百年秉乾老窖酒18年貴州53度，貴州賴茅鎮(zhèn)十八年白酒多少錢

新春佳節(jié)，家人朋友舉杯痛飲！僅88元，享原價128元『18年陳釀賴茅酒』1瓶！醬香型，酒精度53%！百年賴茅，十八年陳釀！到店自取！

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有價無市，現(xiàn)在在遵義很多地方也有這種茅漿酒。不是很管錢，但有收藏意義。 當(dāng)然與好朋友一起分享更好！

6級或8級

貝多芬有三十二首鋼琴奏鳴曲，難度不一，以下是簡表（由易至難）3首初級奏鳴曲，難度≤7級g大調(diào)第20奏鳴曲（op.49 no.2）g小調(diào)第19奏鳴曲（op.49 no.1）g大調(diào)第25奏鳴曲【“杜鵑”奏鳴曲】（op.79）12首中級，難度8～10級e大調(diào)第9奏鳴曲（op.14 no.1）f小調(diào)第1奏鳴曲（op.2 no.1）【第四樂章的琶音技術(shù)較難】g大調(diào)第10奏鳴曲（op.14 no.2）【三對二技術(shù)，不好掌握】c小調(diào)第8奏鳴曲【“悲愴”奏鳴曲】（op.13）c小調(diào)第5奏鳴曲【小“悲愴”奏鳴曲】（op.10 no.1）【速度快】c大調(diào)第3奏鳴曲（op.2 no.3）【此曲依照協(xié)奏曲的結(jié)構(gòu)而寫，演奏時具有管弦樂的效果，第四樂章“極快板”，既要保證速度又要發(fā)音清晰】降e大調(diào)第13奏鳴曲（op.27 no.10）【雙手要靈活】d小調(diào)第17奏鳴曲【“暴風(fēng)雨”奏鳴曲】（op.31 no.2）【要彈出暴風(fēng)雨的氣勢但又不能粗暴】f大調(diào)第6奏鳴曲（op.10 no.2）【第三樂章左手要靈活】d大調(diào)第15奏鳴曲【“田園”奏鳴曲】（op.28）【第四樂章技術(shù)較難】升f大調(diào)第24奏鳴曲（op.78）【這是貝多芬奏鳴曲中黑鍵較多的一首，要注意手指堅定、發(fā)音清楚】降a大調(diào)第12奏鳴曲（op.26）e小調(diào)第27奏鳴曲（op.90）11首高級，難度10~12級a大調(diào)第2奏鳴曲（op.2 no.2）升c小調(diào)第14奏鳴曲【“月光”奏鳴曲】（op.27 no.2）【第一樂章雖然簡單，但是想彈出月光的意境，還要下一番功夫】降b大調(diào)第11奏鳴曲（op.22）【跨度較大，對手指獨(dú)立性有很大要求】降e大調(diào)第4奏鳴曲（op.7）【第一樂章較難】f大調(diào)第22奏鳴曲（op.54）【末樂章相對難一些】d大調(diào)第7奏鳴曲（op.10 no.3）【在快速中色彩還要豐富】降e大調(diào)第18奏鳴曲【“狩獵”奏鳴曲】（op.31 no.3）【技術(shù)含量較高】c大調(diào)第21奏鳴曲【黎明（華爾斯坦）奏鳴曲】（op.53）降e大調(diào)第26奏鳴曲【“告別”奏鳴曲】（op.81a）g大調(diào)第16奏鳴曲（op.31 no.1）【技術(shù)含量高】e大調(diào)第30奏鳴曲（op.109）【第二樂章和第三樂章后半部分難】5首非常難的，≥12級f小調(diào)第23奏鳴曲【“熱情”奏鳴曲】（op.57）降a大調(diào)第31奏鳴曲（op.110）【第三樂章的賦格，要注意對位】a大調(diào)第28奏鳴曲（op.101）【第四樂章的復(fù)調(diào)技巧難度很大】c小調(diào)第32奏鳴曲（op.111）【第一樂章的跑動難，第二樂章則是貝多芬奏鳴曲中節(jié)奏最復(fù)雜、音型最密集的一首，對位技巧極高】降b大調(diào)第29奏鳴曲【“槌子鍵琴”奏鳴曲】（op.106）【貝多芬奏鳴曲中最難的一首，難度甚至超過肖邦的鋼琴曲；它也是最長的一首，四個樂章總長1167小節(jié)，單單是慢板樂章，篇幅甚至超過第九交響曲的“柔板”樂章，而終樂章“堅定的快板”則把復(fù)調(diào)的技巧發(fā)展到極致，有著寬廣的主題和令人震驚的對位技巧，其篇幅更是超過以往的任何標(biāo)準(zhǔn)，長達(dá)385小節(jié)，直到最后，復(fù)調(diào)讓位并匯成特強(qiáng)的齊奏終止和弦。舉世公認(rèn)，這首作品是貝多芬鋼琴奏鳴曲（或許是所有鋼琴奏鳴曲）中最困難、最艱澀、最龐大、最深奧和最險峻的巨作。比如：第一樂章的開端速度就一直是所有鋼琴家感到頭痛的著名難題——作曲家本人的節(jié)拍速度標(biāo)記明白無誤是 =138（每分鐘138個二分音符）。那是難以置信的極快速率?？上?，這在琴鍵沉重的現(xiàn)代鋼琴上幾乎是一個無法完成的要求。據(jù)說，除了偉大的德國鋼琴家施納貝爾的錄音（1935年11月為emi公司灌制）真正做到了貝多芬的速度要求之外，似乎還沒有發(fā)現(xiàn)哪位鋼琴家敢于冒這個險。一般的處理是減慢速度（往往是 =120左右，甚至更慢），以使音樂聽上去更“自然”，同時也可減輕技術(shù)負(fù)擔(dān)。從某種意義上說，這首奏鳴曲是不“美”的——它在很多時候缺乏悅耳旋律，音響莽撞甚至笨拙。但另一方面，該曲的旨趣卻符合“崇高”這個美學(xué)范疇的經(jīng)典定義（依照德國哲學(xué)家康德《判斷力批判》第二卷中的學(xué)說）：其一，它的“體積”龐大無比，不僅在時間長度上而且在空間密度上都超乎常規(guī)，所以具備“數(shù)量的崇高”；其二，它體現(xiàn)了克服巨大障礙的恢宏氣魄，令人在恐懼的同時心生敬意，因而引發(fā)“力量的崇高”。就聲音結(jié)構(gòu)的設(shè)計而論，貝多芬在動機(jī)材料、主題建構(gòu)、和聲布局、對位組織、調(diào)性邏輯乃至樂章關(guān)系等所有的形式維度中不折不扣、“徹頭徹尾”地全方位貫穿了“下行三度”這個唯一的、抽象的核心細(xì)胞，并不斷“引爆”bb和b之間的尖銳半音沖突，其義無反顧和一意孤行幾乎到了“不近人情”的極端地步?！?/div>