還在整個(gè)超低頻I 主觀上聽(tīng)起來(lái)比傳統(tǒng)揚(yáng)聲器系統(tǒng)快速真實(shí)、結(jié)實(shí)老 和樂(lè)感很強(qiáng)的重要原因之一。

美國(guó)CROWN 皇冠 功率放大器 美國(guó)CRESTAUIDO 高峰 功率放大器 美國(guó)BGW 必敬敵 功率放大器 美國(guó)COMMUNITY C牌 專(zhuān)業(yè)音箱 美國(guó)JBL JBL 專(zhuān)業(yè)音箱，民用音箱 美國(guó)BOSE 博士 專(zhuān)業(yè)音箱，民用音箱 南韓inter-m 音特安 公共廣播 澳洲vinal 韻樂(lè) 專(zhuān)業(yè)音響，調(diào)音臺(tái)，公共廣播 德國(guó)bardl 佰特 專(zhuān)業(yè)調(diào)音臺(tái),dj設(shè)備，會(huì)議系統(tǒng) 加拿大 audesbo 澳斯堡 專(zhuān)業(yè)音響，功放 中國(guó)臺(tái)灣 golilo 高利奧 專(zhuān)業(yè)燈光，電腦燈控臺(tái) 美國(guó)QSC QSC 功率放大器 美國(guó)BAG END 百利衡 專(zhuān)業(yè)音箱 美國(guó)CLAIR BROTHERS 慨亞兄弟 專(zhuān)業(yè)音箱 美國(guó)GEMINI 雙子星 專(zhuān)業(yè)DJ設(shè)備 美國(guó)MTX 澎湃 專(zhuān)業(yè)DJ設(shè)備 美國(guó)NUMARK 露瑪 專(zhuān)業(yè)DJ設(shè)備 美國(guó)SHURE 思雅 話筒，無(wú)線話筒 日本AUDIO-TECHNICA 鐵三角 話筒，無(wú)線話筒 澳地利 ADG 愛(ài)克基 話筒，無(wú)線話筒 德國(guó)BEYER 湃雅 話筒，無(wú)線話筒 中國(guó)臺(tái)灣 CHIAYO 嘉友 話筒，無(wú)線話筒 美國(guó)EAW EAW 專(zhuān)業(yè)音箱 美國(guó)PEAVEY 百威 音箱，調(diào)音臺(tái)，功率放大器，周邊設(shè)備 美國(guó)EV 藝威 音箱，調(diào)音臺(tái)，功率放大器，周邊設(shè)備，話筒 美國(guó)SOUNDTECH 聲塔 音箱，調(diào)音臺(tái)，功率放大器，周邊設(shè)備 美國(guó)ANDIOCENTRON 奧迪 音箱，調(diào)音臺(tái)，功率放大器，周邊設(shè)備 美國(guó)CARVER 卡維 音箱，調(diào)音臺(tái)，功率放大器 美國(guó)SUN 太陽(yáng) 音箱 美國(guó)ROSS 洛斯 音箱，調(diào)音臺(tái)，功率放大器 美國(guó)SONATA 索娜塔 音箱，功率放大器，周邊設(shè)備 美國(guó)CAH CAH 音箱，調(diào)音臺(tái)，功率放大器，周邊設(shè)備，無(wú)線話筒 美國(guó)CERWIN-VEGA 史云威格 音箱 美國(guó)C-MARK 西瑪克 音箱 美國(guó)SOUNDPOWER 聲威 音箱 美國(guó)SAMSON 山遜 話筒，無(wú)線話筒 中國(guó)臺(tái)灣 MASCOT 萬(wàn)事 話筒，無(wú)線話筒 美國(guó)MACKIE 摩奇 調(diào)音臺(tái) 美國(guó)DOD DOD 周邊設(shè)備 美國(guó)DIGITECH 數(shù)技 周邊設(shè)備 美國(guó)FUBMAN 富民 周邊設(shè)備 美國(guó)ART 阿特 周邊設(shè)備 美國(guó)ALESIS 愛(ài)麗絲 周邊設(shè)備 美國(guó)APHEX 阿飛斯 周邊設(shè)備 美國(guó)CELESTION 百變龍 音箱 美國(guó)AB AB 功率放大器 美國(guó)PSL PSL 功率放大器 美國(guó)RANE 來(lái)恩 周邊設(shè)備 美國(guó)ETC ETC 周邊設(shè)備 美國(guó)KLIPSCH 杰士 音箱 美國(guó)GEM SOUND 知音 音箱 美國(guó)AMPEG 安倍 周邊設(shè)備 美國(guó)APOGSS 愛(ài)寶奇 音箱，調(diào)音臺(tái) 美國(guó)HAFLER 哈福 功率放大器 日本POSTEX 福斯特 專(zhuān)業(yè)數(shù)字錄音設(shè)備 日本REXER 利沙 話筒，無(wú)線話筒 日本VESTA FIRE 威斯特 周邊設(shè)備 韓國(guó)INKEL 英橋 調(diào)音臺(tái)，功率放大器 韓國(guó)SAMICK 三益 調(diào)音臺(tái)，功率放大器 韓國(guó)JARGUAR 杰克 調(diào)音臺(tái)，音箱 英國(guó)HH 雙愛(ài)取 音箱，功率放大器 英國(guó)CARLSBRO 卡斯寶 音箱，調(diào)音臺(tái)，功率放大器 英國(guó)SOUNDTRACS 聲跡 調(diào)音臺(tái) 英國(guó)SOUNDCRAFT 聲藝 調(diào)音臺(tái) 英國(guó)STUDIOMASTER 瑪斯特 調(diào)音臺(tái) 英國(guó)OHM 奧妙 音箱 英國(guó)BSS 畢斯 周邊設(shè)備 英國(guó)WHARFFDALE 樂(lè)富豪 音箱 英國(guó)AHB AHB 調(diào)音臺(tái) 英國(guó)WOODWORX MAX 猛士 音箱 意大利 SELECD 視利 投影機(jī) 美國(guó)GENZ.BENZ 平治 音箱 英國(guó)TURBOSOUND 特寶聲 音箱 日本YAMAH 雅馬哈 調(diào)音臺(tái)，音箱，周邊設(shè)備，功率放大器 日本TOA 東亞 調(diào)音臺(tái)，音箱，周邊設(shè)備，功率放大器，話筒 日本RAMAH 松下 音箱，功率放大器，調(diào)音臺(tái) 日本SONY 索尼 CD機(jī)，錄音卡座，DAT數(shù)字錄音機(jī) 日本TEAC 第一 CD機(jī)，錄音卡座 日本JVC 勝利 CD機(jī)，錄音卡座 日本AKAI 雅佳 錄音卡座 日本PIONEER 先鋒 CD機(jī)，錄音卡座 日本DENON 天龍 CD機(jī)，錄音卡座 日本TECHNICW 樂(lè)聲 錄音卡座 日本SHARP 聲寶 投影機(jī) 日本KENWOOD 健伍 CD機(jī)，錄音卡座 日本SANSUI 山水 錄音卡座 世界著名專(zhuān)業(yè)音響廠家主要產(chǎn)品一覽 日本MARAMTZ 馬蘭士 CD機(jī) 日本ONKYO 安橋 錄音卡座 中國(guó)臺(tái)灣 GAMMA 嘉瑪 專(zhuān)業(yè)耳機(jī) 荷蘭PHILIPS 菲利浦 CD機(jī) 意大利 FBT FBT 調(diào)音臺(tái)，音箱 意大利 MONTARBO 蒙特寶 調(diào)音臺(tái)，音箱，功率放大器 意大利 RCF RCF 音箱 德國(guó)DELL 貝爾 調(diào)音臺(tái)，音箱，功率放大器 德國(guó)ZECK 賽克 調(diào)音臺(tái) 加拿大 PULSE 普魯士 音箱，功率放大器 荷蘭PHONIC 豐利 調(diào)音臺(tái)，音箱，功率放大器，周邊設(shè)備 德國(guó)SENNHEISER 森海塞爾 耳機(jī)，話筒，無(wú)線話筒 中國(guó)香港 FIDEK 飛達(dá) 調(diào)音臺(tái)，音箱，功率放大器，周邊設(shè)備 德國(guó)MIKEC 邁特 調(diào)音臺(tái) 德國(guó)H&K 赫爾基娜 音箱 德國(guó)SOLTON 訴騰 功率放大器 德國(guó)CRAAFT 佳呼 功率放大器 德國(guó)MELHARE 麥可 功率放大器 德國(guó)BEHRINGER 百靈達(dá) 周邊設(shè)備 德國(guó)HUGHES KETTNER 豪客 音箱 西班牙 ECLER 藝格 功率放大器，調(diào)音臺(tái) 美國(guó)PTS 派特聲 專(zhuān)業(yè)音響，調(diào)音臺(tái) 美國(guó)G-MARK 基瑪克 數(shù)控公共廣播 用于機(jī)場(chǎng)

《憶江南》，又名《望江南》，其它名稱(chēng)還有：《江南好》、《春去也》、《望江樓》、《夢(mèng)江南》、《望江梅》等。　　原唐教坊曲名，后用為詞牌。段安節(jié)《樂(lè)府雜錄》："《望江南》始自朱崖李太尉（德裕）鎮(zhèn)浙日，為亡妓謝秋娘所撰，本名《謝秋娘》，后改此名。"自唐代白居易作《憶江南》三首，本調(diào)遂改名為《憶江南》?！　　督饖Y集》入"南呂宮"。單調(diào)二十七字，三平韻。中間七言?xún)删?，以?duì)偶為宜。第二句亦有添一襯字者。宋人多用雙調(diào)?！　「衤?　　江南月，　　○⊙●　　清夜?jié)M西樓。　　⊙●●○△　　云落開(kāi)時(shí)冰吐鑒，　　⊙●⊙○○●●　　浪花深處玉沉鉤。　　⊙○⊙●●○△　　圓缺幾時(shí)休?！　　选瘛瘛稹鳌　?○平●仄⊙平可改仄△平韻腳▲仄韻腳)　　作品示例：　　1、望江南　　王琪　　江南月，清夜?jié)M西樓?！　≡坡溟_(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤?！　A缺幾時(shí)休?！　⌒菨h迥，風(fēng)露入新秋?！　〉す鸩恢獡u落恨，素娥應(yīng)信別離愁?！　√焐瞎灿朴啤！　⊥蹒髟~作鑒賞　　王琪的這首詠月詞，借景抒懷，托物言情：夜月的圓缺不休，象征人事的聚散無(wú)常；嫦娥的形象寄寓深沉而痛切的離愁，寫(xiě)盡了人間的悲歡離合。全詞寫(xiě)景生動(dòng)，體物精微，意境悠遠(yuǎn)，含蓄蘊(yùn)藉。　　起句“江南月，清夜?jié)M西樓”，寫(xiě)一個(gè)天朗氣清的秋夜，明亮的月光灑滿(mǎn)了西樓?！霸坡溟_(kāi)時(shí)冰吐鑒，浪花深處玉沉鉤。”月升月落，月圓月缺，不知重復(fù)了多少次。上句寫(xiě)天上月，云堆散開(kāi)之時(shí)，圓月如冰鑒（鏡）高懸天宇；下句寫(xiě)江中月，浪花綻放深處，缺月似玉鉤沉落江心。前句“鑒”寫(xiě)月圓，后句“鉤”寫(xiě)月缺：“冰吐鑒”、“玉沉鉤”，句式新穎別致。本應(yīng)是“冰鑒”、“玉鉤”為詞，作者以動(dòng)詞“吐”、“沉”隔開(kāi)名詞詞組“冰鑒”、“玉鉤”，這樣冰、玉狀月色的皎潔；鑒、鉤描明月的形態(tài)，不僅句式有頓挫峭撥之妙，而且詞意上也頗具匠心。上片結(jié)句“圓缺幾時(shí)休”，既承接收攏了前兩句，又以月圓月缺何時(shí)了的感慨，十分自然地開(kāi)啟了下片。　　下片首句“星漢迥，風(fēng)露入新秋”，寫(xiě)斗轉(zhuǎn)星移，銀河迢迢，不覺(jué)又是金風(fēng)玉露的新秋?！暗す鸩恢獡u落恨，素娥應(yīng)信別離愁。”月中丹桂四時(shí)不謝，雖然它不會(huì)因秋而凋零；但月中嫦娥離群索居，無(wú)休止的孤寂的生活中，肯定體驗(yàn)到了離別的痛苦。素娥，嫦娥之別稱(chēng)。丹桂，神話傳說(shuō)月中有桂樹(shù)，高五百丈，斫之，樹(shù)創(chuàng)隨合（段成式《酉陽(yáng)雜俎。天咫》）。結(jié)句“天上共悠悠”，道出了人間離人和天上嫦娥，都為月缺人分離、月圓人未圓而黯然神傷。悠悠，憂(yōu)思綿遠(yuǎn)的樣子。一個(gè)“共”字，收到了“一石擊雙鳥(niǎo)”的藝術(shù)效果?！　∵@首詠月詞，留給讀者的回味是深長(zhǎng)悠遠(yuǎn)的。那清麗瀟灑、簡(jiǎn)約含蓄的風(fēng)致，確乎是人們難以忘懷的?！　?、望江南　　吳文英　　三月暮，花落更情濃?！　∪巳デ锴чe掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。　　堤畔畫(huà)船空?！　脩米恚M日小簾櫳。　　宿燕夜歸銀燭外，流鶯聲在綠陰中?！　o(wú)處覓殘紅。　　吳文英詞作鑒賞　　這是一首傷春懷遠(yuǎn)的艷情詞，在名家的筆下以雅秀的筆意和綿密的章法描摹而出，一點(diǎn)都不顯俗套，反而是曲曲傳出了戀人的真摯情感和深微心理?！　　叭履海涓闈狻?。暮春三月，這里說(shuō)的不是花落水流紅、閑愁萬(wàn)種的時(shí)節(jié)?！案闈狻?，濃情密意，指的應(yīng)是歡情。那么，“人去秋千閑掛月，馬停楊柳倦嘶風(fēng)。堤畔畫(huà)船空”幾句呢，初讀之下，很可能覺(jué)得是在寫(xiě)“方留戀處，蘭舟催發(fā)”的分手情狀；況且“秋千閑掛月”，也容易使人聯(lián)想到韓偓的《寒食夜》：“夜深斜搭秋千索，樓閣朦朧煙雨中”，或者夢(mèng)窗自己的《風(fēng)入松》：“黃蜂頻撲秋千索，有當(dāng)時(shí)纖手香凝?！钡?xì)細(xì)尋繹下去，便會(huì)知道都對(duì)不上號(hào)?！　∵@里繪制的絕不是雨橫風(fēng)狂三月暮的凄涼圖畫(huà)?！叭巳ァ薄ⅰ榜R?！钡墓P墨，其間實(shí)在是隱去了若干具體的情事。一幕情深意密的“相見(jiàn)歡”，寫(xiě)到如此隱約迷離，含渾蘊(yùn)藉，手法可謂高明極了。不去實(shí)寫(xiě)柳陰搖出畫(huà)船來(lái)的情狀，也不去細(xì)摹仕女秋千會(huì)的場(chǎng)景，而是完全看不到人的活動(dòng)，作者只是側(cè)擊旁敲，輕靈地烘托出一個(gè)類(lèi)似“空鏡頭”的畫(huà)面：閑掛月中的秋千索、駐泊堤旁的畫(huà)船、拴系于垂楊的馬匹。這一切都在無(wú)誤地牽引著讀者的神思，循著詞人的細(xì)密思路，順理成章地湊泊過(guò)去：倦馬嘶風(fēng)、柳邊船歇——待人歸！夜已深沉，月已朦朧。全部的環(huán)境完全被一種靜謐、甜美、而又圣潔的氛圍籠罩著。這，就是詞的上片的不寫(xiě)之寫(xiě)。實(shí)際上，而今樂(lè)事他年淚，這種對(duì)歡情的描寫(xiě)，其實(shí)是在為下片的悲感作鋪墊。　　季節(jié)，由春入夏；情感，也由似酒如密的濃情過(guò)濾到神態(tài)懨懨的如癡如醉。世事猶如春夢(mèng)，失去便不可復(fù)得；人也如同飛鴻離去后也不再?gòu)?fù)回。密約幽期不可復(fù)得，峽云無(wú)跡各自西東，剩下的只有無(wú)窮的悵惘和不盡的憶念，她也許只會(huì)獨(dú)自守著窗兒，整日價(jià)在情思昏昏中打發(fā)日子罷了?！八扪嘁箽w銀燭外”，用的是溫庭筠《池塘七夕》詩(shī)“銀燭有光妨宿燕”的旖旎字面，而指的卻是人此時(shí)的孤棲處境。下一句“流鶯聲在綠陰中”綠陰內(nèi)流鶯啼囀，更是使人傷春不忍聽(tīng)，加倍烘托出主人公旁徨寂寞的心境。最后以“無(wú)處覓殘紅”歇拍，對(duì)應(yīng)上文的“花落”，也點(diǎn)明景情迥異聚散匆匆的無(wú)奈，哀婉的歌聲里傾注著作者對(duì)不幸的主人公的綿邈深情。夢(mèng)窗詞擅長(zhǎng)以離合吞吐之法抒寫(xiě)感懷舊游之情?！　”容^而言，長(zhǎng)調(diào)慢詞的篇幅更易于酣暢鋪排，直抒哀樂(lè)，而《望江南》這樣的小詞，要傳出虛實(shí)相生，悲歡迷見(jiàn)的韻調(diào)，實(shí)有相當(dāng)?shù)碾y度，而作者卻巧妙地將上下片屬于兩段時(shí)間的情事加以比照，悲歡相續(xù)，構(gòu)成了全詞的渾然整體。尤其是他詠寫(xiě)艷情而用的那種隱去情事，虛處傳神的獨(dú)特技法，造出了一個(gè)格調(diào)高雅、情意醇厚的空靈境界，這不能不令人擊節(jié)嘆賞。　　3、望江南　　溫庭筠　　梳洗罷，　　獨(dú)倚望江樓?！　∵^(guò)盡千帆皆不是，　　斜暉脈脈(mò)水悠悠。　　腸斷白蘋(píng)（pín）洲。 (人民教育出版社/語(yǔ)文九年級(jí)上冊(cè))　　注解：　　選自《全唐五代詞》（上海古籍出版社1986年版）。望江南，詞牌名，又名“憶江南”、“夢(mèng)江南”。溫庭筠（約812-866），原名岐，字飛卿。晚唐太原祁（現(xiàn)在山西祁縣）人。詩(shī)詞兼工，是花間詞派的重要作家之一。　　【脈脈】含情凝視，情意綿綿的樣子，這里形容陽(yáng)光微弱?！　　景滋O(píng)】一種水中浮草　　賞析溫庭筠《望江南》　　這首小令，只有二十七個(gè)字。“詞之難于令曲，如詩(shī)之難于絕句”，“一句一字閑不得”（《白香詞譜箋》）。起句“梳洗罷”，看似平平，“語(yǔ)不驚人”。但這三個(gè)字內(nèi)容豐富，給讀者留了許多想像的余地。這不是一般人早晨起來(lái)的洗臉梳頭，而是特定的人物（思婦），在特定條件（準(zhǔn)備迎接久別的愛(ài)人歸來(lái)）下，一種特定情緒（喜悅和激動(dòng)）的反映?！　≡谥袊?guó)古典詩(shī)歌中，常以“爐薰闔不用，鏡匣上塵生。綺羅失常色，金翠暗無(wú)精”之類(lèi)的描寫(xiě)來(lái)表現(xiàn)思婦孤寂痛苦的生活和心情。本篇用法有所不同，離別的痛苦，相思的寂寞，孤獨(dú)的日子似乎就要過(guò)去，或者說(shuō)她希望中的美好日子似乎就要來(lái)到，于是，臨鏡梳妝，顧影自憐，著意修飾一番。結(jié)果是熱烈的希望之火遇到冰冷的現(xiàn)實(shí)，帶來(lái)了深一層的失望和更大的精神痛苦，重新又要回到“明鏡不治”“首如飛蓬”的苦境中去。這三個(gè)字，把這個(gè)女子獨(dú)居的環(huán)境，深藏內(nèi)心的感情變化和對(duì)美好生活的向往，不是生動(dòng)地表現(xiàn)出來(lái)了嗎？　　接著，出現(xiàn)了一幅廣闊、多彩的藝術(shù)畫(huà)面：“獨(dú)倚望江樓?！苯瓰楸尘?，樓為主體，焦點(diǎn)是獨(dú)倚的人。這時(shí)的女子，感情是復(fù)雜的；隨著時(shí)間的推移，情緒是變化的。初登樓時(shí)的興奮喜悅，久等不至的焦急，還有對(duì)往日的深沉追懷……這里，一個(gè)“獨(dú)”字用得很傳神?！蔼?dú)”字，既無(wú)色澤，又無(wú)音響，卻意味深長(zhǎng)。這不是戀人昵昵情語(yǔ)的“互倚”，也不是一群人嘰嘰喳喳的“共倚”，透過(guò)這無(wú)語(yǔ)獨(dú)倚的畫(huà)面，反映了人物的精神世界。一幅美人憑欄遠(yuǎn)眺圖，卻是“誤幾回天際識(shí)歸舟”的“離情正苦”。把人、景、情聯(lián)系起來(lái)，畫(huà)面上就有了盛妝女子和美麗江景調(diào)和在一起的斑斕色彩，有了人物感情變化和江水流動(dòng)的交融?！　　斑^(guò)盡千帆皆不是”，是全詞感情上的大轉(zhuǎn)折。這句和起句的歡快情緒形成對(duì)照，鮮明而強(qiáng)烈；又和“獨(dú)倚望江樓”的空寂焦急相連結(jié)，承上而啟下。船盡江空，人何以堪!希望落空，幻想破滅，這時(shí)映入她眼簾的是“斜暉脈脈水悠悠”，落日流水本是沒(méi)有生命的無(wú)情物，但在此時(shí)此地的思婦眼里，成了多愁善感的有情者。這是她的痛苦心境移情于自然物而產(chǎn)生的一種聯(lián)想類(lèi)比。斜陽(yáng)欲落未落，對(duì)失望女子含情脈脈，不忍離去，悄悄收著余暉；不盡江水似乎也懂得她的心情，悠悠無(wú)語(yǔ)流去。它像一組電影鏡頭：一位著意修飾的女子，倚樓凝眸煙波浩淼的江水，等待久別不歸的愛(ài)人，從日出到日落，由希望變失望，把這個(gè)女子的不幸，表現(xiàn)得多么動(dòng)人?！　≈链耍拔锏拿枥L，感情的抒發(fā)，氣氛的烘托，都已成熟，最后彈出了全曲的最強(qiáng)音：“腸斷白蘋(píng)洲。”“末句最當(dāng)留意，有余不盡之意始佳。”和全詞“不露痕跡”相較，末句點(diǎn)出主題似太直，但在感情的高潮中結(jié)句，仍有“有余不盡之意”。白蘋(píng)洲在何處？俞平伯先生說(shuō)，不要“過(guò)于落實(shí)，似泛說(shuō)較好”，（俞平伯《唐宋詞選釋》），這是極為深刻的見(jiàn)解。但在本篇的藝術(shù)描寫(xiě)中，應(yīng)該是江中確有白洲在的，不是比喻、想像，也不是泛指，而是實(shí)寫(xiě)。獨(dú)倚望江樓，一眼就可看到此洲，但那時(shí)盼人心切，只顧看船而不見(jiàn)有洲了。千帆過(guò)盡，斜暉脈脈，江洲依舊，不見(jiàn)所思，能不腸斷!　　詞是注重作家主觀抒情的藝術(shù)形式。這首小令，情真意切，生動(dòng)自然，沒(méi)有矯飾之態(tài)和違心之語(yǔ)。詞中出現(xiàn)的樓頭、船帆、斜暉、江水、小洲，這些互不相干的客觀存在物，思婦的由盼郎歸來(lái)的喜悅到“腸斷白蘋(píng)洲”的痛苦失望，這些人物感情神態(tài)的復(fù)雜變化，作家經(jīng)過(guò)精巧的藝術(shù)構(gòu)思，使之成為渾然一體的藝術(shù)形象。作家的思想感情像一座橋梁，把這些景物、人物聯(lián)系了起來(lái)，而且滲透到了景物描繪和人物活動(dòng)之中，成了有機(jī)的藝術(shù)整體，使冰冷的樓、帆、水、洲好像有了溫度，有了血肉生命，變得含情脈脈；使分散孤立的風(fēng)景點(diǎn)，融合成了具有內(nèi)在邏輯聯(lián)系的藝術(shù)畫(huà)面；使人物的外在表現(xiàn)和內(nèi)在的心理活動(dòng)完美統(tǒng)一地顯示出來(lái)。這正是現(xiàn)實(shí)生活中的思婦的怨和恨，血和淚，深深地感動(dòng)了作家；在這些似乎平靜的字句中，跳動(dòng)著作家真摯熱烈的心。　　這首小令，像一幅清麗的山水小軸，畫(huà)面上的江水沒(méi)有奔騰不息的波濤，發(fā)出的只是一種無(wú)可奈何的嘆息，連落日的余暉，也缺乏峻刻的寓意，盤(pán)旋著一股無(wú)名的愁?lèi)灪碗y以排遣的怨恨。還有那臨江的樓頭，點(diǎn)點(diǎn)的船帆，悠悠的流水，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的小洲，都惹人遐想和耐人玩味，有著一種美的情趣，一種情景交融的意境。這首小令，看似不動(dòng)聲色，輕描淡寫(xiě)中醞釀著熾熱的感情，而且宛轉(zhuǎn)起伏，頓挫有致，于不用力處看出“重筆”?！　∷紜D題材寫(xiě)的人很多，可說(shuō)是個(gè)“熱門(mén)題材”，但這首小令，不落俗套，很有特色。這也是個(gè)軟題材，但這首小令不是軟綿綿的，情調(diào)積極、健康、樸素。在有著綺靡側(cè)艷“花間”氣的溫詞中，這首小令可說(shuō)是情真意切，清麗自然，別具一格的精品?！　。ㄟx自《唐宋詞鑒賞集》，人民文學(xué)出版社1983年版）　　【簡(jiǎn)析】　　“梳洗”在晨，“斜暉”臨暮，她自始至終倚樓遠(yuǎn)眺，可眼前過(guò)盡的千帆都不是所盼之舟，希望、失望乃至絕望，怎不令人柔腸寸斷、哀惋悱惻？“脈脈”、“悠悠”狀景切情，尤有神韻?！　　咀髡吆?jiǎn)介】　　溫庭筠：(約812—870)，晚唐人。本名岐，字飛卿，太原祁(今山西祁縣)人。唐宰相溫彥博之裔孫。溫彥博，我國(guó)古代著名詞人，兩《唐書(shū)》有傳。溫庭筠雖為并州人，但他同白居易、柳宗元等名詩(shī)人一樣，一生絕大部分時(shí)間是在外地度過(guò)的。據(jù)考，溫庭筠幼時(shí)已隨家客游江淮，后定居于雩縣（今陜西戶(hù)縣）郊野，靠近杜陵，所以他嘗自稱(chēng)為杜陵游客。詩(shī)辭藻華麗，少數(shù)作品對(duì)時(shí)政有所反映。與李商隱齊名，并稱(chēng)“溫李”?！　赝ン拊缒瓴潘济艚?，以詞賦知名，然屢試不第，客游淮間。宣宗朝試宏辭，代人作賦，以擾亂科場(chǎng)，貶為隋縣尉。后襄陽(yáng)刺史署為巡官，授檢校員外郎，不久離開(kāi)襄陽(yáng)，客于江陵。懿宗時(shí)曾任方城尉，官終國(guó)子助教。詩(shī)詞工于體物，設(shè)色麗，有聲調(diào)色彩之美。吊古行旅之作感慨深切，氣韻清新，猶存風(fēng)骨。多寫(xiě)女子閨情,風(fēng)格濃艷精巧,清新明快。詩(shī)詞兼工，是花間詞派的重要作家之一,被稱(chēng)為花間鼻祖?！　　盎ㄩg詞派”鼻祖--溫庭筠 http://wentingjun.memsky.com　　關(guān)于溫庭筠的生年，史籍無(wú)載。溫集舊注斷為穆宗長(zhǎng)慶四年（824年），夏承燾《溫飛卿系年》以為生于元和七年（812年）。近年陳尚君《溫庭筠早年事跡考辨》云生于德宗貞元十七年（8O1年）。梁超然《唐才子傳校箋》同意陳尚君所考。以溫庭筠生干貞元十七年算，卒于咸通七年（866年），則他享年66歲。　　溫庭筠少敏悟，同其他有成就的詩(shī)人一樣，自動(dòng)好學(xué)，苦心硯席，除了善鼓琴吹笛外，尤長(zhǎng)于詩(shī)詞。《舊唐書(shū)》本傳中說(shuō)他“能逐弦吹之音，為側(cè)艷之詞”。在當(dāng)時(shí)與李商隱齊名，時(shí)號(hào)溫李?！侗眽?mèng)瑣言》說(shuō)溫庭筠“才思艷麗，工于小賦，每入試，押官韻作賦，凡八叉手而八韻成”，所以時(shí)人稱(chēng)為“溫八叉”。在我國(guó)古代，文思敏捷者，有數(shù)步成詩(shī)之說(shuō)，而象溫庭筠這樣八叉手而成八韻者，再無(wú)第二人?！　?、望江南　　李煜　　多少恨，　　昨夜夢(mèng)魂中?！　∵€似舊時(shí)游上苑，　　車(chē)如流水馬如龍；　　花月正春風(fēng)！　　【翻譯】　　昨夜的夢(mèng)里存有多少恨意！　　夢(mèng)中的景象，還像以前我還是故國(guó)君主時(shí)，常在上苑游玩，　　車(chē)子如流水穿過(guò)，馬隊(duì)像長(zhǎng)龍一樣川流不息?！　≌?百花爛漫的春天，還吹著融融的春風(fēng)。　　[評(píng)析]　　這首記夢(mèng)小詞，是李煜降宋被囚后的作品。抒寫(xiě)了夢(mèng)中重溫舊時(shí)游娛生活的歡樂(lè)和夢(mèng)醒之后的悲恨。以夢(mèng)中的樂(lè)景抒寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活中的哀情?！败?chē)如流水馬如龍，花月正春風(fēng)。”游樂(lè)時(shí)環(huán)境的優(yōu)美，景色的綺麗，傾注了詩(shī)人對(duì)往昔生活的無(wú)限深情。這首小詞， “深哀淺貌，短語(yǔ)長(zhǎng)情”，在藝術(shù)上達(dá)到高峰?！耙詨?mèng)寫(xiě)醒”、“以樂(lè)寫(xiě)愁”、“以少 勝多”的高妙手法，使這首小詞獲得耐人尋味的藝術(shù)生命?！　　境烧Z(yǔ)】　　車(chē)水馬龍　　5、望江南　　李煜　　多少淚，斷臉復(fù)橫頤?！　⌒氖履獙⒑蜏I說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。　　腸斷更無(wú)疑?！　　揪浣狻浚骸　《嗌贉I，斷臉復(fù)橫頤?！　嗄槒?fù)橫頤，寫(xiě)眼淚縱橫交流貌，頤，指臉頰。此句與前首起句看似形式相同，其實(shí)結(jié)構(gòu)大有不同，前首恨由夢(mèng)生，而“多少淚，斷臉復(fù)橫頤?！蓖耆珡恼婵坍?huà)描寫(xiě)，無(wú)盡的淚水縱橫交流于臉頰，“復(fù)”字更加突出淚水連綿不絕的樣子。詞人極度傷心無(wú)處排遣，惟有日日以淚洗面?！　⌒氖履獙⒑蜏I說(shuō)，鳳笙休向淚時(shí)吹。　　鳳笙，相傳蕭史、弄玉夫婦吹蕭，蕭聲引動(dòng)鳳，后人便以“鳳”字形容笙蕭，比喻笙蕭之美好。心中的痛楚能夠向誰(shuí)訴說(shuō)呢，和著眼淚不說(shuō)也罷，鳳蕭聲聲，如怨如訴，留淚傷情之時(shí)還是不要吹的好，這樣只能令心中的悲痛愈發(fā)加重?！澳獙ⅰ?、“休向”看似告戒他人的語(yǔ)氣，實(shí)則是詞人自己警戒自己?！　∧c斷更無(wú)疑?！　∪粽媸且蜏I說(shuō)，淚時(shí)吹，那定是斷腸無(wú)疑的??！詞人心中不住地勸慰自己，可是真的能說(shuō)服么？唐圭璋在《唐宋詞簡(jiǎn)釋》中道：“‘?dāng)嗄c’一句，承上說(shuō)明心中悲哀，更見(jiàn)人間歡樂(lè)，于己無(wú)分，而茍延殘喘，亦無(wú)多日，真?zhèn)拇菇^之音也”?！　　驹u(píng)解】：　　詞人直接由淚入手，極盡描摹，斷臉橫頤，儼然在目。隨后卻作勸慰語(yǔ)，心事不必再說(shuō)，鳳笙不必再吹，無(wú)窮難言之隱，直欲含淚而吞?！皵嗄c”一句，直截了當(dāng)，詞人終于將極度悲痛失聲傾訴。劉永濟(jì)于《唐五代兩宋詞簡(jiǎn)析》提道：“昔人謂后主亡國(guó)后之詞，乃以血寫(xiě)成者，言其語(yǔ)語(yǔ)真切，出自肺腑之言也?！睂?shí)乃貼切?！　?、望江南　　曹雪芹　　隨身伴，獨(dú)自意綢繆。　　誰(shuí)料風(fēng)波平地起，頓教軀命即時(shí)休?！　∈肱c話輕柔？　　東逝水，無(wú)復(fù)向西流?！　∠胂蟾鼰o(wú)懷夢(mèng)草，添衣還見(jiàn)翠云裘?！　∶}脈使人愁！　　7《望江南》　　李煜　　閑夢(mèng)遠(yuǎn)，　　南國(guó)正清秋?！　∏Ю锝胶h(yuǎn)，　　蘆花深處泊孤舟?！　〉言谠旅鳂?。　　【評(píng)析 】　　這首詞像一幅清疏淡雅的出水畫(huà)?！扒Ю锝健笔沁h(yuǎn)景；滿(mǎn)湖蘆花，孤舟停泊，是近景。月下樓中吹笛，是畫(huà)面的主體。船泊蘆花深處，體現(xiàn)逍遙自在；月夜吹笛，笛聲悠揚(yáng)，則盡顯風(fēng)流瀟灑?！白怨欧昵锉帕取保嗽~盛贊江南秋色，因?yàn)檫@是后主被俘入宋的追憶和回想，借夢(mèng)中的美景來(lái)補(bǔ)償已失去的歡樂(lè)。正是“夢(mèng)里不知身是客，一晌貪歡”。　　8.望江南 雪浮荷　　多少淚，往事空回首。昔日相遇隨風(fēng)走，今日相逢覆水收，南望人更愁?！　『尴喾?，無(wú)奈離別后。閬苑依舊枉凝眸，憑欄問(wèn)君仍記否，不戀江南秀?！　≈髦?對(duì)與故人再次相遇的感慨和曾經(jīng)滄海難為水的感嘆.　　望江南 方子固（清桐城方苞之孫）　　相逢處，記得虎山前，七里胭脂淘作水，一城羅綺織為天。簫管送流年。　　那時(shí)節(jié)，卿在木蘭船。隔座唾人花散雨，帶歌行酒柳搖煙。宛轉(zhuǎn)到儂邊。　　很纏綿的一首帶回憶性質(zhì)的詞，意境美自在心里自己感受，寫(xiě)出倒顯得累贅斷章取義。　　[編輯本段]原: 3.望江南 溫庭筠　　梳洗罷，　　獨(dú)倚望江樓?！　∵^(guò)盡千帆皆不是，　　斜暉脈脈水悠悠?！　∧c斷白蘋(píng)洲。